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32 Marla Augusta Vintimilla
sibilidades de su representación en el poema, encuentran su correlato en el discurso
poético, y lo conducen por una exploración de la exterioridad del mundo marcada
por una aproximación eminentemente sensorial. Leamos, a manera de ejemplo,
estos versos de «Breve semblanza de la golondrina»:
Cortan tus diminutas tijeras de ceniza
glicinas impalpables y la hélice del viento.
Tu dardo abre en el aire un surco de diamantes.
Edificas el tibio hoyuelo de tu nido
en las rojas tortugas que fingen los tejados.
Tomados en conjunto, los rasgos que caracterizan el primer momento de
configuración de la poética de El mundo de las evidencias, hunden sus raíces en la
poética posmodernista de Carrera Andrade;19 de allí también que la retórica predominante
sea una tentativa de reproducción sensorial del mundo mediante ritmos,
imágenes, adjetivaciones y metáforas marcados por el color y la musicalidad. Son
poemas relativamente breves, con la excepción de «Balada de la hija», en los que
predominan las formas ceñidas de la versificación clásica en español-alejandrinos,
endecasílabos, en combinación con heptasílabos- y procedimientos retórico s enraizados
en el modernismo, el posmodernismo, y aun ciertas reminiscencias barrocas.
Sin embargo, es necesario anotar que, desde los primeros poemas, el despliegue de
las imágenes apunta hacia un simbolismo que contiene un trasfondo de reflexión sobre
el sentido de la vida, y un secreto deseo de exorcizar el terror de la propia aniquilación.
A medida que avanza en una problematización de las relaciones entre el yo y
el mundo, pierden consistencia las certezas en la permanencia y sustancialidad de lo
ya dado y cobra forma una nueva convicción: «ser es hacerse, llegar a ser». El
existencialismo por una parte, pero también los diálogos suscitados por las lecturas
de Eliot, Vallejo, de Rokha, Paz, introducen la conciencia del tiempo y provocan la
mutación de una poética eminentemente espacial hacia otra atravesada por la temporalidad.
Arrastradas por el vértigo del tiempo, advienen a la poética de Jara nue-
vas preocupaciones que la alejan de su filiación posmodernista. Simultáneamente,
este giro en la configuración del mundo poético quiebra los procedimientos retóricos
tradicionales y abre la escritura poética hacia una mayor experimentación
formal. Lo que en un primer momento fue búsqueda sensorial, mirada que explora la
19. Al establecer las distancias entre la poética de Carrera Andrade y Jorge Enrique Adoum, Ramiro Rivas anota que en
la de Carrera prima una «deixis», es decir la designación de un mundo que se deja contener íntegramente en la
palabra, y deja ocultos los mecanismos de producción del sentido. El discurso poético así producido, no es
producto de una indagación de los signos sino el resultado de «una más o menos acertada juntura de un signo y un
referente extra-lingüístico». «La producción poética de Jorge Carrera Andrade y J. E. Adoum», Cultura. revista del
Banco Central del Ecuador, No. 3, Quito, 1979, p. 352.