La orquestación "Percusiones" - Ibaebc.com
La orquestación "Percusiones" - Ibaebc.com
La orquestación "Percusiones" - Ibaebc.com
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ARMONIA 4<br />
INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA<br />
TALLER LIBRE DE MÚSICA<br />
Los instrumentos de percusión son,<br />
<strong>com</strong>o dijo un escritor sólamente<br />
instrumentos musicales por<br />
cortesía, porque ninguno de estos produce<br />
sonidos de grado de elevación definido<br />
(excepto los timbales y campanas). Así es<br />
que estudiaremos primero a los timbales<br />
(figura 14, del <strong>com</strong>plemento), estos se<br />
asemejan a vasijas ó barriles cubiertos por<br />
un cuero delgado, fácil de reestirar por<br />
medio de un mecanismo. El cuero ó<br />
membrana se somete fácil a un tono alto ó<br />
bajo (encordado). Como una regla,<br />
encontraremos dos ó tres de estos tambores<br />
usados en una orquesta. En la orquesta<br />
grande, <strong>com</strong>o quiera que sea, encontramos<br />
que se usan tres tambores y algunas veces<br />
aún más y a menos que se especifique de<br />
otra forma, cuando se hable de tambores, se<br />
estarán refiriendo a los timbales.<br />
Como se expuso al principio, los timbales<br />
son capaces de producir sonidos de grado de<br />
elevación definido. El timbal grande puede<br />
ser afinado para producir cualquier sonido<br />
de:<br />
y el timbal pequeño de:<br />
<strong>La</strong> música para el timbal siempre estará<br />
escrita en la clave de Fa y el nombre italiano<br />
es el de Tympani. Al escribir para estos<br />
APUNTE 99<br />
INDICE<br />
ORQUESTACIÓN<br />
“INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN”<br />
1<br />
tambores, las notas reales son <strong>com</strong>o se<br />
muestra en la Ilustración 1.<br />
<strong>La</strong> leyenda: Timbal en D ó en A, son puestos<br />
al principio del escor.<br />
Vea la Ilustración 1, cuando se necesita un<br />
cambio de afinación, el <strong>com</strong>positor deberá<br />
de permitir un número grande de <strong>com</strong>pases<br />
de silencio, para que el ejecutante pueda<br />
hacer la afinación necesaria para la nueva<br />
tonalidad. Cuando se requieran accidentes,<br />
póngalos al principio y no use sostenidos ó<br />
bemoles en la armadura, ó antes de las<br />
notas. Esto es enseñado en la Ilustración 2.<br />
Encontrará que la función principal y la más<br />
útil del timbal es el de marcar el ritmo. <strong>La</strong><br />
Ilustración 3 de la primera sinfonía de<br />
Beethoven, le dará un ejemplo de esta fuerte<br />
acentuación del ritmo por medio de la ayuda<br />
del timbal.<br />
Lleve en mente que las partes de la trompeta<br />
y el clarinete de la Ilustración 4, están<br />
escritas <strong>com</strong>o suenan y no <strong>com</strong>o serían<br />
escritos en el escore <strong>com</strong>pleto.
INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA<br />
TALLER LIBRE DE MÚSICA<br />
<strong>La</strong> Ilustración 4, es un ejemplo interesante<br />
del uso del timbal para un pasaje solo.<br />
El redoble ó trémolo en los timbales se<br />
puede escribir de dos formas; ilustración 5.<br />
ARMONIA 4<br />
ó<br />
Algunas veces en suma a los timbales,<br />
tenemos la tambora y la tarola, los cuales,<br />
pertenecen a la banda militar (figura 15 del<br />
<strong>com</strong>plemento). <strong>La</strong> tambora en particular, es<br />
familiar a todos nosotros y su tono<br />
fácilmente reconocible, no tiene altura<br />
definida, sino un fuerte sonido sordo y<br />
pesado. Esta no tiene escritura establecida;<br />
por eso es indiferente que nota es escrita,<br />
sólamente el ritmo viene siendo indicado.<br />
Esto es enseñado en la Ilustración 6. <strong>La</strong><br />
tambora deberá de usarse sólamente de vez<br />
en cuando, cuando se requiera un énfasis en<br />
particular, <strong>com</strong>o en un clímax, por ejemplo.<br />
<strong>La</strong> tarola (figura 16 del <strong>com</strong>plemento) tiene<br />
cuerdas extendidas ó entorchado en la cara<br />
inferior de la tarola y esto le da una calidad<br />
más suave de tono que los otros tambores. El<br />
redoble de este tambor es familiar en la<br />
música marcial.<br />
