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22 María Augusta Vintimilla<br />
en algunas ocasiones se trató de simples reajustes (...) En otras, de una remodelación<br />
del poema con miras a redimido de la intrascendencia del contenido o de la<br />
endeblez formal o de ambas cosas a la vez (...) Por último, se dieron casos de reescritura<br />
total; de la versión original se recuperaron contadísimos versos y en alguna<br />
oportunidad ni siquiera el título.2<br />
Es decir que las fechas no nos remiten sino a una versión inicial sometida<br />
luego a sucesivas re-elaboraciones durante un extenso período. Jara lo reconoce<br />
explícitamente:<br />
los poemas de la presente selección (...) son la resultante de una búsqueda de<br />
certezas y de una entrega abnegada al trabajo poético a través del cual he perseguido<br />
la modelación de mi vida. He mantenido trato de intimidad con ellos por largos años.<br />
El escrúpulo y la insatisfacción los ha acribillado de enmiendas y tachaduras.3<br />
Es entonces lícito considerar el conjunto de los poemas como producto de un<br />
trabajo ininterrumpido que se desarrolla entre 1945 y 1970, Y que constituye un<br />
ciclo dentro del conjunto de su producción poética. Esto se toma aún más evidente<br />
si se tiene en cuenta que esta última fecha cierra efectivamente una primera etapa en<br />
la trayectoria poética de Jara, puesto que en 1971 con «Añoranza y acto de amor», y<br />
en 1974 con «El almuerzo del solitario», se advierte claramente una fractura con<br />
respecto a su poética anterior y el inicio de un momento diferente que se despliega<br />
en nuevas formas de enfrentar el quehacer poético: otra lectura del mundo, otros<br />
temas, otros lenguajes, otros diálogos con la tradición, otra retórica, como se verá<br />
más adelante.<br />
Un elemento que contribuye significativamente a la organicidad y cohesión<br />
del poemario es sin duda ese singular texto en prosa que lo introduce: «Confidencias<br />
preliminares». Entretejido de varios textos –manifiesto poético, autobiografía<br />
intelectual, acto de fundamentación de su yo-existencial y de su yo-poético, configuración<br />
de un espacio mítico en las islas Galápagos– «Confidencias preliminares»–<br />
proporciona algunas claves para la lectura de la poética de Jara.4<br />
Sin embargo de la ya anotada intención antológica que confiesa el autor, se<br />
advierte claramente que la selección y ordenación de los poemas obedecen a una<br />
voluntad constructiva para dotar al libro de unidad y estructura orgánica; voluntad<br />
que es implícitamente asumida por Jara cuando expone los criterios de selección de<br />
los poemas, y señala que no los ha escogido solamente por el valor estético intrínseco<br />
de cada uno, sino para mostrar «las constantes temáticas, desentrañar las pe-<br />
2. «Confidencias preliminares», op. cit., p. 18.<br />
3. Ibídem, p. 19.<br />
4. Las Galápagos como mito de origen, es un motivo recurrente en la poesía de Jara; la naturaleza en su<br />
estado puro, metáfora del cosmos, es el espacio en el que Jara fundamenta su yo, existencial y su yo<br />
poético.