6 - Tesis Electrónicas UACh - Universidad Austral de Chile

UNIVERSIDAD AUSTRAL DE CHILE
FACULTAD DE LETRAS Y EDUCACION
SECCION MEDIA. EDUCACION MUSICAL
APUNTES DOCUMENTADOS PARA U N A
HISTORIA DE LA MUSICA EN VALDIVIA
Seminario para optar al título de :
PROFESOR DE ESTADO EN
EDUCACION MUSICAL
IRIS PATRICIA BAEZA INZUNZA
MIRIAM SONIA MONTECINOS NOCHEZ
ADELA RENCORET GARAY
LUIS FERNANDO WOHLWEND CARVALLO
Prof. Patrocinante: ERNESTO GUARDA C.
VALDIVIA - 1978

UNIVERSIDAD AUSTRAL DE CHILE
FACULTAD DE LETRAS Y EDUCACION
SECCION MEDIA. EDUCACION MUSICAL.
"APUNTES DOCUMENTADOS PARA UNA
HISTORIA DE LA MUSICA EN VALDIVIA"
Seminario para optar al título de:
PROFESOR DE ESTADO EN
EDUCACION MUSICAL
IRIS PATRICIA BAEZA INZUNZA
MIRIAM SONIA MONTECINOS NOCHEZ
ADELA RENCORET GARAY
LUIS FERNANDO WOHLWEND CARVALLO
PROF. PATROCINANTE : ERNESTO GUARDA C.
VALDIVIA - 1978

"Los sucesos como el agua,
deben beberse en la fuente."
2
Ricardo Palma.

PROPOSITOS.
El interés que enviste el fecun_
do material reunido sobre el tema, es sin duda de gran en_
vergadura y ha de sintetizarse y aquilatarse en una mono_
grafía propia, que por primera vez permita revisar con más
profundidad la gestación, realización y trascendencia del
acontecer musical en Valdivia, obteniendo además, algunas
conclusiones, tras la realidad e importancia histórica que
emana de la extensa documentación, cuyos datos se ha trata_
do de compulsar, seleccionar y elaborar lo mejor posible.
Valdivia ha fusionado la más
variada gama de actividades artísticas, entre las cuales,
la música acapara la atención por su generoso desarrollo a
través de los años, ejerciendo una vigorosa gravitación en
el ámbito de la comunidad y en sus patrones culturales.
3

Hacia el despliegue de la vida
musical en Valdivia, convergen una serie de aspectos que
revelan el alto grado de complejidad, susceptibles de ser
advertidos tras observar en detalle su aspecto formal. En_
señanza de la música, cultivo y creación encierran un sin_
número de facetas, que a la vez envuelven a personalida_
des e instituciones de renombre como fuentes matrices en la
concepción del elemento humano e infraestructural de las
distintas ramas, que han hecho de la difusión musical
en esta zona un Caudal de proporciones, de resonancia a
nivel nacional.
Profundamente enraizada en mol_
des de origen español y alemán, la música genuinamente
valdiviana adquiere un carácter y una contextura que con_
jugan con las bellezas naturales de esta ciudad y sus
tradiciones, donde destila la esencia de las diversas co_
rrientes culturales, a lo largo del extenso proceso histó_
rico-cronológico referido a este arte.
Los hechos musicales nacen y se
desenvuelven, se acumulan y estratifican. Así como se
construye el camino y se engalana de hitos, se va borran_
do al paso de los años, de las décadas, de los siglos. Y esta
ciudad, cuatro veces centenaria, posee incuestiona_
blemente, una trayectoria digna de ser imperecedera, como
muestra del alto nivel espiritual que exhibe su gente en
aras de la música.
Este Seminario, si bien extien_
de sus brazos hasta los orígenes, trata con mayor celo y
profusión el período contemporáneo, receptáculo de los
más legítimos e importantes acontecimientos, consagrato_
rios para notables valores allí germinados.
No obstante, preservar los dé_
biles senderos que conducen a la esencia generatriz del
4

quehacer musical en Valdivia es también materia de este
trabajo, para conseguir, libre de complicaciones, aquella
visión histórica de conjunto que constituye el andamiaje
necesario para estudiar el resurgimiento y realización al_
canzada en este rubro por sus forjadores y promotores.
De aquí su utilidad como excur_
sión preparatoria, antes de emprender el bosquejo de la
historia, más completo y explícito, resolviendo al mismo
tiempo el problema de aquellos que quieren refrescar o re_
hacer sus concepciones fragmentarias de los acontecimien_
tos artísticos de su ciudad.
Al salvaguardar y revalorar es_
te territorio sembrado de manifestaciones vivas y canden_
tes, el orgullo aflora y las expresiones de aquellos músi_
cos que dieron forma y sustancia a este arte se yerguen so_
bre el pedestal del reconocimiento, desempeñando un papel
de mayor predicamento dentro del ámbito musical valdiviano.
Finalmente, sirva este evidente
esfuerzo como un medio por el cual la juventud tenga acce_
so a la valoración objetiva y consciente de su acervo cul_
tural y al aprecio de un pasado sobre el cual se ha edifi_
cado el progreso que a ellos les corresponde acrecentar y
cimentar.
****************
5

PANORAMA CRONOLOGICO - MUSICAL E HISTORICO DE VALDIVIA. (En relación Con Chile y Europa)
----------------------------------------------------------------------------------------------
V A L D I V I A C H I L E E U R O P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales o históricos de
relevancia
1544.-
1552.-
1567.-
= Instrumentos pri_
mitivos araucanos,
música indígena.
= Prácticas de músi_
ca litúrgica en
las iglesias.
= Cultivo del canto
monódico con acom_
pañamiento instru_
mental.
= Descubrimiento de
Valdivia por Juan
B. Pastene.
= Fundación de Val_
divia por Pedro de
Valdivia
= Construcciones en
Valdivia. Expedi_
ciones.
= Población de más de
200 españoles.
6
= El primer pregonero
en Santiago
= Juan Blas, sacerdo_
te cantor portugués
se radica en Chile.
= Desde este año se
celebran oficios
litúrgicos acompa_
ñados de música.
(Stgo. y Concepción)
del 60 se destaca
Cristóbal de Moli_
na, músico y pro_
fesor de clavicor_
dio (Stgo.)
= Conquista de Chi_
loé.
= Palestina inicia su
labor musical como
organista y
compositor. (It.)
= El Concilio de
Trento se ocupa
de la música ecle_
siástica. (It.)
= Nace el primer clá_
sico de la Opera,
Claudio Monteverdi.
(It,)
SIGLO
XVI.

V A L D I V I A C H I L E E U R O P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales o Históricos de
relevancia
1575.-
= Trutruca y cultrún = La población indí_ = Trabajos en la cons_ = Andrea y Giovanni
eran los instrumen_ géna llegaba a los trucción del Templo Gabrielli se des_
tos más usados por 6.000.
San Francisco (des_ tacan como orga_
los araucanos.
= Terremoto y maremo_ de 1572-Stgo.).
nistas y composi_
= Francisco Cabrera, to.
= Concepción se recupe_ tores.
cura y vicario,
ra del terremoto y
diestro del canto
llano.
maremoto de 1570.
1599.-
= La música de los = Asalto y destruc_ = Pedro Aránguiz C., = Nace la Opera en
españoles era rá_ ción de Valdivia era profesor de mú_ It. y se represen_
pidamente asimila_ por los indios.
sica (Stgo.) y daba ta la 1a. obra de
da por los mesti_
lecciones de órgano. este género.
zos.
= También se destacó = Se inicia el Perío_
Beltrán de los Re_
yes.
do Barroco.(1600).
1645.-
= Chirimías, baxon, = El Marqués de Man_ = Se cantaban himnos y = A poco más de un
cornetas y bajos se cera envía a re_ coplas en Stgo.
año de la muerte de
usaban en la
conquistar Valdi_ = El Padre Ovalle con_ Monteverdi, flo_
Iglesia Mayor de
via y construir
fecciona el plano de rece la Opera en
Valdivia.
sus fortificacio_
nes.
la capital.
forma creciente.
7
SIGLO
•
XVII.

V A L D I V I A C H I L E E U R O P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales o históricos de
relevancia
1649.-
1660.-
1685.-
= Música y danza en
bailes de la socie_
dad valdiviana.
= Pregoneros en Val_
divia.
= Música religiosa
para los oficios.
= Escuela laica en
Valdivia, enseñan_
za del canto, lec_
tura y escritura.
= Reconstrucción de
edificios, fuertes Y
murallas de pro_
tección.
= Primer estableci_
miento educacional.
= Tranquilidad en Val_
divia, después de
la 2a. rebelión de
los indios en 1655.
= La ciudad se levan_
ta de las cenizas
del incendio de
1682.
8
= Santiago se repone
del terremoto de
1647, del que se
salva sólo el tem_
plo de San Fco.
= Enseñanza de algu_
nos aspectos de la
música entre las
damas de Santiago.
= Cantantes: Geróni_
mo Pérez de Arce Y
Diego López.
= Representaciones
treatrales, con co_
ros, romances y
oberturas musica_
les. (Santiago).
= Culmina el Barro_
co Temprano, sur_
ge la orquesta, la
armonía y nue_
vas formas música_
les.
= Se inicia la Ope_
ra Francesa (J.B.
Lully).
= Absolutismo (Luis
XVI) .
= Desarrollo de la
cultura.
= Nacen Jorge Fede_
rico Haendel y
Juan Sebastián
Bach.
SIGLO

V A L D I V I A C H I L E E U R O P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales o Históricos
de relevancia
SIGL0
1700.- = Cultivo de la música = Institución de una
= Se inicia el Ba_
unido a las celebra_ escuela de letras
= Aparece el contrapunto rroco Tardío o
ciones privadas de para la población
o paya, expresión legi_
Pre-Clasicismo
carácter social y a española
tima del folklore na_ Musical.
las públicas, civi_
les o reliqiosas.
cional.
= Arcármelo.Corelli
1725.- = Dos profesores de = Gracias a los in_ = Clavicordios, clave = Evolución de las
Violín en Valdivia dios, la población violines, arpa y pan_ formas musicales
Mariano Villanueva (más de 2.000 hab.) deretas son instru_ desarrollo de la
y Esteban de Lorca. se restablece de mentos usados en
Polifonía y Armo_
la hambruna de 1720. Stgo, desde 1707.
nía y Orquesta.
= Se fabrican arpas y (Vivaldi - Haen_
guitarras.
del - Bach).
1750.-
= Uso del primer Cla_
vicordio. llegado
a esta ciudad en
1741.
= Se organizan los
primeros coros.
= Los valdivianos = Existían en Chile al_
descansan de los rededor de 30 clavi_
múltiples desas_
corridos.
tres: Peste (1730)
incendie y terre_ = Construcción de la
moto (1737), in-_ Universidad de San
cendio (1742) y el
Felipe.
gran incendio(1748)
= Se establece la Casa
= Muere Juan Sebas_
tián Bach (Alem.)
y se inicia el pe_
ríodo Clásico,
con los hijos de
éste y el sinfo_
nista Stamitz, de
XVIII
de Moneda.
Mannheim.
9

V A L D I V I A C H I L E E U R O P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales o históricos
de relevancia
1760.- = Inauguración de un = Se traslada la po_ = Auge de la música re_ = Se inicia la labor
teatro en Valdivia, blación de Valdi_ ligiosa.
de Joseph Hayd, co_
donde se efectuaron via a la Isla Man_ = Coro y orquesta en mo director músical
representaciones
cera.
la catedral de San_ violinista y maes_
teatrales, coros y
tiago.
tro, hasta 1790.
conciertos.
= Desfiles con instru_
mentos militares,
bailes con orquesta.
= Composición de can_
ciones.
= Ilustraciones.
1770.- = Uso de la música mi_
litar para las ma_
niobras efectuadas
en esta ciudad, des_
de 1769.
= Existencia de dos
órganos en Valdivia.
= La vida en la is_
la se hacia cada
vez más difícil
para los habitan_
tes, que retornan
a Valdivia en
1779.
10
= Tertulias de música
de cámara en Stgo.,
siendo los instrumen_
tos preferidos el
clavicordio, el sal_
terio y el violín.
= Conjunto instrumen_
tal en la Catedral d e
Concepción.
= W.A. Mozart a los
14 años ya había
compuesto alrece_
dor de 90 obras,
Operas, música re_
ligiosa, Sinfonías
Sonatas, Arias,
etc.
= Nace Ludwing van
Beethoven (Alem.)
SIGL0

V A L D I V I A C H I L E E U R O P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales o históricos de
relevancia
1800.-
= Se celebraban anual = Se demuelen las mu_ = Se escuchan en Stgo,
= Alrededor de esta
mente 5 misas canta_ rallas en 1798 y la los primeros pianos
fecha se estrenan
das.
ciudad tiene un
procedentes de Espa_
las obras más fa_
= Se dan los primeros nuevo trazado e
ña.
mosas de Haydn,
pasos en la forma_ imagen, con sus fá_ = Se destacan músicos y
Sinfonías y Orato_
ción de una banda. bricas, cuarteles, compositores como
rios.
= Las escuelas intensi_ residencias, igle_ Antonio Aranaz y Jo_
= A casi 10 años
fican el estudio del sias, escuelas, al_ sé de Campderrós.
de la muerte de
canto.
macones y sus dos
Mozart, que dejó
torreones y defen_
más de 600 obras,
sas.
Beethoven estreno
su 1a. Sinfonía.
1814.-
= Interpretaciones de
cantores y arpa en la
Iglesia Mayor.
= Don Guillermo Frick y
Eltze ha nacido en
Alemania (1813).
= Acontecimientos re_
lacionados con la
Independencia de
Chile. Exaltación.
Fervor monárquico.
Consejo de Guerra.
11
= Se conocen en Stgo.
la corneta y el cla
rín, y 4 años más
tarde se forma la
1a. banda.
= Término de la Pa_
tria Vieja e inicio
de la Reconquista
(1814 - 1817).
= Beethoven estrena
la 8a. Sinfonía.
= Franz Schubert
inicia su labor
como compositor.
SIGLO
XIX

V A L D I V I A C H I L E E U R O P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales e Históricos de
relevancia
1828.-
= Uso del Organo en = Valdivia declarado
= Llega a Stgo. Doña
= Fred. Chopin, a los
las Iglesias.
= Pequeñas tertulias
musicales con vio_
Puerto Mayor.
= Se inicia un perío_
do de decadencia y de_
Isidora Zegers.
= Se canta el Himno Na_
cional actual, de Ra_
món Carnicer.
18 años, deja su
patria (Polonia) y
va a París, donde
lines y canto.
solación.
= Se funda la Soc. Fi_
se radica en 1830.
= Confusión política.
larmónica de la Capi_
= Se inicia el Perío_
= Se retira Dn. Ramón
tal.
do Romántico pro_
Picarte.
= Ha nacido don Federi_ píamente tal.
co Guzmán.
= Rossini termina su
labor musical.(It.)
1839.-
= Se establece una
pequeña banda mili_
tar.
= D. Guillermo Frick
deja su patria
(Alem.) y se diri_
= La ciudad se recu_
pera de dos terre_
motos: 1835 y 1837.
= Llega Don Bernardo
Phillippi, con car_
gos conferidos por
el gobierno en ma_
= Estreno del Himno de
= Florece la Opera;
Yungay, de José Za_
Rossini, Donizetti
piola.
(It.), Wagner (Alem.)
= Se introduce la músi_
Glinka (URSS), etc.
ca italiana, especia_
= Estreno de 1a 7a.
mente la Opera, gene_
Sinfonía de Schubert
ro que es cultivado
ge a Chile, donde
teria de coloniza_ por casi 2 décadas.
arriba en 1840.
ción.
12
SIGLO

V A L D I V I A C H I L E E U R O P A
AÑO MÚSICA HISTORIA Hechos musicales o históricos de
relevancia
1842.-
= Llega don Guillermo = Se inicia la Colo_ = Aparece don Aquinas = Surge G. Verdi en
1853.-
1860.-
Frick a esta ciudad
estableciéndose co_
mo primer alemán
agricultor en Vald.
= Guillermo Frick ya
ha compuesto varias
obras en Valdivia.
Este año se inter_
preta "Canción de
Despedida" y otras.
= Alrededor de esta
fecha, Don Guiller_
mo Frick compone la
mayor parte de sus
obras musicales.
(Más de 30 entre
1857 y 1864).
nización alemana,
controlada por Dn.
Vicente Pérez Rosa_
les.
= Se funda el Club
Alemán "Plaza".
= El período de deca_
dencia es superado
y comienza una era
de prosperidad.
= Se instalaban has_
ta esta fecha, as_
tilleros, cervece_
rías, curtiembres,
comercio, banco,
bomberos, clubes
sociales, la Iglesia
Matriz, a pesar del
incendio de 1859
13
Ried, médico y compo_
sitor de la 1a. ópe_
ra escrita en Chile
(1846) y autor de va_
rias otras obras.
= Tercer año de activi_
dades del Conservato_
rio Nacional de Músi
ca, y 1° de la "Aca_
demia Superior de Mú_
sica" dirigida por
Isidora Zeqers.
= Continúa el cultivo de
la Opera en Stgo.
representándose obras
en el Primer Teatro
Municipal (1857).
= Se destaca el cantan_
te Henry Lanza.
Opera Italiana.
= Chopin aquejado por
su enfermadad, com_
pone sus mejores
obras para Piano.
= Robert Schumann ter_
mina su labor como
director de orques_
ta y compositor,
debido a su enferme_
dad, que lo lleva a
la muerte en 1856.
= Nace Gustavo Mahler
(Austria), importan_
te sinfonista y com_
positor de orquesta,
tío de Roberto Mah_
ler, compositor val_
diviano.
SIGLO
XIX.

VALDIVIA CHILE E U R 0 P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales o históricos de
relevancia
1864.-
= Guillermo Frick com_ = Se funda el Club
= Aparece el compositor = Nace Richard
1881.-
pone "Himno a Antonio
Orelie I", Rey de la
Araucanía.
= Don Roberto Mahler
nace en Checoslova_
quia.
= Guillermo Frick con_
tinúa su labor musical.
= Un año antes llegaba
César Cardullo, di_
rector de una banda
francesa.
Alemán "Valdivia".
= Tromba marina (ci_
clon o tornado),
que destruye par_
cialmente la ciu_
dad.
= Tercer año de la
fundación del Club
de la Unión de Val_
divia.
14
Dn. José Zapiola, co_
mo director de los
conjuntos religiosos
de la catedral de
Santiaqo.
= Se establece la So_
ciedad Musical Re_
formada de Valparaí_
so y la Sociedad de
Música clásica de
Santiago.
= Nace el compositor
Próspero Bisquertt.
Strauss (Alem.)
= J. Brahms se radi_
ca en Viena, dedi_
cado a la composi_
ción.
= Nace Bela Bartok
(Hung.).
= Muere Modesto Musorgs_
ky, que junto a Cui_
Borodin, Balakirv y
Rimsky-Korsakov, inte_
graban el grupo de
"Los 5" músicos nacio_
nalistas rusos de esa
época.
SIGLO

AÑO
1884.-
1892.-
MUSICA
= Nace Doña Nina Frick
Asenjo, pianista y
compositora,
= Se funda la Sociedad
Musical "Jaegerchor".
= Guillermo Frick de_
dica sus 3 Canciones
Patrióticas al Prín_
cipe Von Bismarck; 2
años antes, su nieta
Nina se presentaba
en un concierto en el
Teatro Municipal de
Stgo. a los 5 años.
VALDIVIA CHILE EUROPA
HISTORIA
= En esta fecha la
ciudad ya contaba
con el primer tea_
tro, el "Gaglias_
tri"; con el Hos_
pital San Juan de
Dios y con el Club
"La Fraternidad"
(1883).
= Valdivia cuenta con
autonomía comunal y
es éste el primer
año de alcaldía.
15
Hechos musicales o Históricos de
relevancia
= Nacen compositores
chilenos importantes
= Muere F. Smetana
como Javier Rengifo,
(Checoslovaquia).
Alfonso Leng, Enrique
= Debussy gana el "Pre_
Soro y más tarde Pe_
mió de Roma".
dro Humberto Allende
= Surge el estilo Im_
y Carlos Isamitt.
presionista.
= Se representa en 3
ocasiones la Opera
"Lohengrin", de Wag_
ner, en Santiago.
= 3 años antes se in_
terpreta, por 1a.
vez, una obra ins_
trumental de Bach,
y nace Acario Cota_
pos.
= A. Dvorak asume la
dirección del Conser_
vatorio de Nueva York.
= Muere E. Lalo (Fr.)
= P.I. TschaikovskY pre_
para su última sinfo_
nía "Patética" y mue_
re al año siguiente
(URSS).
SIGLO
XIX.

V A L D I V I A C H I L E E U R O P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales o históricos de
relevancia
1899.-
= Se edita el primer = Crecida extraordina_ = Poco tiempo antes se = Se conocen nuevas
1905.-
tomo de la "Valdi_
vianische Musik",
de Don Guillermo
Frick. El 2° tomo
aparece al año si_
guiente.
= Muere Don Guillermo
Frick, después de
publicar su tercer
tomo de la Valdivia_
nische Musik.
= Se funda el Club
Musical "Concordia"
4 años antes el Club
Musical "Obrero" y 1
año después la Banda
del Reg. Caupolicán.
ria del rio, grandes
lluvias e inundacio_
nes.
= Existe una agencia
de vapores.
= Un año más tarde
(1906) se estable_
cen los Altos Hor_
nos de Corral. En
esa misma fecha se
funda el Instituto
Salesiano.
16
interpreta en Valpa_
paraíso "El Mesías"
de Haendel.
= Nace Domingo Santa
Cruz, compositor de
mayor relieve en la
música chilena.
= Enrique Soro vuelve
a Chile, después de
haber obtenido el
Premio Anual de Com_
posición, en Milán.
(It.).
= Nace Pablo Garrido
(VALP.). compositor
y folklorista.
= Nace Don Jorge Urru_
tia Blondel, músico_
logo y compositor.
obras de R. Strauss
Debussy y Ravel.
= Nace Francis Poulienc
(Frc.).
= Se conocen obres de
S. Rachmaninoff, sien_
do este un destacado
profesor y Director
de Orquesta (URSS).
= Se cumplen 100 años
del estreno de la
única Opera de Beetho_
ven: Fidelio
SIGLO
XX.

V A L D I V I A C H I L E E U R 0 P A
AÑO MUSICA HISTORIA Hechos musicales o históricos de
relevancia
1915.-
= Se funda el Club = El SÍNTESIS nuevo Valdivia DE LAS = Poco ULTIMAS antes DECADAS se Inter._ = Alrededor de estos
Alemán de Canto.
prospera rápidamen_ pretan las 9 Sinfo_ años se conocen las
= Un año más tarde se te, después del
nías de Beethoven y mejores obras de M.
funda la Banda musi_ gran incendio de
se efectúa también de Falla, Strawinsky
cal "El Progreso". 1909, que había re_ un concierto dedica_ Sibelius y otros com_
ducido a cenizas la do a obras de Bach. positores famosos.
mayor parte de la
ciudad.
(Stgo. y Valpo.).
1917.-
= Se crea el Club Mu_
sical "Ferrocarril"
y posteriormente el
conjunto Coral
"Singkreis".
= Se celebra la prime_
ra Semana Valdivia_
na, con fiestas de
gran alegría y en_
tusiasmo.
17
= Se funda la Sociedad
Bach.
= El año siguiente se
funda el Conservato_
rio de Osorno.
= Un año después (1918)
muere C. Debussy y
C. Cui.
= Surge Bela Bartok y
otros contemporáneos
modernos.
SIGLO
XX.

AÑO VALDIVIA - MUSICA CHILE - MUSICA
1919.-
1926.-
1929.-
= Aparece el maestro Francisco Cordero.
= Inicia sus actividades el Conservato_
rio Brüning.
= Don Roberto Mahler, ya radicado en
Valdivia (1924), dirige el primer
concierto de la Sociedad Musical
Valdivia.
= Se funda el Club Musical "Eleute_
rio Ramírez".
= Se realiza el Concurso de Bandas en
el muelle de Valdivia.
= Un año después se abre el Conserva_
torio de Música Bach.
1933.- = Se constituye la Orquesta de Roberto
Mahler, de destacadas y numerosas pre_
_ sentaciones.
1935.-
= Funciona el Conservatorio de Música
"Valdivia".
SINTESIS DE LAS ULTIMAS DECADAS
= Enrique Soro es designado Director del Conservatorio
Nacional de Música.
= Nace el compositor y maestro Don Juan Orrego Salas.
= Se crea la Orquesta Municipal de Santiago.
= Nacen varios compositores chilenos de importancia : Es_
cobar, Falabella, Lefever y otros alredsdor de esta fe_
cha.
= El Conservatorio Nacional de Música pasa a depender de
la Universidad de Chile.
= Nace José Vicente Asuar, autor de la primera composición
de música electrónica en Chile.
= Primera audición en Chile de la Misa en Si menor de
Juan Sebastián Bach.
18

AÑO VALDIVIA - MUSICA CHILE - MUSICA
1937.- = Se funda la Orquesta de la Academia
= El compositor chileno Domingo Santa Cruz escribe algu_
Nacional.
nas de sus importantes obras.
SÍNTESIS DE LAS ULTIMAS DECADAS
1942.-
= Fundación de La Sociedad Amigos del = Primer centenario de la Universidad de Chile, que con_
Arte.
taba con Facultad de Bellas Artes y Coro.
= Nace la Orquesta de la Escuela Normal
"Camilo Henríquez"
= Se instituye el Premio Nacional de Arte.
1949.-
= Se forma el Coro Polifónico de Valdi_ = Se inician los festivales corales, con grupos corales
via, con su primer director Dn. René
de todo el país.
Alvarez.
= 100 años de la fundación del Conservatorio Nacional.
1950.-
= Se inicia la 2a. etapa de la orques_
ta de la Escuela Normal.
= Se funda la Sociedad Bach de La Serena.
1952.- = Primer Concurso Nacional de Piano, con
motivo del 4to. Centenario de Valdi_
via.
= Se forma el Círculo de Acordeonistas.
1953.- = Muere Don Roberto Mahler.
= Se crea el Coro Polifónico de San Antonio.
= Un año antes se otorga el Premio Nacional de Arte a Dn.
Domingo Santa Cruz.
= Se funda la Sociedad Musical de Ovalle.
19

AÑO VALDIVIA - MUSICA CHILE - MUSICA
1954.- = Se funda la Sociedad Musical J.S.Bach.
= Se firma el decreto que crea la Univer_
sidad Austral.
1957.- = Se crea el Coro de la Universidad
Austral de esta ciudad, que funciona_
ba ya desde 1955, bajo la conducción
de Donald Little.
1960.- = Se organiza la Orquesta de la Univer_
sidad Austral de Valdivia, con el Sr.
Sigfried Erber.
= Acario Cotapos, compositor chileno,
nacido en Valdivia, recibe el Premio
Nacional de Arte.
1964.- = Se reorganiza la Orquesta de Cámara
de la U.A.
= Se crea el Premio Extensión Cultural
y Artística.
= Se realizan Festivales de Música Chilena, con la partí_
cipación de la Orquesta Sinfónica, dirigida por Victor
Tevah.
= Muere Enrique Soro.
= Premio Nacional de Arte para Próspero Bisquert.
= Se funda la Federación Nacional de Coros de Chile.
= 1er. Centenario del Teatro Municipal : Temporada de
Opera.
= Funciona la Orquesta Filarmónica Municipal.
= Premio Nacional de Arte para Alfonso Leng.
= Se crea la Asociación Nacional de Concertistas, la Aso_
ciación de Coros de Tarapacá, la Escuela Musical Vesper_
tina de Stgo., etc.
= Se cumple un año de la muerte de Pedro Humberto Allende
y Próspero Bisquert.
= Un año más tarde, el compositor Carlos Isamitt recibe
el Premio Nacional de Arte.
20

AÑO VALDIVIA - MUSICA CHILE - MUSICA
1970.-
1973.-
= El Conservatorio de Música de la U.
Austral cumple 15 años de ininterrumpi_
da labor artística-docente.
= Se crea la Escuela de Cultura y Difu_
sión Artística y su Orquesta Juvenil.
= Un año después, el compositor Gustavo Becerra recibe
el Premio Nacional de Arte.
21

CAPITULO I
"PANORAMA MUSICAL DE CHILE Y
VALDIVIA EN SUS COMIENZOS"
No se podría afirmar que con la
llegada de los españoles a América nació en este conti_
nente la música, pues se han descubierto indicios de cul_
turas primitivas, en los que aparecen algunos instrumen_
tos construidos con elementos naturales del medio, unido a
la imaginación y capacidad creadora de los primeros a_
borígenes (civilizaciones antiguas), para quienes la mú_
sica nacía en función de las necesidades de sus danzas
rituales, atribuyendo dichos instrumentos a los dioses.
Pero la música para fines mili_
tares, religiosos (canto llano) y sociales (villancicos,
romances y payas, la vihuela, guitarra, tambores, trompe_
22

tas, etc) fueron formas musicales e instrumentos traídos por
los españoles, cuya práctica fue rápidamente transmi_
tida a los mestizos, quienes hacia 1950 aventajaron nota_
blemente a los peninsulares, demostrando sus disposicio_
nes musicales.
Sin embargo en Chile, los mapu_
ches conservaban su propia música, danzas e instrumentos,
entre los cuales se puede mencionar el cultrún (tambor],
la flauta de pan, la pifulka, el lolkín y la corneta.
En los primeros cantos del siglo
XVI estaba presente la monodia y el acompañamiento instru_
mental, pero estrechamente ligada a sus bailes, según des_
cribe Góngora Marmolejo en los siguientes términos. "Can_
tan al son que dije, confusos bárbaros instrumentos de
tamboriles y cornetas hechas de canillas de piernas de sus
enemigos, levantando y bajando a un tiempo el tono o voces,
así como los cuerpos en el baile, cuyo tono por ser de tanta
gente junta se oye de muy lejos, no sé si se llama canto o
lloro, según la tristeza que infunde a quien lo oye".
Las canciones de los araucanos -
eran alegres, tristes, melancólicas o lúgubres, expresan_
do con fidelidad estos estados de ánimo en su interpreta_
ción, con o sin instrumentos. Sus voces bastaban para
concebir el dolor y el afecto, a pesar de que la letra im_
provisada no encasillaba en ningún esquema rítmico ni ca_
dencia, haciéndolo en forma destemplada y monótona. Sus
instrumentos eran el cultrún, el cull-cull (corneta), la
trutruca (trompeta) y la pivillka, pincuyo, pitucavoe o
pitucahue (flauta).
La evolución del canto a voces -
fué lenta y a mediados del siglo XVII era muy poco su pro_
greso en lo que se refiere a su interpretación y elabora_
ción.
23

Paralelamente al desarrollo de la
música popular, existió en esta época la preocupación por
enseñar algunos aspectos de la música, tanto instrumental,
como vocal, especialmente entre las mujeres de la alta cla_
se social de Santiago, a pesar de que las distintas escue_
las se empeñaban en adiestrarlas en lectura, escritura y
manejo del hogar.
Por otra parte, el ambiente artís_
tico de Chile en el siglo XVII era muy desfavorable para -el
florecimiento de este arte, cultivándose sólo algo de pintura,
literatura y teatro. Es importante señalar que en las
representaciones teatrales de autores españoles en la segunda
mitad del siglo XVII, realizadas generalmente al aire libre,
la música desempeñaba un papel importante, ya que se
intercalaban coros en el texto de las obras, se can_
taban romances y se interpretaban pequeñas oberturas con
guitarras y arpas.
A comienzos del siglo XVIII, cuan_
do estos instrumentos acompañaban todas las fiestas, apa_
rece de entre la alegría popular el contrapunto o paya, que
fue la expresión más legítima del folklore nacional y que
reunió grandes payadores en dichas ocasiones.
En esos años la música reflejó la
influencia europea, y en el año 1707 llegaban a Santiago -
por primera vez un clave, un clavicordio, cuatro violines,
un arpa y panderetas, siendo la primera intérprete en el
clavicordio la señora Francisca Javiera Veloz de Medrano.
Posteriormente se fabricaron guitarras y arpas en Chile y
llegaron los primeros salterios desde Lima. A mediados de
siglo ya existían alrededor de 30 clavicordios, distribuí_
dos en Santiago, Concepción y La Serena, y en 1800 se escu_
chaban los primeros pianos procedentes de España, época en
que el gusto por la música había arraigado profundamente
24

en el ambiente socio-cultural chileno, y donde la influen_
cia francesa y española se impuso rápidamente.
Se realizaron audiciones musica_
les en las casas de familias aristocráticas santiaguinas y
tertulias musicales donde se ejecutaban los instrumentos -
recién llegados: la espineta, el piano, la flauta y el
clarinete. La corneta, el clarin y otros se conocieron en
1814, formándose la primera banda en 1818,
Tan pronto fueron llegando músi_
cos extranjeros, profesores y compositores interpretaron -
obras de grandes maestros, como sinfonías de Stamitz y Haydn,
en retretas efectuadas en la plaza. Así mismo la música
religiosa progresó considerablemente, se utilizó el órgano en
las iglesias y se formaron numerosos coros.
Entre los personajes más importan_
tes llegados a Chile en esos años y que impulsaron el desa_
rrollo de la música, cabe destacar al músico inglés Cárter
que afianzó el uso de instrumentos de viento y sacó de su
estancamiento a la música militar; el profesor de piano
argentino Fernando Guzmán; el autor que intentó crear uno
de los primeros himnos nacionales para Chile, don Juan C.
Lafinur (1822), y el compositor peruano Bernardo Alcedo
(1823). Pero la figura más destacada es doña Isidora Ze_
gers (1828), que trajo las óperas de Rossini, incentivó el
cultivo del canto y organizó la Sociedad Filarmónica crea_
da en 1826. por don Carlos Drevedke, realizando frecuentes
conciertos en Santiago.
En Junio de 1850 se fundó en la
capital una escuela de música, que posteriormente pasaría
a ser el Conservatorio Nacional, creada por iniciativa de
don Pedro Palazuelos Astaburoaga. Cultivó la enseñanza de
el canto, solfeo, piano, órgano y violín, bajo la direc_
ción del profesor Adolfo Desjardín, y en forma totalmente
gratuita.
25

En esta época la cultura musical
chilena se había desarrollado notablemente y buenos son
los ejemplos que menciona Francisco Encina en el Tomo II
de su "Resumen de la Historia de Chile", donde señala que
don Manuel de Salas fue un excelente flautista, que don
Bernardo 0'Higgins estudió violín y piano en Europa y que
don Diego Portales estimuló el estudio y práctica de la
guitarra. Cabe agregar al músico y escritor José Zapiola
a don Manuel Robles, autor del primer Himno Nacional, y a
don Federico Guzmán, pianista y compositor, destacadas
personalidades del ambiente musical. Todos ellos junto a
la figura de doña Isidora Zegers, casada con el gran can_
tante Jorge Huneus, completan la reducida, pero fructífe_
ra producción artística en este campo, hasta mediados del
siglo XIX.
Durante el mismo periodo tratado
hasta este momento, se desarrollaban en las ciudades del
Sur ciertas actividades tendientes a formalizar un siste_
ma de enseñanza globalizada y a incursionar en el terreno
artístico que ya se vislumbraba espectante en la capital.
Esto gravitó a mediados del si_
glo XVI en la edificación de pequeñas iglesias donde se
practicó la música religiosa y escuelas que en la segunda
mitad del siglo XVII enseñaban a leer y escribir. Se tie_
ne antecedentes que "Francisco Cabrera, cura y vicario de
Valdivia, era diestro del canto llano y de muy buen ejem_
plo", como señala Francisco Encina, y que "Valdivia tenía
escuela laica en 1681". Más tarde se utilizó la música
militar, a pesar de que había un número muy escaso de ins_
trumentistas. Fue así como en el año 1769, las autorida_
des de Valdivia se vieron en la imperiosa necesidad de so_
licitar a las bandas de Santiago un pífano y un tambor pa_
ra poder completar un pequeño conjunto que acompañara las
maniobras que se proyectaban.
26

Por otra parte, los indios inten_
sificaron la práctica de su música en esta región, siendo
el canto en idioma araucano el aspecto más destacable.
En general el arte musical en
Valdivia en los siglos XVII y XVIII, estaba relacionado -
estrechamente con las fiestas privadas y algunas tertulias
musicales, que podría ser considerado como el cultivo de
la música en el aspecto social, y con las ceremonias pú_
blicas, de tipo cívico o religioso.
De entre las referencias con que
se cuenta de la primera faceta musical valdiviana, cabe -
mencionar aquellas a que hace alusión el Padre Gabriel
Guarda en su libro "La Cultura en Chile Austral antes de
la Colonización Alemana", cuando dice que en 1649, "con
motivo del arribo de la Gobernadora Doña Clara Pastene",
se efectuaron una serie de bailes y banquetes, a los que
siguieron varios más con ocasión de una boda y posterior_
mente, en el siglo siguiente, una cantidad superior a las
30 fiestas, al llegar el Gobernador Espinosa Dávalos. Lo
importante de ésto, es la implicancia con la música y la
danza en cada uno de los bailes. Había profesor de danza
como también lo hubo de instrumento, destacándose entre
estos últimos Mariano Villanueva y Esteban de Lorca, am_
bos profesores de violín.
En lo que se refiere a los feste_
jos públicos, la música desempeñó una activa labor, "sea
a través de los instrumentos militares o los conservados
en las iglesias", como se desprende del texto antes seña_
lado.
Los batallones contaban para las
celebraciones en 1769, de un tambor y un pífano, como así
mismo tres chirimías, un baxon y una corneta eran usados
desde 1645 en la Iglesia Mayor, obsequiados por el Marqués
27

de Mancera, y otras chirimías, cornetas y bajos. "El P.
Olivares alabará la solemnidad del culto en Valdivia por
su buena música, mientras en 1814 se cancela una cuenta -
por interpretación de cantores y "harpa" en la misma Igle_
sia Mayor", según apunta el Padre Gabriel Guarda.
El 6 de Noviembre de 1760, con
motivo de la Jura de Carlos III, se inaugura un teatro de
3 frentes, hermosamente adornado, donde se realizaron re_
presentaciones teatrales, coros y conciertos. "La facun_
dia de los representantes, el rico adorno de los trajes y
concierto diestro de la música, hizo breves las 4 horas -
que duró en total la función".
En 1741, se escuchaba el primer
clavecín, traído a Valdivia por Don Juan Fernández de Cas_
teblanco, y alrededor de 1770 los datos se remiten a la
existencia de diversos instrumentos, particularmente dos
órganos, usados por el capitán Pedro Rubén de Celis y do_
ña Isabel de Goyonete.
La actividad musical se fue desa_
rrollando en Valdivia lenta y consustancialmente con los
progresos alcanzados en Santiago, hasta la llegada de los
colonos alemanes, cuyo aporte fue decisivo para abrir el
camino hacia una cultura propia.
28

TESTIMONIOS DE LA EPOCA.

