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114 María Augusta Vintimilla<br />
mento versal manifiéstanse autárquicos y, sin embargo, absolutamente interdepen<br />
dientes» .<br />
El propósito de Jara es conciliar dos principios aparentemente contradicho<br />
rios: lo cerrado sobre sí mismo que es inherente a la estructura, y lo abierto del sen<br />
tido que es la marca del discurso poético; es decir, construir una estructura perfec<br />
tamente acabada y sin fisuras, pero que simultáneamente pueda disparar el sentid<br />
hasta los límites de lo imprevisible. El terreno en donde se ponen en juego y se re<br />
suelven estas paradojas es también doble: el de la escritura y el de la lectura. La<br />
constricciones que impone el poeta a su escritura para regirse a la ley interna qu<br />
sostiene el poema, debe propiciar la liberación del discurso poético y generar inf<br />
nitas posibilidades de actualización en la lectura.2<br />
La posibilidad de conciliar clausura estructural y apertura del sentido le lle<br />
va a explorar la productividad generativa del lenguaje: a partir de un número finit<br />
de reglas de producción es posible generar un número infinito de enunciados ora<br />
cionales.<br />
Ya antes en poemas anteriores, la exploración en el lenguaje le había lleva<br />
do a una experimentación en el estrato fonológico de la lengua: mediante la asocia<br />
ción de vocablos entrelazados por un juego de conmutaciones fonéticas, lograb<br />
asociaciones semánticas en principio muy alejadas entre sí, pero que en virtud de l<br />
vecindad sonora terminaban por crear un campo semántico en que destellaban sen<br />
tidos insospechados. Tal es el caso de la serie Oposiciones y contrastes, por ejem<br />
plo.<br />
En sollozo por pedro jara, la experimentación lingüística se desplaza –aun<br />
que sin abandonarlo- desde el plano de los sonidos al de las estructuras morfológ<br />
cas y sintácticas. Una misma estructura sintáctica, considerada como un model<br />
abstracto de relaciones en el plano de la lengua, da lugar a diferentes actualizacio<br />
nes en el plano del habla. Las conmutaciones se operan ahora en el interior de esa<br />
estructuras. Forman parte de este trabajo sobre el lenguaje, las aglutinaciones de vo<br />
cablos para formar una palabra nueva que exprese un bloque de sentido, a contra<br />
pelo de la estructura morfológica de la lengua.<br />
Si los propósitos de Jara se orientan hacia una exploración de las posibilida<br />
des del lenguaje, se puede intentar una lectura del sollozo por pedro jara que inda<br />
gue sobre el destino del lenguaje en la escritura, pues, aunque en el nivel del enun<br />
ciado el poema se propone como una elegía por la muerte del hijo, la textura del dis<br />
curso poético en el sollozo, su intensidad verbal, reside en el despliegue de las in<br />
númeras posibilidades del decir. Además, toda escritura poética «habla» sobre s<br />
misma, pues en poesía -como dice Roland Barthes- «no se puede trabajar un grito,<br />
2. «El objetivo primordial de este poema consiste en redimir al lector de la subordinación resignada a la voluntad de<br />
autor, manifestada en la pasiva servidumbre al despliegue del texto». «Propósitos e instrucciones para la lectura»<br />
texto que acompaña a la versión original de sollozo por pedro jara.