De ALTAMIRA al - Fiestabrava
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Evolución Fiesta Brava<br />
bellas pinturas rupestres el primer cartel de<br />
toros, hasta «el más admirable de los que<br />
luego se han ido fijando en las paredes de<br />
España», que con razón le hicieron exclamar<br />
a la niña María Sanz de Sautuola: «¡Toros!<br />
¡Toros!», cuando los descubrió…, aunque<br />
también había bisontes. La significación de<br />
t<strong>al</strong>es pinturas sobrepasa el espacio de esta<br />
publicación y det<strong>al</strong>lar los muchas etapas<br />
estelares en la evolución de la torería (3),<br />
desde los fin<strong>al</strong>es de la Edad de la piedra<br />
pulimentada, hasta la llegada de Goya, la<br />
aparición de Picasso, seguido del derroche<br />
de fuerza espiritu<strong>al</strong> en el toreo de Belmonte,<br />
hasta la figura del toreo escolástico de<br />
Manolete, sería como tratar de escribir otra<br />
monument<strong>al</strong> obra como LOS TOROS, de don<br />
José María de Cossío.<br />
En cuantos libros hemos leído, sobre<br />
el tema centr<strong>al</strong> de esta publicación, nada se<br />
dice de lo que representa una de las historias<br />
más fascinantes: la del lanzamiento de<br />
flechas con arcos. Porque viene resultando<br />
que cuando los pintores estaban trabajando<br />
afanosamente en el techo de la Cueva de<br />
Altamira, hace entre 25 y 15 mil años, los<br />
hombre estaban cogiendo por primera vez<br />
un rudimetario arco para disparar flechas.<br />
Esta actividad, pues, también se remonta <strong>al</strong><br />
p<strong>al</strong>eolítico, en cuyo periodo ya se representan<br />
escenas de caza, lo que demuestra que el<br />
arco tuvo un marcado carácter utilitario en<br />
tan lejana época… y que los toros silvestres<br />
fueron abatidos a flechazos. El arco y la flecha<br />
han sido desde siempre herramientas fundament<strong>al</strong>es<br />
para la supervivencia de la humanidad.<br />
Gracias a ellas el hombre se convirtió<br />
en cazador de grandes anim<strong>al</strong>es, como los<br />
rinocerontes, ya que la caza resultaba bastante<br />
más segura y de menores riesgos que con<br />
otros métodos utilizados entonces.<br />
20<br />
TOMO I<br />
Estaba preguntándome: ¿cómo sería la niña<br />
María? -éste autor tiene una preciosa sobrinanieta:<br />
María Alcaín Abreu, en Córdoba-,<br />
cuando pasaba por delante del Centro<br />
Cultur<strong>al</strong> Alfonso X «El Sabio», en El Puerto<br />
de Santa María. Don Manuel Pico, Director<br />
de la Academia de Bellas Artes Santa Cecilia,<br />
organizadora de la extraordinaria exposición<br />
dedicada a la fabulosa obra pictórica de<br />
nuestro paisano Juan Lara, me invitó a verla<br />
-un éxito cultur<strong>al</strong> más de la Academia-... y<br />
mi espíritu s<strong>al</strong>tó de gozo, porque en el óleo<br />
sobre tabla, de 25 x 50 cms., que representa<br />
a «Mari Carmen», D. Juan Lara me estaba<br />
brindando unos instantes de duende, con<br />
un h<strong>al</strong>o propio de la rica magia tauromáquica,<br />
<strong>al</strong> ofrecerme la respuesta que tanto me<br />
inquietaba. ¡Gracias!, paisano.<br />
La Exposición fue del 15 <strong>al</strong> 25 de<br />
(3) Es la evolución y cambio a la que se refiere Noviembre María Mérida de 2007.<br />
Fernández, esa flor hecha<br />
mujer que escribe con delicioso encanto, para decirnos en su obra «La Torería» (1999):<br />
«Los ritos y las formas del toreo han evolucionado mucho con el transcurso del tiempo,<br />
pero se mantiene su esencia y su significado porque lo auténtico, lo de verdad, no puede<br />
ser sometido a modas pasajeras o costumbres mudable.» ¡Dios te oiga, linda María!<br />
El PUERTO de SANTA MARÍA