De ALTAMIRA al - Fiestabrava

Evolución Fiesta Brava
¿De cuál de ellos estaba enamorada
la Reina? Quiso hacer con de Chiclana a
Francisco Montes (Paquiro). Sonreía de una
manera especial al gitano gaditano Manuel
Diáz Cantoral (El Lavi) cuando el diestro
interrumpió la lidia para llevar hasta el palco
real la divisa que acababa de arrancar en
airoso recorte. Con su habla tosca y
espontánea espetó a Isabel II: «Ésta es la
primera vez que Su Majestad tiene el honor
de recibir una divisa de mi parte.» Se dice
que existe una colección de cartas muy
personales de Isabel a Antonio Carmona (El
Gordito). ¿Pero no fue Su Majestad a ver a
torear a Antonio Carmona (Tato) en Alicante
con el pretexto de inaugurar una vía férrea?
Enamoradiza era, desde luego.
Este reinado, más romántico que
otros, inspira fantasías de toda clase;
zarzuelas del siglo XX tomarón asuntos y
personajes del siglo XIX. Figuras casi míticas,
reales o imaginadas, como María Antonia,
La Caramba, La Calesera, Luisa Fernanda,
recrean ambientes de una España no sólo
isabelina, sino liberal y revolucionaria. A don
Pío Baroja, además del conspirador Avinareta,
de quien es pariente, le subyuga la imagen
del torero José Muñoz (Pucheta) arengando
al populacho en las barricadas. Muñoz contribuyó
a la ejecución popular –o asesinato- de
un odiciado jefe de policía. El triunfo del bando
progresista le ayudó a tomar la alternativa de
matador de toros en 1854, así como a
caerese muerto bajo los sables de la
Caballería en otra revuelta de 1856.
La gran música europea iba a Madrid
de la mano de los más castizos compositores.
La cabalgata de Las valkirias fue
estrenada por el maestro Bretón. Gaztambide
interpretó por vez primera la música de
Tannhäuser, cuya partitura había traído
Barbieri. Ardores wagnerianos impregnaron
los primeros pasodobles, que, como las
marchas militares, encieran un componente
bélico; eran ritmos para luchar y morir con
honor. Ahora, en 2007, el conjunto de la
juventud, con su actividad espermática
46
TOMO I
reducida en un 20 por cien, vive de espaldas
a los ritmos para luchar y morir con honor
por su Patria, que cambia por derrochar
todas sus energías en las botellonas, de ahí
que están todos en el camino de perderla.
Los ases del toreo en el siglo XIX
son contemporáneos de muy significativos
compositores extranjeros, con relación
directa o indirecta sobre el Arte del Toreo: Liszt
(que se interesó por el tema musical Los toros
en El Puerto),; Wagner, Bizet (con música
de su Carmen se hace el paseíllo en algunos
cosos franceses; el ruso Glinka, autor de una
inmortal jota aragonesa; Lalo (el de la Sinfonía
española); Chabrier y otros muchos, hasta
Rimski-Korsakov, Debussy o Mauricio Ravel,
seducidos por lo español y sus raíces. Su
epígono Rubinstein nos ha dejado un inspiradísimo
bolero titulado Torero y bailarina.
Los toreros decimonónicos son
testigos privilegiados de los avatares políticos
de su època Ochocientista. En 1819, tras
ceder el Gobierno de España La Florida a los
Estados Unidos mediante compensaciones
económicas, sólo nos quedaban Cuba y
Puerto Rico de la antigua América Española.
Allí torearon Machío, «Cuatro Dedos» y –
aúltima hora- don Luis Mazzantini y
«Guerrita», en vísperas del Desastre de 1898.
Ellos oyeron la habanera profética que
nuestros políticos ignoraron:
«La Habana se va a perder
y la culpa es el dinero.
Los negros quieren ser blancos,
los mulatos caballeros.»
Desde mediados de siglo XIX
teníamos nueva Constitución, de corte
progresista. Isabel II se fue quedando
paulatinamente sin apoyo. En 1834 y 1868
se había intentado una monarquía constitucional.
En 1869 se quiere una monarquía
democrática, celebrada en una corrida en
Madrid que le cuesta la pierna a Antonio
Sánchez (Tato). En el ámbito nacional se
esperan graves desórdenes: el asesinato del
El PUERTO de SANTA MARÍA