OCR Document - Repositorio UASB-Digital - Universidad Andina ...

58
El ser retorna al ser. Nada se pierde
María Augusta Vintimilla
El yo enunciador se cobija en la dialéctica universal del movimiento y la
transmutación, para exorcizar la precariedad de su existencia, «el viento nocturno de
la muerte», insertándose a sí mismo en el perpetuo fluir del ser en las cosas. El
último verso de cada serie de metamorfosis culmina invariablemente con una referencia
a lo humano:
lo más sueño del hombre, [cuaja] en canto, en hijo... (I)
lo más profundo del hombre se hace canto... (III)
lo más arduo del-alma, pensamiento (V)
lo ávido de la conciencia, el universo... (V)
lo vano del recuerdo se hace olvido (VII)
Las metamorfosis de la palabra poética
En la «Balada», los procedimientos retórico s de la escritura poética se rigen
también por los principios de la metamorfosis y el exceso: así como cada ser engendra
otro, y todos son manifestaciones fenoménicas del ser, de idéntica manera una
misma estructura sin táctica engendra múltiples posibilidades de actualización, y todas
dicen lo mismo. Productividad indefinida del lenguaje y del ser. La acumula-
ción de estructuras sintácticas y métricas idénticas, y la repetición anafórica de la
locución «lo más» reiterada en 6 de los 8 versos, genera el efecto condensación y
exceso que provoca el estallido de los significados parciales para construir el sentido
poético. En estas series versales que se repiten en 4 de las siete estancias, se configura
un continuo desplazamiento del sentido: así como el ser está constantemen-
te siendo, y ninguna de sus manifestaciones parciales lo agota, así también el sentido
no está ya constituido sino que fluye, se transforma y se adensa en el proceso de
la escritura.
El trabajo sobre el material sonoro del lenguaje -mediante procedimientos
tales como repeticiones anafóricas, aliteraciones, onomatopeyas, simbolismo Acústico-
genera un uso icónico del lenguaje que acompaña al ritmo silábico y acentual y
en ocasiones transforma al estrato de la expresión en signos portadores de significación
poética.37 La figura de la repetición rítmica es una constante en el poema.
Obsérvese, por ejemplo, cómo en los versos que enuncian las transmutaciones
son constantes las aliteraciones, como si la contigüidad metonímica entre la sus-
37. «El paralelismo de las estructuras, realizado por el ritmo del verso, de la rima, etc., constituye uno de los
procedimientos más eficaces para actualizar los diversos planos lingüísticos. Poner frente a frente, en el plano
artístico, estructuras fónicas recíprocamente semejantes, hace relatar las concordancias y las diferencias de las
estructuras sintácticas, morfológicas y semánticas». Círculo lingüístico de Praga. Tesis de 1929, citado en Cesare
Segre, op. cit., p. 75.