Soledad y El combate de la tapera

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EDUARDO AC!!VI!OO DL\.Z
ción directa y principal. Gerualmente, Acevedo Díaz
empleó todos los recursos de su personalidad excep­
Cional y múluplemente dotada a fm de pulsar aquel
instrumento rudimentario que constttuía la colectividad
de su partido, para arrancarle los sones que eran
propios de ella y ajustarlos a la regulación de su sentido
personal de la evolución. Y obtener así de cada
soldado virtual, contemplador perpetuo de sus arreos
de guerra siempre a mano en las paredes del rancho
para defenderse y para atacar, un cmdadano integral
dentro de una SOC!abilidad armónica y emprendedora.
De ahí sus editoriales doctrmanos, sus artículos de ..
moledores, sus fábulas intenCionadas, sus sueltos hila.
ranteS, como que eran preferentemente dirigtdos a
seres, en parte de carcajada convulsiva, hijos de una
sociedad primiuva en cuanto se traspJ.saba la últims
calle de cada pueblo. De ahí, asim1smo, la proyección
sobre las muchedumbres de la emocwn estética, S\lr'
perior y sugestionadora, con los folletines de "El Na·
Clona!", donde los ojos subyugados de los criollos
"veían" por primera vez, en la lectura directa, los
menos, en la audición de las ruedas suspensas, la in,
mensa mayoría, las escenas de la htstoria nacional, no
en modo discursivo y conceptual sino reincorporadas
artisucamente con el prestigio de la_ vida. De ahí su · ·
presencia fís1ca en todas partes y la prolongación de
su alma en el acento a la vez grave y nludo y prodigiosamente
revelador de su oratoria. De ahí su in·
cesante búsqueda del peligro como un elemento mú
de exteriorización de su presencia. Se quemaba entero
en el airar de la nueva divimdad -la democracia
integral- porque ella. precisaba ser alumbrada ostensiblemente
...
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