CAPITULO II
"LA MUSICA EN VALDIVIA".
PRIMERA ETAPA
(1840 - 1910)
Valdivia fué una de las ciudades
más afectadas como consecuencia de la Guerra de la Inde_
pendencia. Su antiguo gobierno, posterior a la captura -
de la fortaleza de esta ciudad por Cochrane, que compren_
día también Osorno, Río Bueno y La Unión, sobrevivió a pe_
sar de la anarquía política, pasando por un período de
gran decadencia, falta de recursos económicos y desola_
ción, debido a la preocupación exclusiva del gobierno na_
cional en consolidar la Independencia del país.
Sobre este particular, el Padre
Guarda expresa en su libro "La Economía" de Chile Austral
antes de la Colonización Alemana".
29

"Datos elocuentes relativos a esta decadencia resultan ser
la ausencia, en 1834, de escribano público, letrado y juez
de Letras en toda la provincia y la existencia de una es_
cuela en toda la jurisdicción, después de las catorce del
período español". Creo que los maestros, agregaba a propó_
sito de ellas José Ignacio Víctor Eyzaguirre, no son capa_
ces de enseñar a la juventud como debe ni los primeros ru_
dimentos".
Todo esto incidió en gran medida
en el aspecto cultural, introvertiendo toda expresión ar_
tística y actividad social entre las familias valdivianas,
a pesar de los esfuerzos de recuperación por parte de los
gobernadores, quienes no recibían la cooperación necesaria.
Este ingrato e inconsciente aban_
dono de Valdivia, sumado a los efectos de los terremotos y
la situación de pobreza y apatía en que estaban sumidos sus
habitantes, comenzó a ser superado durante el gobierno de
Portales, con el cual se abrió un nuevo camino en la orga_
nización institucional de la República, y cuya meta o apo_
geo se vería más tarde, cuando el Presidente Don Manuel Bul_
nes promulga la ley que posibilitaba la colonización ex_
tranjera y cuando Don Manuel Montt la lleva a la práctica.
"Con los primeros barcos de emi_
grantes llegó a Valdivia un hálito de esperanza y de luz a
la triste y desvalida ciudad" ("Breve historia de Valdivia"
Isabel Montt Pinto). Se inició la reconstrucción y el re_
surgimiento, con las familias alemanas dispuestas a ofre_
cer abiertamente su civilización, dinero y cultura.
Con los científicos, industriales
profesionales y artistas que trajo la Colonización Alemana
unido al sacrificio y cariño de los chilenos, fue posible
a corto plazo cimentar el progreso de Valdivia, El carác_
ter de los alemanes, disciplinados, laboriosos, infatiga_
30

les y tesoneros, bondadosos y cultos, fue un ejemplo que
prendió en los valdivianos y afianzó el auge económico, la
actividad social, el desarrollo artístico y el bienestar -
común.
La llegada de los Colonos Alema_
nes, significa para Valdivia el comienzo, desde 1850, de
una era de prosperidad, que "llevó a la provincia a abaste_
cerse por sí misma y a convertirse en una de las principa_
les fuentes productoras de la República".
Como fiel imagen de lo que fue la
cultura alemana en la segunda mitad del siglo XIX, en el
capítulo siguiente, referente a la creación musical en esa
época, aparece una completa biografía de Don Guillermo
Frick y Eltze, máximo exponente del desarrollo musical en
Valdivia durante varias décadas. Gran parte de su produc_
ción artística aparece en detalle desglosada a continua
ción, junto con aspectos anecdóticos de su vida y observa_
ciónos escritas por su propia mano, en los tres tomos de
su "Música Valdiviana", traducidos y descritos por Don Hell_
muth Fiegelist H. en 1955.
****************
31

LA CREACION MUSICAL.
GUILLERMO FRICK ELTZE.
Valdivia conoció la notable figu_
ra de Don Guillermo Frick Eltze en Febrero de 1842, cuando
después de permanecer dos años en la zona central y norte
del país, llegó a esta ciudad pleno de optimismo y afán de
trabajo, cimentando durante su larga y fructuosa vida, el
progreso de esta provincia y por ende de su nueva patria.
Después de su arribo a Chile el
18 de Enero de 1840, proveniente de Bremen, Alemania, estu_
vo un tiempo en el puerto de Valparaíso, que le acogiera -
obsequiosamente y también en Santiago, realizando desde
32

aquí varias excursiones a distintas localidades (Coquimbo,
Concepción, Illapel, etc.), con el fin de extraer y anali_
zar algunos minerales como azogue, cobre y plata, ensayan_
do una serie de aleaciones y amalgamas posibles de ser in_
dustrializadas, utilizando para ello los escasos recursos
traídos consigo de Europa.
En los últimos meses de trabajo -
en esas regiones e interesado en las actividades mineroló_
gicas, se dedicó a la organización de una empresa, intento
el cual no llegó a concretarse, pues "hubo dificultades y
dilaciones, terminando por quedarse definitivamente en Val_
divia", como señala Samuel Claro Valdés y Jorge Urrutia
Blondell en su "Historia de la música en Chile".
Se deduce entonces, que Frick no
encontró el ambiente adecuado para realizar su proyecto y
fue así como una vez avecindado en Valdivia, aún persistía
con la idea de establecer una fundición de metales. Aso_
ciado con Don Fernando Paulsen bosquejó su ubicación, se
encargó de proveer el mineral y trazó un plan de produc_
ción; se instalaría en el puerto de Corral y trabajaría
los minerales de cobre provenientes de "La Higuera", que
se conduciría en barras y ejes a Inglaterra, como se men_
ciona en un artículo publicado en el Diario "El Correo de
Valdivia", el 12 de Diciembre de 1925.
De las mismas columnas se extrae
a continuación: " - Aunque se frustró el proyecto de orga_
nizar en el puerto de Corral la fundición de cobre mencio_
nada, la naturaleza variada y hermosa de esa región aus_
tral impresionó vivamente su espíritu y le hizo concebir -
la idea de radicarse en medio de esa fértil zona".
Fué entonces, cuando conoció a
Don Bernardo Philippi, ingeniero de la provincia desde 1841
y con quien mantendría una férrea amistad, junto a su
33

condiscípulo Don Guillermo Doell. Philippi, naturalista a
igual que Frick, recorría la región recolectando muestras
para el museo de Berlín, circunstancia que aprovecharon pa_
ra intercambiar ideas sobre la fundación de una colonia
alemana en esa provincia, incluyendo la ciudad de Osorno.
Don Guillermo Frick resolvió en_
tonces adquirir algunos terrenos en Valdivia, siendo por
espacio de algunos años el único colonizador de sus suelos,
como el mismo lo escribe en carta dirigida a "La Ley" de
Santiago el 18 de Febrero de 1898: ... "a mi llegada la
ciudad contaba con numerosas casas, varias con piezas ele_
gantes bien amuebladas, con buenos pianos",... "Aquí fui
cortés y cariñosamente recibido, como en cualquier pueblo
culto y donde fui el primer colono alemán y el único duran_
te años". .. ("Historia de Valdivia", Fernando Guarda G.)
Posteriormente conoció a la dis_
tinguida señorita de nobles familias de abolengo español Doña
Clotilde Asenjo Molina, nieta del coronel español Don
Lucas Ambrosio de Molina, que se inmolara gloriosamente en
el sitio de Chillán, el 5 de Agosto de 1813. Con ella con_
trae matrimonio al poco tiempo después, siendo el primer -
colono alemán que se casa con una dama chilena. No se pue_
de precisar con exactitud la fecha de este enlace, pues en
un artículo aparecido en el Diario "El Mercurio" el 8 de
Septiembre de 1940, dice que casó con Clotilde Asenjo "po_
co después de establecerse en Valdivia", en cambio en la
"Historia de Valdivia" de Fernando Guarda, se afirma que
fue en el año 1845 y por otra fidedigna fuente, "Crónicas
Históricas Valdivianas" de Ornar Busch Portales, se sabe -
que fue en 1847. De esta unión nacieron sus hijos Guiller_
mo 2 o , Clotilde, Elisa y Guillermina.
34

Su hermano Ernesto Frick von Hage_
mann, que llegó a Chile el año 1846, conoció después a la
prima de Clotilde, Doña Isabel Jiménez Molina, con quien
se casó en Febrero de 1849.
Junto a su hermano Ernesto, Don
Guillermo Frick levantó en el lugar denominado "La Aguada"
de Corral, el primer aserradero, explotando los bosques de
esas tierras, al tiempo que trabajaba el campo en su fundo
de Carboneros, frente a la isla de Mancera. A este último
lugar fue donde llegaron el año 1847 provenientes de Valpa_
raíso, Don Aquinas Ried, médico y compositor de música y
Don Cesar Maas, comerciante, acompañados por Don Francisco
Kindermann, agricultor. En su casita de campo, de madera
estucada con barro, con su sala donde estaba su piano, el
primer piano de cola vienés traído consigo de Alemania, de_
gustaron comidas alemanas, cantaron e interpretaron al pia_
no música de Beethoven, Haydn y Mozart, por primera vez en
valdivia. Allí estaban también Don Ernesto Frick y Don
Guillermo Doell, ambos músicos.
A fines de 1848, Frick fue comi_
sionado por el Ministro del Interior, para la distribución
y mensura de las tierras fiscales de Valdivia, siendo el
ingeniero que fijó los primeros límites urbanos y rurales
de esa provincia. Mas tarde, en 1849, se asocia a Don
Agustín Olavarrieta según decreto del Ministerio de Hacien_
da, funcionario que pronto falleció, debiendo continuar so_
lo su trabajo, siendo nombrado por el Supremo Gobierno, en el
año 1851, miembro de la Junta Provincial de Caminos de
Valdivia, como Ingeniero de la Provincia, como fuera Don
Bernardo Philippi. Posteriormente, en 1852, se le encomen_
dó el desempeño de las funciones de Agente de Colonización
en reemplazo de Don Vicente Pérez Rosales, que ocupaba la
Intendencia de la provincia, y en 1854, fue encargado de
35

la dirección de los trabajos del camino de Valdivia como -
Jefe de la Comisión de Ingenieros. ("Correo de Valdivia",
12 de Diciembre de 1945).
En 1853 se fundó el Club Alemán -
de Valdivia, donde nace el Coro Mixto de 50 voces, el "Ge_
sangverein", dirigido por Don Guillermo Frick y una orques_
ta dirigida por su hermano Ernesto. El primero, a pesar -
de sus prosaicas tareas de colonizador e ingeniero, se de_
dicó a cooperar a esta fundación, componiendo para el ejer_
cicio de ésta diversas piezas musicales para canto, piano
y orquesta, y sirviendo como músico especialmente entre -
los años 1855 a 1860, fechas que coinciden con las que in_
dica Eugenio Pereira Salas cuando en sus "Orígenes del ar_
te musical en Chile", sostiene : "De 1855 a 1860 Don Gui_
llermo fue el alma de la vida musical de Valdivia...", lo
que, sin embargo, no se puede relacionar con la producción
musical del fecundo compositor, que abarca los años 1840 a
1897, siendo 1860 y 1861 los más prolíficos.
En forma personal compuso en 1855
"Las cosechas alemanas en Valdivia", con letra en alemán -
de Don Guillermo Harnecker, quien fuera más tarde su con_
suegro, y traducida al castellano por Don Vicente Pérez Ro_
sales. Esta composición la dedicó respetuosamente al pre_
sidente Don Manuel Montt (1851-1861), el cual la acogió -
con entusiasmo, remitiendo una efusiva y cariñosa carta de
agradecimiento.
El año 1859, el gran incendio de
Valdivia afectó la propiedad de Guillermo Frick, quemando
muchos documentos históricos, partituras e incluso su pia_
no de cola. Así como en este desastre, en el presente si_
glo se perdió mucha música y documentos que conservaba su
nieto Guillermo Frick 3 o , cuando alrededor del año 1940 se
incendió su casa habitación en la Isla del Rey, salvándose
sólo su testamento, el árbol genealógico y algunos retratos.
36

Don Guillermo Frick Eltze supo -
combinar plausiblemente sus actividades de ingeniero y mú_
sico, y su bisnieto César Carvallo Frick escribe en la edi_
ción del 30 de Junio de 1960 del Diario "El Rancagüino" en
circunstancias de que llegaba a su apogeo el drama del des_
borde del Lago Riñihue, un artículo titulado "Exploración
al Lago Riñihue por Don Guillermo Frick Eltze", y que en
una de sus partes narra actividades del Sr. Frick en esa -
zona, justo un siglo antes: "- En 1860, Don Guillermo
discurría sobre la base de una documentación, de una posi_
ble existencia de una gran depresión en la parte respecti_
va de la Cordillera, que habría de permitir una fácil tra_
vesía desde Villarrica hacia las pampas argentinas, a tra_
vés de un paso".
"A fines de Febrero de 1862, ani_
mado del íntimo deseo de explorar la hoya hidrográfica del
Lago Riñihue, partía hacia la Cordillera en compañía del
agrimensor alemán Don Enrique Lagreze Bang, viaje que fue
temerario por tratarse de explorar una región habitada por
araucanos no reducidos".
"En su memoria, publicada en la
revista geográfica "Petermann's Mittheillunger" año 1864,
Don Guillermo Frick hacía notar, que, a su juicio, los la_
gos Riñihue y Panguipulli eran antiguamente uno solo, cono_
cido así bajo el nombre de Huanehue, y que, probablemente,
por causa de una erupción se habrían dividido en dos, acci_
dente que suponía acaecido, sin duda, después de la conquis_
ta española. Hacía notar también, que se conservaba entre
los indios la tradición sobre un derrumbe o erupción que
habría tenido lugar en el espacio entre ambos lagos".
Y ese mismo año de 1864 componía
su "Himno a Orellie" (Rey de la Araucanía), con letra mapu_
che del propio Sr. Frick, un himno basado en el episodio
37

de la descabellada aventura de Orelie Antoine I, que iba a
ser representada como ópera cómica y donde se ridiculizaba
a este pintoresco personaje, el cual repentinamente regre_
só desde Francia a consumar sus intenciones, suspendiendo_
se entonces los ensayos, a pesar de que fue detenido antes
de llegar a esta zona, como cuenta el mismo compositor.
Cuatro años más tarde (1863) dedi_
ca a su amigo Don Ignacio Domeyko la obra "La esperanza de
los Polacos", mazurka que fuera ejecutada en 1919 en París
dirigiendo la orquesta el gran Paderewski.
Paralelamente Frick trabajaba en
el estudio de la aviación, fundamentado en el vuelo de las
aves, de su peso, superficie de las alas y de la cola, co_
sas que aprovechó Lilienthal en Alemania para la construc_
ción del primer deslizador. "Mantuvo correspondencia con
el sabio norteamericano Edison, a quien pedía un motor li_
viano para su máquina ideada para volar; pero éste lo cre_
yó un imposible entonces. Según los cálculos del Sr. Frick
la travesía del Atlántico podía hacerse en 72 horas y como
ya se sabe Lindbergh empleó 34 horas de Estados Unidos a
Francia". ("El Mercurio", 8 de Septiembre de 1940). Tam_
bien ensayó flotadores que permitieran caminar sobre el
agua, bombas contra incendio, aparatos cinematográficos,
aparatos de buzo, etc.
La figura y labor de Don Guillermo
Frick son resumidas por Fernando Guarda G. en las siguien_
tes palabras : "Don Guillermo antes de todo fue un sabio y
un artista de relevantes luces, que junto con explorar la
zona de Valdivia palmo a palmo, descubrió su origen geoló_
gico y previendo las proyecciones geoeconómicas que su de_
bida explotación aseguraba, publicaba con magnífica litera_
tura sus investigaciones, haciendo gran propaganda a su
tierra adoptiva y contribuyendo en gran escala al conoci_
miento y aumento de las actividades científicas del país".
38

Los años siguientes continúa su
creación musical, componiendo "Himno a los Vencedores de
Maipo", que obtuvo una recompensa en la Exposición Interna_
cional de Artes e Industrias de 1872, que fue galardoneada
con una medalla do oro y que fuera ejecutada en una fun_
ción de gala en el Teatro Municipal de Santiago en Septiem_
bre de 1884, como así mismo su "Polonesa", que ejecutara -
su nieta Nina en uno de los célebres conciertos que ofre_
ciera el insigne pianista alemán Friedenthal en Santiago.
Por decreto del Gobierno, Frick
fue agregado al cuerpo de Ingenieros Civiles en 1873, ce_
sando en sus funciones en 1876, por haber concluido los
trabajos, año en que, por otro lado, "se inauguraba el
gran edificio del Club Alemán ubicado en Chacabuco esquina
Caupolicán. con sala de teatro y proscenios, donde se fun_
dó y comenzó sus tocatas la banda de músicos "Jaegercorps"
dirigida por Don Ernesto Frick, que a la vez era Director del
Club", ("Crónicas Históricas Valdivianas", Ornar Busch
Portales),
En Julio de ese mismo año de 1876
envió a Don Victorino Lastarria un extenso y detallado tra_
bajo titulado "Ortografía Universal", relacionado con un
sistema ortográfico simple, lógico y razonable para trans_
cribir fonéticamente palabras de diferentes idiomas euro_
peos. Se trataba de una escritura especialmente fonética
y no etimológica, que sea común a cinco idiomas : Castella_
no, Francés. Inglés, Italiano y Alemán. Escribe además
una carta donde expone : " - Ya que se trata de reformar
la ortografía de algunos idiomas, es de desear que se re_
forme sobre una misma base; que esta empresa sea interna_
cional, puesto que todos los pueblos cultos tienen igual
interés en ello. Los beneficios serían incalculables, ella
facilitaría el aprendizaje de las diferentes lenguas moder_
nas; se evitaría la mutilación o corrupción de los térmi_
39

nos y nombres propios que ha invadido hasta las artes y la
ciencia, por ejemplo, la geografía, que enseña en Alema_
nia que hay un país llamado Jile (Chile), La fonética exi_
ge que abstrayéndonos de toda etimología, se escriban las
palabras conforme se pronuncien, quedándose cada carácter
o signo con su sonido invariablemente".
Muchos de los estudios de carácter
científico de Frick fueron publicados en los "Anales de la
Universidad", como esta "Ortografía Universal" (Mayo de
1883) y en el Diario Oficial (1885); también en el Bole_
tín de la Sociedad Nacional de Agricultura, del cual fue
socio corresponsal, en el Boletín del Instituto Geográfico
Argentino de Buenos Aires y en el "Sud Amerikanische Runds_
chau", de Berlín, También fue corresponsal y colaborador
del Diario "La Patria" de Valparaíso, del "Semanario" de
Valdivia, del "Chilote" de Ancud y del "Deutsche Nachrich_
ten" de Valparaíso. En la contraversia de Chile con Argen_
tina sobre los límites fronterizos de la región austral,
llenó durante algunos años las columnas de estos Diarios,
para demostrar cuales eran los verdaderos derechos de Chi_
le en aquella región.
En 1876 compone "Vaterslandlied",
Himno dedicado al Emperador de Alemania, Guillermo I.
En 1877 fue nombrado profesor de
Química y Física del Liceo de Hombres de Valdivia, del cual
nueve años más tarde sería su Rector, según decreto N° 1981
del 5 de Agosto de 1886, siendo jubilado en ese puesto en
1891, por el presidente Balmaceda. Al ser designado Rec_
tor continuó desempeñándose como profesor, renunciando só_
lo al puesto de observador meteorológico que ocupaba. Una
comunicación que le enviara el Intendente de la provincia
Don 0. Barbosa cuando éste cesó en sus funciones en Marzo
de 1887, certifica la competencia y erudición del nuevo
40

Rector, que mejoró el establecimiento con todos los medios
a su alcance. Biblioteca, materiales escolares y proyectos
de corredores para clases de Gimnasia y patio cubierto pa_
ra el Invierno.
Don Guillermo Frick fue, entre -
otras cosas, el creador de la más valiosa colección de ár_
boles y plantas del Sur de Chile, cuyas muestras cataloga_
das de su puño y letra, ahora enriquecen el Museo de Histo_
ria Natural de Santiago. ("Historia de Valdivia", 1953).
De sus iniciativas progresistas -
son testimonio también el muelle de la bahía de Corral y
la regularización del río Valdivia y su dragado, con minu_
ciosos estudios. Así mismo su brillante actuación en el
quehacer musical, organizando coros, orquestas y numerosos
conciertos sinfónicos junto a Augusto Eisendecher, donde -
pudieron escucharse más de 68 composiciones, incluso para
canto y piano, siendo éstas interpretadas por George Martin
y su hijo Guillermo 2 o Frick, que heredó las condiciones -
musicales de su padre. Finalmente en 1894, publicó en Val_
paraíso sus avances en la invención de un aeroplano, cuyos
ensayos, aunque infructuosos, revelaron el entusiasmo que
ponía en todas sus ideas.
Las composiciones musicales de
Don Guillermo llegaron a ser alrededor de unas 150, entre
las cuales las más conocidas de los muchos biógrafos y mu_
sicólogos son : la gran "Polonesa", "Himno a los Vencedo_
res de Maipo". "La esperanza de los Polacos", "Las cosechas
alemanas en Valdivia", "Las Valdivianitas", "Himno a Orelie
Rey de la Araucanía", "Frauenlob" (dedicado a su esposa),
"Der Saenger" (dedicado a su tía Cristina que trabajara en
el "Singakademie" de Berlín), "La Fragata Chile", "Meinen
jesús lass Ich nicht" en su intimidad religiosa., "Vaters_
landlied", etc. y otras menos conocidas como "Deutscher
41

Gruss aus Chile" (1840), "Himno a la Cruz del Sur" (1842),
"Gut Heil" (1860), y muchas otras de las que se saben sus
títulos. Entre su música sobresalen canciones patrióticas
para coros mixtos y masculinos, obras para piano, tonadas,
danzas, lieder y mazurkas.
Cerca de 50 de sus obras fueron -
publicadas bajo su iniciativa y cuidado, distribuidas en
tres volúmenes, impresos en la litografía e imprenta Kober
de Valdivia, los años 1899, 1900 y 1904, denominada "Valdi_
vianische Musik". En sus páginas insertó también notas y
grabados referentes a su vida en Chile y los motivos que
lo llevaron a componer las obras. Un cuarto volumen que
no llegó a publicarse, anunciaba Frick que destinaría a mú_
sica para piano, instrumento que dominaba bien.
Bastante música se ha perdido y
algunas otras obras se publicaron en ediciones sueltas, -
incluso en forma postuma, y algunas menos se conservan en
partituras manuscritas, arreglos para orquesta, etc. de
prolija caligrafía. "Todas estas composiciones señalan a
Don Guillermo Frick un puesto de importancia entre los pre_
cursores del arte musical contemporáneo en Chile", apunta
Eugenio Pereira Salas.
Muchos tuvieron el honor de tra_
tar de conversar largamente con este ilustre y modesto sa_
bio, en su apacible hogar de la calle del Pantano en Valdi_
via, desde 1894 hasta 1905, fecha de su muerte.
Cabe entonces transcribir las pa_
labras de Don Darío Cavada C, profesor de Estado, hombre
de gran cultura, relacionado con la familia, cuando en su
artículo "Centenario del arribo a Chile de un ilustre ale_
man", publicado en el Diario "El Mercurio" del 8 de Septiem_
bre de 1940, enfatiza : "- Vienen a nuestra memoria los -
años de nuestra iniciación en nuestra carrera educativa,
42

en la floreciente ciudad de Valdivia y de las imborrables,
atrayentes e instructivas conversaciones que en el hogar -
de la familia Frick sosteníamos, deleitándonos con la ver_
ba fecunda de este verdadero sabio, con su ingénita modes_
tia, con la variedad y profundidad de sus conocimientos, -
con su exquisito don de gentes".
"Fue, pues, un espíritu superior
a su época; vivió sus últimos años retirado, pero basta -
él solo para encomiar la labor progresista de la Colonia -
Alemana, no sólo en el campo comercial e industrial, sino
en el de las ciencias, artes y literatura, y en este senti_
do ninguno que sepamos lo ha superado, por el intenso y ex_
tenso bagaje de conocimientos que atesoraba el cerebro pro_
digioso de este ilustre anciano, en las variadas manifesta_
ciones de la cultura humana".
"No sólo merecen nuestro reconocí_
miento aquellos que laboran por el progreso material de
los pueblos, sino muy principalmente aquellos que con su -
sabiduría, modestia y refinada cultura social y demás vir_
tudes contribuyen al buen nombre de un país, Alemania, y
al nuestro hospitalario y joven país, que se enorgullece -
también de sus hijos adoptivos", "Don Guillermo Frick es
una robusta y legendaria encina que cobija bajo su honrosa
y bienhechora sombra a cinco generaciones de descendientes
que siguen honrando la memoria del ilustre anciano y a nues_
tra propia patria".
Don Guillermo Frick Eltze falleció
el 12 de Agosto de 1905 a los 92 años, y fué sepultado en
el Cementerio Alemán que él mismo fundara y que hoy lleva
su nombre, como también una antigua calle de la ciudad que
tanto amó.
El año pasado, 1977, la "Escuela
de Cultura y Difusión Artística" de Valdivia, que dirige
43

el profesor Don Ernesto Guarda C., acordó entre sus profe_
sores instituir el Premio Guillermo Frick, que será otorga_
do todos los años al mejor alumno de música de ese estable_
cimiento, como homenaje a la dedicada labor de este gran
sabio y pionero de la colonización alemana y de la crea_
ción musical en Chile.
44

"VALDIVIANISCHE MUSIK"
por GUILLERMO FRICK.
45

"VALDIVIANISCHE MUSIK"
Por GUILLERMO FRICK.
"Estudio Bibliográfico-Descriptivo y traducción de sus
notas". Por Hellmuth Fiegelist H. (1955).
A solicitud de la Sra. Nina Frick
de Carvallo, nieta del autor, emprendo el trabajo de descri_
bir los tres Tomos de la "Valdivianische Musik" de Guiller_
mo Frick, editada en Valdivia en el año 1899 el primer to_
mo, en 1900 el segundo y en 1904, el tercero y al parecer,
último publicado, a pesar de que el autor anunciaba la pu_
blicación de un cuarto tomo como se verá más abajo.
La colección de esta obra es hoy
día de gran valor bibliográfico, pues la edición fué suma_
mente restringida (45 ejemplares de los dos primeros tomos
y 130 del tercero como el mismo Frick lo deja establecido.
La colección que poseo ingresó a
mi Biblioteca Particular, como obsequio de mi recordada -
profesora de Piano Srta. María Paetterer-Hellstern, quien
la había recibido de la hija del autor Sra. Guillermina -
Frick v. de Harnecker como se desprende de la dedicatoria
que figura en el primer, tomo y que dice : "Señorita María
Paetterer-Hellstern; En memoria de nuestro inolvidable y
venerable padre Guillermo Frick remito a Ud. esta colec_
ción de canciones de su Música Valdiviana". De Ud. su af_
ma. S.S. i amiga
(Firmado) : Guillermina F. v. de Harnecker.
La colección como dejo estableci_
do, se compone de tres tomos de 26 1/2 cm. por 34 1/2 cm.,
empastados el primero y tercero y en rústica el segundo.
En el segundo tomo figura la observación manuscrita :
46

"fehlen : Sternkarte, Kaiser und Vencedores", o sea, "fal_
tan : Mapa celeste, Kaiser y Vencedores", siendo los dos
últimos los títulos de dos composiciones no incluidas en
esta edición y refiriéndose la indicación "Mapa Celeste" a
un dibujo que debía incluirse en ella, diseñado por el au_
tor, y en el que figuraban las principales estrellas visi_
bles en el Hemisferio Sur, No me explico porqué estas pie_
zas no fueron incluidas en este tomo, y es probable que ha_
yan sido señaladas para recordarlas especialmente por su
importancia y por ser las composiciones más conocidas del
autor. Tiendo a creer que en cuanto a "Kaiser" puede tra_
tarse incluso de un error, pues en el tomo figura la compo_
sición dedicada por Frick al Kaiser Guillermo I de Alema_
nia.
El encargo de la Sra, de Carvallo
se refiere especialmente a la traducción de las extensas -
observaciones intercaladas en los tomos, que interesan a
un autor Santiaguino que está reuniendo datos históricos -
sobre la Música en Chile, por lo que haré, además la descrip_
ción bibliográfica de los tres tomos, con indicación de su
contenido.
Tomo Primero : Está empastado en
tela roja y sobre su tapa dice en letras doradas : "Valdi_
vianische Musik" - Band I.
Este tomo se inicia con un "Plano
de los ríos navegables de Valdivia, según sus propias men_
suras, construido por Guillermo Frick 1885", en cuya base,
se agrega además un perfil de las cordilleras, que lleva -
la siguiente indicación : "Vista de la Cordillera tomada -
desde el Cerro Lobera el 28 de Marzo de 1872 por Guillermo
Frick en la orilla del río Cruces en frente de las Tres Bo_
cas", y en el cual quedan señalados el V. Eicoleufu, el Ce_
rro Maltusado, el Cerro Tralcan y el V. de Riñihue.
47

Las siguientes dos páginas están
ocupadas por el prólogo titulado : "Valdivianische Musik-
Vorwort", que traducido al Castellano dice :
"MUSICA VALDIVIANA"
PROLOGO
"Después de una estadía de dos -
años en las provincias del norte de Chile, llegué a Valdi_
via en Febrero de 1842. En aquel tiempo una pequeña banda
compuesta por 2 clarinetes, 2 bugles o trompetas, 1 trom_
pa, 1 sacabuche, 1 tambor y un triángulo, dirigidos por un
Sargento Torres, hacía una especie de música, cuyo efecto
se traducía en la cara de su Comandante, Coronel José Igna_
cio García, en aquel entonces Intendente de Valdivia, por
involuntarias palpitaciones de dolor. Pero sin embargo,
era un principio que dejaba lugar para esperanzas. Por tal
motivo me ofrecí para hacer estudiar algunas piezas fáci_
les, lo que el Intendente aceptó gustosamente. En una pie_
za espaciosa de mi habitación reuní los esforzados discipú_
los del arte y repartí entre ellos las notas preparadas pa_
ra cada instrumento, y ya se podía comenzar. Pero la cosa
anduvo fallando con el bajo. (El sacabuchero tendría segu_
ramente la mejor voluntad, pero no tenía la menor idea en
cuanto a escritura musical, de tal manera que me devolvió
la hoja de música con las palabras : "Señor, yo no entien_
do así. Póngame Ud. tantos puntos en Do, tantos en Sol,
"etc." Escribí yo entonces con cifras y letras : 2 Do, -
4 Sol, 4 Do, 2 Fa, 2 Sol, 1 Do. De compás y tiempo no ha_
bía ni que hablar, eso lo hacía el buen hombre basándose -
en su propia sensibilidad y las órdenes de su Sargento, y
con todo la cosa pudo haber andado bien, pero ello nunca
48

se lograba porque el sacabuchero alternadamente alargaba-
el tubo ya sea de mas o de menos. A pesar de que yo en ese tiem_
po no conocía el manejo de ese instrumento, muy pronto sa_
qué en limpio las posiciones a que correspondían los dife_
rentes tonos y me puse a guiar la mano del ejecutante has_
ta que, se acostumbró a encontrar solo las distintas posi_
ciones. El resultado de mis desvelos no fue pues brillan_
te, pero, sin embargo, logré preparar algunas piezas, y
los primeros colonos alemanes se mostraron no poco sor_
prendidos cuando escucharon en la iglesia la canción muy -
conocida por ellos : "So leben wir, so leben wir alle Tage
in der allerschoensten Saufkompanie !" (Así vivimos, así
vivimos todos los días en el más magnifico grupo de borra_
chos). Era ésta la pieza de parada de mis educandos, la
Marcha del Viejo Dessauer, a quien dichas palabras se atri_
buían. ¿Qué hay en ello de admirable? - cuando se cuenta
que el Príncipe Leopoldo I de Desseau nunca aprendió otra
melodía y que cantaba todos los corales con ella.
"Fuera de la música militar y el
sonido de las guitarras, ya en aquel tiempo se podía oir
en Valdivia otra clase de música. El precioso piano de co_
la vienés que yo traje, no era en forma alguna el único -
piano. En varias de las casas mejor construidas que tenían
ventanas con vidrios y piezas empapeladas, existían buenos
pianos, y un señor de cierta edad, bajo de estatura nombra_
do Rafael Castro, daba clases tan bien o tan mal como él podía
hacerlo. Sin embargo, esta música no era música val_
diviana, sino extranjera, mayormente italiana.
"La colección de canciones y pie_
zas musicales que bajo el título de "Música Valdivia" es_
toy en situación de ofrecer ahora a mis amigos y connacio_
nales, contiene exclusivamente composiciones que fueron -
creadas aquí en Valdivia. Ellas aparecerán en cuatro
49

cuadernos, de los cuales el presente Primer Cuaderno con_
tiene 3 Canciones que fueron dedicadas al difunto Príncipe
von Bismarck y 3 a su esposa, la señora princesa.
"El Segundo contendrá una cierta
cantidad de canciones y melodías para soprano o coros mix_
tos.
masculinos y,
"El Tercero Canciones para Coros
"El Cuarto contendrá por último
composiciones para Piano. En total se tratara de unas 50
piezas.
"No me corresponde expresarme so_
bre el valor de las mismas, sin embargo, tengo derecho a
señalar un mérito indiscutible de ellas : serán las Prime_
ras en Valdivia, y en tal forma las primeras en todo Suda_
mérica, desde el paralelo 37 más o menos - salvo el caso -
que entre los araucanos, patagones o fueguinos haya exis_
tido un compositor que hasta la fecha hubiese permanecido
ignorado.
"Me parece acertado decir aquí al_
gunas palabras sobre el brillante porvenir de Valdivia, a
fin de despertar interés por la Música Valdiviana. Adjun_
to un pequeño mapa de los ríos navegables de Valdivia, que
yo construí hace 15 años sobre la base de los datos reuni_
dos personalmente.
"Un puerto seguro y cómodo, acce_
sible en todo tiempo sin peligro, que después de construí_
do el molo de defensa proyectado por mí hace 15 años y que
se indica en el mapa, pasará a ser uno de los mejores puer_
tos del mundo, está comunicado con Valdivia por los dos -
brazos de ríos navegables para barcos de alta mar que ro_
dean la Isla del Rey, o sea la "aldea grande" como solía -
llamar a Valdivia en tono de broma el cónsul imperial ale_
mán señor Fehland con toda razón hace un cuarto de siglo.
50

Una flota de unos 30 vapores fluviales y gran número de bo_
tes y canoas navegan por la intensamente ramificada red -
fluvial, proveyendo a la ciudad, a las curtiembres y gran
cantidad de otras instalaciones industriales con todo lo
necesario. El río principal Calle-Calle, que tiene su ori_
gen en los Andes, puede ser remontado hasta el lugar de Co_
llico por grandes vapores, mientras que los vapores fluvia_
les pueden llegar aún hasta Arique y Calle-Calle, Desde -
aquí para arriba no he hecho el levantamiento de río, sino
que he indicado sólo su curso aproximado. Por su fuerte -
corriente y los troncos de árboles que entorpecen su curso
es muy difícil su navegación más arriba, sin embargo, lo
hacen de cuando en cuando lanchas y botes hasta el lugar -
de San Pedro, y si más arriba se eludiera un salto de cier_
ta importancia, el así llamado "Salto de ngicho", en la -
misma forma que fue hecho con el Salto de Traun, o sea, me_
diante la construcción de un canal lateral de muy modestas
dimensiones, lo que podría hacerse a poco costo, entonces
sería posible la navegación hasta el Lago Riñihue que se
encuentra a solo algunas leguas de distancia, pasando por
él a través de toda la Cordillera, como tendré oportunidad
de dejarlo establecido en el Cuaderno Cuarto, en las obser_
vaciones que acompañaré a la "Marcha de Riñihue". Como se
puede ver, existe aquí la posibilidad de lograr a un costo
verdaderamente irrisorio una comunicación fluvial con la
República Argentina que no podría ser interrumpida ni en
Invierno por nevazones u otras causas.
"El 28 de Marzo de 1872 asuntos
de servicio me dieron oportunidad de llegar hasta un punto
elevado de la Cordillera de la Costa que lleva por nombre
"Carro de Lobera", ubicado en la orilla derecha del río -
Cruces, en el punto indicado en el mapa. Ni una nubecilla
había en el horizonte y el aire estaba tan limpio y trans_
parente, que la Cordillera de los Andes era visible clara
51

y nítidamente, por lo que no pude resistir a la tentación
de hacer un croquis sobre su perfil, del cual se da a cono_
cer una copia al pié del mapa. Por las formas bien conocí_
das por mí de los cerros Tralcán y Maltusado y del Volcán
Riñihue pude ubicar de inmediato la posición del Lago Riñi_
hue y marcar con dos aves el paso cordillerano a través de el
cual se establecería la comunicación fluvial con la Ar_
gentina.
"En el perfil se puede ver además
otra interrupción de la cordillera marcada con un ave, la
que aparece como cerrada por un cordón cordillerano de po_
ca altura. Es para mí casi indudable que será por esta -
abertura donde pasará el ferrocarril que unirá a Bahía Blan_
ca, el mejor puerto de la República Argentina con el puer_
to de Valdivia, y de la cual, según las últimas noticias,
ya se ha terminado el tramo entre Bahía Blanca y el Neu_
quén.
"Cuando en cierta oportunidad mos_
tré este dibujo de la cordillera a mi estimado amigo el
contra-almirante don Arturo Fernando Vial que en el año
1887 exploró por encargo del gobierno la zona entre que
se hallan las fuentes del Toltén y Calle-Calle, luego de -
observarlo atentamente puso el dedo sobre el cerro que se
ve a la izquierda de este boquete y dijo : "En este cerro
he estado". Y en otra ocasión, cuando conversábamos sobre
el proyectado ferrocarril trasandino manifestó "estar en
situación de indicar la mejor línea". Sin duda don Arturo
se refería a la que podría tenderse a través de esta aber_
tura, y esta es seguramente la del mentado Paso de Villarri_
ca, que por sus espléndidas condiciones llamó "camino de
flores" el padre jesuita Rosales, sobre el cual hace 100
años don Félix de Azara manifestaba que pasaban los españo_
les "ou la Cordillere, est ouverte et présente un passage plat
et uni de prés d'un mille de largueur", y por último el
52

mismo sobre el cual un Valdiviano, Rafael Alvarez, me con_
taba que (hace unos 60 o 70 años) lo atravesaba a caballo
al trote o galope, como lo informé en una nota oficial de
el día 7 de Noviembre de 1854 dirigida al Presidente don
Manuel Montt.
"Como se desprende además de la
vista de la Cordillera, el fértil valle en que se encuen_
tran los ríos Cruces, Pelchuquín, Pichoy y Cayumapu se ex_
tiende hasta la Cordillera, a cuyos pies de hayan los la_
gos Calafquén (o Trailafquén)y Panguipulli, los que no
son visibles por estar a nivel más bajo. El futuro ferro_
carril pasará entre ambos lagos, cruzando el río Huanehue
que los une, o al norte del Calafquén, entre éste y los
primeros contrafuertes del Volcán Villarrica. Deberá cru_
zar la línea del ferrocarril que unirá a Santiago y Puer_
to Montt en las cercanías del pueblecito de San José y al_
canzará en Tres Cruces la Cordillera de la Costa, cuya ba_
se seguirá hasta el proyectado molo de Niebla. También -
en esta última parte del ferrocarril, que se ha insinuado
en el mapa, no se puede hablar de dificultades de impor_
tancia. Los pequeños riachuelos Quechuco, Diume, Pullaf_
quén, Guiñipulli o Santa María, Tambillo, San Ramón, Es_
tancilla y Cutipai que se han indicado sin excepción en
el mapa no tienen gran corriente y su nivel varía por in_
fluencia de las mareas a lo sumo en 3 o 4 pies, pudiendo
dar cruzado sobre puentes bajos y cortos, cuyo costo será
solo de pocos cientos de pesos, y por otro lado los movi_
mientos de tierra pueden significar sólo un costo bajo -
por la suavidad de las pendientes de los cerros.
"Es muy probable que este ferro_
carril trasandino o interoceánico será construido en pocos
años más; tiene éste sobre cualquier otro proyectado o
que sea de por sí posible las siguientes ventajas de peso:
que él unirá por el camino más corto a los mejores puertos
53

de ambos países, y ello por una línea casi totalmente pla_
na, que en ninguna época del año puede sufrir molestias o
interrupciones del tránsito por nevazones o avenidas, etc.,
y que su construcción y mantenimiento, como igualmente el
tránsito por él será ampliamente más barato por las pen_
dientes mínimas que hay que vencer.
"Las mercancías que se entreguen
al ferrocarril en Bahía Blanca para ser transportadas has_
ta cualquier puerto del Pacífico, llegan a Niebla el mismo
día después de un viaje sin interrupciones, para ser carga_
das directamente desde el molo, en los vapores que las lle_
varán a Japón, China, Australia, Callao, San Francisco, etc.
Las mercaderías destinadas para Chile serían entregadas a
los ferrocarriles hacia el Norte o Sur en el punto de Cru_
ce de San José. Igualmente se puede prever que todos los
productos destinados al extranjero provenientes de Chile
central o Sur serán entregados al ferrocarril trasandino -
en el punto de cruce, para ser cargados en Niebla o Bahía
Blanca. Los pasajeros habrán de preferir el rodeo por Ba_
hía Blanca al viaje siempre peligroso por Uspallata.
queño mapa.
"Ruego estudiar nuevamente el pe_
"Hace mas de 30 anos atrás hice -
el descubrimiento de que la Cordillera de la Costa tiene -
una interrupción total entre San José y el Río Lingue, he
hice construir un camino para el tránsito a caballo desde
Purinque hasta Lingue a través de la montaña, haciéndolo -
llegar hasta Mehuín sobre la orilla derecha del río. Este
camino es totalmente plano, y sólo tiene el inconveniente
de que el río, que yo recorrí en canoa hasta el mar, ha_
ciendo su levantamiento, sufre crecidas de tanta importan_
cia que ya no puede ser atravesado. Al construir un ramal
hacia la costa habría necesidad de construir un puente, y
54

para prolongar el ferrocarril por la costa sin tener que -
vencer el menor desnivel hasta el Imperial hay que constru_
ir sólo un corto túnel a través del cordón angosto y bajo
que une la Cordillera de la Costa con la precordillera en
Quenti. La importancia que tiene la fácil construcción de
un ramal que logrará la comunicación corta y cómoda con el
pequeño puerto de Chanchán o Maiquillahue, la rada de Queu_
le y las desembocaduras del Toltén y del Imperial, salta
en tal forma a la vista que es verdaderamente disparatado
perder palabras sobre ello. El ferrocarril es una necesi_
dad estratégica.
"De lo dicho se desprende que Val_
divia y su puerto serán en el futuro uno de los puntos más
importantes de toda la costa del Pacífico. Lo que da más
valor fuera de su clima suave y sano, son sus campos férti_
les y sus extensos bosques, sus riquezas minerales, sus ya_
cimientos de carbón y sus minas de Oro. En el tercer tomo
de esta colección tendré oportunidad de dar a conocer da_
tos muy interesantes sobre este punto.
"Es cosa sabida que cuando hemos
llegado a querer a una persona u objeto, gustosamente toma_
mos conocimiento de cualquier detalle que diga relación con
ellos. Así puedo yo tener la esperanza de que si lo poco
que aquí he podido dar a conocer sobre Valdivia, tan rica_
mente dotada por la Divina Providencia, ha llegado a des_
pertar vivo interés, pueda también existir el deseo de co_
nocer mi Música Valdiviana.
Valdivia, Julio de 1899.
Guillermo Frick.
(El traductor hace notar que en el original aparece el nom_
bre del autor en castellano en esta parte).
55

