OCR Document - Repositorio UASB-Digital - Universidad Andina ...

44 María Augusta Vintimilla
distinta naturaleza: sonora («el silbo»), visual («cuchillo veloz»), táctil («de aceite»)
que anteceden a la aparición del objeto al que se refieren («peces»). En la velocidad
de su movimiento, el pez es apenas entrevisto como sonido, como destello,
como roce.
En El mundo de las evidencias, el trabajo sobre el material sonoro –repeticiones
rítmicas de un sonido, de grupos de sonidos, de palabras, de estructuras sintácticas–
tiene casi siempre una función mimética que se adecua a la denotación,
cumpliendo el principio de que «la sugestión del sonido resultaría inoperante si no
existiera al mismo tiempo una sugestión de sentido, si el referente de la palabra no
sugiriese el valor semántico concedido al sonido».31
tu dardo abre en el aire un surco de diamantes
(«Breve semblanza de la golondrina»)
oigo el rumor de manos modelando vasijas
(«Poema del regreso»)
en anhelo de vuelo o de volumen
(«Vida interior del árbol»)
Solamente en poemas posteriores, sobre todo a partir de «Añoranza y acto de
amor» y «El almuerzo del solitario», Jara tentará esa otra forma de empleo de
estructuras fónicas que va más allá de una adecuación imitativa de lo designado, para
conseguir tensiones de sentido no relacionadas inmediatamente con la denotación.
César Segre, citando a G. L. Beccaria anota: «la invención lingüística, el artificio
de un lenguaje compuesto de tensiones aptas para producir armonías artificiales,
no gracias a la adecuación mimética (...) sino a la composición de un todo arbitrario,
constituyen otras tantas tensiones para aproximar lo inasible, lo indescifrable».
32
Las repeticiones rítmicas que aparecen una y otra vez en los poemas: los metros
clásicos del alejandrino, el endecasílabo y el heptasílabo, ritmos acentuales sostenidos,
aliteraciones, anáforas, construcciones paralelísticas, bimembraciones, son
otras tantas formas de repetir los movimientos cósmicos.
El poema: una traducción del cosmos
«Integración de la nube» es quizás el poema formalmente más perfecto de la
primera sección de El mundo de las evidencias –«Tránsito en la ceniza»– y condensa
ejemplarmente la poética y la retórica de este primer momento.
31. Cesare Segre, Principios de análisis del texto literario, Barcelona, Editorial Crítica, 1985, p. 70.
32. lbídem, p. 71.