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El tiempo, la muerte, la memoria
Yo creo -y esa es una de las tesis que sirven de sustentación a mi poesía- que si tú
empiezas a operar exclusivamente desde al plano fónico y en vez de asociar lógicamente
las palabras por el sentido, empiezas a asociarlas irracionalmente por las fonías,
acabas por construir un nuevo semantismo.29
tres designios en intensidades agudas
su pasión
su posición
(¿suposición ?)
mi posesión
su pasión
su presión
su precisión
mi supresión
su pasión
su misión
sin remisión
mi sumisión
(Oposiciones y contrastes, 1976)
Se diría que los vocablos liberados de la pura eficacia comunicativa, de su
servidumbre referencial, se imponen y conducen autónomamente el proceso de significación.
En su intento de nombrar las palabras y no las cosas, el poeta arrastrado
por la «intensidad aguda» de las palabras se somete a lo que ellas se dicen entre sí.
La «presión» y «precisión» de las palabras conducen a la «supresión» del yo-poeta,
a la «sumisión» de su voz y de su voluntad comunicativa al «orden reverberante de
los vocablos» (In memoriam), al «dédalo de espejos de las palabras» («El almuerzo
del solitario»). Pero al mismo tiempo, la pasión por las palabras es la única
«posesión» del poeta: la posibilidad de disponer de ellas aun cuando no sea más que
para convocarlas a la página para que desplieguen su significación. Nótese que la
única tonalidad subjetiva que aparece en el poema es esa duda escrita en un paréntesis,
que pone en cuestión inclusive la actividad constructiva del poeta reduci-
da a decidir la disposición de las palabras en el poema: «su posición / (¿suposición?)
/ mi posesión».
La misma sumisión a la productividad del lenguaje que se desprende de la
asociación fónico-semántica y de las variaciones sin tácticas se lee en «Círculo fatal»,
otro poema de la misma serie. Aquí hay una tirada versal de 19 líneas que ex
29. «La soledad fértil», Difusión Cultural, op. cit., p. 72.
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