El triángulo (figura 17 del <strong>com</strong>plemento)<br />
se usa de vez en cuando en los escores<br />
APUNTE 99<br />
2<br />
modernos. El sonido es muy penetrante; por<br />
eso un triángulo es generalmente suficiente,<br />
aunque el conductor y <strong>com</strong>positor Berliotz,<br />
una vez usó seis en su orquesta de París. Un<br />
escritor dice: “Un ataque a intervalos no<br />
muy frecuentes es <strong>com</strong>o una barra de oro en<br />
una película, pero el efecto rápidamente se<br />
extingue”.<br />
<strong>La</strong> música para el triángulo es generalmente<br />
escrita en la clave de Sol. Usted puede usar<br />
la clave de Do, <strong>com</strong>o la escritura para el<br />
triángulo, el tiempo sólamente viene siendo<br />
marcado. En la Ilustración 7, se le da un<br />
ejemplo de esto.<br />
Los platillos (figura 18 del <strong>com</strong>plemento)<br />
<strong>com</strong>o su nombre lo sugiere, son platos de<br />
metal ó de bronce formando algo así <strong>com</strong>o<br />
un sombrero chico con un borde grande, más<br />
bien ancho. <strong>La</strong>s orillas son más delgadas que<br />
el centro.<br />
El fuerte sonido metálico y retumbante de<br />
los platillos es muy penetrante. El tiempo de<br />
la nota requerida deberá de estar<br />
cuidadosamente marcado. <strong>La</strong> escritura viene<br />
siendo generalmente la misma que para la<br />
tambora, pero los <strong>com</strong>positores podrán usar<br />
cualesquier nota que escojan, hasta que con<br />
el tiempo sea marcada cláramente.<br />
Además de los instrumentos ya discutidos,<br />
los siguientes son a veces incluidos y estos<br />
son: el xilófono, castañuelas, campanas y<br />
carillón ó glockenspiel (figuras 19, 20, 21 y<br />
22 del <strong>com</strong>plemento). Encontrará las<br />
campanas usadas en trabajos dramáticos,<br />
tales <strong>com</strong>o es “Parcifal” de Wagner, el<br />
“Trovador” de Verdi y en la dramática<br />
cantata de Arthur Sullivan, intitulado “The<br />
Goldern Legend”.<br />
<strong>La</strong>s diferentes trampas de una orquesta de<br />
teatro también son incluidas en la cabeza de<br />
los instrumentos de percusión, pero no es
INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA<br />
TALLER LIBRE DE MÚSICA<br />
necesario un tratamiento especial de estos<br />
aquí.<br />
En trabajos modernos el arpa (figura 23 del<br />
<strong>com</strong>plemento) es utilizada en un<br />
considerable número de trabajos. <strong>La</strong> música<br />
para este instrumento está escrita igual que<br />
para el piano. Evite lo más que sea posible<br />
la armonía cromática. Usted no puede<br />
retener ningún pasaje en el arpa, debido al<br />
jalón con la punta de los dedos en las<br />
cuerdas.<br />
En corales grandes ó trabajos orquestales,<br />
cuando se requieren efectos masivos y<br />
sonoros, es usado el órgano. Este apoya la<br />
armonía sólida, da cuerpo y base a la<br />
estructura armónica con sus pedales y sus<br />
palancas profúndamente modificadas en<br />
timbre. “Elgar” hace uso del órgano en una<br />
forma muy efectiva en su “Pomp and<br />
Circunmstance March” y en “El Sueño de<br />
Gerontius”. Este último es uno de los más<br />
grandes trabajos corales de la época. <strong>La</strong><br />
Ilustración 8, es un ejemplo tomado de la<br />
introducción del “Sueño de Gerontius”,<br />
sólamente han sido sacadas las partes del<br />
órgano y cuerdas. Observe <strong>com</strong>o es<br />
aumentado el Bajo por medio del pedal del<br />
órgano en esta ilustración.<br />
Algunos escritores en los últimos años han<br />
adherido el piano a los instrumentos<br />
orquestales, no <strong>com</strong>o instrumento solista,<br />
sino <strong>com</strong>o una parte integral del cuerpo de la<br />
orquesta. Tal ejemplo puede ser encontrado<br />
en el Poema Pagano de C. M. Loeffler y<br />
otras <strong>com</strong>posiciones de la escuela moderna.<br />
ARMONIA 4<br />
APUNTE 99<br />
3
REGRESAR<br />
REGRESAR<br />
ARMONIA 4<br />
INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA<br />
TALLER LIBRE DE MÚSICA<br />
APUNTE 99<br />
4
REGRESAR<br />
REGRESAR<br />
ARMONIA 4<br />
INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA<br />
TALLER LIBRE DE MÚSICA<br />
APUNTE 99<br />
5