Vienen después los "Drei patrio_
tische Lieder fuer Maennercher mit Pianoforte - Begleitung
componirt und Seiner Durchlaucht dem Fuersten von Bismarck in
tiefster Ehrfurcht Glewidmet Von Wilhelm Frick. Valdivia,
Chile in Jahre 1892.
Kober - Litografía e Imprenta - Valdivia.
Eigemthum des Componisten - Luis
O sea, "Tres canciones patrióticas
para coro masculino con acompañamiento de piano dedicados -
con el más profundo respeto a su Alteza el Principe von Bis_
marck por Guillermo Frick, Valdivia, Chile en el año 1892.
Kober - Litografía e Imprenta - Valdivia.
Propiedad del compositor - Luis
En página especial se agrega un
excelente retrato del Príncipe de Bismarck con reproducción
facsimilar de su firma, que lo representa en uniforme mili_
tar, apoyando la mano izquierda sobre un bastón.
En la página siguiente figura una
nota explicativa que lleva por título "Erstes Heft" (Cuaderno
Primero) y que traducida al castellano dice :
"Las canciones que incluye este
cuaderno y la carta con que las despaché llegaron puntual_
mente a Friedrichsruh para poder ocupar un sitio entre los
regalos y felicitaciones que recibió el Principe de Bismarck
el 1 o de Abril de 1892. Se recibieron en esa oportunidad,
alrededor de cinco mil telegramas de felicitación y unas -
700 cartas certificadas, como igualmente paquetes de todos
los confines del mundo, por lo que el Príncipe Bismarck se
vio obligado a expresar sus agradecimientos por la prensa.
Fácilmente se podrá apreciar cuan grande fue la alegría al
recibir la carta de agradecimiento cuyo facsímil incluyo.
Bismarck había distinguido en forma especial a su ex-
56

condiscípulo del colegio Plaman (Plamansche Anstalt) entre
tantos miles de personas. Pero muy pronto iba a recibir -
otra gran alegría. En mi carta entre otras cosas había ex_
presado : "A la petición de recibirlas con benevolencia de_
seo agregar el íntimo deseo de que su alteza quiera ver en
estas canciones y su composición -como se dijo de las de
Tyrteo- "la imagen de invictos y altivo guerreros, ancia_
nos sin miedo, que se burlan de los jóvenes cobardes, y
además la de un entusiasmo ilimitado por la patria", y que
al igual que hacen 1500 años las de Tyrteo, llevan siempre
hacia la victoria y en tal forma contribuyan al mantenimien_
to de la unificación y poderío de Alemania logrado por la
Bienaventurada Majestad del Kaiser y de su Alteza. Con re_
ferencia a ello me permito agregar algunas palabras a las
observaciones agregadas a las canciones.
"Sin lugar a dudas la ejecución -
de las canciones va a producir mayor entusiasmo entre los
auditores, si se les ofrece la oportunidad de expresarlo me_
diante su propia actuación en ella. En vista que de ejecu_
tantes de poca experiencia no se puede esperar que canten
piezas musicales largas y difíciles, he compuesto para los
auditores sólo unos pocos compases de fácil memorización,
los que al contarse con acompañamiento de orquesta pueden
ser reforzados por timbales, clarines o cornetas, y que de
seguro no dejarán de producir su efecto.
"El día 21 de Mayo la Dresdener
Liedertafel ofreció al Príncipe un concierto en Friedrichs_
ruh, y en el discurso que pronunciara en esta oportunidad
expresó entre otras cosas lo siguiente : "Pero la unidad
nacional no habría sido posible, si los carbones no se hu_
bieran mantenido ardiendo bajo las cenizas. ¿Quien fué el
que mantuvo este fuego?. El Arte alemán, la Ciencia alema_
na, la Música alemana. No hemos tenido nosotros una música
57

prusiana- ni conocemos una música particularista en Alema_
nia. Cuando se componía una canción, ha sido siempre indi_
ferente donde ello sucedía; siempre era una canción alema_
na, y ha sido la canción alemana y el cultivo de la Música
verdadera fuerza".
"Como se desprende de lo anterior
creo poder suponer que Bismarck no sólo leyó mi carta, si_
no también lo que yo decía en ella referente a las cancio_
nos patrióticas, le quedó muy presente, y creo poder espe_
rar que mis canciones fueron acogidas con agrado.
"Sobre el tiempo que nuestro Bis_
marck pasó en el colegio Plaman, se ha llegado a conocer -
muy poca cosa. Algunas referencias se encuentran en lo
que dio a conocer el periódico "Die Post" en el número del
10 de Marzo de 1897 y que "Valdivias Deutsche Zeitung" -
(Diario Alemán de Valdivia) reprodujo el 29 de Mayo del
mismo año. Los profesores que daban clases en la época en
que yo dejé el Colegio Plaman, fueron también profesores -
de Bismarck, y de seguro que se tendrá interés en conocer
a los mismos sobre la base de las cordiales palabras que
me entregaron como recuerdo en sus inscripciones en mi ál_
bum, en el momento de mi partida, y que se reproducen aquí.
Al dorso de la página en que apa_
recen las palabras traducidas anteriormente, se reproduce -
en facsímil la carta de Bismarck, en que el gran canciller
alemán acusa recibo al Sr. Frick de las piezas de Música y
de la carta a que se refiere el autor, y que dice :
"Friedrichsruh 6 April 1892.
Fuer Ihre freundlichen Wuensche -
und das damit verbundebe Geschenk zu meinem Geburstage bi_
tte ich meinen verbindlichsten Dank entgegen zu nehmen.
v. Bismarck"
58

"Friedrichsruh, 6 de Abril de
1892.
Por sus amables felicitaciones y
el obsequio unido a ellas con motivo de mi cumpleaños, rue_
go a Ud. se sirva aceptar mi más cortés agradecimiento.
v. Bismarck"
La página siguiente lleva la le_
yenda : "Facsímiles de las páginas de álbum en recuerdo del
Colegio Plaman" y en las dos posteriores se encuentran los
mencionados facsímiles de Plaman y de los profesores Schwarz
Wilhelm Alberti, Markwordt (?), Willing y Le Terre, fecha_
dos en Berlín el 1 o de Octubre, 29 de Septiembre, 29 de Sept.
29 de Sept., 30 de Sept. y 8 de Octubre de 1826, respectiva_
mente.
Su contenido nos ha parecido de
poco interés general para ser reproducido y traducido, tan_
to más cuanto que se trata de composiciones en parte en ver
so, en idioma alemán y citas latinas y griegas en algunos -
casos, pero casi todos contienen la recompensación de cum_
plir extrictamente con su deber y exhortaciones a la máxima
virtud.
ras de las canciones que son :
Vienen a continuación las partitu_
1 .- "Trinklied am Meere", (Brindis junto al mar) compuesto
en Valdivia el 8 de Octubre de 1860 con texto escrito -
por Lange en 1812 : "Es heult der Sturm, es braust das
Meer; heran ihr Sorgen gross und schwer, heran bei We_
tter und Regen... etc." = 2 páginas de Música.
2.- "Maenner und Buben" (Hombres y muchachos) compuesto en
Valdivia el 28 y 29 de Noviembre de 1860 sobre el texto
de Theodor Koerner "Das Volk steht auf, der Sturm bricht
los! Wer legt noch die Haende feig in den Schoost?....
etc." = 2 páginas de música.
59

3.- "Der deutsche Rhein" (El Rin Alemán) compuesto el 9 y
10 de Diciembre de 1860, y cuyo texto dice : "Sie sollen
ihn nicht haben, den freien deutschen Rhein ob sie wie
Raben sich heiser garnach schrai'n... etc." no lleva
indicación del autor. = Comprende 4 páginas de música.
A continuación viene en elegante
portada la indicación : "Tres Canciones para una o más voces
con acompañamiento de piano dedicadas con expresión del más
profundo respeto a la Princesa von Bismarck por Guillermo
Frick - Valdivia".
Son las siguientes :
4.- "Des Gloeckleins Ruf" (La llamada de la pequeña campa_
na) sin fecha, y su texto : "Hoert ihr nicht das Gloeck
lein schallen... etc." sin indicación del autor. = 2 pá_
ginas de música.
"Meinen Jesum lass ich nicht" (No dejo a mi Jesús) com_
puesto en Valdivia el año 1859 y su texto "Meinen Jesum
lass ich nicht, weil er sich fuer mich gegeben, etc..."
sin indicación del autor. = 2 páginas de música.
6.- "Trost im Leiden" (Consuelo en el dolor), compuesto en
Valdivia el 13 de Marzo de 1860, y su texto : "Meine -
Seele klage nicht, Gott ist noch dein Trost und Licht..
..etc." sin indicación del autor. = Una página de músi_
ca.
Con esta canción termina el
primer tomo de la obra.
60

SEGUNDO TOMO.
La portada del segundo Tomo dice:
"Valdivianische Musik, componirt von Wilhem Frick - Heft 2".
o sea, "Música Valdiviana, compuesta por Guillermo Frick -
Cuaderno 2". y sobre ella aparece la nota a lápiz a que ya
me he referido y que dice : "Faltan Mapa Celeste, Kaiser y
Vencedores".
Esta última marcha dedicada a los
vencedores de la Guerra del Pacífico fué muy conocida en su
época y según me cuenta mi padre era tocada especialmente -
en los días patrios y 21 de Mayo en su juventud, y tanto se
tocaba que él recuerda aún parte de la melodía.
siguiente :
El índice de este cuaderno es el
1.- "Die Zufriedenheit" (La Satisfacción) compuesta el 9 de
Febrero de 1861. Su texto "Mir ward das allerbeste -
Loos, Zufriedenheit zu Teil, etc", sin indicación del
autor. = Una página de música.
2.- "Aufmunterung zur Fraude" (Invitación a la alegría) com_
puesto el 27 de Octubre de 1860. Su texto "Streicht -
die Falten vom Gesichte, reisst euch frei vom Schmerz_
gewichte", sin indicación del autor. = 4 páginas de mú_
sica.
3.- “Mailied" (Canción de Primavera) "Dedicada a mi estima_
do amigo Sr, Luis Hornickel", compuesta el 16 de Junio
de 1860. Su texto "Wonne schwebet, laechelt ueberall,
schwebt am lichtbegrunten Huegel... etc", sin indica_
ción del autor. = 2 páginas de música.
4.- "Der Sommerabend" (La tarde estival), compuesto el 11 de
Marzo de 1860. Su texto "0 schoen ist sie am Abend
schoen, die herrliche Natur", sin indicación del autor.
= 2 páginas de música.
61

5.- "Frauenlob" (Alabanza a la mujer), lleva la siguiente -
observación : "En el carácter de las "Tonaditas" como -
se cantaban con acompañamiento de Guitarra en la época
de mi llegada a Chile en el año 1840.- Dedicada a mi -
amada esposa, Clotilde Asenjo Molina en el año 1860".
Y su texto : "Traun der Mann ist Neisderwert. dem sein
Gott ein Weib bescheert, etc.", sin indicación del au_
tor. = 2 páginas de música.
6.- "Wiegenlied" (Canción de Cuna) compuesta el 22 de Di_
ciembre de 1861. Su texto : "Schlummre Buebchen. Schlumr
im Schoss deiner Mutter sorgenlos... etc." es de Agnes
Soolberg. = 1 página de música.
Precedida por un grabado que re_
presenta a un grupo de músicos atravesando el puente de un
antiguo castillo amurallado, viene enseguida :
7.- "Der Saenger" (El Trovador), sin fecha, texto : "Was -
hoer ich draussen vor dem Tor... etc." sin indicación -
del autor. = 2 páginas de música.
8.- "Waisleins Klagelied" (Canción lamento del huerfanito)
lleva en forma de "Motto" la frase subtitular : "Pobre
huerfanito! Tus palabras sencillas demuestran que tú -
eres todavía muy pequeño y tanto más tu dolor conmueve
todas las almas caritativas". Compuesto el 13 de Julio
de 1860. El Texto : "Will ich nicht, so muss ich wei_
nen wenn ich mir es recht betracht...etc.", sin indica_
ción del autor, = 2 páginas de música.
9.- "Zum heiligen Schutzengel" (Al ángel de la guarda), com_
puesto el 11 de Marzo de 1860. Texto "O Engel rein, o
Schuetzer mein, o Gottes Edelknabe!... etc", sin indi_
cación del autor. = 1 página de música.
62

10.- "Der vierblaettrige Klee" (El trébol de cuatro hojas),
conpuesto el 11 de Marzo de 1860 para soprano, alto,
te_ ñor y bajo. El texto : "Vier Blättchen eng
verbunden
und lieblich anzuschau'n... etc.", sin indicación de -
autor.
11.- "Froher Mut" (Alegría en el espíritu), compuesta para
soprano el 4 de Marzo de 1860, y el texto : "Ein herz
was sich mit Sorgen quaelt hat selten frohe Stunden...
etc.", sin indicación de autor.
12.- "Abendgedanken" (meditaciones a la oración), compuesto
el 24 de Septiembre de 1860 para soprano, alto, tenor,
y bajo. Texto : "Guter Mond du geh'st so stille an
den Abendwolken hin, labest nach des Tages Schwuele -
durch dein freundlich Licht den Sinn... etc", sin indi_
cación de autor.
13.- "Abendgedanken" (Meditaciones a la oración), compuesto
el 24 de Octubre de 1860. Se trata del arreglo para
piano de la misma canción anterior. Aparece con títu_
lo aparte y distinta fecha.
14.- "Schweizens Heimweh" (Nostalgia de un suizo), compues_
to el 27 de Junio de 1862. El texto : "Herz, mein
Herz warum so traurig... etc.", de Joh. Rud. Wyss. =
6 paginas de música.
15.- "Zum Herzen Jesu" (Al corazón de Jesús), lleva la indi_
cación : "Dedicado a la Sra. Ernestine Fehland", sin
fecha ni indicación de autor para el texto : "Gottlichs
Herz aus dem die Gnade fliesset... etc." = 2 páginas de
música.
16.- "Worte aus dem die Faust von Goethe" (Palabras del -
Fausto de Goethe), sin fecha de composición, lleva la
indicación : "Dedicado a mi estimada esposa" y el ejem_
plar tiene la anotación manuscrita de la palabra "Gott"
63

(Dios) en la esquina superior derecha de la página ini_
cial. La composición está precedida de una extensa no_
ta, que contiene interesantes datos y hace referencias
al texto puesto en música. Dice :
Nota previa :
"Harán unos 65 años atrás que oí
alabar en forma muy especial las composiciones del Prínci_
pe Antonio Enrique Radzwil sobre el Fausto de Goethe, pero
sin embargo, no tuve oportunidad de conocer ninguna de
ellas. Si se encontraran entre ellas las palabras escogi_
das por mí, posiblemente no me habría atrevido a abordar -
la composición. La conocida versión de Reichardt no fue
capaz de desanimarme.
"Hacen más de 30 años apareció -
aquí en Chile una magnífica traducción del Fausto, la obra
maestra del más grande poeta del siglo", como lo califica
su traductor, don Manuel Antonio Matta, igualmente renombra_
do como poeta, orador y patriota. Con la modestia que lo
honra, él se expresaba de su trabajo en la siguiente forma:
(2) "Er halte sich fuer verpflichtet, hier zu sagen, dass
alle diejenigen, welche Das Deutsche verstehend, das uner_
messliche und arhabene Panorama Goethes in den majestaetis_
chen Wellen des urspruenglichen Idioms sich aufrollen se_
hen koennen, nicht noetig haben, die Ueberstzung zu Rathe
zu ziehen, es sei denn als eine Sache von purer literaris_
cher Kuriositaet. Um alle offenbaren oder geheimnissvolle
Schoenheiten des Meisterwerkes des groessten Dichters de -
Jahrhunderts geniessen zu koennen - der Uebersetzer schaemt
sich nicht, sondern ehrt sich zu bekennenist es noetig, sei_
ne matte Arbeit weit von sich zu werfen und sich dem immer
maechtigen, immer mannigfaltigen, immer neuen und immer -
fruchtbaren Orijinal zu weihen".
64

(1) "Se cree en la obligación de decir aquí, que todos -
aquellos que comprendiendo el alemán puedan ver desarro_
llarse el inmenso y sublime panorama de Goethe en las ma_
estuosas modulaciones de su idioma nativo, no tienen por_
qué consultarla, si no es por asunto de mera curiosidad li_
teraria. Para poder gozar de todas las bellezas, patentes
o misteriosas, de la obra maestra del más grande poeta del
siglo, no se avergüenza, sino que se honra al traductor en
confesarlo, es menester tirar lejos de sí su pálido traba_
jo y consagrarse al original, siempre poderoso, siempre va_
riado, siempre nuevo y siempre fecundo". (Palabras origi_
nales de Matta; doy la traducción al alemán de Frick, in_
virtiendo el orden de la publicación en estudio. El tra_
ductor).
"Las bellas palabras con que Faus_
to contesta la pregunta de Gretchen sobre si cree en Dios,
son reproducidas por Matta como sigue :
¿Quién osará nombrarle?
Y quién, en el creyendo, confesarle?
¿Quien las palabras pronunciar, horrendas
De : No, yo en él no creo?
El que todo contiene
Y todo lo sostiene
¿No abarca a tí y a mí y aún a sí mismo?
¿No ves como los cielos se abovedan?
¿Firme el globo, no está sobre el abismo?
Y halagüeños mirándonos ¿no ruedan
Mil y mil astros, en eterno giro?
¿Y en tus mismas pupilas, no me miro?
¿Y en tu cabeza y corazón, al punto
Todo no se violenta,
Y en un misterio sempieterno, junto
Lo invisible y visible se le ostenta?
65

De esto tu corazón se colma; cuando
Tu misma te sintieres
De gozo rebozando,
¡Llámalo, si lo quieres,
Ventura, corazón, amor, Dios! Nombre
Para eso, ignora el hombre!
El sentimiento es todo:
El nombre, ruido y humo que oscurece
Al ciclo.
"Como puede verse la medida de es_
tos versos es distinta de la del original, y estas pala_
bras no pueden ser cantadas con mi composición...
Yo lamento ésto tanto más, cuanto que hace 15 años atrás -
tuve oportunidad de escuchar la maravillosa voz de la espo_
sa de un muy estimado amigo chileno, cuyo intento de can_
tar mi composición fracasó a pesar de su buena preparación
artística, por su desconocimiento del idioma alemán.
"A pesar de que no conocía perso_
nalmente al Sr. Matta, su admiración por Goethe me parecía
garantía suficiente para que mi petición de adoptar en lo
posible su traducción a mi composición habría encontrado -
una acogida favorable. Faltó, sin embargo, en aquella epo_
ca la oportunidad adecuada, y antes de que pudiera realizar
mi proposito, Matta sucumbió después de larga enfermedad.
La carta preparada con este fin la despaché posteriormente
junto con una copia de mi composición, al hermano del di_
funto, don Guillermo Matta, igualmente conocido como poeta
orador y patriota, y con quién nos unía una amistad de mu_
chos años. Este recibió mi carta, pero antes de que me pu_
diera contestar, la muerte lo hizo desaparecer también a
él, el 27 de Enero de 1899.
¿Cuánto habría ganado la canción
con el texto español, es fácil de ver al parangonar un ver_
so en ambos idiomas:
66

¿Woelbt sich der Himmel nicht da droben?
¿No se aboveda arriba el cielo?
En lo escrito con letra pequeña
las consonantes) no se canta, sino que interrumpe el canto
como ruido molesto.
Esta composición consta de seis -
páginas de música, y al final de ellas Frick agrega una ex_
tensa nota en que se explaya con consideraciones de carácter
filosófico y científico sobre el Universo, e insinúa un via_
je imaginario a través de él para llegar a apreciar sus enor_
mes distancias y establecer la miserable pequeñez del ser -
humano frente a la inmensidad de la Creación. Se revela -
una vez más la cultura universal de Guillermo Frick en es_
tas consideraciones, y su profunda y arraigada fé y creen_
cia en Dios cuando al final cita las palabras "de mi estima_
do amigo Karl Buttenstedt" : "Sería conveniente que las cla_
ses de religión del colegio fueran impartidas en plena natu_
raleza y que a ellas estuvieran ligadas" e "igualmente se_
ría conveniente que esta instrucción fuera impartida de vez en
cuando bajo la bóveda estrellada".
17.- Viene a continuación la composición "Las Valdivianitas"
(Die kleinen Valdivianerinnen), palabras de Goethe (Mit
einem gemalten Bande.) compuesto y dedicado a mis hijas
Clotilde y Guillermina, por Guillermo Frick - Valdivia
Agosto 30 de 1857", como dice el artístico dibujo-por_
tada que la precede. La canción lleva la observación
subtitular "Baile de niñas jóvenes acompañadas de un
coro mixto". El texto : "Kleine Blumen, Ileine Blae_
tter streuen wir mit leichter Hand... etc". = 3 pági_
ñas de música.
67

18.- "Las Cosechas alemanas en Valdivia", no lleva fecha de
composición y la nota subtitular dice : "Palabras ale_
manas (Deutches Erntelied) por don Guillermo Harnecker
traducidas al castellano por don Vicente Pérez Rosales
puestas en música y dedicadas al Excelentísimo Señor -
Presidente de la República de Chile, don Manuel Montt,
por Guillermo Frick". = 9 páginas de música.
Nos ha parecido interesante repro_
ducir el texto de esta composición, por el solo hecho de ha_
ber sido traducida por don Vicente Pérez Rosales, fuera de que
su contenido, por dar a conocer los sentimientos de ca_
riño que ya en ese entonces los hombres descendientes de ale_
manes o alemanes avecindados sentían por su nueva patria, -
merece ser difundido y porque prueba que la simpatía de que
goza ante la posteridad el gran presidente de Chile que fue
don Manuel Montt, no fue construida por la historia, sino
que lo fue con el sacrificio, con la inteligencia, sobrie_
dad y esfuerzo que puso al servicio de su patria.
Dicen estas palabras :
Venid, venid amigos, cantemos con fervor
a la vuelta del otoño, salud al Creador,
Si nueva patria afanes constante al hombre dio
en Chile hermoso encuentra coronas al sudor.
Resuene en estas playas el cántico de honor
que a Ceros el antiguo Germano consagró
La dicha y el tormento serena contempló
la que al esposo eterno ligarla supo amor,
Por él los mares surca con tierna abnegación,
por él, amigos, patria, por él todo olvidó.
Grabad aquesto esposos en vuestro corazón,
que siempre al fiel la dicha le sonrió.
Mirad las caras prendas que nuestra tierna unión
reflejan de sus padres sus almas el candor".
68

siguiente :
Coro general.
Venid, venid amigos, concurran a mi voz,
chilenos y germanos ya de una patria son.
La voz ya de extranjeros en Chile se borró
hermano es y chileno si a Chile se acogió,
De Chile pues brindamos al sexo encantador,
sus tiernos brazos bellos estrechan nuestra
unión.
¡Salud oh Chile hermoso, oh patria de afección
poder, grandeza y gloria serán tu galardón!
Altares levantemos en nuestro corazón,
al sabio magistrado que a Chile siempre honró".
El texto original en alemán es el
Herbei, herbei, herbei nun Alle!
Jauchz't auf mit voller Brust
Dankt Gott mit lautem Schalle
freut euch das Herbstes Lust!
Nach Mueh'n die stets erneuert
wir froh mit reger Hand,
ist reich Frucht gascheuert
im neuen Vaterland.
Nach deutscher Vaeter weise;
zur Freud Frohsinn Kreise
und sei umschlungen fest.
Wir teilen mit euch Gatten,
ob's stuermt, ob Unglueck tobt,
heut Lust auf gruenen Matten,
Wie wir es einst gelobt.
Wir folgten ueber Meere,
zerrissen jedes Band,
das uns Lieb' und Ehre,
69

geknuepf an's Vaterlandn)
So moegt ihr nie vergessen
was wir fuer euch getan.
Wir warden nie vergessen
was wir fuer euch getan,
bleibt brav. es wir indessen.
Uns hold die Zukunft nahn.
Den Pfaendern uns'rer Liebe
seid stets sin treuer Hort
Und jaeutert eure Triabe,
beweicht sie waiter fort.
Herbei, herbei ihr Freunde alle,
Germane, Chiles Solan,
Als Brueder in der Halle,
umkreist der Liebe Thron.
Vereint mit euch in Frieden
lass't uns im Chileland
froh leben nicht geschieden,
nehmt uns're Bruderhand.
Ein Hoch lass't laut ertoenen
aus freudetrunk' ner Brust:
es gilt das Landes Schoenen,
das jetzt erschallt mit Lust.
Lasst wieder Hoch erklingen:
dem Volke sei's gebracht,
mit dem wir wollen ringen
vereint zu Ruhm und Macht.
Ein dreifach Hoch dem Weissen,
den laut Millionen preisen:
Heil! edler Praesident!
Heil! edler President!
Heil! edler Praesident!
70

19.- "Himno a Antonio Orelie I, Rey de Araucanía y Patagonia"
compuesto por Guillermo Frick. Valdivia 1864, Lleva la
nota subtitular "Orelie está sentado al pié de un cane_
lo, sobre un trono improvisado, cubierta de pieles de
guanaco y otras, Al levantarse el telón se apresuran
algunos indios a ocupar su puesto en el semicírculo que
rodea el trono", y como portada lleva el retrato de O_
relie I que lo representa de perfil, con una barba en
punta y una gran melena que sobrepasa el ruedo del som_
brero de amplia ala.
Cuatro páginas de música, precedí_
das de una larga "nota previa", que traducida al castellano
dice :
"Hacen ahora 36 años se encontra_
"ba Valdivia en gran sobresalto. Ya no se podía dudar que
"antes de terminar el año 1864 se produciría un levantamien_
"to general de los indios tanto salvajes como mansos al man_
"do de su rey Orelie y ayudados de 2.000 franceses.
Como suele suceder muy frecuente_
mente también en esa oportunidad el susto sirvió para hacer
bromas.
Una escena en que los indios ren_
dían homenaje a su rey a su manera, con cánticos, baile y
pataleo, tenía que resultar muy divertida, Para ello natu_
ralmente era necesario un texto y cuando de ninguno de mis
conocidos pude obtenerlo, decidí seguir el ejemplo de mi
amigo Dr. Aquinas Ried y fabricarlo yo mismo. Me conseguí
una Gramática y Diccionario Araucano y con algún esfuerzo
logré obtener el texto escrito en la ortografía del Padre
Febres.
Para mejor comprensión de la com_
posición y para el caso que se deseara representar la esce_
na, doy a continuación la reproducción de este texto con la
ortografía y traducción alemán.
71

Mapuntsche leg konange - ing (los
indios son realmente valientes), mapuntsche tScholetu- ing
(los indios cantan cuando cabalgan), kai temo dungu - ing (y
cantan bien), kai kümentu - ing tschu - kin uetschatun
langümtschen (y tienen también afición por el robo, el asal_
to y asesinato). El pataleo de los indios insinuado en la
partitura, que como es sabido andan descalzos, deberá hacer_
se sólo por una parte de ellos, pero en las tres últimas no_
tas.
Después de que los hombres se han
recomendado con estas virtudes, se dirigen junto con las mu_
jeres al rey, descubriéndose o saludando con la mano coloca_
da sobre la frente, (nota : Juan Bautista Rosales, que trai_
cionó a Orelie, contaba que apenas reconocido como rey por
una tribu de indios, éste interrumpió las vivas dé sus sub_
ditos para indicarles que no podían nombrarlo sin descubrir_
se, o sin colocar la mano sobre la frente si andaban descu_
biertos).
A Fata Orelie! (Oh gran Orelie!),
Tschingen mapuntsche (señor de los indios), Gütunge imi tan_
geno giljag! (Tú gozas de gran fama!), Orelie nji fla leg
malgen ailja mari aifinj malambo prua - ing (en honor de Ore_
lie cincuenta niñas bailarán un malambo), Malgen mülspum
uetschaleftun necul nülepum uetschaleftun! (Niñas venid a
bailar en torno al canelo, presto acudid a bailar en torno
al canelo), (Nota : el Canelo es considerado como árbol sa_
grado por los indios).
Tsche - uple (hacia dónde), Fats_
chipie (aquí) Tajeple ( por acá!) Furiple! (allá). (Nota :
Estas preguntas y respuestas se hacen por personas intercam_
biadas, que se van colocando en los lugares indicados).
Ualj ple rupalpun ualj pie (a to_
das partes durante toda la noche!) Mulepumta (venid hacia
acá), necul mülepumta uetschaleftun (presto venid a bailar
en torno al canelo!).
72

El entusiasmo por la danza hace
saltar a aquellos que cantan las notas "pruaing" en forma
acompasada.
Antes del comienzo de la danza de_
bía Orelie pronunciar un patético discurso en Castellano,
pero no pude conseguir un texto adecuado, y tuve que confor_
marme con la composición del himno u homenaje - como se le
quiera llamar - y logré que nuestros cantantes, tanto da_
mas como caballeros se manifestaron decididos a estudiarla
y cantarla en el escenario con los trajes adecuados. Las
notas para piano y violín (con orquesta no contábamos aún
en aquel tiempo) y para las voces de canto ya estaban es_
critas y las pruebas pudieron comenzar, pero no se llegó
a su representación.
El 8 de Agosto de 1864 escribía yo
a mi amigo Ried : "Mi Orelie ha fracasado, es decir la pre_
ocupación de que el propio Orelie pudiera venir y tomar a
mal la broma, ha hecho declarar a muchos de los cantantes,
que ellos no tomaban parte en el asunto, y ante tal situa_
ción, hemos abandonado nuestro propósito, lo que en el fon_
do ha sido de mi agrado, pues aún cuando no creo al Sr.
Tounens o Rey Orelie tan infantil como para querer vengar_
se por una broma por la cual el mismo podría reir, me ha
parecido inadecuado hacerlo ante las noticias llegadas de
San José, frente a las cuales las combinaciones de que ha_
bla el telegrama reproducido en el Independence Belge del
14 de Junio sobre un posible envío de la flota francesa, se
ven ampliamente reforzadas.
Las naves francesas estarán ca_
sualmente aquí cuando Orelie necesite la ayuda de. su empe_
rador. Ojalá que entonces estuviera presente igualmente
en forma casual una escuadrilla inglesa. Mucho temo que
su memorial ha llegado demasiado tarde".
73

Previendo que las informaciones
de Ried a Intendentes y Ministros, y al embajador argenti_
no Sarmiento y las de mi amigo Carrasco Albano al presiden_
te Mitre en Buenos Aires, serían insuficientes para librar_
nos de nuestra desesperada situación, repetí en mis cartas
del 22 de Octubre de 1863 adelante dirigidas a Ried, quien
aún no quería creer en la ayuda secreta de Napoleón, mi ur_
gente petición de valerse de sus extensas relaciones con
ingleses para llamar la atención del gobierno inglés sobre
las actividades de Orelie. En mis extensas cartas del 22
y 23 de Mayo de 1864, hice una última tentativa.
Pero cuando la necesidad llegó a
su punto máximo, la ayuda estaba más cerca que nunca.
Bajo el 31 de Mayo, Ried, me con_
testaba : "Por fin he conseguido que el ministro inglés me
permita entregarle un memorándum resumido en que le doy a
conocer todas nuestras suposiciones y las actividades y
planes de esta banda, que nos son conocidos. Esta será en_
viado a Inglaterra y me parece que aún cuando no surta
efecto alguno, no dejará de ser oportuno".
Se pudo ver que mis temores expre_
sados en la arriba mencionada carta de fecha 8 de Agosto
de 1864, en el sentido de que el memorándum llegaría dema_
siado tarde, no carecían de fundamento. En mi carta del 22 de
Mayo, dándole a conocer las últimas noticias recibi_
das, escribía yo a Ried : "Se dice aquí que al partir el
vapor de Valparaíso, se estaba traduciendo en ésa la carta
de un inglés que da la noticia de que Orelie se encontra_
ría en camino con tres barcos y 1.500 a 2.000 hombres per_
fectamente armados, después de lo cual ya no se le ocurra
a nadie en ésta de burlarse de mis temores. Se cree en for_
ma general en la justificación de ellos y aún se ha comen_
zado a echarle la culpa al Intendente, al Gobierno, etc.,
como es usual en estos casos".
74

"Recién mucho más tarde, en Octubre
por una carta de Orelie publicada por la "Patria" de Valpa_
raíso, llegamos a la certidumbre de que ya nada teníamos que
temer.
A Valdivia llego nuevamente la
tranquilidad, pero ya ni hubo otra tentativa de represen_
tar mi "Orelie".
20. - "El 19 de Julio de 1870; Salid! La Patria os llama".
Escena con coro. Palabras del Dr. Hermann Schneider. Cator_
ce páginas de música para soprano, tenor y bajo. (Canción
patriótica).
21. - Viene por último la composición "Vaterlandslied", pues_
to en música y dedicado a su majestad el Kaiser Guillermo de
Alemania, con el más profundo respeto y devoción y con su
especial permiso por Guillermo Frick. Ocho páginas de músi_
ca.
Esta composición está precedida de
una nota explicativa sobre la forma como Frick llegó a te_
ner la oportunidad de poder dedicarla al emperador alemán,
lo que según dice logró por intervención de un estimado ami_
go, el Sr. A.M. Guido de Vignau, ex oficial del ejército
prusiano que trabajaba como ingeniero en Sud América en los
ferrocarriles, y quien accedió en interesar a su padre el
Real Mayor general de la Artillería, Sr. de Vignau, por el
asunto. Con fecha 13 de Octubre de 1876 el Sr. Mayor Gene_
ral recibió la respuesta favorable a la dedicatoria, y con
fecha 11 de Enero de 1877, don Guillermo Frick escribía la
carta de acompañamiento al envío de la obra que fué entrega_
da en Berlín por el citado Sr. de Vignau.
Frick reproduce ante estas notas
explicativas algunas citas en que se insinúa como altamente
deseable una misión pacificadora del recién creador Imperio
75

Alemán, y él en forma muy decidida da a conocer sus fervien_
tes deseos de que "Alemania como una de las más nobles nacio_
nes marcha a la cabeza de la civilización.
6
Con esta composición finaliza el 2°
Tomo, que como he dejado establecido se presenta en rústica
pero sólidamente cosido, por lo que las piezas que según no_
ta manuscrita no figuran en él, desde luego no fueron in_
cluídas en el tomo, tal como se presenta.
TERCER TOMO.
El Tercer Tomo aparece presentado
en la misma forma que el primero, es decir encuadernado en
tela, negra en este caso, y que lleva en letra dorada el tí_
tulo "Valdivianische Musik - Band III". Consta de 77 pági_
ñas, la primera de las cuales ocupa una elegante portada que
tiene como fondo una lira y dice : "Valdivianische Musik,
componirt von Wilhelm Frick - Heft III".
Este tomo incluye 21 composiciones
y en las páginas 3 y 4 Gmo Frick da interesantísimos datos
biográficos en una extensa "Nota previa", que traducida al
castellano, dice :
"En Julio de 1899 yo anunciaba en
el prólogo a mi "Música Valdiviana" que ella aparecería en
4 cuadernos, de los cuales el primero contendría 3 Cancio_
nes dedicadas al difunto príncipe von Bismarck y 3 canciones
dedicadas a su esposa la Sra. Princesa; el segundo conten_
dría, una cierta cantidad de cantos y canciones para sopra_
no o voces mixtas, el tercero canciones para voces mascu_
linas y el cuarto composiciones para piano.
76

