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El tiempo, la muerte, la memoria
de fría y obstinada pasión de usurero / por los metales preciosos / están hechos el
destino y la poesía», escribe en «El almuerzo del solitario»; y en otra parte lo reconoce
explícitamente: «Los materiales con que tú trabajas pueden ser candentes, caóticos,
pero el rato en que trabajas todo eso, trabajas con un material casi glacial, con
absoluto dominio de lo que estás haciendo».14
4. PROGRESION Y SIMULTANEIDAD
El desarrollo del poema, a lo largo de las cinco series, exhibe una progresión
temporal sostenida por un esbozo de secuencia narrativa desde la noticia del nacimiento
del hijo y la búsqueda del nombre hasta su muerte y la persistencia final en
la memoria. Antes habíamos señalado también como indicio de la progresión lineal
del poema, la secuencia de las aglutinaciones léxicas que nombran al hijo en cada
una de las cinco series. ¿Tiempo lineal y progresivo, hijo de la modernidad? Hay,
sin embargo, algunas cuestiones que niegan esta aparente progresión lineal del poema.
La primera y más evidente negación de la linealidad es el retorno circular del
desarrollo temático: desde la primera serie hasta la última la piedra despertada de su
sueño cósmico por el poeta y encarnada en el hijo por la palabra -por el nombre-,
retorna finalmente y refluye sobre sí misma luego de la muerte. Una segunda
negación es el desarrollo de cada una de las series en tres subseries totalmente equivalentes
desde el punto de vista estructural; las tres subseries son variaciones léxico-semánticas
de un mismo y único motivo, de tal forma que, ya sea que se las lea
en sentido vertical o en sentido horizontal, su recurrencia se muestra como un eterno
recomenzar de lo mismo. Tiempo circular, por lo tanto, tiempo mítico de los
eternos retornos.
Pero hay todavía un tercer movimiento que niega tanto la sucesión temporal
cuanto la recurrencia cíclica, y es la disposición de la totalidad del poema en una
sola gran página desplegable, que es lo que permite las múltiples legibilidades del
poema siguiendo las innúmeras posibilidades combinatorias decididas por el lector.
Se anula así toda ilusión de secuencia lineal y el poema aparece como simultaneidad:
un vasto espacio con múltiples entradas y salidas, con rutas y senderos zigzagueantes
que el lector puede recorrer a voluntad. Todos los tiempos y todos los espacios
se combinan y despliegan de un solo golpe, en el aquí y ahora de la página,
todo está en todas partes y todo sucede en todos los momentos.
Este intento de negar la temporalidad inherente a la naturaleza del lenguaje,
recuerda propuestas como la de Octavio Paz (en «Blanco» por ejemplo), y atrae so-
14. «La soledad fértil». op. cit., p. 70.
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