Soledad y El combate de la tapera

SOLEDAD • EL COMBATE DE LA TAPERA
y con qué acierto cae, para finalizarlo, la rudeza de
la masa sonora "gut¡arros".
Mas el oído es un sentido menos perfecto y representador
que el de la vista. Y la conciencia los
resiste menos, se fatiga más pronto, dispersa la atención,
si no atamos los sonidos en haces melOOiosos
que aquí no caben. ¿De qué manera continuar ahora
pues? Pues aprovechando que la conciencia del lector
ha descansado ya de la recepciÓn de imágenes visuales
y puede hacerse cargo nuevamente de otras de
esa condtción. Entonces, aprée1ese en seguida el
ejemplo, Acevedo Díaz vuelve con imágenes visuales,
cautelosas al principio por lo amplio de las pinceladas
(ya que quiere facilitar la acomodación) para
hacer gradualmente a éstas más pequeñas y cada vez
más particularizantes -hasta donde diCe "dentadura"-,
y extender luego el trazo en el más ancho
toque final.
Véase. "Advirtió también LUis María que, en
medio de aquellas filas, las razas, variedades o subgéneros
estaban todas bien representadas por caracteres
típicos, desde el charrúa color de bronce oxidado,
y el blanco puro de ongen y e 1 negro de tez raya da,
hasta el zambo fornido y el cobnzo color de tabaco,
de mucho vientre, me¡illas mofletudas y manos cortas,
de dorso negruzco y palmas de roedor. Y a poco que
él fué examinando los detalles, caras pálidas, ojos
hermosos u ojillos de coatí, cabelleras negras y doradas
junto a greñas bastas y ractmiUos de saúco, nari·
ces perfiladas y trompas con hornallas en vez de fosas,
bocas cubiertas por bigotes finos y otras muy
anchas con tres pelos por adorno y dentadura de niño,
cuerpos delgados y flexibles cuanto eran de macizos
y rechonchos los que a su lado se agitaban ... "
f XXIX)