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El tiempo, la muerte, la memoria
culiaridades de las técnicas y procedimientos, señalar la progresión de los modos
expresivos del autor con relación a su propia obra ya la de su época».5
Pero más allá de estas consideraciones exteriores, hay una más de fondo: la
lectura del libro nos permite reconocer esa unidad: los poemas se condicionan e implican
entre sí, se llaman unos a otros, se iluminan recíprocamente, de tal suerte que
su interpretación exige una puesta en relación, una comunicación entre los poemas
para desentrañar no solo lo que ellos dicen, sino lo que se dicen entre sí.
Se podría objetar que tal organicidad es más el producto de una interpretación
posterior que establece conexiones no previstas, de un trabajo de lectura que
construye una unidad inexistente de antemano. Pero nuestro punto de partida es precisamente
reconocer que toda lectura es siempre una re-escritura, la actualización de
algunas de las posibilidades significativas que los textos ponen en juego. No la
búsqueda de un sentido pre-existente que se encuentra oculto en el «interior» de los
textos, o en las siempre hipotéticas «intenciones» del autor, sino de un sentido producido
por la articulación efectiva de los textos entre sí y con los que provienen de
una tradición poética (ecuatoriana, hispanoamericana, y en general de la poesía mo-
derna), sentido que se actualiza –al menos parcialmente– en el momento de la lectura.
La propuesta de abordar El mundo de las evidencias desde su unidad orgánica
no implica desconocer que en su movimiento interno se despliegan momentos
sucesivos, e inclusive superpuestos, que dibujan la trayectoria de su poética.
La misma estructura con que Jara dispone la agrupación de los poemas es indicativa
de estos movimientos. Los cuarenta poemas que integran el libro se reparten
en tres secciones bajo los títulos de «Tránsito en la ceniza», «Otros poemas» y
«El mundo de las evidencias», ordenación externa que muestra la progresiva configuración
de su poética, no a la manera de una línea continua y sin fisuras, sino de
trazos que exhiben simultáneamente las discontinuidades y las persistencias, los
abandonos y las prolongaciones, las interrupciones y los nuevos comienzos. Es ese
dibujo el que intentaremos reconstruir en las páginas que siguen.
2. UNA ESCRITURA EN BUSCA DE SU TRADICION
La escritura poética como ejercicio retórico
La primera poesía de Jara Idrovo se aparta significativamente de las líneas
predominantes en los poetas de su generación. Hernán Rodríguez Castelo señala que
«el tema mayor de la generación ecuatoriana del 50 fue el rastreo de los oríge-
5. lbídem. p. 20.
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