De ALTAMIRA al - Fiestabrava
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Evolución Fiesta Brava<br />
de recordarnos que la cueva de Altamira<br />
(Santander), que es uno de los más destacados<br />
monumentos del Arte Univers<strong>al</strong>, en su<br />
etapa prehistórica del período Cuaternario,<br />
también considerado como Principio del Arte.<br />
Claramunt López refiere «…que nadie se<br />
escand<strong>al</strong>ice: a los aficionados a las corridas,<br />
la citada cueva con pinturas rupestres, de<br />
hace como mínimo15 mil años, nos parece<br />
el primer cartel de toros, el más admirable<br />
de los que luego se han ido fijando en las<br />
paredes de España. ¡Toros!», dijo la pequeña<br />
María Sanz de Santuela, que los descubrió.<br />
Su padre vio bisontes, en mayoría, aunque<br />
<strong>al</strong>lí estaban pintados sus primos hermanos<br />
los toros.<br />
Ya se había dado cuenta don Miguel<br />
de Unamuno:<br />
36<br />
«Cavernario bisonteo,<br />
introito del rito mágico<br />
que culmina en el toreo.»<br />
Con negro carbón el pintor dibujó la<br />
cabeza de un gran bovino sobre una capa de<br />
arcilla, más adentro de la cueva, pasada la<br />
s<strong>al</strong>a de los bisontes polícromos ¡Lo hizo con<br />
luz artifici<strong>al</strong>! <strong>De</strong>sde <strong>al</strong>lí nos mira, fijo y redondo,<br />
ese ojo <strong>al</strong> que nada se le escapa. Tiene más<br />
cara de toro reservón, de uro avisado, que<br />
de manso bisonte. Esa mirada sigue viviendo<br />
en la piedra, dice Matilde Múzquiz Pérez-<br />
Seoane en libro publicado en 1998:<br />
«La transferencia de la vida del pintor<br />
a su obra es un hecho que se constata<br />
TOMO I<br />
especi<strong>al</strong>mente en las pinturas del gran techo<br />
de Altamira. La vida que emanan los bisontes<br />
no es la de los bisontes, es la vida del pintor.<br />
Se refleja a sí mismo y con t<strong>al</strong> intensidad que<br />
parece percibirse su presencia.» La seguridad<br />
del trazo indica que es o se trata de un<br />
grandioso pintor. Sigfried Wilson afirma que<br />
el techo de la larga noche de Altamira representa<br />
la cima más <strong>al</strong>ta de la pintura prehistórica.<br />
Con razón Picasso dijo: «<strong>De</strong>spués<br />
de Altamira todo lo demás es decadencia.»<br />
Bisontes y toros… y ¿qué de los<br />
uros? Éstos hay que verlos en abundancia<br />
en la cueva de Lascaux, en la Dordoña<br />
frances, junto <strong>al</strong> río Vézère. Las pinturas datan<br />
de unos 20.000 años, cuando aquellos uros<br />
marcaron el último estadio evolutivo que los<br />
condujo a bisontes y toros. Allí puede verse<br />
un gigantesco toro pintado en negro, con<br />
enorme fuerza y re<strong>al</strong>ismo. Tiene unos cinco<br />
metros y medio de longitud. Cuatro toros<br />
blancos, colos<strong>al</strong>es, dominan la gran s<strong>al</strong>a ov<strong>al</strong><br />
de la cueva de Lascaux. Un bisonte herido<br />
parece cargar contra su cazador auriñaciense<br />
que venía armado de una lanza. Un artículo<br />
reproducido en «Nacion<strong>al</strong> Geographic» en el<br />
año 2000 describe la escena de caza del<br />
bisonte:<br />
«…cuyas entrañas se esparcen a<br />
través de la herida abierta, <strong>al</strong> igu<strong>al</strong> que el<br />
cab<strong>al</strong>lo de un picador destripado por un toro<br />
bravo. El bisonte, enloquecido por el dolor y<br />
enfurecido por la insignificancia del as<strong>al</strong>tante,<br />
se ha girado hacia él con sus cuernos<br />
curvados.»<br />
Toros en las cuevas del Navazo (Albarracín, Teruel).<br />
El PUERTO de SANTA MARÍA