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El tiempo, la muerte, la memoria
de diseminación de las líneas de significación del poema. Esa palabra es el nombre:
pedro y, en un primer deslizamiento del sentido piedra; convocado por su vecindad
fonética, el vocablo piedra irradia sentidos que provienen desde su propia «historia»
en el idioma, en la cultura de occidente (Tú eres Pedro y sobre esta piedra edificaré
mi iglesia) y en las culturas americanas (Machu-Picchu, Ingapirca, Rapanui),
pero también desde la carga simbólica otorgada por la poética anterior de Jara. Pedro,
la piedra, el origen,
Galápagos: ¡piedra y agua! Soledad exasperada y errante del mar y soledad inmóvil
y concentrada de la piedra. (...) La piedra es, y por serio, se abandona inerte a
su identidad. La piedra acata el contorno y se entrega a la terquedad de su sustancia.9
«La piedra es». «Piedra» es el centro de gravitación que permite el despliegue
de diversos campos semánticos: si la piedra es símbolo de perduración e inmovilidad,
desencadena por oposición el símbolo del movimiento: el agua; si la piedra
es lo inorgánico convoca entonces la presencia de lo vegetal; la piedra terrena llama
a la piedra celeste. Y, ya en un círculo más exterior, tiempo, espacio, historia,
perecimiento. Arrojado en medio de un mundo no humano (piedra, agua, bosque) el
sujeto de la enunciación se empecina en encontrar los signos que le permitan descifrar
el sentido de su estar en el mundo. Pero los signos siempre son dobles: consistencia
y desmoronamiento, persistencia e inestabilidad.
3. EL RITMO DEL POEMA
En su Métrica española del siglo XX, Francisco López Estrada se refiere a la
irregularidad métrica y estrófica del verso libre y señala: «El poema nuevo, al
desligarse del rigor en la medida del verso, de la rima y también de la estrofa comunes,
establece el centro de gravitación rítmica en el conjunto de la obra entendida
como unidad poética».10 Si en los modelos tradicionales de versificación, el
principio de configuración rítmica se rige por la reiteración de un cierto patrón de
combinaciones silábicas y acentuales (procedimiento constante en la poesía inicial
de Jara), en el sollozo se despliegan otros procedimientos que, desde la adopción del
verso libre en «Añoranza», sustituyen a los modelos métricos.
Uno de estos procedimientos consiste en una coincidencia entre la segmentación
de la línea versal y la segmentación de los componentes sintácticos, de tal
manera que los movimientos rítmicos del poema se acompasan con la progresión
9. Op. cit., pp. 9-10.
10. Métrica española del siglo XX, Madrid, Gredos, 1969.
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