El litógrafo Sr. Kober se había
encargado de la entrega de 130 ejemplares de los cuatro
cuadernos, pero cuando el primero aún no estaba terminado
ya me declaró que no podría cumplir, porque no había podi_
do conseguir un maestro litógrafo, y pude constatar que
sólo la primera canción del primer cuaderno, los retratos
de Bismarek y del Kaiser Guillermo, la portada del primer
cuaderno, la portada, para la canción "La llameada de la
campanita" y además el mapa coleste para el 2 o Tomo habían
sido litografiados por el Sr. Kober, en cambio todos los
demás por su ayudante el Sr. Francisco ConiQly, y como és_
te tenía que partir a Alemania para continuar su prepara_
ción, sólo con gran trabajo pude obtener que en Julio de
1900 quedara terminado el 2 o cuaderno.
"De ambos cuadernos el Sr. Kober
me entregó 45 ejemplares y aún cuando más tarde pedí más
ejemplares, no los pudo entregar porque no tenía encuader_
nadar, y producida luego después su quiebra, perdí toda
esperanza de obtener los ejemplares que me faltaban, y mu_
cho más la de poder entregar los cuadernos tercero y cua_
to que había anunciado, lo que me fue naturalmente muy de_
sagradable, a pesar de que no tenía ninguna obligación pa_
ra hacerlo.
Las cosas estaban así cuando en
Febrero de este año llegó el Sr. Fco. Cornely y se ofre_
ció para entregarme los dos cuadernos que faltaban, en las
mismas condiciones y cantidad que había aceptado el Sr.
Kober.
Es lógico que mis canciones y com_
posiciones musicales son para mí mis queridos hijos espi_
rituales, que siempre me han dado alegrías y jamás me han
causado molestias, de tal manera que mi deseo natural era de
que después de mi muerte fueran queridas y ejecutadas
77

frecuentemente, lo que sólo se puede lograr si se logra
presentarlas a vastos círculos de personas cultas. Si ello
se nace muchas veces difícil a un compositor conocido y
prestigiado, cuánto más difícil sería para uno que fuera de
ser desconocido se encontraba en el punto más apartado del
mundo. Eso ya lo vino a probar la tentativa de obte_
ner los fondos necesarios para la publicación mediante una
suscripción. Pero, cuando ya creía estar seguro de que no
podría cumplir mis deseos, obtuve inesperadamente los me_
dios para poder hacer la publicación por cuenta propia, sin
tener la esperanza de recuperar lo desembolsado.
Con esta satisfacción veo que se
encuentra terminado el tercer cuaderno que contiene las
canciones para voces masculinas, y que los 130 ejemplares
están listos para ser repartidos gratuitamente, pero sabe_
mos lo poco dispuestos a conocer composiciones no recomen_
dadas por otros a que están aún grandes amigos del arte
musical, tanto más cuando para su ejecución se necesita
disponer de medios especiales como coros y orquesta.
Acogí, pues, como un rayo de es_
peranza de que si logro someter a la consideración de las
comisiones nombradas por su Majestad, no sólo el presente
cuaderno, sino que también las dos anteriores, algunas de
mis canciones pueden ser consideradas como dignas de ser
incluidas en la colección.
Tengo entendido que el hecho de
que las canciones hayan sido compuestas en Valdivia, y de
que el autor no sea ciudadano alemán, no será motivo para
que mis canciones no sean consideradas como alemanas. De
lo que expondré a continuación puede verse que en ninguna
parte del mundo me fue posible abandonar mi teutonismo, y
durante toda mi vida debía seguir siendo alemán y Sentir
como alemán.
78

Cuando en un 15 de Julio del glo_
rioso año de 1813 nací en Berlín, mi padre, en ese tiempo
asesor, se encontraba frente a Magdeburgo como Comandante
de una compañía de la defensa territorial de Berlín, mien_
tras mi tío el Consejero de la Corte Janke, en ese tiempo
novio de Carolina Eltze, la hermana menor de mi madre, par_
ticipaba en la guerra como voluntario, y mi tío Jorge Baer_
sch, casado con Julia Eltze, la hermana mayor de mi ma_
dre, fue seguramente el primer oficial prusiano en iniciar
las hostilidades contra los franceses, el 18 de Febrero de
1813. siendo él quien el 20 de Febrero logró desarmar las
guardias francesas de Berlín, con un destacamento de cosa_
cos, cuando aún se encontraban en la ciudad 10.000 france_
ses, como él mismo lo describe en forma detallada en la pá_
gina 27 y siguientes de su libro del 6 de Abril de 1856
titulado "Recuerdos de mi agitada vida".
Antes de haber cumplido los 6
años de edad ingresé al Colegio Plamann donde más tarde Otto
von Bismarck, a quien llamábamos Bismarck I para distinguir
lo de su hermano, y Enrique von Kahler fueron mis condiscí_
pulos.
En los aniversarios de las gran_
des batallas de Grossbeeren y Denncwitz, Leipzig y Bellea_
liance se nos leían las descripciones de las mismas, y yo
recuerdo tan claramente mis impresiones, que aún ahora me
parece ver surgir las brillantes bayonetas francesas de
los bosques, cuando la batalla de Balleanliance o Waterloo
se encontraba a punto de convertirse en una derrota para
Wellington, y veo en mi imaginación a Napoleón embarcanado_
se en el coche para eludir la prisión. Al profundo efecto
causado por estas narraciones en nuestros corazones de ni_
ño, debo yo de que el Intendente Dn. Juan del Sol permitie_
ra a nuestro Liceo de Valdivia que por primera vez se cele_
79

ara el día aniversario del Combate de Iquique, y que és_
te se convirtiera más tarde en fiesta nacional.
El interés especial con que noso_
tros los niños del Colegio Plaman escuchábamos las narra_
ciones de la batalla de Grossbeeren y Donnewitz, me ha he_
cho creer que posiblemente entre nosotros se encontraba
también un Buelow von Donnewitz, a pesar de que no lo re_
cuerdo personalmente, lo que después de casi 80 años no se_
ría tan admirable. En el afán de aclarar este punto reco_
rrí la Enciclopedia, tanto reciente como antigua, el artí_
culo sobre el famoso conde Buelow von Dennewitz, pero no
encontré noticia alguna sobre un hijo del mismo que hubie_
ra podido visitar el Colegio Plaman como yo lo suponía, de
tal manera que tendré que renunciar al honor de haber sido
condiscípulo de un hijo del famoso Libertador de Berlín.
"A pesar de que desde mi niñez te_
nía yo gran afición por las Ciencias Naturales, decidí es_
tudiar leyes para satisfacer los deseos de mi padre, quien
sostenía que un jurisconsulto era útil para muchas cosas.
Después de la muerte de mi padre, acaecida el año 1834,
trabajé durante 3 años en el Juzgado de Berlín como Refe_
rendar, y mientras tanto ya había alcanzado mi mayoría de
edad, y podía decidir libremente sobre mi profesión y mi
fortuna. Teniendo presente las palabras de mi padre, re_
nuncié y entré a dedicarme de lleno a las ciencias natura_
les.
El deseo de conocer países extran_
jeros y de encontrar un clima que fuera conveniente para
mi precario estado de salud, me hizo tomar la decisión de
emigrar, y después de haber aprendido el Inglés y Castella_
no y varios oficios, dejé la patria en el año 1839.
Un amigo íntimo de mi padre y de
nuestra familia, el Consejero Secreto del tribunal superior
80

Simón escribió en esa oportunidad en mi álbum : "Sócrates
interrogatus cujatem se esse, mundanum inquit". Asi yo
también al abandonar el conjunto ciudadano de Prusia, me
convertí en ciudadano del mundo como después de mí tantos
miles de personas más, sin dejar por ello de ser alemán.
Esto podría ser discutido, si yo me hubiera convertido en
ciudadano de otro país, lo que no es así, y es para mí mo_
tivo de alegría poder declarar en esta oportunidad para
honor y elogio de Chile, que durante los más de 64 años
que he vivido en Chile sin poder contar con la protección
de ninguna potencia, jamas tuve que arrepentirme de no ha_
berme hecho ciudadano chileno, lo que ni siquiera se me
insinuó algunas vez, y que mis magníficos y muy respetuo_
sos amigos, muchos de ellos ya fallecidos, siempre me de_
mostraron un afecto tan cordial como si yo hubiera conta_
do con los derechos ciudadanos de Chile.
Finalmente repito aquí las pala_
bras que Bismarck dirigió a sus visitantes de la Dresdener
Liedertafel (Club de Canto de Dresden) en que entre otras
cosas expresó : "Cuando se componía una canción, ha sido
siempre indiferente donde ello sucedía; siempre era una
canción alemana".
Difícilmente en colegio alguno se
haya hecho tanto por fomentar el gusto por la música como
en el Colegio Plaman. Un excelente profesor de canto - si
no me equivoco su apellido era Tiedtke - nos hacía apren_
der no sólo una selección de canciones populares, de las
cuales recuerdo aún el título, la melodía y por lo general
la letra de las primeras estrofas de los siguientes :
Suesse heilige Natur Des Jahres letsta Stunde
Komm lieber Mai und mache An eines Baechleins Ufer saand
De laechelt nun wieder der ein Buaumchen
Himmel so blau O sehet wie foin und hold
81

Seht den Himmel wie heiter Ueb' immer Trau und Redlich_
Bunt sind schon die Waelder keit
Wie ruhast du so stille in Wir Kinder» wir schmecken der
deiner weissen Huelle Freuden
Mein Arm wird stark und gross
main Mut.
sino que además la maravillosa composición de Beethoven- "die
Himmel ruehmen des Ewigen Ehre", la espiritual composición
de Haydn (?) "Ein kleines Haus von Nussgestraeuch umgrenzt"
las canciones "Vom Schoose der Natur liess Gott uns eine
Rose steigen", "Im schweigenden Busen ward wunderbar", etc.
y coros de maestros famosos, como el primer coro de Rreis_
chuatz "Victoria, der Meister soll leben, de Die Macht des
Gesanges "Eih Regenstrom aus Felsenrissen", del Weltgericht
de Schneider "Jubel und Freude toant von den Wellen her".
del Requiem de Mozart "Dies irae, dies illa solve saaculum
in favilla, tuba mirum spargens sonum", etc. y de la Schoep_
fung de Haydn "Die Himmel erzaehlen die Ehre Gottes".
Del Colegio Plaman pasé a la Ober
Tertia del Friedrich Wilhelm Gymnasium, que pasaba por ser
el mejor de Berlín en aquella época. Igual que todos los
demás ramos, fuera del Latín y Griego, también el canto era
enseñado aquí en forma descuidada. Sólo recuerdo que el pu_
ñado de muchachos grandotes que eramos, cantábamos con acom_
pañamiento de pésimo piano algunos oratorios y cánticos re_
ligiosos que no deben haber resultado mejores que los cora_
les que en la Prima (Sexto año de Humanidades) eran canta_
dos por todos los alumnos a capella, sin ningún acompaña_
miento, antes de las clases de religión, bajo la batuta del
director Spillecke, que antes había Sido predicador.
Con tanto más buen resultado y en
tusiasmo me dedicada a la música en mi casa. Había recibi_
do clases de piano, en las que en un principio tuve dificul_
82

tades con la llave de Fá en vista de que en el colegio me
había acostumbrado a la llave de Sol, y estudiaba con gran
entusiasmo toda la música que poseía mi padre, preferente_
mente las óperas francesas de Auber, Boildieu entre otras,
las que dejé de lado cuando escuché la Sinfonía en Do Me_
nor de Beethoven y cuando conocí las óperas de Spontini,
Finalmente, cantaba frecuentemente en cuartetos y en reu_
niones sociales y pasé a ser miembro del Club Clásico-dra_
mático de Canto que había fundado mi amigo y profesor Foers_
ter. Cuando en la tarde del 6 de Enero de 1839 celebrába_
mos el cumpleaños de Spontini, el gran maestro entró a la
sala acompañado de su amigo el Dr. Sobernhein, y en ese mo_
mento me tocó experimentar una gran alegría y honor cuando
estrechándome la mano me expresó palabras de elogio sobre una
pequeña composición que anónimamente le había remitido en la
mañana de ese mismo día.
Deliberadamente no mencionó una
serle de canciones que compuse en aquel entonces, o sea al_
rededor del año 30. Un coro que compuse en Berlín se en_
cuentra entre las canciones que fueron incluidas en el pre_
sente cuaderno 3 o , el "Himno de los Bardos" en página 8, y
lo hago por el hecho de haberlo modificado totalmente aquí
en Valdivia. Me había sucedido como seguramente a todos
los principiantes, o sea que del tono principal me había
deslizado a quizás cuantos tonos más, en tal forma que cuan_
do una vez ejecutamos esta canción en nuestro club, el Di_
rector saludó con una venia al tono principal al aparecer
nuevamente después de muchos cambios. Tengo plena concien_
cia de los defectos de esta composición, pero en vista de
que a muchas personas le ha agradado ejecutarla en el pia_
no, y en mérito de sus setenta años de edad, no he podido
resistir a la tentación de incluirla en esta colección.
83

En las canciones publicadas en el
primer cuaderno de la "Música Valdiviana" se pudo atender a
un cierto ordenamiento lógico, lo que en las posteriores ya
no me ha parecido posible, por lo que he dejado al criterio
del litógrafo su ordenamiento según su propia conveniencia.
servaciones sobre ciertas canciones :
Séame permitido hacer algunas ob_
La canción "Guter Mond etc." pág.
6 que ya se publicó en el cuaderno 2 o , la había compuesto
primitivamente para voces masculinas, presentándola al gru_
po de amigos que formaban un cuarteto, los que la recibieron
con una sonrisa, pues el texto se ha puesto en música repe_
tidas veces según me parece, pero cuando lo cantaron les gustó
tanto, que posteriormente la arreglé para coro mixto.
Con referencia a la canción "Feliz
Conjetura" (Pág, 26) que ha tratado como escena, y en la
que se puede suponer que al lado izquierdo de la calle se
encuentra una taberna y al lado derecho una casa de dos pi_
sos con un balcón desde donde observan varias personas que
repiten las palabras finales de cada estrofa, me permito ob_
servar que el intérprete deberá marcar no un borracho, sino
que a una persona en estado eufórico por efecto del alcohol.
Cuando ya se encontraba impresa la
canción "der Gott, der Eisen wachsen liass", se me dijo que
un conocido y estimado compositor ya había tratado el mismo
tema y que en consecuencia habría hecho bien en callar. Pe_
ro me pareció oir la voz del viejo Arndt diciendo "Señor
Mathfessel! Ud. en su brillante canción puso todo el poder
de su sentimiento sobre la palabra "Wachsen" (crecer). Ello
no corresponde a mi intención. A mi me puede ser indiferen_
te si el metal llegó a este mundo recién creciendo (formán_
dose) o ya formado. Lo que más me interesaba era que fuera
hierro y no estaño, plomo, mercurio o arsénico".
84

De la canción "Vanitas" (pág.32)
se ha ciado sólo la primera estrofa, porque las demás no se
prestaban en absoluto para la música.
De la Canción de Despedida (pág.
38) había hecho imprimir 10 ejemplares sin numeración an_
tes de su inclusión en el cuaderno, despachándolos acompa_
ñados de una larga carta fechada el 2 de Mayo del presente año
a mi viejo y fiel amigo Philippi,
Posteriormente recibí una carta
de más de 6 páginas en cuarto, fechada el 11 de Mayo, la
que terminaba con las palabras : "Cerrada el 14 de Mayo, el
día en que tal vez vuelva a encender la estufa".
Casi dos páginas habían quedado
en blanco y nada se decía sobre la Canción do Despedida, de
tal manera que suponía yo que pronto recibiría otra carta
en que se haría referencia a la despedida que había tenido
lugar hace ya más de medio siglo, por lo que estuve espe_
rando de un vapor a otro, hasta que al no recibir noticias
comencé a temer que Philippi podía haber enfermado, por lo
que le volví a escribir el 18 de Julio. Algunos días más
tardo tuvimos noticias por los diarios de que Philippi ha_
bía fallecido el 23 del mismo mes, y poco después su hijo,
me comunicaba que- mi carta había llegado tarde. "Mi padre
-así escribía- estuvo enfermo sólo 12 horas; una bronco_
neumonía comenzó en la mañana y en la tarde su corazón de_
jaba de latir. Un consuelo es para nosotros que tuvo una
muerte tan tranquila como toda persona pueda desearse, pues
se quedó dormido más o menos un cuarto para las siete de la
tarde, para no desportar más, y su cara reflejaba tan plá_
cida expresión, como si estuviera durmiendo su acostumbra_
da siesta".
Philippi era casi 5 años mayor
que yo, pero aún de una gran vitalidad, en tal forma que
85

siempre tuve la esperanza de poderlo felicitar para su cen_
tésimo cumpleaños, no pudiendo suponer que su muerte se pro_
duciría tan pronto. Por ello me parece casi como un presen_
timiento el que yo le haya despachado los apartados, ya que
el torcer cuaderno de mi Música Valdiviana se terminó sólo
ahora. El ya no lo habida alcanzado a recibir.
Los excesos de la medicina moder_
na que cura enfermedades sin importancia de los párpados
con nitrato de plata, han afectado mi excelente vista con
un empañamiento de la córnea, lo que a pesar de baños según
el sistema Kneipp aplicados durante años, no me permite leer
Por tal motivo he solicitado al Sr. Doarmer, director del
jaegerchorp y del "Coro Mixto" que se encargue de la correc_
ción.
te tomo son las que detallo a continuación :
Valdivia, 18 de Octubre de 1904.
Guillermo Frick.
Las obras que comprende el presen_
1. - "Abendlied", wenn man aus dem Wirtshaus geht" (Canción
al atardecer, cuando se sale de la taberna), para tenor y ba_
jo. Texto : "Jetzt schwingen wir den Hut... etc.", sin indi_
cación de autor. 1 página de música.
2. - "Abandgedanken" (Meditaciones al atardecer), fechada el
24 de Septiembre de 1860; texto : "Guter Mond, du gehst so
stille an den Abandwolken hin... etc.", sin indicación de au_
tor. 1 página de música. Para tenor 1° y 2 o y bajo 1 o y 2 o .
3. - "Freiheitssang" (Canción de libertad) para tenor y bajo,
fechada el 14 de Febrero de 1848. Texto "Brause, du Freiheit_
ssang... etc., de I. Folien. 1 página de música.
86

4. - "Barden - Hymne" (Himno de los Bardos) fechado el año
1868 para tenores y bajos. Texto "Soehna der Schlacht! Ihr
ruht ruhmvoller Weisse... etc" sin indicación de autor. Una
página y media de música.
5. - "Bundeslied" (Canción de la Confederación) fechada el
10 de Marzo de 1862, para tenor y bajos. Texto : "Wo Mut
und Kraft in deutscher Seele flammen... etc" de E. Hinkel.
2 páginas de música.
6. - "Deutscher Trost" (Consuelo teutón) para tenores, bajos
y sopranos, fechado el 4 de Octubre de 1860. Texto : "Deuts_
ches Herz, verzage nicht... etc.", de E.M. Arndt, 1813. 3 pá_
ginas de música.
7. - "Bundeslied" (Canción de la Confederación), para tenores
y bajos, fechado el 10 de Diciembre de 1860. El texto :"Sind
wir vereint zu guter Stunde... etc", es igualmente de E.M.
Arndt. Una página de música.
8. - "Schlacht - Gebat" (Oración ante la batalla), para tenor
y bajo, fechada el 19 de Septiembre de 1897. Su texto :"Va_
ter, ich rufe dich... etc.", es de Theodor Koerner, falleci_
do el 28 de Agosto de 1813. Media página de música.
9. - "Danksagund" (Expresión de gracias) para tenores y bajos
fechada el 20 de Enero de 1860, lleva la siguiente dedicato_
ria : "Al Sr. Cónsul Juan Fehland, como prueba de amistad y
reconocimiento". Texto : "Fuellt an die Glaeser... etc." sin
indicación de autor. 3 páginas de música.
10.- "An die Brwaehlte" (A la prometida), lleva la dedicato_
ria : "Dedicado a la Srta. Rosario Henson" y su texto: "Hand
in Hand und Lipp auf Lippe!... etc". sin indicación de autor.
2 pág. de música.
87

11. - "Trinklied im Mai" (Brindis de Primavera) sin fecha, y
su texto : "Bekraenzt die Tonnen und zapfet mir Wein... etc."
sin indicación de autor. 2 páginas de música.
12. - "Skolie im Abendroth" para tenor y bajos. Texto : "Phoe_
bus eilet nach der Reise aines heissen Tages... etc", sin in_
dicación de autor. Sin fecha. 2 páginas de música.
13. - "Gluecjlicher Wahn" (persuasión feliz), fechada en Valdi_
via, el 31 de Mayo de 1862. Lleva la indicación subtitular;
"Puesto en música y dedicado al poeta, su estimado condiscípu_
lo y amigo H. von Mahler, por Guillermo Frick". Su texto :
"Grad aus dem Wir tschaus komm ich heraus; Strasse wie wun_
der lieh siehst du aus... etc.". Tres páginas de música.
14. - "Geluebde" (juramento) fechada el 31 de Enero de 1861.
Lleva la anotación subtitular "Canción consagratoria de los
guerrilleros negros 1813". Su texto : "Es sei mein Herz und
Blut geweiht, dich Vaterland zu retten... etc". de Friedrich
Schlegel. Una página de música.
15.- "Allas aus Freundschaft" (Todo por amistad), sin fecha.
El texto : Frontin ist ger kein freund vom Saufen... etc.".
Sin indicación de autor. 2 páginas de música.
16. - "Der Gott der Eisen wachsen liess" (El Dios que hierro
hizo) para tenores y bajos. Fechado el 3 de Agosto de 1861.
El texto "Der Gott der Eisen wechsen liess der wollte keine
Knechte... etc.", es de E.M. Arndt, 2 páginas de música.
17. - "Protestlied fuer Schleswig - Holstein" (Canción protes_
ta per Schleswig - Hol(d)stein), para soprano, alto, tenor y
bajos, sin fecha de composición. El texto "Es hat der Fuerst
vom Inselreich... etc." es de E. Geibel. 2 páginas de música.
88

18.- "Vanitas, vanitatum, vanitas" (Para tenores y bajos. Sin
fecha. Texto : "Ich hab mein Sach auf nichts gestellt...etc."
es de Goethe, 1806. 2 páginas de música.
19. - "Abschiedelied" (Canción de despedida), lleva la indica_
ción subtitular : "Texto del Dr. Hermann Schneider - Música de
Guillermo Frick - Cantado en Valdivia en 1853 en la despe_
dida del Dr. Philippi", y engastado en el texto presentado
como portada aparece un excelente retrato del Dr. Rodulfo A.
Philippi. La composición es para tenores y bajos y su texto
"Wohlauf noch getrunken den funkelnden Wein, ade nun ihr Lie_
ban geschiedan muss sein. So sangen wir mit jugenlichem Mu_
the ale uns das Leban ueppig uns gebluaht... etc.", 4 pág.
de música.
20. - "Die Goldmine von Las Casitas" (La mina de oro de Las
Casitas"). Texto: de Michael Mantl, de Tirol, para tenores
y bajos. Fechado el 24 y 25 de Febrero de 1861. Texto :
Naue Fraunde, neus Laben blueht in Cordilletenschlucht auf
Casitas Sergeshoenhen wo der Deutsche Gold nur sucht,..etc."
8 páginas.
Esta canción está precedida de una
extensa nota, acompañada de un pequeño mapa que lleva el si_
guiente título : "Piano de una parte de la provincia de Val_
divia, construido por Guillermo Frick" y en cuyo ángulo infe_
rior derecho se da como fecha el año 1885.
"En la primavera de 1857 llegó a
Valdivia el Sr, Michael Mantl, procedente del Tirol, siendo
portador de una carta de mi amigo Dr. Aquinas Ried fechada el
10 de Octubre de 1857, en la que éste me comunicaba que el Sr.
Mantl tenía el propósito de estudiar la provincia de Valdivia
para sus compatriotas, por lo que Ried en el interés general
y personal del asunto, me recomendaba ayudarlo.
El Sr. Mantl se dedicó a la agricul_
89

tura, en una parcela que recibió del Gobierno en Llancahue,
cerca do Valdivia, pero cuando luego después el Sr. Juan Fis_
cher descubrió las minas de oro de Las Casitas, también al
Sr. Mantl lo tomó la fiebre del oro y solicitó una pertenen_
cia.
La suerte acompañó a Mantl, ya que
encontró algunos trozos de un valor de varios, hasta veinte
pesos, y como tenía la costumbre de escribir en versos todo
lo que le sucedía, escribió los que con el título de "La Mi_
na de oro de las Casitas" puse yo en música".
En la mencionada nota dice entre
otras cosas : El resto de la nota es de poco interés general
pues sólo se limita a dar algunos recuerdos relacionados con
el Sr. Mantl, que según dice fue asesinado más tarde, causan_
do esto crimen indignación pública en Valdivia, por lo que
se hizo una colecta que reunió la suma de $500.- con la que
se logró encontrar al criminal, que fue fusilado más tarde.
21.- Finalmente en la página 51 se reproduce la composición
"Versos cantados en la noche del matrimonio del minero Fis-
cher por el minero Miguel Mantl, tirolés". Traducción libre
del alemán por don Baltazar Paz - escena jocosa puesta en mú_
sica por Guillermo Frick - 1861" como dice la elegante porta_
da, y que igualmente viene precedida de una larga nota de ex_
plicación que ocupa las páginas 51 y 52, y que no ha creído
necesario reproducir en este trabajo, por motivo de que en
general su contenido tiene un interés muy restringido y se
limita a repetir en parte los datos que contiene la parte de
la nota anterior sobre los Sres. Fischer y Mantl, y se dan
una serie de recomendaciones para la ejecución o representa_
ción de la obra.
Esta composición comprende 22 pági_
nas de música para soprano, alto, tenor, bajo violín 1°, vio_
lín 2 o y piano.
90

Con estas descripciones finaliza
pues el detalle del contenido del tercer y último tomo de
la obra que se encuentra en mi poder.
En la introducción he dicho que
estimo muy probable que el cuarto tomo anunciado por el au_
tor no se haya llegado a publicar, y me baso para hacer es_
ta afirmación en el hecho de que don Guillermo Frick falle_
ció el año 1905, o sea, al año siguiente de aparecido el
tercer tomo.
*************
91

CAPITULO III
"LA MUSICA EN VALDIVIA"
SEGUNDA ETAPA
(1910 - 1960)
LA DIFUSION MUSICAL
Antes de entrar de lleno a todo lo
que comprende la actividad musical del presente siglo, es
menester comentar en forma global aquello que constituye la
base del desarrollo de este arte en Valdivia y por que no
decirlo, en toda ciudad, en todo país, en cualquier parte
del mundo.
La semilla artística es inherente
a todo ser humano, ya sea que algunos demuestren mayores o
menores condiciones, pero cada cual nace en el umbral de su
propia concepción espiritual, que acompaña el aspecto físico
92

y mental. Lo físico va de la mano con lo natural y lo men_
tal evoluciona potencialmente con el estudio y la enseñanza
a niveles insospechados. Así también la música, como todas
las artes, es un don que aguarda ser explorado y desarrolla_
do, máximo a estar intrínseca en la naturaleza, en la cien_
cia, en la vida misma y sus emociones.
Para ello la música, al igual que
la ciencia, requiere de un estudio progresivo que regulari_
ce las aptitudes descubiertas y las desarrolle en amplitud,
en un ambiente artístico adecuado, principalmente urbano,
donde se conjugue la enseñanza, la creación y en forma muy
especial la difusión.
No en vano Valdivia ha contado con
tal vagaje de profesores de música, compositores, intér_
pretes, orquestas, bandas, instituciones musicales, Conser_
vatorios, Academias, etc. La divulgación musical se ha ele_
vado a preciados niveles y esta ciudad ha pasado a consti_
tuirse en una de las grandes promotoras del progreso musi_
cal en Chile.
El acontecer musical en Valdivia
trae claramente definida su trayectoria desde hace ya muchos
años, marcando importantes hitos en materia de enseñanza,
cultivo y difusión, lo que es motivo de gran orgullo. Los
Conciertos, Recitales, Audiciones, Retretas, Festivales y
Veladas musicales fácilmente sobrepasan un número de 2.000
en total en lo que va de este siglo, puesto que entre 1908
y 1960 ya se contabilizan más de 1.300 funciones, donde se
contemplan solistas, dúos y tríos, Conjuntos y Orquestas de
Cámara, Orquestas Sinfónicas, de Salón, Cantantes, Coros,
Bandas, etc.
Aparte de los numerosos músicos y
maestros, Instituciones de enseñanza y Sociedades musicales,
agrupaciones instrumentales y la cifra elevada de funciones
artísticas, donde se incluyen temporadas de Conciertos, ha
93

sido de enorme importancia y trascendencia para la difusión
musical en Valdivia, el perfeccionamiento de los medios de
comunicación, particularmente la imprenta y la radio.
Las primeras imprentas existieron
en Valdivia entre los años 1880 y 1920, aproximadamente,
tal es el caso del taller litográfico de Luis Köber, en don_
de no solo los músicos valdivianos imprimían sus obras, ya
que por ejemplo el santiaguino Raúl Hügel, al visitar esta
ciudad compuso "Adiós a Valdivia", obra que más tarde mandó
a editar a dicho taller litográfico y que fue una de las
piezas más solicitadas en los almacenes Sprimgmüller, local
comercial valdiviano que a su vez participaba en la promo_
ción y venta de música impresa e instrumentos.
En el taller Köber se imprimieron
también los 3 tomos de la "Valdivianische Musik", de Guiller_
no Frick.
También existió la imprenta Cen_
tral, de Julio Lamport, que estaba ubicada donde actualmen_
te se encuentra el edificio de Correos y Telégrafos. Esta
litografía, de donde salieron las primeras partituras musi_
cales en Valdivia, se incendió en 1920.
Por otro lado, las radioemisoras
comenzaron a difundir programas musicales a partir de la dé_
cada del 30, con actuaciones de orquestas, conjuntos instru_
mentales o solistas, transmitidas en directo , y también las
primeras grabaciones en disco. Los micrófonos de Radio Val_
divia y Radio Sur, figuraron entre los primeros que contri_
buyeron a hacer llegar la música a todos los valdivianos.
También cabe mencionar las Escue_
las de Temporada, con cursos teóricos y de instrumento, or_
ganizadas por distintas instituciones, como Conservatorios,
Sociedad Amigos del Arte, Universidad Austral, etc.
94

Igualmente las charlas, conferencias o audiciones didácti_
cas, por ejemplo en 1923 Don Francisco Cordero C. dicta
una conferencia sobre "La Música Chilena", una de las pri_
meras de su tipo; ese mismo año el maestro E. Ortiz Zára_
te ofrece curses de Pedagogía Musical. Desde ese entonces
las sesiones culturales de esta índole se hicieron cada
vez más frecuentes, especialmente de 1950 en adelante.
Importantes también en la divul_
gación musical han sido los Festivales y encuentros música_
les, eventos que reunían gran cantidad de músicos, instru_
mentistas o cantantes, como así mismo un público numeroso
que sabía apreciar la calidad artística y premiaba con su
aplauso. Hubo festivales corales, a semejanza de aquel re_
alizado en 1929, por resaltar uno de los primeros, donde
participaron 300 miembros de los Clubes Alemanes de Canto
del país. También se efectuaron encuentros de Bandas;
aquí es necesario destacar la labor desarrollada por estos
conjuntos instrumentales en Valdivia, ya que por medio de
sus retretas difundían variados programas de música a todo
público, incluso en los barrios.
Dentro de los acontecimientos ar_
tísticos de mayor magnitud verificados en Valdivia, cabe
señalar el "Concurso Nacional de Piano", que promovió efec_
tivamente la actividad musical. Se desarrolló en Abril de
1952, con motivo de conmemorarse el IV Centenario de la
Fundación de esta ciudad y fué organizado por la Sociedad
Amigos del Arte, Club de Leones e ilustre Municipalidad, en
un clima de gran entusiasmo. Este torneo, donde sobresa_
liaron jóvenes pianistas chilenos como Mario "Miranda (gana_
dor), Edith Fischer, Edgardo Sánchez, Galvarino Mendoza y
Alfonso "Boegeholz, atrajo la atención e interés de toda
la ciudadanía.
95

La difusión musical en Valdivia
ha sido prolífica y se compromete al elemento humano, cien_
tos y tal vez miles de personas, como también al material
físico, establecimientos e instituciones, colegios, tea_
tros. Sin duda los teatros Edén, Valdivia, Olympia, Cer_
vantes y Central han contribuido enormemente a hacer posi_
ble esta labor. También cumplió un papel importante el
Club Alemán Unión, en cuyos salones se llevaron a cabo di_
versas presentaciones.
En las últimas décadas, le ha co_
rrespondido a la Universidad Austral levantar el nivel del
movimiento musical. Esta posee una Vicerrectoría de Exten_
sión y Comunicaciones, con un Departamento de Extensión
Cultural que atiende permanentemente las necesidades espi_
rituales da los valdivianos, organizando o auspiciando Con_
ciertos de gran calidad; para ello tiene un pequeño pero
excelente teatro, con capacidad para 230 personas.
Dentro de la misma Universidad es
de indudable valor la existencia de una Escuela de Peda_
gogía en Educación Musical, de la Facultad de Letras y Edu_
cación, de donde egresan año a año jóvenes maestros de edu_
cación musical básica, media y también universitaria;
igualmente la Facultad de Bellas Artes, con su Conservato_
rio de Música que desde 1955 promueve el cultivo y difu_
sión de este arte. Finalmente la Orquesta de Cámara, que
ha funcionado en distintos períodos, y el Coro Universita_
rio, que hasta hoy desarrolla una vasta labor de extensión
y difusión de la música vocal a nivel regional. Por otro
lado, en la sede de la Universidad Técnica, también existe
un Departamento de Extensión y se cumplen actividades cora_
les y folklore.
Es imposible, en esta sintética
introducción, hablar de todos aquellos organismos que de
96

una u otra manera han cooperado a la difusión de la música
en Valdivia, pero, a pesar de que todos tienen un gran sig_
nificado, importancia y una merecida consideración, no sé
puede terminar sin siquiera nombrar a la Escuela Normal,
cuyo aporte es evidentemente digno de elogio, como igual_
mente poner de relieve el trabajo de la Sociedad Amigos del
Arte, que hasta 1976 fué abriendo nuevas brechas en el que_
hacer musical.
Hoy, además, la Escuela de Cultu_
ra y Difusión Artística se sitúa entre aquellas prosperas
instituciones que prometen un mejor aprovechamiento de los
elementos artísticos, con miras hacia nuevas y florecien_
tes páginas en la historia de la difusión musical en Valdi_
via.
**********
97

INSTITUCIONES MUSICALES
ACADEMIA MUSICAL DEL CLUB ALEMAN
Este organismo estuvo bajo la di_
rección del maestro Federico Stöber, y albergaba una orques_
ta que en el año 1921 estaba compuesta por los siguientes
músicos :
Violines Primeros : Srta. Becas, Hugo Neumann, Francisco
Coubers, Ignacio Olavarría, A. Hassel_
feldt, J. Abesdick, Domingo Gresman y
Eduardo Kennedy.
98

Violines Segundos : Luis Dinamarca, A. Fehrenberg, Max Vogt
Guillermo Voss, Sosamel Garcia, Belisa_
rio Egas, Roberto Schwenke y José Vidal.
Viola : Teodoro Segundo Henzi.
Cellos : Herbert Appelius, Enrique Mattenshon,
Alberto Lauer y José Hofer,
Contrabajos : José Saelzer y Ernesto Garcia.
Flautas :
O. Wagner, E. Oscar Anwandter, Pablo
Segundo Cid.
Oboe : Arnoldo Henzi.
Clarinete : Bernardo Stolzenbach, Adolfo Saelzer,
Alfredo Hermann.
Pistones : Otto Stolzenbach, Eduardo Classing.
Corno Caza : Heriberto Anwandter, Arnoldo Lunecke.
Trombones : Carlos Schneider, Alberto Stolzenbach,
Pedro Pablo Cid.
Bombo - Caja : Carlos Fritz, Eduardo Küllmer.
No existen datos posteriores a
esa fecha, pero a través de comentarios aparecidos en el
diario, "El Correo de Valdivia", se desprende que esta
Academia fué una importante institución al servicio de
la difusión musical en esta ciudad.
****************
99

ACADEMIA DE MUSICA DE
__MARIA PFAETTERER.____
Academia particular que entregó
una amplia labor de enseñanza musical al público valdivia_
no, durante varios años. Contaba con la dirección de una
notable profesora de piano, la Srta. María Pfaetterer Hells_
tern (ver biografía), siendo secundada por las maestras
Alicia Castelblanco, Irma Wilhelm y Luisa Schneider, tam_
bien pianistas y a la vez alumnas de ella, como se puede
apreciar en el programa de la audición del 22 de Julio de
1922 y que fué el siguiente :
1a. Parte.
1. - Schumann. Noveletta N° 5. Srta. Lilia Schöder.
2. - Chopin. Nocturno Op. 31. Srta. Paula Haverbeck.
3. - Dreyschock. Barcarole. Srta. Flora Henzi.
2a. Parte.
1.- Beethoven, Sonata Appasionatta. Srta. Irma Wilhelm.
2.- Mc Dowell. Marítimas. Sra. Elba Hax de Palacios.
3a. Parte.
1. - Liszt. Murmullo del bosque. Srta. Luisa Schneider.
2. - Liszt. La campanella. Srta, Alicia Castelblanco.
3. - Liszt. Balada en Si menor. Sra. María Aburto de Ide,
Esta academia organizó muchos
conciertos como este hasta 1928, con presentaciones de
alumnos, entre los que figuraron los Srs. Joaquín y Federi_
co Saelzer, María Alempartef Hilda Montealegre, Irma Alta_
mirano, Walda Zelada, Valeska Neef, Orla Liewald, Nina Car_
vallo, Helmuth Fiegelist, Alicia Koenig y varios otros.
A las clases de Piano y Teoría,
se agregaban las de violín, que dictaba la destacada pro_
fesora Sra. Ilonka Wald de Vervier. En conjunto, esta
academia marcó una etapa en la cultura musical de Valdivia.
****************
100

