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124 María Augusta Vintimilla
del pensamiento mucho más que con el estrato de los sonidos. La construcción de
las líneas versales y su articulación en unidades mayores se aparta de toda regla.
Versos extensos se combinan con segmentos muy breves, y su irregularidad muestra
la voluntad de desligarse de un proyecto formal preestablecido: la segmentación
de la línea se limita a señalar la necesidad de una pausa o, con frecuencia, de un silencio:
pedro ya no
tan sólo piedra
No desaparece el ritmo, sino que se construye con apoyos diferentes; como
dice Amado Alonso refiriéndose a la poesía de Neruda: «la versificación ha perdido
casi todos sus apoyos rítmicos, pero algo queda que hace de cada línea una unidad,
un verso. No se puede desconocer la voluntad del poeta de que sus versos sean
unidades rítmicas. En el verso libre no todo es libertad, así como en el verso tradicional
no todo es sujeción»).11 El resultado es, en sollozo, la configuración «células
rítmicas» autónomas desde el punto de vista sintáctico por la supresión de todos los
enlaces preposicionales y conjuntivos en el encadenamiento de los versos, lo cual
les habilita para entrar en relaciones combinatorias con todas las líneas versales
contiguas de las otras subseries y generar las múltiples posibilidades de lectura.
Otro mecanismo de la configuración rítmica del sollozo consiste en la reiteración
de estructuras sintácticas similares. Como sucede con los esquemas métricos,
también los esquemas sintácticos ofrecen alternativas de modificación que
rompen con la monotonía de una aplicación puramente mecánica. De este modo,
tanto los esquemas rítmicos como los sintácticos presentan simultáneamente constricciones
y alternativas, que generan una dialéctica entre las posibilidades del decir
-que Oswaldo Encalada llama la sub gramática del poema 105- y lo efectivamente
dicho en el poema. Así, por ejemplo:
1.1 19 piedra inflamada por la lumbre de meteoros de la vida
1.2 19 piedra enardecida por el aliento de leones de la vida
1.3 19 piedra tenaz e incandescente que ha de sobrevivirme
2.1 7 pero todo cuanto arde en la sangre o en la inteligencia
2.2 7 pero todo cuanto se enciende en el corazón o en el tacto
2.3 7 pero todo cuanto toca la mano o el amor
En cierto sentido, hay una proximidad con las estructuras paralelísticas de
las metamorfosis de «Balada de la hija», pues también allí una misma estructura
sintáctica da lugar a variaciones sobre un mismo motivo; pero en el sollozo este
procedimiento se erige en el principio constructivo del poema. En efecto, las tres
sub-
11. Poesía y estilo de Pablo Neruda, Buenos Aires, 1966, pp. 85-86.