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El tiempo, la muerte, la memoria
En términos generales, el poema corresponde a esa línea que, con «Incursión
en la sal», «Esponsales con la espuma» y «Plenitud del polen», proponen una lectura
analógica del mundo: las correspondencias entre cosas disímiles y el movimiento
cíclico de configuración, desmoronamiento, reconstitución; una visión iterativa
del tiempo que niega la linealidad de la historia y el sentido de la existencia
como proyecto hacia el futuro. El resultado es una visión cósmica del eterno movimiento,
del ímpetu de la materia hacia la forma: todo cambio, toda disolución, to-
da muerte, no son más que la manifestación de un infinito proceso de transubstanciación
y metamorfosis. En la dimensión cósmica de la naturaleza nada perece; la
muerte solo es tránsito de una a otra forma del ser. A su vez, la forma del poema, sus
procedimientos retóricos; su arquitectura compositiva, se acompasan admirablemente
con los movimientos de la materia. Es la línea que continuará luego en otros
poemas como «Vida interior del árbol» y alcanzará su punto más alto en «Balada de
la hija».
«Integración de la nube» se compone de ocho cuartetos de versos endecasílabos
con acento obligado en sexta y décima sílaba; las variaciones acentuales internas
generan fuertes tensiones y contrastes en el ritmo y generan sorprendentes
efectos de sentido. La arquitectura del poema se sostiene en una cuidadosa disposición
de paralelismos y oposiciones tanto en las construcciones rítmicas, en los juegos
fonéticos de anáforas, asonancias internas y aliteraciones, como en la disposición
sintáctica. Sin embargo, es necesario anotar que la importancia de los movimientos
rítmicos versales no oscurece el valor fonético y semántico de las palabras:
esa «pasión de orfebre» con la que Jara suele referirse a su trabajo poético, le lleva a
engarzar las palabras en la cadena rítmica para colocarlas en puntos culminantes y
arrancarles destellos de sentido.
Con un sopor de hartazgo de pantera
lentas enredaderas se despliegan;
perezosas estatuas y palomas
buscan identidad, precaria forma.
La lentitud del movimiento versal en esta estrofa, está reforzado por los juegos
fonéticos y las connotaciones léxicas. El segundo verso, que se inicia con la palabra
«lentas» de gran relieve expresivo por su posición inicial, tiene apenas tres
acentos: en la primera y sexta sílabas, con cuatro sílabas átonas entre ambos, y finalmente
el acento axial con lo que el ritmo se desenvuelve muy pausadamente
acompasándose al imperceptible crecer de las enredaderas; pero además, la aliteración
de «r» en el primer verso, la alternancia de solamente dos vocales («e» y «a»),
y la aliteración de «e», única vocal marcada rítmicamente, generan la sensación de
que el movimiento versal no avanza sino que se ha detenido indefinidamente en un
mismo sonido: «lentas enredaderas se despliegan». En el tercer verso, el desplazamiento
del acento a la tercera sílaba, en contraste con el acento en primera del an-
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