ACADEMIA NACIONAL.
La creación de la Academia Nacio_
nal tuvo lugar el 30 de Septiembre del año 1923.
En la casa habitación de don
Francisco Cordero C. se reunió un grupo de aficionados, con
el fin de formar una academia que cultive la música instru_
mental y vocal.
Esta Academia contó con varias
secciones : orquesta, coros, canto individual y un cuadro
artístico.
En la primera reunión, se repar_
tió entre los asistentes las piezas musicales de sus res_
pectivos instrumentos, a fin de ensayar; esto lo hicieron
posteriormente todos los miércoles a las 9 de la noche, en
casa del maestro Cordero, a fin de estudiar en conjunto.
Una do las determinaciones que
tomaron inicialmente, fue buscar elementos de ambos sexos
para integrar el coro.
Se formó así mismo una sección
literaria, que tenía a su cargo la interpretación de obras
teatrales.
Por último, acordaron hacer una
primera presentación de la Academia en público, donde toma
rían parte la orquesta, coros y demás elementos.
A la sesión inaugural asistieron
Francisco Cordero C., Cándido Martínez G., D. Darimond,
Luis S. Noel, Alberto Cabezón, Gustavo Stillfried, Pedro
Mancilla, Pedro Barrientos, Arturo Feherembey, Oscar Díaz
Juan Soto, Felindo Torres, Manuel Díaz, Manuel Gutiérrez,
Arturo Venegas, Homero Martínez y Miguel Gaote.
En Febrero de 1924, esta Institu_
ción ofrece una velada oficial en la Semana Valdiviana,
101

donde participa la orquesta, secundada por la Banda del Re_
gimiento "Caupolicán"; en esta oportunidad también cantó
el coro de Francisco Cordero y de Alberto Cabezón, que in_
terpretó una obra a 3 voces, original de ambos, titulada :
"A la Semana Valdiviana".
El 5 de Octubre del mismo año,
don Alberto Cabezón ofrece una cariñosa manifestación a
don Francisco Cordero en la quinta Voss, con motivo de su
onomástico.
orquesta eran los siguientes :
En 1928, los integrantes de la
Violines Primeros : María Claudet, Gustavo Stillfried y
Eduardo Barros.
Violines Segundos : Oscar Cid y Alberto H. Cabezón.
Viola : Teodoro Henzi.
Violoncello : Federico A. Claudet,
Flauta : Osvaldo Wagner.
Clarinetes : Carlos Mendel, Herbert Borneck.
Saxofón : Adrián Lara.
Tromba : Luis A. Silva.
Trombón : Pedro Pablo Cid.
Piano : Segundo Cid.
****************
ASOCIACION MUSICAL VALDIVIA.
Fundada el 25 de Noviembre de
1931.- por un grupo de 20 profesores de esta ciudad.
La Institución tenía las siguien_
tes finalidades : mejoramiento económico de sus asociados,
fijación de tarifas para los distintos trabajos orquestales
y protección y ayuda mutua.
102

ta por las siguientes personas :
La mesa directiva estaba compues_
Presidente : Rodolfo von Gartzen.
Secretario : Emilio Dalvez.
Tesorero : Luis A. Silva.
Directores : Ignacio Uribe y
Carlos Palacios.
Este Directorio confeccionó los
estatutos que rigieron a la asociación. Las reuniones se
realizaban los días Miércoles, a las 21 horas, en el local
de la Sociedad Obrera "El Carmen". La secretaría estaba
ubicada en calle Carampangue 130, entre O'Higgins y Yungay.
Distintos establecimientos e instituciones que necesitaban
orquesta para bailes, recurrían a esta dirección para con_
seguir un conjunto de su agrado.
En 1935 estaba bajo la dirección
del Sr. Germán Auer. Como dato curioso hay que hacer no_
tar algunos acuerdos tomados en una de las reuniones de es_
te organismo :
1.- Cada socio que toque en una orquesta, deberá pagar co_ mo
contribución $1.- por cada presentación.
2.- Formar una caja social bajo la custodia del tesorero,
con el objeto de ayudar a los socios cesantes, enfermos
etc.
3.- Se fijan tarifas para los trabajos de orquesta en mati_
née, tarde, noche, nocturno, kermesse, teatros, etc.
**************
BANDA DEL REGIMIENTO CAUPOLICAN.
Esta banda, de tan destacada par_
ticipación en la vida de la sociedad valdiviana durante va_
rias décadas, fue fundada el 23 de Mayo de 1906.
103

A pesar de que todas sus referen_
cias se relacionan con sus periódicas retretas en la Plaza
de la República, teatros y diferentes lugares de la ciudad
donde ofrecía excelentes programas de música que deleita_
ban a todo público, es posible advertir estrenos de obras
originales, como lo fué el vals "Revé Fleuri" (Sueño Flori_
do), inspiración del profesor Francisco Cordero C., y que
fué interpretado en Abril de 1919; también se conoce el
nombre de uno de sus primeros y principales directores, el
Sr. Robinson Aedo (1920), que se mantuvo durante varios
años en el cargo.
De vez en cuando entraba en bre_
ves períodos de receso, que eran seguidos por nuevas tempo_
radas de presentaciones, ejecutando obras de grandes compo_
sitores como Beethoven, Rossini, Schubert y otros, e inclu_
yendo también melodías del género popular. Así mismo di_
versas instituciones locales se acercaban a su Director pa_
ra solicitarle la cooperación de la orquesta, en la ameni_
zación de actos públicos o privados.
En el transcurso de su exitosa
vida artística, al servicio de la difusión musical en el
ámbito social, como igualmente en lo cívico-militar, apare_
ce un hecho lamentable ocurrido en Febrero de 1931 en el
Lago Llanquihue, en una gira que malogró la vida de 12 de
sus músicos, como consecuencia de una tragedia inesperada.
El Regimiento "Caupolicán" fué
trasladado a otra ciudad hace algunos años, sin embargo,
existe aún una banda de músicos militares, que se conoce
como "Banda de la Guarnición Militar de Valdivia", que ha
seguido meritoriamente los pasos de la Banda del Caupoli_
cán, y que conducida por el maestro don Héctor Colín, ha
recibido siempre el aplauso y apoyo del público valdiviano.
***************
104

CASA SPRINGMULLER.
Fué fundada en Valdivia en el mes
de Diciembre de 1878, por Pablo Springmüller, abriendo
sus puertas en la avenida Arturo Prat y siendo en ese en_
tonces un negocio de pequeñas proporciones; gracias a la
sobriedad, tesón, y dinámica actividad del Sr. Springmüller
poco a poco fué progresando, hasta ser más tarde una impor_
tante casa comercial, que contribuía en forma eficaz al
progreso de Valdivia.
Más tarde, se instaló aquí una
imprenta, donde se imprimieron las primeras ediciones del
"Valdivia Deusche Zeitung", siendo después agencia del
"deusche Zeitung", diario que se editó en la capital.
Después del incendio de 1909, re_
ducido a cenizas el edificio de esta casa, Don Pablo Spring_
müller inició la construcción de un nuevo local de concre_
to armado, que reunió dentro de sus distintas dependencias
todas las ventajas de los adelantos modernos, entre ellos un
amplio salón para exposiciones de pinturas y sala de
conciertos.
Esta casa comercial ofrecía a me_
nudo artículos musicales importados, como : pianos alema_
nes Kleingmann Ivag, Otto Schinmel; americanos Steck,
Streud Whellock, Ellington, autopíanos Stodart, pianos me_
dia cola Steningram y Son, Bechstein, Col Kohl, Skimel, Rü_
nisch, Foerster y Spollagel; pianos de cola de concierto
Steinway & Sons. También rollos de música Metro, Art y
Thenodist, Universal, Angelus; gramófonos y discos Colum_
bia. Además, traía a Valdivia profesionales especializa_
dos en afinación y compostura de pianos, entre ellos se
destaca. Ricardo Domínguez V., que poseía un certificado de
el eminente pianista Claudio Arrau.
105

Tiempo después el Sr. Springmüller
modifico la razón social de su negocio e hizo que partici_
paran en él sus dos hijos mayores Alfonso y Hans, quedando
como firma "Springmüller e Hijos".
El 15 de Junio de 1921 falleció
Pablo Springmüller, dejando sus actividades comerciales en
poder de sus tres hijos, para continuar la tradición de ho_
norabilidad comercial y contribuir al adelanto social y
cultural de la ciudad de Valdivia.
CENTRO FILARMONICO UNION OBRERA
Fundado el 30 de Julio de 1923.
Su primer directorio estaba compuesto por las siguientes
personas :
Presidente :Sixto Segundo Pozos.
Vice-Presidente : Lupercio Pereira.
Secretario : R. Cárdenas.
Pro-Secretario : C. Vásquez,
Tesorero : J. Peña.
Pro Tesorero : V. Paredes,
Directores : J. Vergara, D. Gallardo y
A. Valdivia.
Revisador de Cuentas : R. Cárdenas.
No aparecen más datos de este Cen_
tro Filarmónico, poro sí es fácil comprobar por datos reco_
gidos del Diario "El Correo de Valdivia", que fué otro dé
los organismos impulsores de la música en Valdivia, entre
los años 1923 y 1957.
**************
106

Otra Institución musical existen_
te en nuestro medio, pero en el año 1919, fué el Centro Fi_
larmónico "Pedro de Valdivia", que efectuaba sus reuniones
en casa de don Pedro Campana.
***************
CENTRO LITERARIO MUSICAL.
Fundado el año 1920.
El 2 de Julio de ese año se cele_
bra la primera sesión en la casa de don Manuel Aguayo; a ésta
asistieron : Alberto Escobar, Armando Riveros, Miguel
Riquelme, Carlos Oyarzún, Vicente Garay, Honorino Aranci_
bia, K. Cañas, Ascencio Ríos, Víctor Jerez, N. Gutiérrez, y
Néstor Carrión.
Este Centro cultural participó
en varias veladas literario-musicales, que se presentaron
en salones y teatros de la ciudad durante algún tiempo, des_
de la fecha de su fundación.
***************
CIRCULO AMIGOS DE FRANCIA.
Fundado el 28 de Octubre de 1953
con el objeto de difundir en Valdivia todo lo relacionado con
la cultura francesa.
En 1954 efectuó transmisiones ra_
diales sobre temas de cultura general, especialmente de mú_
sica francesa del siglo XVIII.
directorio :
En 1955 contaba con el siguiente
107

Presidente : Daniel Sánchez Díaz.
Primer vice-Presidente : Edmundo Oliger D.
Segundo Vice-Presidente : Fernando Terré.
Secretaria : Alicia Aubaret.
Pro-secretario : Rolando Bailly.
Tesorero : Rolando Bonnefont.
Pro-tesorero : Fresia Acuña.
Directores : Mauricio van de Maele,
Blanca Garat de Henríquez y
Berta de Sepúlveda.
Revisores de Cuentas : Jusó Irigoin y
Eliseo Sierra Vallejos.
En el año 1956, promueve la ini_
ciación de cursos infantiles de música, a base de teoría
y piano.
Los cursos que se dictaban eran:
Educación del Oído, Reconocimiento de Notas Musicales, Sol_
feos Rítmicos, Solfeos Entonados, Canciones Infantiles, Di_
visión de Compases y Dictados Rítmico-melódicos, y estaban
a cargo de la maestra y concertista, Sra. Blanca Garat de
Henríquez.
**************
CIRCULO DE ACORDEONISTAS.
Formado en 1952 por niños y jóve_
nes menores de 17 años, que se distinguían por sus amplios
conocimientos musicales y por sus destacadas condiciones
artísticas.
La presidenta de esta institución
era la Sra. Olga Schwartz de Muñoz Ribbeck, profesora de
piano y acordeón, y como director, el alumno Sergio Barría
Rodríguez.
108

Este conjunto fué el primero en
el país que interpretara partituras orquestadas, es decir,
aprovechando en toda su extensión, las posibilidades de
ejecución del acordeón.
Realizó numerosos recitales en
las ciudades de Osorno, Puerto Montt, Lautaro, Temuco, etc.
donde el público pudo apreciar la excelente calidad de es_
te singular grupo musical.
Cabe señalar por su participa_
ción en este conjunto artístico, aparte de los ya nombra_
dos, a : María E. Classing, Lilian Kleinteuber, Ita Manns,
Luz Gómez, Mariela Lillo, Silvia Muñoz Jaraba, Ruth Gebauer
Helga Fuhropp, Cristina Muñoz Schwartz, Eliana Muñoz Sch.,
Karin Schlegel, Lilian Schmidt, Gertrudis Toepffer, Inés
Woerner, Hellmar Fiegelist, Rolf Hager, Fernando Krebs, Fe_
derico Larsen, Luis Muñoz Jaraba, Leandro Ortega, Klauss
Schauenburg, Oscar Stange y Ralf Werkmeister.
Las actividades del Círculo de
Acordeonistas de desarrollaron hasta 1954, año en que mu_
chos de sus integrantes, al continuar estudios en centros
educacionales de otras ciudades, debieron dispersarse.
****************
CLUB ALEMAN DE CANTO.
Fundado el 30 de Junio de 1915.
Cinco años después de su formación, en 1920, el profesor de
música de esta institución, Sr. Stöber, dió los pasos nece_
sarios para organizar una orquesta entre la juventud aman_
te de la música. Esta orquesta tuvo como local para estu_
dios y ensayos, los salones del Club Alemán Unión.
109

Por esa fecha el Presidente del
Club era don Jorge Wenderoth. En 1926 fué dirigida por don
Alberto Zornow.
puesto por las siguientes personas :
En 1927 su directorio estaba com_
Presidente : Heriberto Appelius.
Vice-Presidente : Carlos Weber.
Secretario : W. Volk.
Tesorero : Fritz Hinkler.
Bibliotecario : G. Yohamrsen.
Revisores de Caja : Alfred Müller y W. Kaller.
Este Club participó activamente
en veladas, conciertos y concentraciones de clubes de can_
to, realizados en Valdivia y otras ciudades. En 1932 ofre_
ció per ejemplo, uno de sus conciertos, en el salón del
Club Alemán Unión. Los Coros del Club Alemán de Canto, es_
taban dirigidos por Don Roberto Mahler y en dicha oportuni_
dad se presentó la Sra. Paulina de Mahler, ejecutando pia_
no, la soprano valdiviana Harda Liewald y el solista en ce_
llo, Alberto Lauer.
Ese mismo año participó en la
Concentración de Clubes de Canto, realizada en Osorno, ob_
teniendo el primer lugar. Más tarde, en 1935, participó
en otro evento similar, ocupando igualmente el primer lu_
gar.
En 1938 este festival coral se
llevó a cabo en el Teatro Cervantes de Valdivia, el día 18
do Septiembre, donde también toma parte el Club Alemán de
Canto de esta ciudad, con resonante éxito.
**************
110

CLUB MUSICAL "CONCORDIA"
Remontándose a principios de este
siglo, no cabe duda que el cultivo de la música y el inte_
rés por este arte en Valdivia, era patrimonio de la gran ma_
yoría de la gente de espíritu de superación, gravitando en el
auge concebido principalmente por los extranjeros residen_
tes, colonos y descendientes.
Así fue como, con el fin de acre_
centar el buen ánimo de los miembros de la colonia alemana,
y propender al desarrollo de sus actividades sociales, nace
el Club Musical "Concordia", el 1 o de Enero de 1905.
Un entusiasta grupo de ex-músicos
de la Cuarta Compañía de Bomberos, so reunieron ese día y
acordaron echar las bases de esta institución musical, asis_
tiendo en dicha ocasión las siguientes personas, que mani_
fiestamente vendrían siendo sus socios fundadores : Sres.
Carlos Fischer, Justo 2 o Westermann, Conrado Zülch, Roberto
Koenig, Eduardo Classing, Guillermo Wenzel, Federico Bräu_
ning, Teodoro Fiegelist, Antonio Westermann, Germán Böhm_
wald y Carlos Böhmwald, en cuya casa de calle Mercedes (hoy Car_
los Anwandter) se efectuó la reunión, y cuyo nombre figura_
ría en distintos cargos importantes dentro de este organis_
mo.
Su primer director musical fué
Don Carlos G. Fischer, a quien le sucede posteriormente, el
Sr. Julio Silva, después los señores José a. Romero, Moisés
Pinto y Eduardo Classing, siendo este último el de mayor per_
manencia en el cargo, apareciendo más tarde como director
honorario, en mérito a su abnegado y encomiable trabajo mu_
sical y social. Su primer presidente fué precisamente, Don
Carlos Böhmwald, y los Sres, Justo 2 o Westermann y Germán
Böhmwald, como Tesorero y Secretario, respectivamente, com_
pletaron el directorio en sus comienzos.
111

El Club Musical Concordia desarro_
lló desde entonces una dura y vasta labor, en la que todos
sus miembros aportaron una sincera y dinámica cooperación,
al progreso y engrandecimiento material de la sociedad y al
adelanto espiritual de sí mismo. Su prolífera obra fué re_
conocida, en general, por toda la ciudadanía.
Los salones de reuniones del "Con_
cordia" se ubicaron en el edificio del Club Alemán Unión,
donde realizaron sus academias musicales, ensayos y concier_
tos, contituyendo un centro de reuniones de primer orden.
El Directorio que le vale la hon_
ra de haber sido el principal impulsor y organizador de la
institución, como así mismo de conciertos y concentraciones
de bandas, fué el que presidió Don Conrado Zülch, con Don
Adolfo Pabst como secretario y Don Luis T. Horn como tesore_
ro, junto a los consejeros Sres. Carlos Böhmwald y Hugo Sag_
ner. Todos ellos fueron reelegidos en Diciembre de 1923,
cuando el Club estaba próximo a cumplir su 19° Aniversario.
En aquella, oportunidad Don Arturo Ketz dio lectura a una ex_
tensa memoria, versando sobre el progreso y prestigio alcan_
zado por la institución, en el período entonces transcurri_
do.
Delegado ante la prensa era en
esa fecha el Sr. Rodolfo Echeverría y la comisión de notas
estaba a cargo de los señores Carlos Böhmwald, Enrique Zülch
Hugo Sagner y Luis A. Silva. Este último estuvo durante va_
rios años frente a la Banda como director, siendo, como buen
profesor y músico, el que logró llevarla a un alto grado de
perfeccionamiento.
En Abril de ese mismo año 1923,
el Club Musical Concordia inaugura su nuevo instrumental,
llegado desde Alemania, un mes antes, ofreciendo un Con_
cierto de tres partes en el Club Alemán Unión, con los si_
guientes músicos integrantes de la banda :
112

Director : Luis A. Silva.
Flautín : Roberto Bolte.
Clarinetes : Hugo Sagner, Erico Liebert,
Herbert Borneck.
Trompetas I : Enrique Zülch y David 2 o Melo.
Trompeta II : Luis T. Horn.
Bugle : Federico Bräuning.
Corno I : Luis Delanoy.
Corno II : Ricardo Osbar.
Alto I : Conrado Zülch.
Alto II : Otto Zülch y Ewaldo Bräuning,
Barítono I : Carlos Böhmwald.
Barítono II : Hugo Neumann.
Trombón : Eduardo Killmer.
Bajo : Adolfo Pabst y Roberto Koenig.
Contrabajo : Guillermo Wenzel y Arturo Ketz.
Tambor : Alberto Schultz.
Bombo : Pablo Hein.
Lira : Alberto Zornow.
Por esos años los socios llegaban
ya a las 120 personas, entre activos y pasivos. Las acade_
mias de estudio se realizaban dos veces por semana. Etapa
por etapa, el "Musikverein Concordia" conquistó éxito tras
éxito, en su larga marcha ascendente.
La senda recta y plena de severas
normas y altiva serenidad que se trazó esta institución, le
dieron, hacia el año 1925, el férreo prestigio de que gozó
en esta ciudad sureña. En los más reputados círculos musi_
cales se le admiró y comentó sin reservas ni apasionamientos.
En un artículo aparecido en el
Diario "El Correo de Valdivia" en Enero de ese año, con mo_
tivo del 20° Aniversario del Club, se comenta : "Puede decir_
se que ha llegado a responder ampliamente a las necesidades
113

y deseos de todos, Sin alcanzar todavía ese perfecciona_
miento absoluto que se anhela, ha llegado por lo menos a co_
locarse en un plano paralelo a la música moderna, respondien_
do así al desarrollo, progreso y adelanto del arte musical".
Fué así como esta prestigiosa ins_
titución participó y tuvo una destacada actuación en las
Concentraciones de Bandas alemanas realizadas en la región;
la primera en Valdivia, del 6 al 8 de Diciembre de 1 924, jun_
to a bandas de Osorno, Puerto Varas, La Unión, Rio Bueno,
San Pablo, Paillaco y el "Jaegerchor" de Valdivia, en cuya
inauguración interpretaron la marcha "Die Schwarzen" y el
Potpourri "Musikalische Blumenlese", siendo muy aplaudidos
y elogiados por el público asistente. El segundo encuentro
de Bandas fué en Osorno, donde también acudió el Concordia, del
31 de Diciembre de 1926 al 2 de Enero de 1927, como igualmente
al tercero, en Puerto Varas, del 29 de Diciembre
de 1928 al 1 o de Enero del año siguiente. Así mismo viaja_
ron a Puerto Octay a fines de 1932, con motivo de la 5a.
Concentración de bandas alemanas.
También le correspondió a la Ban_
da del "Concordia" ofrecer retretas en la Plaza de la Repú_
blica, que tenían muy buena acogida y, en algunas ocasiones
amenizar bailes organizados con fines benéficos, o eventual_
mente para los festejos del aniversario del club.
Los programas de celebración de
sus fiestas aniversarias contemplaban generalmente, paseos,
almuerzo de camaradería, discursos, entrega de premios, ro_
mería al comentario, etc., para finalizar con un baile en
el Club Alemán Unión, Tanto para los festejos del 16°, del
19° y 20° aniversario, donde se desarrollaron nutridos pro_
gramas, con paseos a distintos lugares de la zona, como al
cumplir sus bodas de plata en 1930, oportunidad en que se re_
alizo un gran baile en el Club Alemán Unión, con invitación
114

de otras instituciones musicales, se resaltó siempre el va_
lor artístico y social del "Musikverein Concordia", elogian_
do la cooperación, cada vez mayor, que prodigaban socios ac_
tivos y pasivos, razón por la cual sus fines se cumplían fe_
hacientemente.
El personal activo que guiaba los
pasos del club hacia 1930, fecha en que este cumplía 25 años
de existencia estaba integrado por las siguientes personas:
Carlos Böhmwald (Director), Leonidas Fuentes, Hugo Sagner,
Honorino Mena, Juan Seemann, Enrique Zülch, Luis Delanoy,
Juan Aguirre, Pablo Hein, Manuel Gallegos, Oscar Hein, Artu_
ro Ketz. Oscar Wenzel, Max Kuball, Carlos Haefele, Federico
Bräuning, Conrado Zülch, Armin Constabal y Arno Böehmwald.
Un año más tarde regía los desti_
nos de la institución un directivo activo y trabajador que
respondía en todo a los deseos de los socios, en orden de
ver grande y progresiva aquella colectividad artística. Es_
te cuerpo directivo estaba formado de la siguiente manera :
Presidente : Don Conrado Zülch.
Secretario : Don Carlos Haefele.
Tesorero : Don Max Kuball.
Director de la Banda : Don Luis A. Silva.
Comisión de notas : Los señores Carlos Böhmwald,
Enrique Zülch y Oscar Wenzel.
Junto a ellos, una nueva lista de
socios activos, quienes vieron tiempo después, la disolución
de este Club Musical, de gran prestigio y una existencia de_
dicada laboriosamente a la práctica y cultivo de la música
y a la actividad socio-cultural. Ellos eran : Arturo acha_
rán, Juan Aguirre, Carlos Böhmwald, Erico Berlien, Federico
Brauning, Arno Böhmwald, Luis Delanoy, Feliberto Gauthier,
Pablo Hein, Carlos Haefele, Arturo Ketz, Max Kuball, Humber_
to Mena. Francisco 2 o Osorio, Pedro Parada, Luis Silva, Hugo
115

Sagner, Guillermo Wenzel, Oscar Wenzel, Enrique Zülch y
Conrado Zülch.
Esta institución acostumbró esti_
mular a sus miembros con diplomas de honor y medallas, nom_
brandólos socios honorarios, por los valiosos servicios pres_
tados durante 10, 15, 20 y 25 años en esta actividad. Fué
el caso de don Eduardo Classing, Carlos Böhmwald, Juan Anta_
huer, Conrado Zülch, Guillermo Wenzel, Federico Bräuning y
otros, que fueron los pilares de una obra elogiable por su
gran valor, que fuera netamente valdiviana y que marcó una
época en la actividad artístico-musical de esta ciudad.
****************
CLUB MUSICAL "EL PROGRESO"
Fundado el 26 de Febrero de 1916,
por ciudadanos amantes de la música y personal obrero de la
ciudad. Su primer director fué don Roberto de la Rosa.
En 1920 fallece un socio de la
institución, don Gustavo Müller. Ese mismo año participa en
una velada, donde tiene a su cargo la parte musical del es_
pectáculo.
En 1921, su Presidente era don
Eliseo Manso, que lo reemplaza más tarde (1923) don Valentín
Barría.
En 1924 participa en la Concentra_
ción de Bandas Alemanas, realizada en Valdivia los días 6,
7 y 8 de Diciembre.
Después de un largo período de re_
ceso, este Club vuelve a sus actividades el año 1939, sien_
do su local de reunión, la casa habitación de don Remigio
Montero, en la población Rodas, Barrio Las Animas.
***************
116

ORQUESTA DE LA ASOCIACION DE
JOVENES Y ESTUDIANTES CATOLICOS.
Aunque no se poseen mayores datos
de esta Institución musical, ya que no se ubicó la fecha de
su fundación, ni sus integrantes, se puede deducir, por da_
tos recogidos en el diario "El Correo de Valdivia" del año
1927, que esta orquesta amenizaba fiestas y veladas de tipo
religioso, que se llevaban a efecto en esta ciudad, alrede_
dor de esa fecha. Por falta de información, no es posible
detallar su participación dentro del ambiente artístico de
Valdivia.
****************
CLUB MUSICAL "ELEUTERIO RAMIREZ".
(1926 - 1955)._________________
Una velada organizada por la Bri_
gada de Boy Scouts "Eleuterio Ramírez" del barrio Collico, fue
el punto de partida en la iniciativa de formar esta ins_
titución musical. En dicha ocasión se presentó el quinteto
del Sr. Roberto de la Rosa, que fue muy aplaudido por los a_
sistentes, entre los cuales se encontraban el Teniente de
Carabineros don Carlos Olave Muñoz y el señor Bonifacio Pé_
rez.
Animados por las interpretaciones
de dicho grupo, estos señores concebieron la idea del Club
Musical, que don Bonifacio Pérez lanzó en el seno del direc_
torio de la Brigada, el día 8 de Agosto de 1926. El proyec_
to tuvo una amplia acogida en todos los presentes y se acor_
do, en dicha oportunidad, invitar al vecindario a una reu_
nión para el día 15 a las 2 de la tarde, para cimentar las
bases de este nuevo organismo. Esta se efectuó en una de
117

las salas de la entonces Escuela N° 19, que dirigía el
Sr. Constancio Ovalle, concurriendo más de 30 vecinos.
El Señor Ovalle, junto a aque_
llos mencionados anteriormente, expusieron la idea en
la sala, en breves y elocuentes palabras. Después de
un ligero cambio de opiniones, se acordó por unanimidad
fundar dicho Club, con el nombre del héroe de Tarapacá,
Eleuterio Ramírez.
Su primer directorio, integra_
do por: don Carlos Olave (Presidente), don Constancio
Ovalle (Vicepresidente), el señor Enrique Parada (Secre_
tario) y los señores Sixto Romero y Manuel Martínez (Te_
sorero y Pro-Tesorero), tuvo que desarrollar una labor
muy costosa e intensa, ya que hubo que vencer los muchos
obstáculos que so presentaron en la organización. Los
Directores, señores Bonifacio Pérez, Juan Seemann, Cus_
todio Robles y Antonio Maldonado, fueron catalogados de
visionarios fantasiosos por los pesimistas vecinos, per_
suadidos de la imposibilidad del plan.
Sin embargo, el espíritu de
trabajo y perspicacia de sus fundadores, hicieron po_
sible el surgimiento de esta banda, que a través de un
quinquenio se colocó en un firme pedestal, de buena or_
ganización, estudio, progreso y valiosa labor musical
y social.
Al año siguiente de su funda_
ción, fue posible encargar a Alemania los instrumentos
para el Club, con los fondos recaudados por suscripción
entre los vecinos y gracias a la cooperación de la Suce_
sión Germán Kunstmann, por cuyo intermedio se realizó
la importación. El 1° de Septiembre llegó el instrumen_
tal desde Europa y desde ese momento se desarrolló
el aprendizaje de los músicos, con el profesor de música
don Federico Ojeda y el maestro de bandas, Sr, Luis Sil_
va, en una sala de la Escuela.
118

Muchas personas ayudaron al man_
tenimiento y protección de esta institución, durante sus
primeros años de vida, como los señores Víctor y Eduardo
Kunstmann, Ricardo Weber y otto Stolzenbach, a quienes se
nombró presidentes honorarios, como muestra de agradeci_
miento. Así mismo se designaron socios honorarios a mu_
chos otros que cooperaron desinteresadamente al sostén y
engrandecimiento de este conjunto musical.
El 21 de Mayo de 1928, la banda
realizó su primera presentación pública, destacándose en
el izamiento de la bandera en la Tenencia, siendo aplau_
dida al recorrer las calles de la población interpretando
himnos marciales, como también al amenizar el acto litera_
rio-cívico do las escuelas.
Y desde esa fecha en adelante,
siguió cooperando en forma entusiasta, a fin de dar real_
ce a los actos efectuados en Collico; gracias a la labor
desempeñada por uno de sus principales presidentes, don
Juan Seemann, alcanzaron grandes progresos y pudieron efec_
tuar sus retretas en un kiosco construido para este efecto,
con todo su personal uniformado, contribuyendo a ofrecer
momentos de expansión al barrio y realizando una tarea mu_
sical de alta significación; al poco tiempo instalaron su
salón social en la calle 21 de Mayo.
El Club Musical Eleuterio Ramírez
tuvo una destacada actuación en la gran concentración de
Bandas Obreras de la región el año 1930, a pesar de sus po_
cos años de estudio y perfeccionamiento. Así mismo, los
años siguientes desarrolló sus actividades a nivel local,
regional y también nacional, realizando giras tan importan_
tes, como que en Octubre de 1934 sorprendieron a los san_
tiaguinos con notables interpretaciones al viajar a la ca_
pital. Dentro de la región fueron conocidos el mismo año
119

en San José de la Mariquina, Huellelhue, etc..
El año 1935, al tiempo de reele_
gir su directorio, fue designado socio honorario de la Ins_
titución, el profesor de la banda hasta esa fecha, don Luis
Silva, en reconocimiento a su labor de 8 años consecutivos.
Se celebró el 9 o Aniversario del Club y se organizó un bene_
ficio en el Club Collico, cuyo producto fue destinado a la
mantención y renovación del instrumental, uno de los puntos
bases del plan de trabajo diseñado en ese entonces por el
Directorio del Club Musical Eleuterio Ramírez, que contem_
piaba además, la instrucción de nuevos grupos de jóvenes
para engrosar las filas de la Banda y per otra parte, la
renovación del uniforme.
SOCIOS FUNDADORES:
Carlos Olave.
Sixto Romero.
Bonifacio Pérez.
Gerardo Barría.
Humberto Briceño.
Antonio Oyarzún.
Juan Seemann.
Rodolfo 2° Soto.
Pablo Millán.
Elías Collo.
Julio Fernández.
Angel Arana.
Constancio Ovalle.
Manuel Martínez.
Custodio Robles.
Guillermo Peña.
Antonio Zúñiga.
120

SOCIOS FUNDADORES:
José L. Rubilar.
Manuel Villagrán.
Fernando Paredes.
Serafín Cano.
Efraín Bravo.
Ananías Zapata.
Enrique Parada.
Antonio Maldonado.
José Plascencio.
José Luis Avarez.
Alfredo Rain.
Antonio Godoy.
Ramón Delgado.
Alfredo Sánchez.
Juan Cárdenas.
Manuel Bastidas.
Manuel Angulo.
PERSONAL DE LA BANDA:
Ernesto Soto.
Alfredo Gallardo.
Manue1 Barría.
Juan Andrade.
Esteban Zapata.
Pedro González.
Fermín Arriagada.
Luis Uribe.
Martiniano Santana.
Juan Raín.
Amoldo Delgado.
Manuel Bastidas.
121

PRESIDENTES DE LA INSTITUCION:
Carlos Olave............... 1926 - 1927.
Otto Stolzenbach........... 1927 - 1928.
Juan Seemann............... 1928 - 1933.
Custodio Robles . ........ 1933 - 1934.
Guillermo Obando........... 1934 - 1935.
Guillermo Obando (reeleg).. 1935 -
En Agosto de 1942, los integran_
tes de la banda Eleuterio Ramírez, dirigidos por el profe_
sor Luis Alberto Pavéz, eran los siguientes: Juan Tolhuy_
sen, Pedro González, Luis A. Uribe, Samuel Díaz, Esteban
Zapata, Ramón Trujillo, Arturo Oyarzún, Eustaquio Soto, Pe_
dro Segundo González, Luis A. Romero, Eulidio Vera, Alipio
Contreras, Artidoro Cortés, Antonio Silva y Osear Ruiz, mú_
sicos que utilizaban en esa fecha prácticamente los mismos
instrumentos adquiridos en 1927.
Muy escasas referencias se tienen
sobre las actividades de este Club Musical durante los años
siguientes, relacionadas con veladas, conciertos, retretas,
audiciones y pequeñas giras, a La Unión, Niebla, Los Lagos,
etc.
Una de las últimas actuaciones de
importancia de este afamado Club fue la del 10 de Marzo de
1955 cuando tomó parte en el programa del acto de inaugura_
ción de la Universidad Austral de Chile.
****************
122

CLUB MUSICAL FERROCARRIL.
Esta institución fue fundada el
12 de Octubre de 1917, siendo auspiciada la primera reu_
nión por los Sres. Federico Palacios y Alberto Escobar,
asistiendo además numerosos empleados y obreros ferrovia_
rios, quienes en conjunto echaron las bases de esta colec_
tividad musical.
Su primer directorio estuvo in_
tegrado por los Sres. Alberto Escobar, Presidente; Antonio
Sánchez, Vice-Presidente; Luis Hoffmeister, Secretario;
Carlos Rivera, Pro-Secretario; Dalmiro Cañas, Tesorero;
Mardoqueo Villar, Sub-Tesorero; Amador Riveros, Alberto
Tiznado, Roberto Moncada, Luciano Barra y Federico Palacios
Directores, Eliseo Arriagada, Juan Dumec y Antonio Ballada_
res, Comisión revisadora de cuentas.
Sr. Juan Angel Parra.
Comenzó dirigiendo la banda el
Los presidentes que esta institu_
ción tuvo hasta el año 1924 fueron: Alberto Escobar, 3 años
Amador Riveros, 1 año, Roberto Mondada, 1 año, Eliseo Arria_
gada, 2 años.
El directorio que conducía los
pasos de esta institución el año 1924, estuvo formado bajo
la Presidencia de don Eliseo Arriagada, por las siguientes
personas que le secundaban en la labor administrativa:
Vice-Presidente : Mateo Torres.
Secretario : Segundo Pineda.
Pro-Secretario : Luis Ríos.
Tesorero : Carlos Rivera.
Sub-Tesorero : Arturo Montes.
Directores : Luis Concha, Federico Cárcamo, Manuel Co_
fré, Rudesindo Villegas y Víctor Contreras.
123

Comisión revisadora de cuentas : Cecilio Vallejos y
-
Pedro P. Parada.
Director de la banda : Luis A. Nuñez.
El Club Musical Ferrocarril con_
tribuyó grandemente a la difusión musical en Valdivia, par_
ticipando en veladas, retretas y audiciones en diferentes
partes de la ciudad.
****************
CLUB MUSICAL "JAEGERCORPS" O
"JAEGERCHOR".________________
Este conjunto instrumental, for_
mado por comerciantes e industriales alemanes en 1884, lle_
nó durante más de medio siglo una importante etapa en el
cultivo de la música.
Inició su vida artística en una
sala del Club Alemán y con instrumentos viejos que les fue_
ron facilitados. Con el Sr. Oscar Anwandter, en aquel tiem_
po cornetero de la Primera Compañía de Bomberos organizaron
la banda de músicos.
Una vez constituida esta última
pidieron algunos instrumentos, 10 en total, que fueron en_
cargados a Alemania. Los gastos fueron cubiertos en parte
por los socios activos, por los pasivos y la Primera Compa_
nía de Bomberos.
Los primeros miembros fueron los
señores Oscar Anwandter, Klickmann, G, Martin R., Körner, H
Pfeiffer, Omar y Max Stillfried y el primer director fue don
Eduardo Springmüller, teniendo a su cargo la dirección musi_
cal hasta Abril del año 1885, pasando en seguida a manos del
124

Sr, Oscar Anwandter hasta su muerte, acaecida en el mes de
Noviembre del mismo año. Después tomaron la batuta los se_
ñores P. Sönksen, Guillermo Segundo Frick y a principios
del año 1890 se hizo cargo de ella el Sr. Karstaedt, el
cual abandonó en Febrero del año 1893, fecha en que cambió
su residencia a Concepción.
En los años 1893 - 1894 se desem_
peñaron en la dirección musical los Sres. Emilio Volkmann
y después el Sr. Jorge Saelzer, más adelante el Sr. J. Car_
dullo, hasta que más tarde tomó a su cargo esta dirección
el Sr. Otto Dörmer, que se mantuvo frente al Club hasta
1910.
Durante el período 1910 - 1911,
fué director don Alberto Lauer y desde entonces hasta 1913
lo fué don Max Longino.
En vista que después se presenta_
ron dificultades para la contratación de un Director, se
tomó el acuerdo de traerlo de Alemania, por cuenta y ries_
go de todos los miembros activos y se comisionó al Sr. Otto
Stolzenbach para contratar personalmente un competente ma_
estro, cuya designación recayó en el Sr. Alberto Zornow,
el cual tomó en sus manos la dirección musical por un pe_
ríodo de aproximadamente 11 años.
En cortos intervalos dirigieron
también este Club, los señores Sánchez, Walker, Stöber y
Lagerstaedt.
El número de socios activos aumen_
tó hasta el año 1893, de 8 a más de 20, siendo el promedio
durante dos décadas, más o menos de unos 20 a 25 socios.
La dirección interna del Club estaba en manos de los Sres.
Osear Anv/andter, Arnulfo Anwandter, Max von Stillfried, Jor_
ge Saelzer, Ricardo Korner, Julio Lamport, Carlos Prochelle
y Emilio Wolkmann.
125

Alrededor del año 1930, el direc_
torio estaba compuesto por los señores Otto Stolzenbach,
Presidente; Amoldo Lunecke, Vice-Presidente; Carlos
Schneider, Secretario y, Federico Finstersbuch, Tesorero;
la dirección musical estaba a cargo de don Roberto Mahler.
El Club Musical a que se hace
mención, tuvo que soportar algunos rudos golpes materiales.
Así, por ejemplo, el 22 de Marzo de 1916, cuando se incen_
dio el edificio del Club Alemán y perdió casi totalmente su
instrumental, mobiliario y repertorio musical. Especial_
mente sentida fué la irreparable pérdida del estandarte,
los premios y trofeos obtenidos, consistentes en varias ar_
tísticas copas de plata, un sinnúmero de fotografías, etc.
El valor del inventario estaba cubierto sólo por un peque_
ño seguro y las pérdidas, por lo consiguiente, fueron de
consideración.
Al cumplir su 40° Aniversario,
fueron designados como socios honorarios, en atención a sus
brillantes servicios prestados al arte, los antiguos miem_
bros don Carlos Prochelle, don Julio Lampert y don Jorge
Saelzer.
Años más tarde, este Club reci_
bió un instrumental nuevo y completo desde Alemania, el
cual fué costeado en gran medida, por suscripción volunta_
ria en la colonia y en parte, con las entradas de los con_
ciertos, con lo cual pudo continuar su loable labor musi_
cal al servició de una comunidad.
****************
CLUB MUSICAL "MIRAFLORES".
Fundado en 1919 en los salones
de la Sociedad "La Protección de Obreros", donde un grupo
126

de obreros amantes del arte musical, se reunieron con el ob_
jeto de echar las bases de esta institución.
mado por las siguientes personas :
Presidente : Pedro Córdova.
Su primer directorio estuvo for_
Vice-Presidente : Francisco Cárdenas.
Secretario : Juan C. Pérez.
Pro-Secretario : Juan González.
Tesorero : Bernardo Mora.
Pro-Tesorero : Juan B. Mena.
Directores : Gabriel Miranda, Honorino Mena
Alfredo Gómez.
Director de Banda : Benito C. Mena.
Director de Estudiantina : Pedro Córdova.
Este Club participó en varias fun_
ciones musicales ofrecidas a la comunidad valdiviana. Se
inicia en 1920, presentándose por primera vez ante el pú_
blico y ejecutando escogidas piezas musicales, en una vela_
da con motivo de la celebración del 1 0 de Mayo.
Más tarde participa en veladas
deportivas, literario-musicales y de beneficencia.
el siguiente :
Su directorio en el ano 1924 fue
Presidente honorario : Horacio Rodríguez.
Presidenta efectivo : Luis Leal.
Vice-Presidente : Benito Mena.
Secretario : Delfín Mena.
Pro-Secretario : Alfredo Velásquez.
Tesorero : Juan González.
Pro-Tesorero : Adolfo Segundo Bórquez.
Directores : Octavio González, Santiago Gó_
mez, Luis Coronado.
Director de banda : Benito Mena.
127

