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El tiempo, la muerte, la memoria
Lo que caracteriza a la antipoesía es su signo negativo, el definirse como
«anti cierto tipo de poesía», es decir su abierta hostilidad hacia una poética, una retórica,
un lenguaje, que por su extraordinario vigor han terminado por convertirse en
los modelos obligados de una época. Sin embargo «aquellas maneras de poesía no se
revelaron aberturas, sino caminos cerrados para la poesía» precisamente porque
quedaron presos de los movimientos a los que se oponían. La poesía conversa-
cional, por su parte, elude el anclaje que supone definirse por oposición a otra, y no
renuncia a lo que pueda deber a los movimientos anteriores. Su rasgo distintivo es la
rearticulación de la lengua literaria, aproximándola a las zonas lingüísticas excluidas
-hasta ese momento- del decir poético, el acercamiento a la prosa, al lenguaje de la
conversación, a los lenguajes de las ciencias, del periodismo, de las jergas, etc.
En una apretada síntesis de las diferencias entre las dos vertientes, Fernández
Retamar anota las siguientes: a la antipoesía corresponde una actitud escéptica,
que incluye la burla y el sarcasmo, el descreimiento absoluto frente al pasado, y un
asumir radicalmente el fracaso de lo cotidiano. La poesía conversacional es más
afirmativa; aún sin dejar de ser profundamente crítica, intenta salvar del naufragio y
sostener algunas creencias; instalada también en lo cotidiano, es una poesía que se
deja seducir por el asombro, la sorpresa, la ternura, incluso el misterio de lo cotidiano;
a diferencia de la antipoesía, no excluye momentos de lirismo.
En el horizonte poético de «El almuerzo del solitario» están seguramente
ambas vertientes, pero se advierte más cercanamente la proximidad de la poesía
conversacional que la anti poesía, la presencia de Cardenal más que la de Parra, quizás
por una filiación común con los poetas norteamericanos desde T. S. Eliot hasta
los expresionistas.
Prosaísmo, giros coloquiales, palabras del lenguaje cotidiano se entremezclan
en el poema con entonaciones líricas; con frecuencia, Jara deja fluir el poema
por un cauce lírico, y abruptamente irrumpe la expresión coloquial, el tono prosai-
co, provocando tensiones y disonancias poéticas, con lo cual la ironía se instala en
el lenguaje mismo.
ah desdichado y conmovedor animal
orinado por la necesidad y la costumbre abandonado a
la erranza de témpano de la indolencia
(...)
la palma colmada de rosas del amor
que ya no reconoces
la subterránea corriente de truenos de la especie
el hocico húmedo
torpemente certero
y feroz de los apetitos
la piedra reverberante y sin peso del hambre
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