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46<br />
María Augusta Vintimilla<br />
terior, y la aliteración de la «s» acentúa la lentitud del ritmo relievando expresivamente<br />
el contenido semántico de ese «perezosas» y deteniéndose otra vez en «estatuas»<br />
. ma la lentitud de la expresión se suma la «lentitud» en la configuración del<br />
contenido temático: en todo el cuarteto no hay un solo vocablo cuya denotación se<br />
refiera a las nubes; la estrofa dibuja apenas un esbozo de algo que todavía no es: puro<br />
movimiento en busca de forma.<br />
Sueña el mar, sueña el bosque y el pantano:<br />
el sueño se hace hilado de algodones. Sube,<br />
espectro del agua, hacia el zafiro,<br />
tambaleando entre velos y corolas.<br />
En este tercer cuarteto, el ritmo se vuelve más intenso. La búsqueda de for-<br />
ma mencionada en el primero, es también búsqueda de forma del poema. La estructura<br />
trimembre del primer verso –que se repite en los tres segmentos del tercer verso<br />
marcados por las pausas–, y su gran tensión acentual (acentos en 1a., 3a., 4a., 6a.<br />
y l0a. sílaba) marca un contrapunto con la unidad estructural de los versos según-<br />
do y cuarto, de acentos muy espaciados. Los efectos fonéticos producidos por la repetición<br />
de «sueño» y la aliteración de «s» en el segundo verso y de «1» en el último,<br />
y la arquitectura rítmica de la estrofa recuerdan los efectos de orquestación y<br />
musicalidad del modernismo.<br />
En esta estrofa aparece definida una de las ideas poéticas dominantes en la<br />
primera poesía de Jara: el sueño (del bosque, del mar, del pantano) se hace nube: la<br />
transmutación de las sustancias en sus movimientos de integración y disolución que<br />
anticipa la estructura de las metamorfosis en «Balada de la hija y las profundas evidencias»<br />
(«El gozo de la luz se hace manzana; / el sueño de la tierra hierba trému-<br />
la» )<br />
¡Todo tienta la gloria del instante,<br />
el fulgor de puñal de la evidencia!<br />
¡Todo tienta el vértigo del ala<br />
para venirse abajo, como lágrima!...<br />
El tono del poema cambia repentinamente por la introducción de los exc1amativos.<br />
La voluntad de forma se hace evidente en la cuidadosa construcción paralelística<br />
de la estrofa: los versos 1 y 3 son equivalentes estructurales perfectos, y<br />
también equivalentes rítmicos por la casi idéntica disposición acentual. Los tres primeros<br />
versos tienen la misma estructura sintáctica:<br />
todo tienta la gloria del instante<br />
(todo tienta) el fulgor de puñal de la evidencia<br />
todo tienta el vértigo del ala