En 1928, la banda obsequia su
instrumental a un grupo de jóvenes de la brigada de Scouts
de E. Wolkmann.
****************
CLUB MUSICAL OBRERO.
Fundado el 31 de Marzo de 1901.
Don Mariano Zúñiga en 1899, lan_
zó la idea de formar, entre los más antiguos operarios de
la fábrica de calzado de don Luis Rudloff, una banda de mú_
sicos, bajo la denominación de "Banda Obrera".
El Sr. Zúñiga provecho la oportu_
nidad que se presentaba, para invertir una donación hecha
a su partido político y de ello se obtuvo la suma de 300
pesos para la compra del instrumental.
El Sr. zúñiga, secundado por los
Sres. José del C. Ampuero, Antonio Lara, Agustín Castel_
blanco, Alberto Feliú, Juan de la Rosa, Adolfo Hutt y Beli_
sario Vidal, se lanzó tras la realización de su sueño, has_
te verlo en su efectiva realidad.
Así, el 31 de Marzo de 1901, a
las 2 de la tarde, se reunieron los Sres. Mariano Zúñiga,
Antonio Lara, Agustín Castelblanco, Benito Mancilla, Alber_
to Feliú, Antonio Sánchez, Juan de la Rosa, Alejandro Espi_
noza, Rudecindo Villegas, Ismael Díaz, José del C. Ampuero
Adolfo Hutt, Eugenio Cárdenas, Pedro Freire y Belisario Vi_
dal.
Se nombró a don Agustín Castel_
blanco como Presidente y a don Alberto Feliú como Secreta_
rio, al profesor don Julio Silva R. como Director de la
banda y por último se le dá el nombre de "Club Musical
Obrero", a esta institución de gran renombre.
128

Los presidentes que siguieron al
Sr. Zúñiga fueron el Sr. Castelblanco, José del C. Ampuero
Ismael Díaz, Antonio Segundo Flores, Federico Ojeda, Ber_
nardo González, Pedro Oyarzún, Juan B. Medina y Carlos Zam_
brano.
El directorio de esta institu_
ción en el año 1939 estaba compuesto por los señores : Car_
los Zambrano Portales, Presidente; Antonio Gallardo, Vice
presidente; Juan Bautista Medina, Secretario; Manuel
Avendaño, Pro-secretario; Guillermo Gallegos, Tesorero;
Matías Rogel, Pro-tesorero; Humberto Montecinos, Septimio
Vargas, Lindor Jaramillo, Juan Viott y Julio Márquez, Direc_
tores; Pedro Oyarzón Aguilera, Bernardo González y Pedro
Boettclier M., Revisores de Cuentas; Luis A Araya, Direc_
tor de Banda; Bernardo González, Sub-director; Pedro Boe_
ttcher, Abanderado; Juan Navarro G. y Julio Márquez, Ar_
chiveros de música.
En todo momento el Club Musical
Obrero prestó desinteresadamente su valioso concurso a las
obras de bien público en general, y en especial a las que
le relacionaban con la sociabilidad obrera de Valdivia.
***************
CONJUNTO CORAL "SINGKREIS".
Esta agrupación de aficionados
de gran preparación y extraordinario temple artístico, dió
también lugar a algunos de los acontecimientos musicales
de mayor relieve en Valdivia. Estuvo compuesto por un co_
ro de voces mixtas, varios cantantes solistas de categoría
y junto a ellos, la participación de acompañantes instru_
mentales de renombre.
129

La labor del Conjunto "Singkreis"
dió efectivo realce a la actividad vocal entre los años
1952 y 1957, aproximadamente, realizando grandes esfuerzos
en la preparación de obras musicales de envergadura. Su
primer director fue el profesor de canto del Instituto Ale_
man "Carlos Anwandter", señor José Schwalbach, y luego le
sucedió en el cargo don Herbert Kluge, director del mismo
establecimiento, eficientemente logró hacer de un grupo de
amantes de la música, un conjunto de armónicos cultores
que fueron capaces de vencer airosamente en la prueba de
presentar por primera vez en el Sur de Chile una composi_
ción musical tan exigente y de tan difícil interpretación,
como es el oratorio "La Creación", de Joseph Haydn.
Anterior a dicho evento, que mar_
có sólidos hitos en la trascendental cultura musical de es_
ta ciudad, se asiste a varios conciertos donde a esto con_
junto le cupo actuaciones de alta jerarquía y elogiable
crítica. Así por ejemplo, el concierto sinfónico coral re_
alizado en Septiembre de 1952, en el Teatro Cervantes en
cuya primera parte del programa se contempló la participa_
ción de la Banda de la Guarnición Militar, compuesta por
60 músicos, para enseguida dar paso a las brillantes inter_
pretaciones del "Coro Singkreis", dirigido por don José
Schwalhach, consultando obras de G. Goetsch, P. Kickstat,
F. Silcher, W.A, Mozart (Ave Verum Corpus) y Borthiansky.
El concierto, a beneficio de la Banda del Regimiento Caupo_
licán, que llamó poderosamente la atención en el público
valdiviano, tuvo una gran concurrencia y dejó inolvidables
recuerdos en el ambiente musical.
Así mismo en Noviembre de 1953,
Herbert Kluge impone un ritmo de ensayos rigurosos e inten_
sivos, con el fin de efectuar a comienzos del mes siguien_
te, una presentación que lograra interpretar la grandiosi_
dad de la obra musical elegida:
130

"Canción de la Campana", forma musical basada en la céle_
bre oda a la Campana de Federico Schiller, La música que
sobre ella creó el compositor Andreas Romberg y que ofrece
las características de los oratorios clásicos, fué inter_
pretada por el Conjunto "Singkreis" en un gran concierto
que se llevó a cabo el día 2 de Diciembre con un excelente
resultado y que mereció el mejor de los aplausos. Se feli_
citó al Sr. Kluge por su iniciativa y por la calidad del
coro, que con pericia logró una muy buena afinación, homo_
geneidad y equilibrio de, las voces. También se destacó la
actuación de los solistas, en primer término la del bajo
Sr. Sigfried Erber, como también la de Mariarme de Kunst_
mann y Emmi de Woerner, el primero por cumplir su extensa
e importante parte con sobriedad, soltura y hermoso timbre
do voz y la sopranos por su emotiva expresividad y riqueza
timbrística y de afinación, Por otra parte, el acompaña_
miento al piano de don Federico Saelzer especialmente y de
la Sra. Else Güdelhoefer en segundo término, fué ejecutado
con gran propiedad.
Al año siguiente, 1954, el con_
junto "Singkreis" cumplió otra de sus relevantes actuacio_
nos, en un concierto popular con ocasión de la fiesta ofi_
cial del Colegio Alemán, el 22 de Octubre, en el Teatro Al_
cazar, los fondos recaudados por concepto de entradas esta_
ban destinados a la construcción de una de las alas del
nuevo instituto.
El concierto del Singkreis, diri_
gido por don Herbert Kluge comprendía cinco partes, en un
programa donde se alternaban coros mixtos, coros de damas
y varones y una parte instrumental donde se incluía un trío
de cítaras y un conjunto da armónicas de la Escuela Alema_
na.
Sin duda alguna la actuación más
descollante y digna de elogio y está de más decir lo que
131

significó el trabajo preparatorio a ésta, fué la del 6 de
Diciembre de 1955, cuando el "Conjunto Coral Singkreis"
presentó en el Teatro Cervantes de Valdivia, la obra maes_
tra de Joseph Haydn : "La Creación", tema bíblico del ori_
gen del mundo, comenzando por la representación del caos, la
formación del cielo y la tierra, para terminar con la
aparición del hombre y la mujer y un canto de loa y gloria
a Dios, considerándose como un acontecimiento artístico de
primera magnitud, vale el esfuerzo desplegado para lograr_
lo.
La obra fué dirigida también por
el Sr. Kluge, y acompañaron al piano el Sr. Federico Sael_
zer y en armonio la Sra. Agnes H. de Eisendecher. Cabe
reiterar la dedicación y estudio constante que demandó es_
te espectáculo, por parte de cada uno de los participantes
los cuales revelaron gran entusiasmo e incansable afán de
perfeccionamiento. En la actuación se alternaba el coro, con
recitativos y arias, donde además tomaron parte elemen_
tos de reconocido prestigio, venidos desde Santiago y Osor_
no a completar el conjunto. Los cantantes solistas fueron
las señoras Fanny B. de von Kiesling, Marianne von K. de
Kunstmann y el señor sigfried Erber, todos de destacada
participación, Uno de los fines de esta función, que des_
pertó gran interés en todos los círculos musicales y públi_
co en general, consistió en allegar fondos para la adquisi_
ción de un piano de cola, que el Conjunto "Singkreis" obse_
guiaría al Instituto Alemán, para el centenario del esta_
blecimiento. Cabe destacar en este punto, que la gran ma_
yoría de los componentes del "Singkreis" eran descendientes
de alemanes, siendo este hecho uno de los lazos comunes que
mantenía la unidad e integridad social y espiritual de es_
ta agrupación.
Para facilitar a los asistentes a
este Oratorio la comprensión de la obra, el "Singkreis"
132

editó libretos en alemán y castellano los que junto a las
entradas, podían adquirirse en casa "Hans Frey".
La interpretación en general
fué magistral, seria y disciplinada, con lo que la obra
de Haydn se convirtió en una pieza de extraordinario conte_
nido, manteniendo al público en verdadero éxtasis, durante
todo su desarrollo. La dureza de largos meses de ensayo,
venciendo mil dificultades, tuvo su justa compensación, con
el éxito indiscutiblemente alcanzado y que los asistentes
a la sala del Cervantes supieron rubricar con su aclama_
ción más entusiasta vibrantes de emoción en lo que fué una
fiesta selecta, cuya resonancia quedaría incorporada al
recuerdo.
Los ensayos del Conjunto Coral
"Singkreis" comenzaron posteriormente el día 9 de Abril de
1956, para preparar una nueva temporada de presentaciones,
entre las que sobresalió aquella función en la Iglesia San
Francisco el 28 de julio de ese año, donde se interpretó
por segunda vez "La Creación" de Haydn, con los mismos so_
listas del estreno y acompañados al piano por la Sra. Agnes
de Eisendecher y en armonio la Sra. Elsa de Güdelhoefer.
La difusión musical en Valdivia
tuvo en el "Singkreis" uno de sus más importantes exponen_
tes, conjunto que además realzaba la robusta cultura de es_
ta ciudad, que por esa fecha ya contaba con una Universi_
dad y por que no decirlo, con una larga trayectoria de no_
tables ciudadanos, círculos e instituciones de diversa ín_
dole, cuya labor, a través de generaciones, la ubicaba en
primer plano. El "Singkreis" fué uno de ellos y señaló una
época de elevado marco espiritual, en el ambiente his_
tórico-musical de una ciudad que no decae al paso de los
años.
****************
133

CONJUNTO DE PROFESORES DE LA
__________ESCUELA 4.________
Este conjunto estaba formado por
un seleccionado grupo de músicos, profesores del Estableci_
miento.
Aunque no se conoce la fecha de su
fundación, ni datos anteriores al año 1924, se puede co_
mentar que realizó una destacadísima labor de difusión mu_
sical en bien de la comunidad, participando en veladas esco_
lares, de beneficencia y otras, en diferentes puntos de la
ciudad.
*************
el cultivo y la enseñanza del arte musical.
CONSERVATORIO DE FRANCISCO
CORDERO CARRERA.____
Alrededor del año 1930 difundió
Funcionaban en este plantel cur_
sos de piano, canto, violín, teoría y solfeo, a cargo de
los profesores : Gilda Altamirano, Hilda de Fuentes, Fran_
cisco Cordero, Victoria Wevar, Alicia Castelblanco y Aenne
Baum,
Este Conservatorio estuvo siempre
dirigido por don Francisco Cordero, quien junto a su profe_
sorado, estuvo siempre a la cabeza de todas las presentacio_
nos, conciertos y audiciones que ofrecían los alumnos de
las distintas áreas que poseía este Conservatorio.
De este modo, el Conservatorio del
Sr. Cordero difundió el arte musical a través de la en_
señanza de distintos cursos que aquí eran dictados, desti_
nados a la juventud y en bien de la ciudad de Valdivia que se
honraba en poseer este Conservatorio.
****************
134

CONSERVATORIO DE MUSICA DE
_________VALDIVIA.________
En Valdivia han existido, espe_
cialmente entre los años 1920 y 1955, numerosos Conserva_
torios de Música y Academias particulares. Entre los pri_
meros se puede mencionar al Conservatorio Brüning, el de
Alicia Castelblanco y otros que se vinculan directamente a
prestigiosos maestros directores. Academias como las de
Roberto Mahler, Luisa Schneider, María Pfaetterer, Agnes
Eisendecher e Inés Gebhard, son algunas de las tantas que
funcionaron en nuestra ciudad, enseñando la práctica de
instrumentos, particularmente el piano.
Cada uno de estos Conservatorios y
academias, que contaron con gran cantidad de alumnos, hi_
cieron noticia, regularmente en los medios informativos, de_
bido a sus frecuentes audiciones, exámenes, presentaciones
etc. Hoy en día, al revisar el abundante material de refe_
rencias de esa época, se advierte fácilmente una ligera
confusión entre estos institutos que muchas veces anuncia_
ban sus funciones públicas en forma conjunta, fusionándose
en el programa, actuaciones de alumnos de distintos profe_
sores.
No obstante, el Conservatorio de
Música "Valdivia" claramente visible por esos años, fi_
gurando como el más importante al concentrar un buen núme_
ro de docentes de alta índole y abarcar varias disciplinas
musicales, entre otras, piano, teoría, armonía, violín,
canto y solfeo, con exámenes válidos ante comisiones del
Conservatorio Nacional de Santiago.
A pesar de que la trayectoria del
Conservatorio "Valdivia" fué bastante más extensa, conviene
revisar más detenidamente los datos entre los años 1935 y
135

1945, para tenor una idea global de la labor desarrollada
y al mismo tiempo conocer y relacionar nombres, tanto de
profesores como de distinguidos alumnos.
Así el 3 de Marzo de 1935, este
Conservatorio comunicaba el comienzo de sus actividades de
aquel año, atendiendo la matrícula de alumnos en su local
de C. Anwandter 898. Año tras año la labor desarrollada
por esto establecimiento fue superándose en extensión y je_
rarquía, circulando por sus pasillos y salas, brillantes
alumnos, que aventajaban en forma creciente.
A principios de Enero de 1938 se
rindieron los exámenes constituyendo una prueba de fuego
para el alumnado y profesorado del Conservatorio. Se empe_
zó por los exámenes del primer año, hasta los de promoción
de segundo ciclo y primer año de ciclo superior de piano;
también hasta cuarto año de teoría y primer año de armonía
lo que significó en su totalidad, una vasta tarea cumplida
con grandes satisfacciones y excelentes resultados, duran_
te un tiempo relativamente breve. Fueron dignos de mencio_
nar en esa ocasión, los exámenes rendidos por Eva Schüller
Flaig y Olga Osorio Silva, ambas alumnas de la profesora
Srta. Alicia Castelblanco.
En Marzo de ese año se reanudan
las clases de instrumento y teoría. La clase de teoría
era obligatoria para alumnos que daban exámenes ante la co_
misión universitaria, puesto que esta sólo aceptaba la prue_
ba de instrumento, previo examen teórico.
Por esa fecha las profesoras Ali_
cia Castelblanco, Agnes de Eisendecher e Hilda de puente,
viajaban a Osorno, a seguir un curso de perfeccionamiento
profesional, dictado por el maestro chileno don Alberto
Spikin. Con estas tres docentes contó el Conservatorio de
Música "Valdivia", por varios años. También fueron profe_
136

soras de eso plantel, la Sra. Renata de Zúñiga y la Srta.
Gilda Altamirano.
Un año más tarde, el Director del
Conservatorio, el maestro don Francisco Cordero, anunciaba
el inicio de las actividades artísticas y las clases en las
asignaturas de piano, violín y canto, como así mismo las de
teoría, a cargo de la Sra. Hilda de Puente.
El 4 de Enero de 1940 se cono_
cían los resultados de los exámenes correspondientes al
año 39, rendidos en esos días por los alumnos y alumnas de
el Conservatorio. La comisión del Conservatorio Nacional
de Santiago, estuvo integrada por don Alberto Spikin, don
Armando Carvajal, la Sra. Flora Vial de Guerra y también
Andrée Hass de Vergara. En este examen se destacaron las
alumnas Bruna Contreras Hax, que obtuvo un 7 en piano del
primer ciclo medio; Emmy Kunstmann, con un 7 en 1 o , 2 o , y 3 o
año de piano, ciclo superior, y en exámenes de primer ciclo
Silvia Ríos, Pilar Román y Marión Davis, con nota 6 en pia_
no de 1er. año.
Ese año de 1940, cuando asume el
cargo de Director del Conservatorio la distinguida profeso_
ra Thea de Eitel, se realizó una presentación de los alum_
nos, conjuntamente con los discípulos del Conservatorio de
Alicia Castelblanco. La función se llevó a efecto en los
salones del Club Alemán Plaza, y el programa consultó
obras de famosos autores clásicos, románticos, modernos y
contemporáneos. Actuaron alumnos de diversas edades y es_
tudios, desde algunos pequeñitos hasta los mayores que po_
seían estudios más completos. Sería novedoso dar a conocer
parte del programa de este concierto, donde participaron
quienes hoy son conocidas personalidades valdivianas :
137

PRIMERA PARTE:
R. Schumann :
C. Zuschneid :
Leo Norden :
A.E. Müller :
W.A, Mózart :
P. Zilcher :
H. Berens :
H. Lichner :
W. A. Mozart :
C. Gurlitt :
R. Schumann :
P. Tschaikowsky :
M. Vogel :
J. Schmidt :
W, Niemann :
Jensen :
SEGUNDA PARTE:
Gretchmaninoff
Th. Lack
Haendel
Theodor Espen
L. van Beethoven
Ph. Em. Bach
J. Haydn
Fini Henríquez
Ed. Grieg
G. H. Byford
J. Haydn
"Países y personas extrañas".
Erika e Inge Eitel.
"Canción". - Eliana Busch.
"Scherzino". - Velia Robles,
"Allegretto". - Carmen Taboada.
Horwath: "Canción popular"
"Penas". - Minita Hoppe.
"El arroyuelo". - Carmen Pulgar.
"El jinete alegre" - Erika Berkhoff.
"Vals". - Silvia Lopetegui.
"Berceuse".
"Marcha militar". - Erika Eitel.
"La alondra". - Marta Stuardo.
"En el circo". - Elenita Lüer.
"Allegretto". - Eliana Taboada.
"Baile de los aldeanos". - Liselotte Grob.
"El molino". - Adriana Lopetegui.
: "A la pomerade, Marcha". Arnelies Koch.
: "Cabaletta". Nory Schwarzenberg.
: "Sarabande". Klaus Grob.
: "La capita de música". Nelly Kotthoff.
: "Scherzino". Laura Saelzer.
: "Solfeo". Amelia Espejo.
: "Vivace". Myriam Busch.
: "Danza de los enanos". Marion Davis.
: "Berceuse". Yolanda Johansen.
: "Tarantella". Pilar Román.
: "Allegretto". Mary Hildebrant.
138

J. Paderewsky : "Minuetto". - Liliana Melo.
H. Scharwenka
TERCERA PARTE:
: "Polacca". - Sylvia Ríos.
F. Chopin : "Impromptu Opus 69, N° 1". Silvia Ríos.
F. Chopin : "Valse Op. 69. N° 1". Victoria Montaner.
F. Chopin : "Nocturno Op. 9, N° 2". Elisabeth Teuber.
F. Chopin : "Preludio Op. 28, N° 6" y Nocturno Op.
72, N° 1. Cristina Prochelle.
L. van Beethoven : : "Sonata Op. 10, N° 1". Bruna Contreras.
de gran figuración en el ambiente valdiviano.
Estas últimas fueron intérpretes
Al año siguiente, el Conservato_
rio, siempre bajo la dirección de Thea de Eitel, funcionó
desde el 1 o de Abril, con cursos completos de piano, teoría,
solfeo y armonía en Yungay 783. Se preparaba además, un Kin_
dergarten musical, que so concretó finalmente el año 1942.
Exactamente en Abril de este úl_
timo año, el Conservatorio de Música de Valdivia, con una
moderna organización, contaba con profesores ejemplares, co_
mo la educadora Thea Z. de Eitel, secundada por Agnes de
Eisendecher, María de Jaramillo y la profesora de canto, Sra.
Emilia de Engesser. El plan de estudios consultaba 3 ciclos:
elemental, mediano y superior. La rama elemental comprendía
kindergarten musical, o enseñanza pre-musical con niños de 5
a 8 años, mediante juegos, rondas, cantos, loterías musicales,
etc., actividades que en forma objetiva, no demandaban trabajo
mental exagerado en los niños. De esta forma inculcaban el
sentido del ritmo, contando Con instrumentos de percusión
aplicados a los distintos juegos y educaban el oído y la voz,
139

de tal manera que el niño llegara a desarrollar sus con_
diciones y refinar su gusto musical. La duración de es_
te curso previo era relativo a la edad y se perseguía
facilitar el aprendizaje de los cursos posteriores de teo_
ría, solfeo y piano, evitando frecuentes tropiezos.
Además, como un medio de esti_
mular el agrado por la música y cooperar con la difusión
de la cultura, el reglamento del Conservatorio establecía
las charlas y audiciones, a cargo de los propios alumnos.
Conservatorios de esta naturaleza existían en esa época
sólo en Santiago y Concepción, sin desmerecer el de Valdi_
via ante ellos o en ningún aspecto.
Y a propósito de charlas-audi_
ciones, ese año 1942 el Conservatorio "Valdivia" organizó
una de éstas, sobre la vida y obra de W. A, Mozart. Se
efectuó el 9 de Junio en el Club Alemán Plaza y su progra_
ma incluía distintas obras del compositor, movimientos de
Sonatas, Variaciones; Rondó y un Concierto de 2 pianos, és_
te último interpretado por Thea de Eitel y Agnes de Eisen_
decher. Los altamos participantes fueron: Sylvia Ríos,
Cristina Prochelle, Bruna Contreras y Norberto Petersen.
Un mes más tarde se realizó al_
go similar con la vicia de Juan Sebastian Bach, interpretán_
dose Preludios, Invenciones a 2 y 3 voces, Preludio y Fuga
del Clavecín Bien Temperado y Concierto Italiano, a cargo
de los alumnos Gladys Bórquez, Norberto Petersen, Cristina
Prochelle, Bruna Contreras y Elisa de Ziegele. La entrada
a estas funciones era libre y el público asistía en buena
cantidad.
En el concierto de finalización
de actividades de ese año, se incluyeron también números
de canto, a cargo de los alumnos de la profesora Emilia
de Engesser, Al año siguiente, 1943, se realizó otro con_
140

cierto, donde tomaron parte los 12 alumnos más avanzados
de piano y canto del Conservatorio, figurando obras de
Beethoven, Chopin, Schubert, Mac Dowell, Debussy y otros. En
esta función ofrecida en el mes de Octubre en el Tea_
tro Central, actuaron. Nora Aguila, Klaus Grob, Pilar Ro_
mán, Gladys Bórquez, Elena Eiscndecher, Alicia Kuschel,
Sylvia Ríos, Josefina González, Norma Schneider, Liliana
Melo, Ricardo Lauer y Bruna Centreras.
En Enero de 1944 la Comisión
Universitaria, presididla por Rosita Renard e integrada tam_
bien por las profesoras Elcira Castrillón, Andrée Hass y
Estner Lathrop, tomó exámenes al alumnado, los que fueron
satisfactorios, siendo aprobados 54, de los 60 alumnos que
se presentaron. Los exámenes válidos ante la firma de es_
ta comisión, permitía a los alumnos ingresar al Conserva_
torio Nacional de Música de Santiago para continuar sus es_
tudios.
En los años posteriores, el Con_
servatorio de Música "Valdivia" continuó desarrollando su
labor docente y sus actividades de difusión. Vinieron nue_
vas charlas-audiciones (R. Schumann, etc.) más conciertos
e importantes exámenes de fin de año, donde se promovían
numerosos y sobresalientes alumnos, de distintos niveles y
de grandes cualidades, que este elogiable establecimiento
supo dar buen cauce.
141

COROS POLIFONICOS DE VALDIVIA.
Institución musical fundada el
17 de Mayo de 1949, por un grupo de personas cuyas inquie_
tudes artísticas y buen gusto por la música les llevaron
a reunirse en esa fecha, para así concretar tan importan_
te iniciativa, que daría provechosos y satisfactorios re_
saltados a corto plazo.
Su primer director fue don René
Alvarez, gran impulsador del arte coral en esta ciudad y
que años más tarde estaría a la cabeza de la Federación
de Coros de Chile. Su estimulante y enérgica labor en es_
te campo, hizo que decenas de valdivianos se interesaran
por participar en este conjunto, inscribiendo sus voces
de soprano, contralto, tenor o bajo, muchos empleados, per_
sonas de negocios, estudiantes, señoras dueñas de casa,
etc., que abandonando las preocupaciones cotidianas, comen_
zaron a concurrir a los ensayos periódicamente, con el es_
fuerzo de cada cual.
De tal manera lo formaron aproxi_
madamente 60 voces, contándose por partes iguales mujeres y
varones que día a día fueron superándose, dando como resul_
tado un Coro Polifónico de gran afiatamiento, que por esos
años (1950 - 1955) llenó de prestigio a Valdivia y su gen_
te, que supo apreciarlo de acuerdo a sus verdaderos méritos.
Fue encomiable la voluntad y el
entusiasmo; el Coro por el hecho mismo de existir, mereció
la gratitud y el aplauso, siendo enorme su importancia, en
función del esparcimiento y la cultura. El Director fue me_
recedor de todas las felicitaciones, por la envergadura de
la tarea que había tomado a su cargo, por la calidad y canti_
dad de sus colaboradores y por la variedad y jerarquía de
los repertorios que escogía.
142

El maestro René Alvarez debió
trasladarse a Temuco poco tiempo después que el Coro ofre_
cía sus primeros recitales, para desempeñarse como profe_
sor de música del Liceo de esa ciudad. Entonces el señor
Donaldo Little G., gran colaborador y destacado educador,
tomó abnegadamente la dirección de los Coros Polifónicos,
desarrollando los años siguientes una proficua labor de di_
fusión.
El Sr. Little, que ya el año
1946 dirigía los Coros Polifónicos del Liceo de Hombres y
Escuela Técnica Femenina de Valdivia con gran prosperidad
y distinción, organizó efectivamente la institución musical
a su cargo iniciando prontamente las actividades de lo que
pasó a llamarse por un breve período "Conjunto Coral Valdi_
via" y constituyendo un directorio, compuesto por su presi_
dente, don Manuel Riveros; Vice-Presidente, Sr. Manuel Re_
yes: Secretaria, Gaby González; Tesorera, Natividad Lagu_
na y Directores las siguientes personas: Zoilo Oyarzún,
Jorge Muñoz. Gregorio Darraz y Gladys Espinoza.
Esta Directiva fue reelegida en
Julio de 1953, presidiendo desde esa fecha el Sr. Federico
Bertrán M., fundador de amplia y eficaz cooperación al de_
sarrollo y logros del Coro, Le secundaron los señores Ro_
berto Barría, vicepresidente, Oscar Martínez, Secretario,
Luis Fuentes, Tesorero y los directores Olegario Pérez,
Paquita de Bertrán, Natividad Laguna y Jorge Acuña. En
dicha ocasión se acordó por unanimidad sustituir el nombre
de "Conjunto Coral Valdivia", por el original de "Coros Po_
lifónicos de Valdivia".
El primer recital como "Conjunto
Coral Valdivia" se realizó en Diciembre de 1952, en el tea_
tro Cervantes, con 60 cantantes adultos de ambos sexos, ba_
jo la dirección del Sr. Donald Little. El programa que se
interpretó en esta ocasión comprendió obras escogidas del
143

epertorio universal que se ensayaron durante bastante
tiempo, a fin de que el conjunto impresionara en la me_
jor forma posible para sentar bases sólidas de prestigio
en el futuro, ya pasado. El público supo corresponder a
sus inquietudes de superación, brindándoles en su primer
concierto el aliciente de una gran asistencia y los mejo_
res aplausos.
Durante 1953 los integrantes
de este conjunto asistieron permanentemente a clases de
teoría, para afianzar la lectura musical de las partitu_
ras. Al mismo tiempo los ensayos se intensificaron en
el mes de Julio, para participar en el acto de homenaje
que la Sociedad Amigos del Arte rindió al distinguido es_
critor Fernando Santiván y además preparar el segundo con_
cierto oficial, que se llevó a efecto el 24 de Noviembre
de ese año, y que constituyó un gran acontecimiento artís_
tico. Se presentaron obras selectas de difícil interpre_
tación, incluidas en el programa gracias a la constancia
con que cada componente del coro ensayó su partitura y la
calidad de las voces nuevas que se incorporaron a este gru_
po durante los últimos meses, cuando volvía a resonar el
nombre de "Coros Polifónicos de Valdivia". La ovación
del público, testimonió abiertamente el crédito alcanza_
do por este grupo artístico, esmerado en pulirse al máxi_
mo y celoso de todo detalle.
El local de ensayos se ubicó
en los salones de la Sociedad Protectora de Empleados de
Comercio, donde todos los componentes del Coro se reunían
los días Lunes, Miércoles y Viernes, preparando distintas
presentaciones en actos públicos, como el de la Navidad de
1953 en la Plaza de la República, recitales y también giras
a las ciudades de la zona.
144

El 11 de Febrero de 1954, los
Coros Polifónicos participaron en una velada en el Teatro
Cervantes con motivo de los Juegos Florales, número prin_
cipal de la Semana Valdiviana, fecha en la cual el con_
junto ofreció también un concierto gratuito en un escena_
rio junto al río, actuando además un conjunto de Acordeo_
nistas de Valparaíso. A esta función asistieron miles de
personas, que aplaudieron las interpretaciones del Coro,
entre otras "Regina Coeli" de G. Ainchinger, "Stille Nacht"
de Grüber. Kalamaica" de Roberto Mahler y "El Tortillero",
pregón popular.
Los ensayos se reanudaron el
15 de Marzo, abriendo nuevas inscripciones para todos los
amantes del arte musical coral, dé los cuales muchos se
acercaron a firmar el registro de la institución, con el
beneplácito de su director, Sr. Little.
Ese año 1954 se realizaron mu_
chas otras presentaciones entre las que sobresalió el reci_
tal en la ciudad de La Unión el 5 de Junio, en el Teatro
O'Higgins. La delegación la integraron 55 personas, a car_
go del maestro Donald Little y el Presidente Sr. Beltrán.
El programa consultaba obras de los clásicos polifonistas,
como Victoria, Arcadelt, Ainchinger, Palestrina, etc.,
también composiciones de Mahler, canciones de navidad y
expresiones líricas del folklore universal y nacional.
El éxito de la gira puso una vez más de manifiesto, el
renombre y jerarquía de estos coros valdivianos, que die_
ron expansión a la voz y al espíritu, durante una breve,
pero positiva época de efluvio artístico, en la historia
musical y desarrollo cultural de Valdivia en las últimas
décadas.
145

CONSERVATORIO BRÜNING.
Entre los años 1919 y 1924,
existió en Valdivia un importante Conservatorio que
estaba bajo la dirección del maestro Enrique Brüning.
Contaba además con la coope_
ración de los Sres. Ernesto Pelz, profesor de violon_
cello y Emeric Vidor, profesor de piano, los que con_
tinuamente ofrecían conciertos en colaboración con el
Sr. Brüning, llegando a formar más tarde el "Trío Brü_
ning - Vidor - Pelz" que tantas veces deleitó al público
valdiviano con escogidas obras de grandes músicos.
El Conservatorio Brüning tu_
vo especial importancia, puesto que fue uno de los pri_
meros Conservatorios fundados en la ciudad y también
uno de los primeros en ofrecer conciertos al público
valdiviano.
**********
CONSERVATORIO DE MUSICA BACH.
Abrió sus puertas por primera
vez el 26 de Febrero de 1930, siendo su profesorado el
siguiente:
Directora : Blanca Garat de Henríquez.
Profesores : Paula Strohofen, Francisco Cordero
licán 448 de esta ciudad.
y Roberto Mahler.
Estaba ubicado en calle Caupo_
Este Conservatorio de Música
presentaba anualmente los exámenes de los distintos cur_
sos que en él se impartían: Piano, Teoría, Solfeo, His_
toria de la Música, Armonía, Composición, Analítica, In_
146

glés y Francés.
En uno de estos exámenes anua_
les (año 1935), recibieron distinciones las siguientes
alumnas: Ruth Barra Kirch, Ruth Bartsch Behrens, Marion
Rathje Macts, Carmen Wachsmann, Emmy Kunstmann.
Estas alumnas y muchas más que
rendían exámenes en distintos cursos que aquí se dicta_
ban, colaboraron más tarde al desarrollo musical de Val_
divia, al igual que el Conservatorio Bach, existieron
muchas instituciones musicales donde se impartía la ense_
ñanza de la música.
**********
ESCUELA DE CULTURA Y DIFUSION
ARTISTICA.-___________________
El 16 de Octubre de 1973 se crea
la Escuela de Cultura y Difusión Artística por medio de un
Decreto emanado del Ministerio de Educación y que tendría
por misión la canalización pedagógica y sistemática de las
aptitudes artísticas de los niños de las escuelas básicas
de la ciudad, A esta fecha el plantel ya estaba trabajan_
do con 30 alumnos, puesto que la Escuela de Cultura tuvo
su iniciación durante el año 1972 con el curso experimental
de música que servía para detectar el desarrollo de las ap_
titudes artísticas de los niños valdivianos.
La iniciativa de crear este es_
tablecimiento fue impulsada por el profesor de Educación
Musical, don Ernesto Guarda C, y profesor de la Facultad
de Bellas Artes, representados por Don Osvaldo Urrutia;
comenzando con los cursos de Piano e Iniciación Musical,
dependientes del Departamento de Música y las especiali_
dades de violín, violoncello, contrabajo, guitarra, flauta
147

y piano, dependientes de la Facultad de Bellas Artes de
la Universidad Austral de Chile, unido al aporte de ins_
trumentos musicales en calidad de préstamo.
El 14 de Noviembre de 1973 es
designado Director interino de la Escuela, don Ernesto
Guarda, guien había estado laborando en dichas activida_
des en un plantel organizado en la Escuela N°3.
En Diciembre del mismo año, la
orquesta infantil de este establecimiento, dirigida por su
Director, participa en un acto de entrega de juguetes a
la Unidad de Aprendizaje "Navidad Solidaria", realizada
por primera vez en Chile con la participación de los es_
tudiantes de la Provincia de Valdivia. También partici_
pa en el acto de inauguración de este plantel, realizado
en el Salón de Actos de la Escuela N°3 el día 19 de Di_
ciembre.
La Escuela de Cultura y Difu_
sión Artística comenzó sus actividades con un número
muy reducido de instrumentos, pero gracias al aporte de
la comunidad valdiviana logró alcanzar sus objetivos pro_
puestos.
Los cursos con los que comenzó
a funcionar esta escuela, fueron también muy reducidos,
pero a 2 años de su creación, este establecimiento con_
taba con los siguientes cursos: Teatro de títeres, Tea_
tro Infantil, Teoría Musical, Inicial, Teoría Musical 1 o
Teoría Musical 2 o , Artes Plásticas Inicial, Artes Plásti_
cas 1 o , Folklore Instrumental, Folklore Bailes y Danzas,
Ballet (4 niveles previstos): contando para éstos con
15 profesores en total.
El 4 de Noviembre de 1975 este
plantel inicia una gira por la Décima Región, obteniendo
éxitos en sus presentaciones y el aprecio de la ciudadanía.
148

El 5 de Marzo de 1976, el Direc_
tor Provincial Sr, Benigno Saralegui y el Jefe de Equipa_
miento y Locales, Luis Rosales, entregaron a la Escuela
do Cultura el Local que la Escuela Especial N° 37 ocupaba
en Angachilla, local que ocupa hasta el 8 de Diciembre del
mismo año, fecha en que se traslada a Yungay 800, actual
ubicación.
En este año la Escuela cuenta con
una Orquesta de Cámara Juvenil, integrada en su mayor parte
por alumnos del Establecimiento, cuya primera presentación
se realiza el día 3 de Septiembre.
El 4 de Octubre, el Coro de la Es_
cuela junto a 2 coros infantiles, representan a Valdivia en
un Primer Festival de Coros Infantiles de la Décima Región
realizado en la ciudad de Purranque.
En Marzo de 1977 esta Escuela re_
cibe una valiosa donación de instrumentos de parte del Go_
bierno de Alemania Federal.
En Octubre del mismo año se crea
el Premio "Guillermo Frick" que es otorgado al alumno más
destacado de Música.
Actualmente este Establecimiento
cuenta con un gran número de cursos, así como también de
profesores especializados que atienden estos cursos.
****************
ESCUELA NORMAL "CAMILO HENRIQUEZ"
___ORQUESTA Y CONJUNTO CORAL____
La Escuela Normal de Valdivia
fué fundada en 1896 por don José María Muñoz Hermosilla,
cuyo espíritu tesonero y laborioso siempre estuvo presente.
149

Fué él quien inició una ardorosa lucha por la conquista de
un local acorde con la faena docente que en ese plantel se
desarrollaba, bregar que se vio coronado por el éxito en
1913.
Catorce años más tarde, en 1927,
la Escuela fué clausurada. Pero al ser reabierta en 1940,
con gran sacrificio y con el entusiasmo del estudiantado y
el prestigio de la enseñanza, los normalistas valdivianos
construyeron los pabellones para poder cobijar a la juven_
tud, que confiada a abnegados maestros, fué conducida por
los senderos del arte dos años después.
Exactamente en 1942, el profesor
de música Alvaro Gómez echó las bases de una orquesta, a
la que imprimió el carácter de sinfónica. Este conjunto
realizo algunos conciertos y presentaciones especiales den_
tro de la misma ciudad de Valdivia. Paralela a la labor
orquestal se efectuaba la preparación coral, que cobró ma_
yor importancia en el lustro de 1945 a 1950. Rene Alvarez
el nuevo profesor, ofreció varios conciertos corales y dió
forma a un severo homenaje fúnebre a la pianista Rosita Re_
nard.
La orquesta, entretanto, atrave_
saba por difíciles monentos, ocasionados por el deterioro
de su material instrumental. En 1950 inicia su labor el
joven maestro Hernán Barría. Su acción lleva una ruta
bien definida : la orquesta de cuerdas y el conjunto coral.
Bajo su conducción, la primera cumple su inicial presenta_
ción oficial en Julio de ese año.
Al año siguiente, los normalis_
tas inician su labor de difusión musical, jalonada con cin_
co conciertos y tres salidas fuera de la ciudad. Posterior_
mente siguen efectuándose conciertos; En 1952 se lleva a
cabo la primera gira que recorre las ciudades de La Unión,
150

