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El tiempo, la muerte, la memoria 137
La subjetividad discursiva no reposa ya en una presunta identidad consigo
misma, sino en su radical diferencia: «aquel hombre que hubiera podido ser yo / y
no añicos de un yo»; el yo que habla no es más que una ficción del lenguaje, una
metáfora.
Quizás la mayor novedad en la escritura de este ciclo es la apropiación del
lenguaje coloquial, un acercamiento mayor del discurso poético a la sintaxis y a los
ritmos de la prosa; el coloquialismo ya no irrumpe para crear violentas disonancias,
sino se integra al ritmo del poema para la modulación de diversas tonalidades
expresivas: la evocación íntima, afectiva, como dicha en voz baja; un genuino asombro
ante la sorpresa de lo cotidiano; la perplejidad de la conciencia ante la irrupción
de lo imprevisto; pero también la risa, la cólera, el sarcasmo. («sabía que la muerte
me puso el ojo»; «mamá echó llave a su soledad»; «¡ay amigo / amigazo del alma!»;
«¿pero a quién coño se estigmatiza de burgués?»). El acercamiento al lenguaje usual
y cotidiano no desemboca -sobre todo en In memoriam- en una destrucción de la
entonación lírica, sino que provoca un efecto contrario: la poeticidad del habla
coloquial. Y es que ambos poemas son aperturas a la experiencia de lo cotidiano, a
su arrebatada intensidad y plenitud, y un desafío al tiempo y a la muerte.
Como en los poemas escritos a partir de 1971, el movimiento rítmico del
poema ya no se sostiene privilegiadamente en el estrato de los sonidos, y en una mimesis
de los ritmos cósmicos; abandonados deliberadamente los metros tradicionales,
el ritmo se sostiene en el fraseo, en el encadenamiento sintáctico de los versos,
en su yuxtaposición, en la presencia / ausencia de elementos relacionales; en la mayor
o menor complejidad sintáctica por su desarrollo en coordinaciones y subordinaciones;
en los contrapuntos entre versos largos y líneas muy breves y su disposición
en la página.
un perro
cuatro hijos
cinco sillas
muchos libros
un excesivo orgullo como para contraer deudas (...)
un coche inglés de cuarta mano
para atrasarme un poco menos a clase
unas frases abrasadas por los tizones de la poesía
y la felicidad
como que se hubiera arrepentido
de haber posado su planta en el huerto de hortalizas
En ambos poemas, la recuperación de lo vivido por el ejercicio de la memoria
es mucho más que un acto de recordación, es fundamentalmente un reordenamiento
a la luz -o mejor: a la sombra- de la muerte. El pasado no tiene un sentido