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El tiempo, la muerte, la memoria
Se descubre la posibilidad de crear un poema en base a combinaciones que operen
con los elementos rítmicos y musicales como con fórmulas mágicas», y se escriben
versos que antes que decir algo, suenan. (...) Su sentido deriva de esta combinación,
no del programa temático: es un sentido flotante e impreciso, cuyo misterio no
depende tanto del significado básico de las palabras como de su poder sonoro y de sus
marginalidades semánticas. Esta posibilidad se convierte, en la poesía moderna, en
práctica dominante. El poeta lírico se convierte en mago del sonido.30
Sonoridad y repetición rítmica configuran los ejes de la retórica de El mundo
de las evidencias. Inclusive en la construcción de imágenes –tan cara a la poéti-
ca de Efraín Jara– y en la adjetivación, es posible advertir el impulso de la sonoridad
que conduce la elección de los vocablos. En el verso inicial de «Incursión en la
sal» se lee: «En sordas catedrales de mineral inercia»; quizás el adjetivo más pro-
pio desde el punto de vista de su pertinencia lógica habría sido «silenciosas», pero la
elección de «sordas» parece guiada por la posibilidad de provocar un particular
efecto de sonoridad por la aliteración del grupo «rd» (que continúa a 1o largo de la
estrofa): una oquedad silente que, no obstante, se llena de ecos y resonancias ocultas.
La atracción fonética de la palabra «sorda» despierta sentidos impensados en el
sustantivo: la materia como templo sagrado, nombrada en las «sordas catedrales»,
replegada sobre sí misma, encierra secretas vibraciones pero permanece insensible a
los sonidos exteriores. Un efecto de sonoridad semejante se produce en el mismo
poema:
tus olas sometidas, aún guardando el silbo
del cuchillo veloz de aceite de los peces.
La aliteración de las sibilantes, el encabalgamiento, el ritmo silábico combinado
con el acentual, más el encadenamiento de modificadores precedidos por la
preposición «de», provocan la sensación de deslizamiento huidizo e imprevisible: la
estructura métrica perfectamente regular de versos alejandrinos con dos hemistiquios
marcados por el acento en la sexta sílaba, sufre una primera quiebra rítmica
por el encabalgamiento que obliga a continuar el significado lógico en el siguiente
verso; el ritmo se precipita en la acentuación aguda del primer hemistiquio del segundo
verso: «cuchillo veloz», que provoca una suspensión momentánea para dejar
paso al movimiento no marcado que completa el heptasílabo métrico, y luego retoma
la cadencia regular que se desliza en los dos modificadores preposicionales encadenados
con el primero («del cuchillo... de aceite de los peces»). La aliteración de
las sibilantes se asocia con la sensación de rumor y velocidad. Pero nótese ade-
más cómo el objeto nombrado («peces») demora su aparición hasta el final del segundo
verso, y está prefigurado por una acumulación de imágenes sensoriales de
30. Estructura de la lírica moderna, op. cit., pp. 66 y ss.
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