Osorno y Puerto Montt, marcándose hacia 1953 el ritmo as_
cendente de la orquesta de cuerdas, que desemboca en el de_
but en la capital, en 1954.
Las presentaciones en Valdivia
continuaran con gran éxito, destacándose los conciertos de
Octubre de 1955 y los de Julio de 1956, incluidos aquellos
ofrecidos en una gira que comprendía distintas ciudades de
la zona.
Los alumnos integrantes de la or_
questa y coro - este último también de destacadas actuacio_
nes - persiguieron además de cumplir la misión de difusión
musical, reunir fondos para cubrir los gastos que implica
la adquisición de instrumentos y su mantención, indispensa_
ble para la enseñanza y el estudio.
Es necesario entonces advertir, que
la orquesta de cuerdas de la Escuela Normal logró enri_
quecer su instrumental exclusivamente gracias al esfuerzo
de sus integrantes. No recibieron ayuda financiera de nin_
guna especie, lo que hizo más admirable aún su labor en
pro de la cultura musical de esta ciudad.
Al analizar y descomponer el sim_
ple panorama hasta aquí expuesto, hay bastante que hablar,
y al intentar hacerlo, habría que remontarse nuevamente al
18 de Marzo de 1896, fecha de creación de la Escuela Nor_
mal, según Decreto Supremo N° 137. Más tarde se nombra a
don José María Muñoz Hermosilla como Director de este Esta_
blecimiento; que comienza a funcionar el 9 de Julio de
ese año, con un grupo de 30 alumnos venidos de diversos pun_
tos de la zona austral. El primer personal docente con que
contó la Escuela Normal del Sur, como se le llamó en sus
comienzos, estuvo compuesto por los señores : Josías Pare_
des, Emilio Volckmann, Pedro J. Maldonado, Ernesto Retwich
Otto Buchtien, Antonio Vío Sayago, Juan de la Cruz Vergara
151

Oluf Erladsen, Ludovico Barra, Manuel Manzano, Abraham Mon_
tealegre, Fridolín Amiot, Luis Ramírez, Nicanor Troncoso,
Eduardo Springmüller y Eberardo Balke.
Los primeros 18 años, la Escuela
Normal funcionó bajo la dirección prestigiosa de don José
Muñoz H., sucediéndole a este, el Sr. Horacio Rodríguez,
cuya gestión duró hasta el año 1926, siendo a su vez reem_
plazado por el Sr. Cecilio Imable. A fines de 1927 este
conocido plantel valdiviano fué suprimido, siendo inútiles
los esfuerzos do su último Director por librarla de esta
decisión que perjudicó los intereses educacionales de la
zona Sur del país.
Después de 23 años de receso, en
1940, se reabre la Escuela por un nuevo decreto que lleva
la firma de don Pedro Aguirre Cerda y su Ministro de Educa_
ción don Juan Antonio Iribarren, reanudando así sus activi_
dades docentes el 17 de Agosto de ese año, bajo la direc_
ción del Sr. Pedro Nolasco Alvarado Ascencio y con la cola_
boración del siguiente personal : José María Meló, Luis
Costa, Pedro Viveros, Juan Quiñonez, Germán Reyes Mella,
Juan Grimalt, Roberto Flores y Roberto Mahler.
Durante el período en que la Es_
cuela estuvo bajo la dirección del Sr. Nolasco Alvarado,
se superó una serie de dificultades materiales y de organi_
zación. Le sucedió en el cargo don Exequiel de la Fuente
Manosalva, quien continuó la obra del Director anterior,
salvando las deficiencias propias de un establecimiento que
había elevado su capacidad de internado más allá de sus po_
sibilidades. El año 1947 se hizo cargo de la Escuela, el
Sr. Ramón Sotomayor Aroca, quien supo orientar el trabajo
de este plantel por el camino de las realizaciones, con el
objeto de lograr ampliamente las finalidades de una casa
de estudios de esta índole.
152

Existieron también en la Escuela
Normal, instituciones internas (Centros Culturales y Socia_
les), que cumplían como finalidades generales el desarro_
llo, la cultura y la socialización del alumnado. El Cen_
tro de Alumnos, el Centro de Bienestar Social, el Centro
Deportivo, el Centro Comunitario, el Centro de Ciencias So_
ciales, el Grupo de Teatro y la Orquesta y Coros, que rea_
lizó sus actividades desde mediados de 1942. Son precisa_
mente la Orquesta de Cuerdas, el Grupo de Cámara y el Con_
junto Coral de la Escuela Normal, los que, después do esta
reseña histórica del plantel, merecen mención aparte y muy
especial.
Numerosos fueron los conciertos
ofrecidos por esta fusión de artistas en su etapa inicial.
Desde comienzos de 1943 hasta 1945, la crítica fue muy fa_
vorable y estimulante, el público aplaudió frecuentes veces
a la Orquesta y Coro de la Escuela Normal de Valdivia, en
esta ciudad y también en otras, como por ejemplo en Nuble,
donde actuaron en Octubre de 1943, bajo la dirección del
profesor Alvaro Gómez Andrade.
Hacia 1945 y hasta fines de dicha
década tomó bastante auge la actividad coral que brindó
nuevas satisfacciones al público valdiviano. Guiado por el
maestro don René Alvarez, el Coro de la Escuela Normal cum_
plió brillantes actuaciones en importantes eventos artísti_
cos. Sólo basta recordar el recital ofrecido en Septiembre
de 1949, para igualar la calidad de esa presentación a to_
das las anteriores y siguientes, entre las que se incluye
un concierto coral escolar, en el que su activa participa_
ción brindó un mensaje musical de gran significado y tras_
cendoncia.
Don Hernán Barría Miranda comen_
zó su labor en este establecimiento en 1950, lo que signi_
ficó a corto plazo un nuevo repunte en materia artístico-
153

musical. Bajo la dirección de este destacado profesor de
música, la orquesta se restableció y actuó el día 15 de Oc_
tubre de 1951 , en un gran concierto efectuado en el aula
del Instituto Alemán, cuyo programa incluía obras de compo_
sitares valdivianos.
En el mes de Julio del año si_
guiente, 1952, la orquesta de cuerdas realiza otro concier_
to en el Instituto Alemán en colaboración con el Conjunto
Coral del Liceo de Niñas de Puerto Montt y con el violinis_
ta Dr. Pené Cárdenas que hizo de solista. Ese año también
se llevó a cabo una primera gira de difusión, a La Unión y
Puerto Montt, con excelentes resultados.
Más tarde, en Octubre de 1953,
un nuevo concierto en el mismo local de esta ciudad, actuando
como solista el violinista Joaquín Taulis, y así mismo una
exitosa gira a Osorno, Puerto Montt, Ancud y Calbuco, siem_
pre bajo la dirección del Sr. Barría.
Entre los días 2 al 8 de Noviem_
bre de 1954 so efectuó en Santiago el Festival Coral e Ins_
trumental de todas las Escuelas Normales del país. Ya en
Septiembre, el Coro y la Orquesta del plantel valdiviano
se preparaban activamente para estar presentes en dicho
evento artístico y días antes de partir, el 19 de Octubre,
ofrecieron un concierto en el Teatro Cervantes de Valdivia
con el fin de que la ciudadanía apreciara las condiciones
en que haría el viaje y aquilate sus progresos, y al mismo
tiempo con el objeto de reunir algunos fondos que contribu_
yan a financiar la gira, que demandaba altos gastos. Para
esa oportunidad se contó también con la participación del
Círculo de Acordeonistas, dirigido por la Sra. Olga de Mu_
ñoz Ribbeck, que cubrió la tercera parte del programa.
La primera y segunda parte, co_
rrespondientes a la actuación de la Escuela Normal bajo la
154

dirección del Sr. Hernán Barría Miranda, incluían las si_
guientes interpretaciones :
Coro :
Vecchi, Yo soy el Fénix.
Binimelis, Vou veri vou.
Del Folklore, El Cuando.
C. S. Foster, Old Black Joe.
Boethoven, Canto a la Alegría.
Victoria, Ave María.
Letelier, Pinares.
Mozart, Brindis.
Orquesta de Cuerdas :
J. S. Bach, Sarabanda y Bourrée.
J. B. Viotti, Andante y Allegro Opus 25, N° 2.
A. Vivaldi, Concierto Grosso en Re m Opus 3, N° 11.
a) Allegro moderato. b) Adagio. c) Allegro (Fuga).
d) Largo, d) Allegro.
Finalmente, el día 30 del mismo
mes, en el tren de las 11 horas partieron ambos grupos a
la capital. La delegación artística valdiviana iba inte_
grada por 94 personas, de las cuales 32 eran mujeres las
que integraban el Coro Mixto; el grupo estaba a cargo de
los profesores Sra. María Antonieta de Barría y Sres, Her_
nán Barría (Director) y Horacio Oñate García, Por su par_
te, la orquesta fué reforzada por el violoncellista, Sr.
Rodolfo Fernández, del Instituto Salesiano y por el primer
violín Sr. Héctor Razzeto.
La actuación que le tupo a esta
embajada artística en Santiago fué brillante, Valdivia fué
una de las mejores por no decir la mejor Orquesta de Cáma_
ra que actuó en el mencionado festival, siendo entusiasta_
mente elogiada por la crítica más exigente y obteniendo
155

los mejores aplausos, entre los conjuntos de Antofagasta,
Copiapó, La Serena, Santiago, Victoria, etc., ratificando
así su prestigio.
Los coros tuvieron dos presenta_
ciones así mismo la orquesta que ejecutó el concierto gro_
sso en Re m Opus 3, N. 11 de A. Vivaldi, con gran limpieza
y afinidad. La descollante actuación de la Normal valdivia_
na dió tema al crítico de radios Cooperativa Vitalicia Da_
niel Quiroga, quien se refirió en términos altamente elo_
giosos al conjunto orquestal y a los coros mixtos, desta_
candólos como a uno de los mejores que habían actuado en
dicho festival. Además grabó el concierto de Vivaldi y
Viotti, y los retransmitió, expresando que lo hacía para
que sirviera de modelo a futuras generaciones. También pu_
so de relieve la participación de los solistas, Sres. Ra_
zzeto y Soto, al igual que el violoncello, Sr. Fernández,
el cual consideró un verdadero y sorprendente hallazgo.
Por otra parte el maestro Mario
Baeza manifestó que la orquesta de la Escuela Normal de Val_
divia era una cosa real, que no tenía nada que aprender de
otras, cimentando así la conquista de otro galardón para es_
te establecimiento.
El concierto ofrecido por la or_
questa y coro de la Escuela Normal, el 3 de Octubre de 1955
en el Teatro Central de Valdivia, que fué el quinto de una
serie de presentaciones anuales de gran jerarquía del mis_
mo establecimiento, hizo noticia sobradamente llenando de
orgullo a los artistas participantes.
Los ensayos previos se fueron su_
cediendo con espectación de parte del público, que conocía
y recordaba bien sus actuaciones de tradicional e indiscu_
tibie calidad. Los alumnos normalistas procuraban, además
reunir fondos que permitieran el financiamiento de la ad_
quisición de 2 violas y echar las bases para la compra de
156

un piano. En uno do los tantos artículos aparecidos en el
"Correo de Valdivia", referente a ese próximo concierto,
don Carlos R. Ibacache señala :... "La ciudad es de nuevo
llamada a concentrar su atención a un grupo de muchachos
normalistas, ejemplos de permanente perfeccionamiento".
Las entradas se agotaron rápida_
mente y llegó entonces el día del concierto que constituyó
un gran éxito artístico y económico, ya que un numeroso pú_
blico copó totalmente las aposentadurías de platea y balcón
siguiendo con especial interés las diversas obras corales e
instrumentales que fueron interpretadas bajo la batuta de
Hernán Barría. Siete obras polifónicas a tres y cuatro vo_
ces iniciaron el programa, a cargo del coro de la Escuela
Normal, siendo aplaudidas ceda una de ellas con especial
interés. Posteriormente, en la segunda parte del programa
se presentó el grupo de cámara, que interpretó por primera
vez en Valdivia la Sonatina a Trío, del compositor chileno
Gustavo Becerra. Le siguieron el minuetto en trío de F.
Henríquez y por último la obra Savotta, que también fueron
premiadas con efusivos aplausos por los asistentes.
Por último, actuó la orquesta de
cuerdas, que primeramente interpretó la obra Rapsodia Esco_
lar, inspiración del mismo Sr. Barría Miranda, que a su
término recibió una ovación cerrada del público. Las dos
últimas obras del programa fueron la sinfonía N° 10 en Mi
m de Manfredini y el concierto en Do m para dos violines y
orquesta del compositor J. Humphries. El acto fué transmi_
tido por emisoras Baquedano y fueron numerosas las perso_
nas que felicitaren tanto al director como a cada, uno de
los integrantes de la orquesta.
Dos días más tarde y accediendo
al pedido de muchas personas caracterizadas de Valdivia,
como también del profesorado local y dirigentes de
157

entidades culturales, se desarrolló prácticamente el mismo
programa en el Teatro Cervantes, para todo el estudiantado.
de esta ciudad, que acudió repletando las distintas locali_
dades de la sala, tributando prolongados aplausos al térmi_
no de la ejecución de las obras.
Referente al concierto del día
3, apareció en el diario un artículo del Sr. Daniel Navea,
que comenta: "El esfuerzo realizado por el Sr. Hernán Barría
al frente de sus alumnos es digno del mayor elogio, no so_
lo por el rendimiento artístico de sus músicos, sino por
que revela la preocupación que existe en el plantel por los
valores artísticos". Este notable esfuerzo de formación de
espíritu musical, de respeto y veneración por el noble ar_
te de la música va encaminado a cooperar a la restauración
en Valdivia de la vieja tradición musical que esta ciudad
poseía años atrás." ...
Suma y sigue: ocho conciertos
ofreció en la provincia la orquesta y Cuarteto de Cuerdas
de la Escuela Normal, en su temporada 1956, con presenta_
ciones en Antilhue, Los Lagos, Río Bueno y La Unión. El
día 10 de Julio actuaron por primera vez en los salones
del Centro Español, a beneficio de la Biblioteca Municipal.
Al día siguiente partieron a Antilhue, donde ofrecieron un
concierto escolar y posteriormente a Los Lagos, donde se
presentarpn esa misma tarde. En la mañana del día 12 die_
ron otro concierto escolar y a continuación viajaron a las
ciudades de La Unión y Río Bueno, donde el 13 y 14 realiza_
ron 2 conciertos en cada localidad. La gira fue exitosa
bajo todo punto de vista, volviendo cargados de satisfac_
ciones y aplausos, cada uno de los 29 instrumentistas y su
director. Además acompañó la estudiante del Instituto Co_
mercial, cantante solista señorita Edith Contreras.
Poco tiempo después, el maestro
Hernán Barría partió a Santiago a seguir un curso de perfec_
158

cionamiento de 2 adiós a la Escuela Normal Superior José A.
Nuñez. Este hecho fué muy lamentado, pues la asignatura que_
dó sin profesor en la Escuela Normal de Valdivia, y la ciu_
dad sin orquesta de cuerdas. Después de seis años de labor,
esta elogiable agrupación de artistas dejaba sorpresivamen_
te de hacer noticia.
Integrantes de la orquesta de la Escuela Normal
1951.
Violines. Violoncellos.
David Montaña.
Boris Peña.
Héctor Soto Piffaut.
Pedro Vargas,
Guillermo Burgos Sotoma_
yor.
Mario Peña.
Humberto Barrientes Ortiz.
Gilberto Iturra. Sergio Barría Rodríguez.
Victor Schlegel.
Eudaldo Echenique Fonseca.
Luis Valenzuela.
Contrabajo.
Ernesto Guarda Carrasco.
Piano
Hernán Solis. Director.
César Avila Lara. Hernán Barría Miranda.
*********
159

Violines.
David Montaña.
Pedro Vargas.
Mario Salas.
Jorge Iturra.
Mario Saez.
Hector Soto Piffaut.
César Avila Lara.
Humberto Barrientos Ortiz.
Víctor Schlegel.
Hernán Soto.
Sergio Miranda.
Manuel Fernández.
Orlando Ruiz.
José Chestá.
Alejandro Aguila Barrera.
Violines.
Hector Soto Piffaut.
Mario Salas.
Pedro Vargas.
Cesar Avila Lara.
Divert Rivera Avello.
Sergio Miranda.
José Chestá.
Manuel Fernández.
1952.
************
1953.
Violoncellos.
Eudaldo Echenique Fonseca.
Luis Valenzuela.
Francisco Hurtado.
Rodolfo Fernandez Mercado.
Contrabajo.
Ernesto Guarda Carrasco.
Piano.
Sergio Barría Rodríguez.
Director.
Hernán Barría Miranda.
Violoncello.
Eudaldo Echenique Fonseca.
Luis Valenzuela.
Francisco Hurtado.
Contrabajo.
Ernesto Guarda Carrasco.
160

Felipe Sánchez.
Héctor Miranda White.
Rafael Montecinos.
Nelson Muñoz.
Orlando Ruiz.
Adolfo Aguilar.
Nicolás Vega.
Mario Molina.
Sergio Smoge.
Sergio Elgueta.
Humberto Barrientos Ortíz.
Arturo Navarrete.
Ademar Gutiérrez.
Pedro Millas.
José Vera Chauquier.
Mario Alvarado.
Violines.
Héctor Razzeto.
Héctor Soto Piffaut.
Pedro Vargas.
Divert Rivera.
César Avila Lara.
Sergio Elgueta.
Mario Saez.
Adolfo Aguilar.
Felipe Sánchez.
Orlando Ruíz.
Piano.
Sergio Barría Rodríguez.
Director.
Hernán Barría Miranda.
***********
1954.
Viola.
Guillermo Campos.
Violoncellos.
Rodolfo Fernández M.
Francisco Hurtado.
Rodolfo Zapata.
161

Mario Alvarado.
Manuel Fernández.
Alejandro Aguila Barrera.
Sergio Miranda.
Héctor Miranda White.
Sergio Smoge.
Nelson Muñoz.
Nicolás Vega.
Atilio Hernández.
Ciro Alvarez.
**************
Sin embargo quedó por muchos años vibrando en el corazón de
los valdivianos, como un vínculo espiritual de firmes raíces
y gratos recuerdos.
Contrabajo.
Ernesto Guarda C.
Piano.
Sergio Barría.
Director.
Hernán Barría.
La orquesta de la Escuela Normal
estuvo integrada por las siguientes personas.
Violines Primeros.
Abraham Barrientos C.
Celín Hermosilla.
Rubén Morales.
Oscar Montes.
Luis Ojeda.
Víctor Fernández.
Evarraín Domínguez.
Oscar Gacitúa.
Violas.
Rafael Montecinos.
Marcial Cárdenas.
Hernán Recar.
Violines Segundos.
Eladio Andrade.
Mario Belmar.
Divert Rivera.
Joel Rivera.
Boris Berato.
Mario Peña.
Hugo Peña.
Renato Andrade.
Germán Baeza A.
Hernán Barría M.
Mario García.
162

Modesto Cárcamo.
Cellos.
Angel Moro.
Rodolfo Fernández.
Hernán Parra H.
Flautas.
Arnaldo Andrade G.
Corno.
Carlos Andrade M.
Piano.
Hernán Barría M.
Director.
Manuel Rojas.
Los componentes del Conjunto
cantantes.
Tenores Primeros. Ramón
Arenas. Edmundo
Becerra. Francisco
Gutiérrez. Ademar
Gutiérrez. Oscar
Mancilla.
Tenores Segundos. Luis
Casanova. Raúl
Cordones. Raúl Díaz.
163
Trompetas.
Héctor Muñoz O.
Luis Osandón.
Oboes.
Mario Montes.
Oscar Viveros.
Contrabajos.
Mario Campos.
Herbert Arriagada.
Trombón.
Milton Peña.
Percusión.
Herbert Galloso.
Coral fueron los siguientes
Barítonos.
Arnoldo Cerda.
Jorge Huichulef.
Manuel Muñoz.
Sergio Pineda.
Julio Ramirez.
Edmundo Sandoval.
Bajos.
Sergio Barría.
Emardo Carrasco.
Camilo Henriquez.

Demetrio Gómez. Arnoldo Maldonado.
Simón Huaquín. Rodolfo Osorio.
Blas Serón. Nilo Urrejola.
El grupo de Cámara lo formaban.
Trío: Héctor Razzeto D. (violin).
Hernán Barría M. (violin).
Guillermo Campos V. (viola).
Cuarteto: Pedro Vargas. (violin).
Manuel Fernández. (violin).
Guillermo Campos. (viola).
Francisco Hurtado. (violoncello).
contaba con los siguientes músicos.
Primer violin solista: Héctor Razzeto D.
Segundo violin solista: Pedro Vargas V.
Finalmente la orquesta de cuerdas
Violines: Adolfo Aguilar, Mario Alvarado, Ciro Alvarez, Ma_
muel Fernández. Celso López, Pedro Millas, Héctor Miranda,
Nelson Muñoz, Orlando Ruiz, Mario Sáez, Felipe Sáncheg, Ser_
gio Smoge, Everardo Tiznado, Nicolás Vega.
Primer viola: Guillermo Campos V.
Violas: Constatino Contreras, Sergio Cárdenas, Luis Caro, A_
tilio Hernández. Carlos Opazo, Obriel Oyarzún.
Primer Violoncello : Francisco Hurtado.
Violoncellos : Jorge Villaueva, Rodolfo Zapata.
Contrabajo : Ernesto Guarda.
Director : Hernán Barría Miranda.
************************
164

Febrero de 1922.
ESTUDIANTINA VALDIVIA
Fundada esta institución el 22 de
Un grupo de amantes de la música se
reunieron como era acostumbrado en casa de uno de ellos, de
esta forma nació la idea de organizar una forma de institu_
ción musical. Aceptado el proyecto, se comprometieron a bus_
car adherentes y fijaron una fecha para reuniones.
A la primera reunión asistieron 10
socios, quienes tomaron acuerdos y formaron una directiva,
siendo la siguiente: Presidente, don Pedro Córdova; Vicepre_
sidente, Rubén Venegas; Secretario, Francisco Uribe; Pro- Se_
cretario, Baudilio Estefó; Tesorero, Pedro Rodríguez; Profe_
sor, José Vidal.
socios, obreros y empleados particulares.
Esta institución estuvo formada por
Durante largo tiempo participó en
obras de beneficencia, amenizó fiestas y paseos sociales,
públicos y privados, con el poco repertorio que les fué po_
sible coleccionar.
Dos años más tarde la directiva es_
taba por los Sres: Zenobio Alvarado, Presidente; Manuel Ba_
rría, Vicepresidente; Carlos Oyarzún, Secretario; Luis Gallar_
do, Pro-secretario; Vicente Pérez, Tesorero; Francisco Uribe,
Pro-Tesorero; Pedro Rodríguez y Fernando Torres, Revisadores;
Pedro Rodríguez, Director; y los socios honorarios, Pedro Cór_
dova, José del C. Uribe, Rubén Venegas, Eduardo Alvarado y
Sra. Tránsito de Medina.
****************
165

dirección de don Sigfried Erber.
INSTITUTO DE EXTENSION MUSICAL
________DE LA U.A.CH.___________
Esta institución estuvo bajo la
En el año 1960 don Gustavo Becerra,
Director del Instituto de Extensión Musical de Chile, Santia_
go, se entrevista con el profesor de la Universidad Austral
de Chile, don Sigfried Erber, para estudiar el apoyo para
el mencionado Instituto. Es así como se crea una orquesta
profesional en el Sur de Chile, patrocinada por la Municipa_
lidad de Osorno y la Universidad Austral de Chile.
Esta idea prosperó, pues se aprove_
chaba una donación de Alemania, consistente en en instrumen_
tal completo de materiales y elementos musicales, destinados
a la creación de una orquesta sinfónica en la zona austral
de Chile (Valdivia). El monto de la referida donación fué
de 30 millones de pesos, que llegaron en un barco alemán.
Este Instituto patrocinó varios con_
ciertos de solistas instrumentales llegados a Valdivia.
**********
ORFEON DE PROFESORES
Fundado en 1940, estaba formado por
un selecto grupo de maestros de ambos sexos y dirigida por
el ponderado profesor don Roberto Mahler, El Inspector Pro_
vincial de Educación de aquel entonces, don Germán Reyes,
colaboró a la formación de este orfeón; también prestó su
apoyo a esta institución don Máximo Mera Mera, Inspector
Provincial Años más tarde (1943).
166

don Liborio Acosta L.
Su Presidente activo el profesor
El grupo estaba compuesto de 35 pro_
fesores, destacándose la participación de la conocida sopra_
no valdiviana Selma Gómez.
Este conjunto participó en varios
conciertos ofrecidos en distintas salas y teatros existentes
en la ciudad, como por ejemplo el concierto brindado el 19
de Diciembre del año 1943 en el Teatro Cervantes, donde so_
bresale Selma Gómez, como solista acompañada de piano y ce_
llo.
ORFEON INFANTIL DE LA ESCUELA
____4 "ISMAEL PARRAGUEZ"_____
Este grupo coral comenzó llamándo_
se "Coro de niños de la Escuela 4", dirigido entonces por
don Omar Grenci Guzmán.
El 23 de Octubre de 1938, ofrecen
su primera presentación en la Iglesia Matriz de nuestra
ciudad. En esta oportunidad el niño Raúl Villaseca actúa
como solista, cantando el Ave María de Schubert, En el
mismo año, a comienzo de. Diciembre, realiza una gira por
ciudades del Sur: Osorno, La Unión, Río Bueno y Puerto Mon_
tt.
El 25 de Diciembre se presenta en
el Teatro Municipal de Santiago, invitados por la esposa
del Presidente de la República, Sra, Juana Aguirre de A_
guirre.
Formaban esta delegación:
TENORES: Porfirio Alvarez, Guillermo Alvarez, Augusto Rojas
Isidoro Almonacid, Luis Leal, Erasmo Rojas,
167

Carlos Carrasco, Arturo Gómez, Absalón Reyes, Manuel Bil_
enfort, Sergio Martínez, Robinson Grau, Orlando Delgado,
Humberto Mansilla, Aníbal Aguilar, Humberto Saez.
BARITONOS: Raúl Villaseca, Sergio Garnau, Raúl Cárdenas,
Hugo Geldres, Armando Barzúa, Luis Besa, Julio
Villagra, Oscar Díaz, Víctor Silva.
BAJOS: Humberto Leiva, Orlando Quintar, Lito Miranda,
Luis Sobarzo, Federico Vial, Ranulfo Castro,
Luis Oyarzún, Olivo Oyarzún.
La edad de estos niños fluctuaba
entre los 9 y 13 años; todos ellos se hospedaron en la
Escuela Normal "Abelardo Nuñez" de Stgo.
En 1941 es reorganizado este orfe_
ón y presidido esta vez por don Guillermo Miranda, Direc_
tor de la Escuela 4 y el resto del directorio; formado
por el profesorado.
Donald Little.
El Director del Coro era el Sr.
Es así como este orfeón entregó
su aporte al quehacer musical de nuestra ciudad, especial_
mente en el ámbito de la educación de los niños, donde
señalan el primer hito de una actividad que más tarde co_
braría enorme valor y trascendencia.
**********
168

ORQUESTA CASA DE HUERFANAS Y
___ORFEON ESCUELA HOGAR.____
Dos establecimientos que sorpren_
den realmente por haber aportado también sus acordes a la
larga lista de cultores músicos de Valdivia, son la Casa
de Huérfanas y la Escuela Hogar N.11, actualmente N.201,
de Angachilla.
En Febrero de 1956, las religiosas
de la Casa de Huérfanas con su superiora, se empeñaron en
formar una orquesta entre las niñas allí asiladas, aprove_
chando que muchas de ellas poseían condiciones para la
ejecución de instrumentos y una general afición y gusto
por la música. Entre las niñas, 130 en esa fecha, prendió
el entusiasmo rápidamente, ante la idea de participar en
un conjunto con un instrumento de su predilección.
La iniciativa, valiosa por su
contenido no podía prosperar sin la ayuda generosa de los
valdivianos, pues carecían de los instrumentos indispensa_
bles. Por esa razón, el diario "El Correo de Valdivia"
cooperó abiertamente y en reiteradas oportunidades, a
hacer público el llamado a la comunidad, solicitando do_
naciones como guitarras, flautas, violines, mandolinas,
Panderetas, etc.
De la cristalización del proyecto
e institución definitiva de la orquesta no se conocen datos
precisos, pero sí se sabe que dicho anhelo encontró in_
mediatamente el apoyo que se merecía, en particular
y organizaciones sociales, deportivas, culturales y
gremiales.
**************
169

Por su lado, la Escuela Hogar
N° 11 - hoy 201, cuya fundación data exactamente del 12
de Febrero de 1933, formó una banda que mereció los aplau_
sos de todo el público, en cada una de sus presentaciones.
Inició sus actividades el 30
de Abril de 1943 y fue bautizada al año siguiente como
Orfeón Infantil Escuela Hogar en una ceremonia en el tea_
tro Cervantes, donde actuó como madrina la Sra. Marilita
Haverbeck y ocasión en la cual dicho conjunto interpretó
obras de grandes maestros, Grieg, Offenbach, etc. De sus
filas salieron muchachos que más tarde integraron Bandas
Instrumentales de jerarquía, como la del Regimiento Cau_
policán.
Los instrumentos de la Banda
fueron adquiridos al Instituto Alemán Carlos Anwandter
y su número fue aumentado gracias a generosas donaciones
de vecinos de la localidad. Hacia 1950 podía ser conside_
rada una banda instrumental de envergadura, pues había
alcanzado un mayor afiatamiento y sus obras no se limita_
ban a partituras de relativa sencillez, sino que iban has_
ta la ejecución de piezas de difícil interpretación, a la
altura de algunas marchas de Wagner.
Su instructor fue el Vice-Prime_
ro del Regimiento Caupolicán don Luis Alberto Villablanca,
quien supo dar sólidos conocimientos a los niños de la
Escuela Hogar, inculcándoles la afición por el arte de la
músicas.
El Orfeón tuvo una espectante
trayectoria y fue un orgullo para Valdivia. De sus diver_
sas actuaciones redundantes en aplausos del público, se
puede recordar aquel concierto de 1954 en los salones del
Hotel Pedro de Valdivia, cuando dirigía la banda don Luis
Pino y la retreta del 28 de Enero de 1956 en la Plaza de
la República, cuando sus componentes se empeñaban en obte_
170

ner fondos para ir a la reparación de su instrumental.
El Orfeón de la Escuela Ho_
gar estuvo integrado de la forma siguiente: Flautín:
Oscar Zúñiga Velásquez, Flauta: Eleuterio Zúñiga V.
Requinto: Francisco Torres Ruiz, Clarinete Primero:
Fernando Gatica Reyes, Clarinete Segundo: Federico
Köning Wohlgeurth, Clarinete Tercero: Néstor Parra,
Pistón Primero: Mario Fóntecilla Mellado y Alberto
Iturra Iturra, Pistón Segundo: Jeremías Hidalgo y
Juan San Martín Maturana, Bugle Primero: Germán Correa
Toledo, Bugle Segundo: Victor Pascales Vera, Trombón
Primero: Adán Oporto Oporto, Trombón Segundo: Victor
San Martín Maturana, Barítono Primero: Valentín Cabe_
llat Selles, Barítono Segundo: Florencio Huaiqueleff,
Quinto Primero: Arsenio San Martín Maturana, Quinto
Segundo: Juan Asenjo Carrasco, Bajo Chico: Ramón Herre_
ra Delgado, Contrabajo en Sib: Raúl Fernández Triviño,
Contrabajo Profundo en Mib: Hugo Alvarez Boudín, Bombo:
Francisco Días Reyes, Tambor: Rodolfo Sandoval Sandoval.
**********
ORQUESTA LAGERSTAED.
Se desconoce la fecha de su
fundación, pero se sabe que su Director fue don Luis
Lagerstaed.
Esta orquesta estaba compues_
ta por cuatro integrantes, que formaban un selecto gru_
po de cámara.
Hizo su debut el 2 de Abril
del año 1922 en el Teatro Edén de ese entonces, siendo
contratada por esa sala, para que amenice las funciones
biográficas. (Cine).
171

También el año 1923, el tea_
tro Valdivia contrata este conjunto para amenizar las
funciones de selecta y noche, que allí se exhibían.
En 1924 se retira un integran_
te, quedando así formado el "Trío Lagerstaed", que ame_
nizó infinidad de películas estrenadas en los cines
locales.
**********
ORQUESTA MAHLER.
Don Roberto Mahler, Director
de orquesta y coros y además profesor de violín de gran
renombre en esta localidad, estuvo permanentemente con
el afán de establecer una agrupación orquestal, objeti_
vo que logró en más de una ocasión, con músicos de es_
ta ciudad.
Primeramente, se tiene antece_
dentes de un concierto con solista y conjunto de cuerdas,
que el Sr. Mahler organizó y dirigió en el aula del Ins_
tituto Alemán, el 25 de Julio de 1927. Es posible que
esto haya dado origen a una pequeña orquesta, más estable,
que a mediados del mes de mayo de 1930, se presentó en
un primer concierto en el Club Gimnástico Alemán de Osor_
no e igualmente en el Teatro Olympia de Valdivia.
En esta oportunidad actuó como
pianista solista Alicia Contreras, además de Agnes Eisen_
decher, también al piano, Ignacio Contreras, Gustavo Still_
fried, Fritz Linser, Otto Schnettler y el mismo Roberto
Mahler como violinistas, Alberto Lauer en Violoncello,
Jorge Saelzer en Contrabajo y Heriberto Appelius en Ar_
monio. El programa contempla obras de Mendelssohn, Albeniz,
172

Wagner, Tarina, Bizet, Schubert y del propio Mahler
("Berceuse").
Posteriormente se sabe que
el tercer concierto de esta orquesta, dirigida siempre
por don Roberto Mahler, se llevó a efecto el 9 de Octu_
bre de 1935 en el Teatro Olympia, pro monumento a don
Carlos Anwandter. Presumiblemente el segundo concier_
to fue en Diciembre de 1933, donde entre las obras in_
terpretadas aparece otra composición del maestro Mahler:
"Viena Antigua".
En Agosto de 1939, después de
la vuelta a Valdivia de Roberto Mahler, las crónicas de
la prensa local anunciaban los próximos conciertos de la
orquesta Mahler, que fueron esperados con verdadero in_
terés por el público, pues constituirían un nuevo acon_
tecimiento artístico para la ciudad.
Así fue como el día 19 de ese
mes se presentaron por primera vez, figurando entre los
integrantes de su orquesta numerosos y destacados elemen_
tos valdivianos, contándose también algunos profesores
que dominaban ampliamente el arte de la música.
El 15 de Diciembre de aquel
año, después de tres meses en que a esta orquesta le cu_
po diversas actuaciones en este medio, entre las que so_
bresalen las funciones de la Radio Sur, ofrece un con_
cierto en el Instituto Salesiano, recibiendo el aplauso
y las muestras de admiración del público asistente.
Al año siguiente, la orquesta
Mahler continuó sus actividades, cosechando más triun_
fos y gozando de todo el apoyo brindado por la comunidad
local y regional. Los conciertos del 19 de Mayo y del
22 de Junio de 1940, marcaron nuevos hitos en la breve,
173

pero fructífera carrera de este conjunto instrumental, que
hacia 1943 aún : existía, conservando varios de sus com_
ponentes originales : Violines primeros : Ignacio Contre_
ras. Angélica de Bofil, José E. Banda, Hilde Schmidt; Vio_
lines segundos : Juan Bertolotti, Ornar Grenci; Violonce_
llo : Alberto Lauer; Contrabajo : Jorge Saelzer; Armo_
nio : Heriberto Appelius; Piano : Agnes de Eisendecher;
Trompa : Luis Araya; Trombón : Félix Oliva. Director :
Roberto Mahler P., a quién el acontecer musical de Valdi_
via le debe tanto.
***********
ORQUESTA DEL NACIONAL.
Se fundó el día 30 de Julio de
1937? por iniciativa de don Joaquín Avila R., presidente
al año siguiente.
Esta institución prestó su des_
interesado concurso a las siguientes sociedades de benefi_
cencia : Colegios, Sindicatos, Colonia Infantil, Brigadas
de Scouts de Valdivia, Liceo de Niñas (en 2 veladas), So_
ciedad de Comerciantes Ambulantes, además de amenizar
fiestas y ofrecer audiciones en los salones de nuestra
ciudad.
Esta orquesta contó con más de
40 socios cooperadores. A un año de su fundación el di_
rectorio estaba formado de la siguiente forma :
Presidente : Joaquín Avila.
Vice-Presidente : Ruperto Barría.
Director de Orquesta : Luis Silva.
Director Artístico : Alejandro Ruiz.
Secretario de Actas : Zenobio Alvarado.
Secretario de Prensa : Hugo Carvallo.
Tesorero : Germán Reyes Müller.
174

Guarda Utiles : Gerónimo Martínez.
Comisión Révisera de Ctas. Diego Sepúlveda y
Pedro Silva.
Se reunían en calle Arauco 373
para sesiones de ensayo. Los componentes de la orquesta
fueron :
Director de la Orquesta : Luis A Silva.
Pianistas : Carlos Palacios y
Haydée cárcamo.
Violines Primeros : Juan Uribe, Omar Grenci,
Eduardo González y Alfonso
Alvarado.
Violines Segundos : Joaquín Avila, Ruperto Barría
Diego Sepúlveda y
Raúl Quijada.
Bajos : Juan Schoenfeldt, Pedro Rodrí_
guez, Gerónimo Martínez.
Saxo : José Montecinos.
Guitarras : Zenobio Alvarado, Camilo Azo_
car y Calisto San Martín.
Batenor : Alejandro Ruiz.
Tenor : Raúl Villaseca.
Esta orquesta fué otra de las
instituciones musicales que contribuyó al desarrollo y
permanente práctica del arte musical en Valdivia.
****************
175

