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El tiempo, la muerte, la memoria
e idéntico esquema acentual: acentos en 3, 6 Y 10. Las equivalencias sintácticas y
rítmicas están remarcadas por la reiteración anafórica de «todo tienta». Por esta estructuración
emparejada, las palabras colocadas en posiciones sintácticas y rítmicas
equivalentes («gloria», «fulgor», «vértigo») tienden a convertirse en equivalentes
semánticos, con lo cual, desde el punto de vista de la producción del sentido poéti-
co, también los vocablos «instante» «evidencia» y «ala» aproximan sus significa-
dos configurando un mismo campo de sentido. El entretejido de emparejamientos
formales convierte a los tres versos en equivalentes semánticos: son tres modulacio-
nes diversas de la misma enunciación: la evidencia es siempre instante, evidencia
que siempre es «gloria», «fulgor» y «vértigo». El único vocablo sobrante, que no
encaja en esta disposición perfectamente simétrica, es «puñal»: colocado en el centro
del segundo verso el puñal es velada alusión a la muerte; el fulgor de la evidencia,
esconde el secreto fulgor de la muerte.
El cuarto verso de la estrofa introduce una modificación en el esquema rítmico
de los tres primeros, por el desplazamiento del acento desde la segunda a la
tercera sílaba: las tres sílabas iniciales son átonas y luego dos acentos muy próxi-
mos (en tercera y quinta) con lo que el ritmo se precipita siguiendo el significado de
los vocablos «para venirse abajo». La posición estrófica de «lágrima», equiva-
lente rítmico y posicional de los tres sustantivos colocados al final de los tres pri-
meros versos, se convierte en el último término de la cadena «instante-evidencia-
ala-lágrima». La relación entre «ala» como puro ímpetu vital y «lágrima» como
pulsión por la muerte (aludida antes como «puñal») aparece en otros poemas de Jara:
«La llama nunca acierta a perpetuarse en vuelo / porque todo lo que arde deriva
hacia la lágrima» («Plenitud del polen») O en «El ojo de la muerte»: «nada circula
en él! (...) sino el ardor indeciso de la lágrima»
Pone el viento a girar su torpe rueca.
¡Ebriedad de las formas!: cordilleras,
cataratas, velámenes, esponjas,
o de la eternidad serenos icebergs.
El esquema rítmico de esta séptima estrofa, a pesar de mantener intacta la
estructura de los acentos rítmicos en 6 y 10, es mucho más intenso que en los ver-
sos anteriores. La gran densidad acentual del primer verso acompaña a los vocablos
que connotan movimiento (viento, girar, rueca) reforzado por la aliteración de «r».
En el segundo y tercer verso, la densidad acentual es menor, pero la intensidad rít-
mica se mantiene por la bimembración sintáctica y el tono exclamativo del según-
do y por la yuxtaposición de imágenes disímiles que se inicia en el segundo y se ex
tiende hasta el tercero. El vértigo del movimiento se precipita en distintas direccio-
nes arrastrado por los violentos contrastes en la disposición espacial connotada por
los vocablos: la horizontalidad de «cordilleras» se precipita hacia abajo en «catara-
tas», y nuevamente hacia arriba, hacia lo más alto del mástil en «velámenes» con el
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