"PREMIO DE EXTENSION CULTURAL
Y ARTISTICA"_________
OTORGADO POR LA ILUSTRE
MUNICIPALIDAD DE VALDIVIA.
Este premio fué creado en el año
1964 y es otorgado anualmente a las personalidades más des_
tacadas en el ambiente cultural de Valdivia. Consiste en
un pergamino, un recuerdo y una placa grabada.
Desde su creación, se han otor_
gado 10 premios, algunos de los cuales han sido entregados
a diferentes expresiones artísticas y culturales, como por
ejemplo : Periodismo, Ballet, Teatro, Investigación, Pin_
tura, Música, Artesanía y Cine.
Este premio forma parte del pro_
grama de festejos de la "Semana Valdiviana", que anualmen_
te celebra la ciudad en el mes de Febrero, ceremonia que
tiene lugar en el Salón de Conferencias de la Ilustre Muni_
cipalidad, dentro de un marco de real solemnidad.
El jurado ha estado siempre inte_
grado por representantes de ambas Universidades, el Alcal_
de de la Comuna y algunas personalidades más representati_
vas del ambiente cultural de Valdivia.
****************
SOCIEDAD AMIGOS DEL ARTE.
Trascendente labor en pro de la
difusión del arte musical y la cultura, le correspondió de_
sarrollar a la Sociedad Amigos del Arte, fundada el 10 de
Octubre de 1942 por un reducido y selecto grupo de amantes
176

y a la vez cultores de las diversas manifestaciones artís_
ticas, institución que pudo colocarse desde un comienzo
entre las más activas y meritorias de Valdivia.
Inició prestamente lo que sería
una serie ininterrumpida de presentaciones de elevada jerar_
quía, contando con destacados artistas tanto de nuestra
ciudad como de fuera, e incluso con la participación de
los mismos miembros de la Sociedad, concretando sus anhe_
los en estas inolvidables veladas de concierto; exposicio_
nes plásticas, conferencias, recitales poéticos, etc.
Con el correr de los años, sus
socios, incentivados por la acogida que les brindaba el
medio, echaron sobre sus espaldas notables empresas, que
aún hoy llenan de orgullo y asombro por la magnitud del
esfuerzo, y de la gran satisfacción: El Concurso Cervanti_
no, los Juegos Florales, el Concurso Nacional de Piano,
las primeras exposiciones de Flores, las Exposiciones re_
trospectivas de Pintura, los Premios Anuales; que se otor_
gaban a las personas que sobresalían en la difusión del
arte y la cultura, la Página Literaria que se publicó a_
nexa al diario "El Correo de Valdivia", etc. Sus huellas
indelebles en la historia de Amigos del Arte y positivos
aportes al progreso cultural valdiviano.
Después, otra etapa, tal vez la
más importante para Valdivia: la organización conjuntamente
con la ilustre Municipalidad, de las primeras Escuelas U_
niversitarias de Temporada (1953 - 1954 - 1955). Embrión,
sin duda de la futura Universidad Austral, que ya se es_
taba gestando en las mentes de esclarecidos dirigentes
de Amigos del Arte. El progreso no se detiene y aquellos
que soplaron la que en un comienzo fuera débil llama, vie_
ron con orgullo surgir a su alrededor, poderosas entidades
que fueron ensanchando caminos allí donde esta Sociedad
177

abrió el sendero o indicó la ruta.
Luego de los primeros meses de
arduo trabajo de este organismo, se constituyó el primer
directorio, que fué el siguiente: Presidente: Sra. Thea
de Eitel; Vicepresidentes : Señores Eduardo Morales e
Ignacio Contreras; Secretario: Sr. Ernesto Rudloff; Te_
sorero: Sr. Manuel Mellado; Directores: Sras. Agnes de
Eisendecher, Dolores de Bórquez, Sres. Juan Antón Sepúl_
veda, Dante Parraguéz, Donald Little, Alvaro Bombal, Ar_
turo Laras, Renato Cristi y Erico Volkmann.
Además de la socia fundadora,
Sra. Thea de Eitel, ocuparon la presidencia déla Socie_
dad Amigos del Arte el Dr. Eduardo Tallmann, don Norber_
to Petersen, el Ministro de la Corte Aldo Guastavino y
la distinguida concertista Inés Gebhard de Paredes. En
los cargos de Vicepresidente, descollaron: Ignacio Con_
treras, Federico Saelzer, Ada Liewald y Leonardo Manci_
ni. Como Secretarias: Lía Lafaye de Prieto, Elsa Gaci_
túa y Virginia Molina, Como Tesoreros; Pedro Parra, Car_
los Kleinsteuber y Ronald Turner. Entre los Directores,
se destacaron además de los ya mencionados, los siguien_
tes socios: Celia de Espinoza, Máximo Meza, Armando Ro_
bles, Pablo Eitel, Esteban Arismendi, Herbert Arriagada
(Relacionador), Victoria de Bombal, Inés Junemann, Emmy
Kunstmann, Rose Marie de Romero, Guillermo Romero, Guido
Mutis, Sigfried Herbert, Eugenio Matus, Marianne de Kuns_
tmann, Emmy de Quast, Erika de Saelzer, Angela Schweitzer,
Roberto Echenique, Eleasar Huerta, Luis Ross, Eduardo A_
buol, Félix Martínez y Agnes de Eisendecher, estos dos
últimos en carácter de honorarios. Muy numerosos fueron
igualmente, los socios que ingresaron activamente a las
filas de esta loable institución, llegando a ser el gru_
po de 180 personas en 1959.
178

Cabe destacar que la Sociedad
efectuó su labor de modo absolutamente independiente,
sin recibir subención de ninguna especie, de tal forma
que la actividad llevada a cabo, fué producto exclusi_
vamente de los aportes por concepto de cuotas de los
socios. No obstante, contó con apoyo de entidades como
la Universidad Austral y la Ilustre Municipalidad de
esta ciudad, y la colaboración de la Universidad de Chi_
le, Institutos culturales de embajadas extranjeras, U_
niversidad Católica, Goethe Instituto Y Sociedades Mu_
sicales culturales similares, especialmente de todo el
Sur de Chile.
Sin duda no estará de más rei_
terar los hitos importantísimos marcados por la Sociedad
Amigos del Arte, como el "Concurso Nacional de Piano"
(1952), el primero que se hacía en el país, de un éxito
resonante y que permitió que todo el Sur vibrara y par_
ticipara de este torneo, además de estimular y dar a co_
nocer a nuevos valores jóvenes que se estaban destacando
en las esferas musicales: Mario Miranda, Galvarino Mendo_
za, etc. En 1954 Amigos del Arte organizó también los
"Juegos Florales", donde se destacó el agraciado poeta
Nicanor Parra. En 1957, mostrando otra faceta, se preparó
la exposición de artes plásticas, para dar a conocer a
los cultores valdivianos del pincel.
Así mismo a contado con su aus_
picio y respaldo varias otras exposiciones, entre ellas
la primera muestra de flores, diversas e importantes con_
ferencias sobre tópicos de arte y recitales poéticos, en_
tre los cuales destaca los de Pablo Neruda y Rafael Alber_
di. Proyecciones de fotos - diapositivas en museos y ga_
lerias de arte europeos, presentaciones de teatro como las
del teatro Experimental de la Universidad de Chile.
179

En el plano musical, la labor de
Amigos del Arte, fué aún más cuantiosa. En el transcurso
de las temporadas musicales que patrocinó la Sociedad año
tras año, son incontables los conciertos y recitales pre_
sentados. Gracias a esta organización han podido actuar
varias veces en Valdivia la orquesta Sinfónica Nacional y
el ballet de la Universidad da Chile, diversos coros, los
principales del país entre ellos el Coro Polifónico de Con_
cepción, e infinidad de agrupaciones instrumentales, entre
las que se puede citar por su importancia y - o frecuencia
al cuarteto Chile, el Cuarteto Santiago, Cuarteto Nacional
Quinteto de Vientos de Chile, etc. Es preciso recordar
también las relevantes actuaciones del Quator Instrumental
de París (1962), del Quinteto de Vientos de la Orquesta Fi_
larmónica de Estocolmo (1967) y otros.
Entre las funciones de artistas
solistas, son memorables los recitales de Rosita Renard,
Herminia Reccagni, Flora Guerra, Alfonso Montecinos, Tapia
Caballero, Mario Miranda, Oscar Gacitúa, Blanca Hausser,
lidia Kindermann, Clara Oyuela, Enrique Iniesta, Pedro
D'Andurain, Gisele Grüss, Nicanor Zabaleta, Robert Steurer
Olga Prager, Roberto Bravo y Eva Graubin, Enrych Szeryng,
Francisco Fuentes, Juan Lemhan, Edgardo Sánchez, etc.
A estos faltaría agregar los con_
ciertos de destacados artistas locales, como Inés Gebhard,
Sigfried Erber, Virginia Molina, Marianne de Kunstmann y
Manuel Bravo.
Revivir con palabras todas las
actividades, aportes e inquietudes de la Sociedad Amigos
del Arte, significaría llenar páginas y páginas, significa_
ría transcribir 33 años de una institución ligada
180

a una etapa de la historia del resurgimiento cultural
del Valdivia moderno. Corporación cuyos miembros, plena_
mente satisfechos de la labor que realizaban, llenos de
optimismo y con el vigoroso respaldo y confianza que pue_
den dar el prestigio, la solvencia y la tradición, no es_
catimaron esfuerzos en sus deseos de decantar el espíritu
y la mentalidad de los valdivianos, que han gozado gra_
cias a los amigos del arte, de hermosas manifestaciones
artísticas sintiéndose en deuda con esta relevante y
fructífera sociedad; que tras el telón de un expectante
receso, desapareció en 1976.
**********
SOCIEDAD MUSICAL "JUAN
____SEBASTIAN BACH"___
Fundada el 18 de Octubre de 1954
con personalidad. jurídica concedida por decreto N.
5.501, de fecha 15 de Noviembre de 1955. La reunión de
fundación se efectuó en el domicilio de la Sra. Alicia
de Díaz, domiciliada en Simpson N.563, Valdivia, y con_
tó con la asistencia de 32 asociados. Convenida la fun_
dación de la entidad musical, los asistentes resolvieron
designarle el nombre de "Juan Sebastián Bach".
El primer directorio de la So_
ciedad fue elegido en dicha sesión inicial y quedó consti_
tuído como sigue:
Presidente: Dr. Raúl Muñoz Ribbeck.
Secretario: Zita Favero.
Tesorero : Maud Sotomayor C.
Director Técnico: Hernán Barría M.
181

Director de orquesta: Héctor Razzeto D.
A un año de su fundación, es_
te mismo directorio, con algunas modificaciones; enca_
beza la institución. Lo integran:
Presidente: Dr. Raúl Muñoz Ribbeck.
Tesorero: Florencio Velasco V.
Directores: Erna Mesecke Sch, Alicia Aubaret M., Anto_
nia R. de Barría.
Directores Técnicos: Hernán Barría M. y Héctor Razzeto D.
El grupo de cámara de esta
institución estaba integrado por los siguientes músicos:
Héctor Razzeto D., Violín; René Cárdenas C., violín; Ma_
nuel Fernández P., violín; Pedro Vargas V., violín; Gui_
llermo Hurtado G., violoncello; Arturo Navarrete O.,
contrabajo y Hernán Barría M., piano.
Solo durante 1955 la Sociedad
llevó a cabo una intensa actividad coral en provincias
y los días 28 y 29 de Agosto se realizaba en Valdivia,
en el Teatro Cervantes, el tercer Festival Coral Esco_
lar, en el que participaban colegios de la ciudad y de
otras localidades cercanas.
A continuación, aparecen las
listas de los colegios participantes y su Director, en
el Primer y Segundo concierto, donde se distinguen nu_
merosos coros de Valdivia.
182

EN EL PRIMER CONCIERTO.
1.- Escuela N.2 de la Unión, prof. Srta. Aída Guzmán.
2. - Escuela Centralizada de Lanco, prof. Sr. Edison
Peña.
3. - Escuela N.22 de Antilhue prof. Sr. Luis Morales.
4. - Escuela N.15 de Pelchuquín, prof. Sr. José G. I_
turra.
5. - Escuela N.1 de Valdivia, prof. Sr. Víctor Fernández.
6. - Escuela N.2 de Valdivia, prof. Srta. Irma Soto.
7. - Escuela N.7 de Valdivia, prof. Sr. Sergio Barría.
8. - Escuela N.8 de Valdivia, prof. Sr. Olegario Pérez.
9. - Escuela Técnica Femenina, prof. Sr. Divert Rivera.
10. - Instituto Comercial, prof. Sr. Leonardo Mancini.
11. - Liceo de Niñas, prof. Sr. Donald Little.
12. - Liceo de Hombres, prof. Sra. Inés de Paredes.
EN EL SEGUNDO CONCIERTO.
1. - Escuela N.36 de los Lagos, prof. Srta. Nelly Vidal.
2. - Escuela N.18 de Crucero, prof. Sr. David Montrá.
3. - Escuela N.1 de la Unión, prof. Sr. César Avila.
4. - Escuela N.105 de Malalhue, prof. Sr. Víctor Peña.
5. - Escuela N.5 de Valdivia, prof. Sra. Edelmira de
Cerda.
6. - Escuela N.6 de Valdivia, prof. Sr. Manuel Fernández.
7. - Escuela de Aplicación, prof. Sr. Pedro Vargas.
8. - Escuela Hogar de Valdivia, prof. Sr. Divert Rivera.
9. - Instituto Carlos Anwandter, prof. Sr. Herbert Kluge.
10. - Escuela Normal "Camilo Henríquez", prof. Sr. Hernán
Barría.
11. - Instituto Salesiano.
183

La sociedad cumplió una vas_
ta labor de difusión musical, realizando mensualmente
sesiones de estudio, en las cuales se escuchaban obras
de grandes maestros. Todas las sesiones comenzaban
con una práctica coral de aproximadamente 30 minutos,
pretendiendo despertar el gusto por cantar y hacerlo
cuidando normas elementales de la técnica coral.
En el año 1954 y 1955 los pro_
gramas de las sesiones de estudios fueron las siguientes:
Año 1954.
Octubre 18, Noviembre 20, Diciembre 10, Con obras de:
Bach, Vivaldi, Viotti, Beethoven, Allende, Squire, Clau_
de, Wieniawsky, Atherton, Haendel, Mozart y Soro.
Año 1955.
Enere 14, Marzo 11, Marzo 25, Abril 15, Abril 29, Mayo 13,
Mayo 27, Junio 10, Junio 24, Julio 15, Julio 29, Agosto
12, Septiembre 9, Septiembre 30, Octubre 13, Octubre 27,
Noviembre 10, Diciembre 1.
En este año se interpretaron
obras de: Mozart, Haendel, Haydn, Orrego, Tschaikowsky
Mendelsohn Perry, Schumann, Liszt, Bartok, Rimsky-kor_
Sakov, Huber, Beethoven, Helfritz, Corelli, Cui, Pier_
né, Raff, Drdla, Glazounov, Bloch, Dvorak, Bach, J.S.
Leo, Becerra, Purcell, Viotti, Dancla.
Mención especial le concedie_
ron a los señores Norberto Petersen M. y Edgardo Sán_
chez C., por ejecutar para la sociedad valiosas obras
de su repertorio pianístico y al Sr. Ramón Sotomayor A.
Director de la Escuela Normal "Camilo Henriquez" de Val_
divia, quien autorizó la actuación de la orquesta de
cuerdas del establecimiento y estimuló y dió: facili_
dades a los mejores alumnos músicos, para participar
184

en las actividades de la institución.
La sociedad participó en ac_
tos públicos, prestó apoyo a actos culturales, parti_
cipó en el Festival Coral Escolar y en las audiciones
radiales.
En el pequeño Festival cultu_
ral realizado en Enero de 1955, en el que intervinieron
grupos de teatro do la ciudad y de la zona teatro "Ainil
de Valdivia, "Los ingenuos" de la Unión y teatro "Expe_
rimental" de Osorno, el grupo de cámara participó con
el siguiente programa:
Weber - dos danzas escocesas.
Dvorak - Allegro de la Sonatina Opus 100.
También mantuvo una audición
radial de música selecta en la radio "Sur" de nuestra
ciudad, los días Domingos a las 22,05 hrs.
En 1955, la Sociedad Musical
"Bach", llevó a cabo 38 audiciones radiales, divididas
en 4 ciclos:
Primer Ciclo: "Sinfonías", entre Abril y Mayo.
Segundo Ciclo: "Conciertos", Mayo a Septiembre.
Tercer Ciclo: "Música de Cámara", de Septiembre a Diciem_
bre.
Cuarto Ciclo: "Música selecta variada", del 11 de Diciem_
bre al 25 del mismo mes.
Su actividad se desarrolló
con similares características entre 1954 y 1955 demos_
trando ser una institución consecuente con los objeti_
vos y principios que inspiraron a sus organizadores.
En nuestros días, la sociedad
mantiene vigente su permanencia, jurídica, no obstante
se halla en receso ya por espacio de 18 años.
185

SOCIEDAD MUSICAL VALDIVIA.
No aparecen datos de la fecha
de su fundación, pero su director fue don Roberto Mahler
y los integrantes de orquesta fueron los siguientes:
- viclines Primeros: Ignacio Miguel Contreras, Gusta_
vo Von Stillfried, Eduardo Barros Y Edmundo Kennedy.
- Violines Segundos: Arturo Hahn, Joaquín Avila, Otto
Berghammer, Henry Wartenberg Y Luis Dinamarca.
- Viola: Alberto Cabezón y Teodoro Henzi.
- Cello: Alberto Lauer.
- Contrabajo: Jorge Saelzer.
- Flautas: Osvaldo Wagner y Adrián Lara.
- Oboe: Adolfo Spitzer.
- Clarinetes : Bernardo Stolzenbach? Carlos Mendel, Al_
fredo Herrmann y Heriberto Borneck.
- Cornos: Armando Valdés, Carlos Riffo Y Luis Mansilla.
- Tromba: Luis Silva Y Enrique Lampert.
- Trombón: Carlos Schneider, Luis Núñez y Víctor Barrien_
tos.
- Batería: Atilio Riffo y Roberto Vargas.
En el año 1931 dirigió la
orquesta don Germán Segundo Kock, fecha en que esta
Sociedad ofrece un concierto en la ciudad, en la que
aparece como solista la Sra. Aenne Baum, violinista a_
lemana radicada en Valdivia.
************
186

TRIO BRÜNING - VIDOR - PELZ.
Este trío estaba compuesto por
ejecutantes alemanes en las especialidades de piano, violín
y cello.
Emerich Vidor, uno de los integran_
tes de este trío, fué un distinguido músico húngaro, ex-pro_
fesor de Scharwenka en Berlín.
El Sr. Pelz, eximio solista en ce_
llo, con actuaciones en el Teatro Municipal de la misma ciu_
dad alemana.
Ambos músicos, junto al Sr. Enri_
que Brüning radicado desde hace varios años en Valdivia,
forman un trío, el cual en el año 1924 es contratado para
el Conservatorio de música de esta ciudad; siendo más tar_
de profesor de este establecimiento y quedándose definitiva_
mente en Valdivia.
en las salas de espectáculos valdivianas.
Este trío dio varios conciertos
El 3 de Abril de 1924 dan el pri_
mer concierto de abono en la inauguración del conservatorio
de música, donde toma parte la cantante Carmen von Scheele
de Vidor, llegada recientemente de Alemania, para hacerse
cargo de la cátedra de canto del Conservatorio Brüning de
esta ciudad.
****************
UNIVERSIDAD AUSTRAL.
Valdivia es ciudad que se hace oir
y respetar en Chile entero. Tiene reputación de seriedad,
tesón, espíritu creador. Lo posee, en verdad todo : histo_
ria y naturaleza, paisaje y tradición, fisonomía espiritual
187

y sensibilidad propias, una forma delicada de sentir, que
se ha ido afinando con el viejo diálogo de las aguas y de
las nubes, con el suelo verde y feraz. Tal vez si, a ello
haya contribuido un misterioso adunamiento, en el subcon_
siente valdiviano, de la dureza y rebeldía autóctonas, con
el senequismo y el misticismo españoles y aquel idealismo
germánico, filosófico y romántico, que pervive aún.
Es ciudad de esperanza, que ha vi_
vido épocas de gran florecimiento, expansion y desarrollo;
la agricultura, la ganadería, la industria,; el comercio flu_
vial, marítimo y terrestre, el incremento maderero, la posi_
bilidad pesquera, la minería, el turismo, como así mismo la
educación y por supuesto el arte, han vaticinado permanente_
mente un espléndido porvenir, sin olvidar el empuje manual
y mental del otro elemento básico : el material humano; los
valdivianos.
Pero la Universidad Austral ha si_
do la sima y cima de Valdivia. Como todas las cosas gran_
des, nació de la nada; mejor dicho, de una áspera lucha
contra todo. Fué prácticamente la obra personal de un pio_
nero valdiviano, hijo de Constitución. Un médico que llegó
hace ya 39 años, al Hospital Regional y se dejó atrapar -
como otros - por el embrujo plurifluvial de la ciudad y la
zona.
Ciudad y zona estas, que conside_
ró necesitaban con apremio "Su" Universidad; una que ense_
ñara lo que necesita la región para su progreso económico y
su salud espiritual. Lo jugó todo, durante años, en un dia_
rio arremeter contra las aspas de todos los molinos, logran_
do al fin, darle corporeidad a su propia quimera. Obtuvo
el apoyo de amigos y desconocidos; una do las donaciones,
la de mayor volumen, la de la Sra. Haverbeck de Skalweit,
fué definitiva. Lo demás... estaba en Santiago, Y hasta
aquí vino el Dr. Eduardo Morales Miranda, del brazo de un
188

valdiviano que no conoció el descanso si de Valdivia se tra_
taba; el Sonador Carlos Acharán Arce. El Presidente Iba_
ñez apoyó con toda su alma el hermoso proyecto.
Y una tarde de Otoño, la del 12
de Marzo de 1955, en el Teatro Cervantes, los valdivianos
Vieron nacer ante sus ojos, con solemnidad desusada y casi
religiosa, algo inaudito : la Universidad Austral que hacía
poco más de 5 meses, contaba ya con personalidad jurídica,
según Decreto 3.757, que aprobaba los estatutos de esta cor_
poración - con su primer rector, el Dr. Morales.
Al conmemorarse los tres años de
la firma en la Moneda, Septiembre 1957, la Universidad esta_
ba constituida por seis facultados : Estudios Especiales,
Medicina Veterinaria, Ciencias Agrarias, Ingeniería Forestal
Filosofía y Educación y Bellas Artes, nueve escuelas univer_
sitarias marchaban ya a todo motor; cerca de 400 alumnos
recibían la enseñanza de 44 profesores, seleccionadas entre
chilenos, residentes y especialistas traídos desde Alemania
Estados Unidos, Gran Bretaña, Francia, Italia, España, etc.
Para ello contaba ya con cinco edificios propios, la Casa
Central - con el Museo Histórico y la sala "El Círculo" -,
manejaba también el fundo "Vista Alegre", para experimenta_
ción y práctica agrícola, y comenzaba a levantar en el ex_
tremo oriente de la Isla Teja; en un predio de 32 hectáreas
la ciudad Universitaria, completa y real, en la que podía
llegarse en la recién bautizada "Pinguina", el primer micro_
bus. También funcionaba en el hecho, una... Orquesta de Cá_
mara... y un Coro...
Si de relatar la vida y obra de
la Universidad Austral se tratara, habría que escribir un
libro aparte, no obstante que esta se encuentra impregnada
del espíritu de todos, los valdivianos, quienes conocen per_
fectamente su actual envergadura. Y ya que las referencias
189

han mencionado sin querer las palabras "Orquesta" y "Coro",
es porque se ha llegado curiosamente al cauce concerniente
a estas páginas, que desemboca en lo que fuera una de las
primeras, por no decir la primera y más importante de las
Facultades de esta Universidad, la de Bellas Artes, que en
su fecunda trayectoria hasta el día de hoy, ha sabido promo_
ver el cultivo y difusión del arte en todos sus aspectos.
Así como Valdivia entera se llena
de legítimo orgullo ante el creciente desarrollo y alto pe_
destal en que so sitúa su Universidad, esta última hace ga_
la de una Facultad que a través de sus 23 años y algo más,
incursionando en la música, artes plásticas, danza y teatro
ha sido el punto de atracción y una de las que han dado más
satisfacciones al público y estudiantado valdiviano.
***************
FACULTAD DE BELLAS ARTES.
"Un extraordinario interés puede
apreciarse en toda la zona Sur, por ingresar a la Facultad
de Bellas Artes de la Universidad Austral", comienza dicien_
de un artículo del Diario "El Correo de Valdivia", uno de
los tantos aparecidos durante el mes de Marzo de 1955, con
ocasión del inicio de las actividades académicas de esta
Universidad, Y señala más adelante: "Activamente se ade_
lantan en la Facultad las labores preliminares al próximo
año académico". En forma intensiva se están desarrollando
los trabajos de adaptación del nuevo edificio, donde funcio_
narán las diversas Escuelas". "Además se están haciendo
las gestiones para la contratación de los nuevos profesores
existiendo interés en varios docentes de la Facultad de "Be_
lias Artes de la Universidad Austral de Chile", "También
se han adquirido varias partidas de instrumentos y material
190

para el Conservatorio...".
Y un aviso del día 20 del mismo
mes anuncia textualmente : "Universidad Austral de Chile -
Facultad de Bellas Artes - Desde mañana Lunes 21 de Marzo
estarán abiertas las matrículas para las siguientes Escue_
las y Departamentos :
Escuela de Bellas Artes.
Conservatorio de Música.
Departamento de Danzas.
Departamento de Coros.
En la Escuela de Bellas Artes, ha_
brá un curso inicial y primer año del Primer Ciclo en Dibu_
jo; Pintura y Escultura, con sus ramos anexos (Cursos Docen_
te y Libre).
En el Conservatorio de Música, ci_
clo elemental y secundario, para piano y violín. (Cursos Do_
cente y Libre).
so elemental (Ballet).
so inicial y avanzado".
En el Departamento de Danzas, cur_
En el Departamento de Coros, cur_
La matrícula se iniciaba con las
más halagadoras expectativas, y la Secretaría de la Facul_
tad, que funcionaba en el edificio Wachsmann, 2 o piso, tuvo
un enorme movimiento, debido al gran número de personas que
se apresuraban a solicitar los antecedentes respectivos,
conforme a sus vocaciones e inclinaciones artísticas.
Es interesante destacar la modali_
dad que introdujo entonces la Facultad de Bellas Artes, en
orden a clasificar el alumnado en el primer semestre, elimi_
nando aquellos que no tuvieran la vocación o que por alguna
circunstancia técnica o de otro tipo, no significara garan_
tía de eficiencia y que junto con perder el tiempo, perjudi_
191

carían al resto del alumnado. La Universidad deseaba en es_
te aspecto, aprovechar sus esfuerzos en torno a los elemen_
tos útiles y que constituyan valores efectivos para la colec_
tividad, desentendiéndose de la tendencia a aumentar la ma_
trícula, sin mayor discriminación. En este mismo sentido,
en los Coros, la clasificación y eliminaciones se hacían ter_
minados los dos primeros meses de enseñanza.
Novedoso fue también el sistema
que se implantó en cuanto a la otorgación de becas. En efec_
te, estas facilidades dirigidas especialmente a los alumnos
que reunían las condiciones artísticas y posibilidades de su_
peración, se concedían después de hecha la clasificación del
estudiantado pasando el período de prueba en cada uno de los
departamentos y escuelas de la Facultad, o sea, al cabo de
seis meses.
De este modo se reafirmaba el con_
cepto de favorecer a los alumnos con aptitudes, aprovechando
al máximo el capital humanom no bastando pues las buenas in_
tenciones de perfeccionamiento, sino realmente la demostra_
ción del avance y posibilidades de progreso. De ahí que es_
te período de observación tuvo una gran importancia; tanto
para alumnos como profesores.
Y hablando de profesores, el pri_
mer personal docente con que contó la Facultad de Bellas Ar_
tes, fue el siguiente: Dibujo y Escultura: Srta. Berta He_
rrera; Pintura: Sr. Gregorio de la Fuente; Piano: Sras.
Inés Gebhard Paulus, Agnes de Eisendecher, Emmy de Quast,
Marioly Larrea y Marión Davis; Violín: Sr. Héctor Razzeto;
Ballet: Sra. Ana Blum y Sr. Alfonso Muñoz; Coro: Sr. Do_
nald Little G. y los jefes de voces: Olegario Pérez, Nativi_
dad Lagunas y Sr. Divert Rivera.
El primer Decano fue el Dr. Eduar_
do Tallman, quien fue designado en Consejo universitario, en
192

la misma reunión que se acordó crear esta Facultad, efectua_
da en Febrero de 1955. También en esa ocasión se eligió a
la Sra. Inés Gebhard como Directora del Departamento de Te_
ciado, y se determinó otorgar el nombre de "Carlos Acharán
Arce", al Instituto de Extensión Cultural que dependía de
Bellas Artes, como un homenaje al gran impulsador de la le_
gislación que dio vida a la Universidad.
Ese primer año la matrícula, cu_
yo número sobrepasó todos los cálculos estimativos, se ce_
rró el día 7 de Abril y las clases se iniciaron el Lunes 1.
En un comienzo, las actividades se desarrollaron en distin_
tos locales, como ser piano, en casa de las profesoras del
ramo; Coros, en los altos de la Sociedad Protectora de Em_
pleados de Comercio; Danzas en el Salón de Actos de la Mu_
nicipalidad y Artes Plásticas en el segundo piso del edifi_
ció Wachsmann.
Al año siguiente se dio el paso
decisivo en favor del más adecuado funcionamiento de la Fa_
cuitad, al adquirir, por la suma de seis millones de pesos,
el edificio de General Lagos 1107, que pertenecía al Sr. Vic_
tor Vogt, donde después dé procederse a las reparaciones per_
tinentos, se trasladaron: el Conservatorio de Música, la Es_
cuela de Artes Plásticas, la Escuela de Danzas y la Escuela
de Coros.
No es menester continuar desarro_
llando un panorama cronológico general de la labor global de la
Facultad de Bellas Artes, sino más bien desmembrar estos
apuntes en lo que han sido los tres caminos abiertos al cam_
po de la música y engendrados en ella. Habrá que referirse
entonces, al Conservatorio de Música, a la Orquesta de Cáma_
ra y al Coro Universitario, pero no sin antes comentar lo que
fuera un verdadero festival artístico, el primero, a pocos
meses de la inauguración de la Universidad.
193

Nuevo y de alta jerarquía, reali_
zado en esta ciudad entre el 14 y 20 de Noviembre de 1955,
ofrecido y organizado por la Facultad de Bellas Artes, fue
el evento en el cual se unieron la música - Conservatorio,
Orquesta y Coro -, la pintura, la escultura y el Ballet,
para dar realce a esta serie de presentaciones que consti_
tuyeron el estreno de Institutos, Departamentos, Profesores
y Alumnos de esta Facultad. Especialmente los últimos, que
mostraron el fruto del trabajo realizado durante el primer
año de actividades.
En este primer festival Universi_
tario, Valdivia pudo apreciar lo que fue posible realizar
en tan corto lapso, gracias al hondo sentido de superación
y a los desvelos y sacrificios de profesores y alumnos
que debieren suplir con entusiasmo, en primera instancia,
muchas necesidades de orden material. El programa efectua_
do el día 14 en el Teatro Cervantes, comprendió la actuación
de la Orquesta de Cuerdas de la Universidad, que ejecutó o_
bras de Haendel y Telemann con gran perfección. En la según
da parte, la presentación del Coro Universitario, que inter_
pretó el Himno de la Universidad Austral y obras de autores
extranjeros y nacionales, seleccionadas con buen gusto.
El Festival continuó el Martes, con
la inauguración de una exposición de Artes Plásticas en el
Edificio Wachsmann, que permaneció abierta hasta el Sábado
19. El Miércoles 16, en el Teatro Cervantes, se llevó a cabo
el recital de Ballet Universitario, que consultaba "Baile
de Graduados", con música de Strauss, y "Giselle", ballet
dramático en dos actos, con música de Adams.
Para la clausura del Festival, se
destinó la presentación de los alumnos del Conservatorio de
Música, en los salones del Club de la Unión, donde el público
pudo apreciar las condiciones interpretativas, respecto de
194

creaciones musicales de diferentes tendencias, épocas y es_
cuelas, a que hacía alusión el programa.
Una asistencia extraordinaria de
público marginó las diversas localidades en las funciones
realizadas en el Teatro Cervantes y Club de la Unión, aplau_
diendo cada una de las interpretaciones. El Rector Sr. Mo_
rales manifestó su enorme satisfacción ante el progreso al_
canzado por la Facultad de Bellas Artes y felicitó a su De_
cano Dr. Tallman y al cuerpo de profesores en los distintos
departamentos y escuelas.
El escritor Don Fernando Santiván
comentaba días después en el diario: "Ha sido necesaria la
actuación de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad
Austral, para que fuera posible reunir los valores artísti_
cos en un solo haz y luego, mostrarlos al público con toda
la fuerza que pueda darle una presentación de conjunto".
"Hoy podemos asegurar con orgullo
-precisaba- que en Valdivia existe un caluroso ambiente de
Arte y Belleza. Tanto la Orquesta de Cuerdas, el Conjunto
Coral y el Ballet Universitario presentados en el Teatro Cer_
vantes, como el concierto musical que actuó en el Club de la
Unión y la Exposición de Pintura y Escultura expuesta en el
Museo de Bellas Artes, mantuvieron la ciudad durante una se_
mana completa, en intensa vibración espiritual".
Fueron los brillantes comienzos de
esta Facultad. Y con el correr de los años, esa vibración
espiritual a que se refiere el Sr. Santiván, ha estado siem_
pre estrechamente vinculada al quehacer de esta casa de arte.
El Ballet clásico y moderno, el teatro, tradicional y del ab_
surdo y especialmente la música, la práctica coral e instru_
mental, del Renacimiento hasta el Jazz contemporáneo, son ma_
teria latente saturada en cada valdiviano y en gente de un
extenso territorio nacional.
195

Con verdadero interés se ha
seguido la fecunda labor de difusión que desarrolla con
propiedad, la juventud y docentes que se amparan bajo
el poder protector de la Facultad de Bellas Artes, que
enorgullece a esta ciudad sureña, y que debe continuar
su camino, incluso conociendo la idiosincracia virginal de
lo que es hoy el arte en su concepción epopéyica de la
expresión actual.
"Nacido es aquel que relaja el
espíritu, muerto es aquel que apaga la mecha de su condi_
ción de ser vivo".
***********
CONSERVATORIO DE MUSICA.
Al iniciar sus actividades la
Universidad Austral en 1955, la que contó con mayor can_
tidad de alumnos fue la Facultad de Bellas Artes, arriba de
200, distribuidos en las Escuelas de Artes Plásticas,
Danzas, Coro y muy especialmente el conservatorio de Mú_
sica (más de 100), en sus cursos de piano y violín que
acaparaba la atención de muchos jóvenes de espíritu artís_
tico, con inquietudes y aptitudes musicales, la mayoría
de las veces inexploradas y expectantes.
Fue así como numerosos alumnos
de Piano y Violín rindieron su primer examen semestral en
Julio de ese primer año, período de prueba y selección,
por lo cual aquel certamen fue seguido con gran interés
por alumnos, profesores y apoderados. Se desarrolló en
el Salón de Honor del "Club de la Unión", durante tres
días, y la comisión examinadora estuvo integrada por la
Directora del Conservatorio señora Inés Gebhard y profe_
soras señoras Agnes de Eisendecher, Emmy de Quast, Marion
196

Davis de Manns, señorita Marioly Larrea y señor Héctor
Razzeto. Además concurrieron a presenciar los exámenes,
el Rector de la Universidad Dr. Eduardo Morales y el De_
cano de la facultad de Bellas Artes, Dr. Eduardo Tallman.
Los alumnos en dicha ocasión de_
bieron interpretar obras de maestros clavecinistas, clási_
cos, románticos, modernos y autores nacionales, asombran_
do a quienes tuvieron la suerte de escuchar estas pruebas;
la nómina de alumnos destacados fue la siguiente:
En Piano: Con siete puntos Carmen Viveros Gajardo, María
Cristina Bórquez, Edeltrauth Gratze Hecht, Sergio Arella_
no Prado, Cecilia Navarro García, Eulalia Barrientos Diaz
y Marioly Larrea Arrate.
Con seis y medio puntos Silvia
Motion Ruiz. Con seis puntos: Ana María Guarda Eisendecher,
Cecilia Molina, Olivia Ortiz Kother, Ricardo Saelzer Rosch_
mann, Ana María González Moraga, Irene Neumann Jaramillo,
Laura Graciela Huaquín Mora, Gustavo Liewald Laucirica, Ol_
ga Martínez Tolosa, Cristina Rauch Strauch, Mónica Ribbeck
Gerchinsky, Inés Scheihing Bulo, Julia Farriol Vagán y Ser_
gio Barría Rodríguez.
En violín: Con seis y medio puntos: Juan Trujillo Martin
y con seis puntos: Pedro Millas Devia.
Así mismo varios de los nombra_
dos sobresalieron al rendir pruebas de Teoría y Solfeo.
Todos estos excelentes resultados arrojó este primer certa_
men, a pesar del criterio estricto que mantuvo en todo
momento la comisión, para la otorgación de las notas. El
progreso del alumnado era evidente, demostrando, los 88
alumnos que se presentaron a exámenes de piano y los 15
que lo hicieron en violín, gran capacidad interpretativa,
seguridad en las ejecuciones, soltura y magníficos conoci_
mientos, de acuerdo con los estudios que habían realizado.
197

La Sra. Inés Gebhard comentó a la prensa: "Creo que la
Universidad está creando una verdadera potencia espiri_
tual, en tal forma que en futuras presentaciones colec_
tivas podrá admirarse los avances conseguidos..."
Por su parte, el Rector señaló
a la salida del certamen: "Estoy vivamente impresionado
por lo que he podido apreciar en el Conservatorio de Músi_
ca de la Universidad. Al progreso del alumnado se suma
la disciplina, la forma magnífica como se enseña y la per_
sonalidad que se permite crear al alumno. Esta capacidad
espiritual de la que debemos honrarnos, merece de mi par_
te la mayor admiración. Ya podemos imaginar lo que ten_
dremos en conjunto, no sólo para la Universidad Austral,
sino para la zona a la que servimos y espero dar a la Fa_
cuitad de Bellas Artes toda la importancia y las comodida_
des que requieren sus labores, para que, aparejado al espí_
ritu, esté el mínimo de bienestar necesario al cultivo de
lo bello y lo grande..."
Fue el primer paso y el que mar_
có trascendentales huellas. De entonces, el Conservatorio
se elevó cada vez a nuevas esferas artísticas. Poco des_
pués, el 30 de Agosto, tuvo lugar el Concierto en que inter_
vinieron los alumnos del Conservatorio, que se acogió con
un interés de parte del público. El variado programa que
se desarrollo en los salones del Club de la Unión, compren_
día dos partes, con obras seleccionadas que motivaron gran_
des aplausos y elogiosos comentarios de la numerosa concu_
rrencia. Posteriormente este concierto se presentó en la
ciudad de Osorno, en una gira organizada por el Instituto
de Extensión Cultural - Artística "Carlos Acharan Arce",
que dependía de Bellas Artes, la que brindó grandes éxitos
a todos y cada uno de los componentes de la delegación.
198

Después vino Octubre y el Festi_
val Universitario, del que ya se ha hecho mención y que
culminó con el Concierto de los alumnos del Conservatorio,
que fué un éxito auspicioso y reveló en forma indiscutible
los progresos alcanzados a esa fecha y la importancia de
la labor que se estaba desarrollando. Todos los alumnos
fueron muy felicitados por las autoridades universitarias
y público asistente, que premió con calurosos aplausos ca_
da una de las interpretaciones. Gustaron especialmente, las
"variaciones" de Dancla, que ejecutó el violinista
Juan Bautista Trujillo; además las obras de autores moder_
nos, Kachatarian, Gretchmaninoff, Debussy, etc. Fuera del
programa, el joven Enrique Nuss interpretó también "Para
Elisa" de Beethoven, y se lució, una vez más, confirmando
sus extraordinarias condiciones, el pianista de 13 años,
Sergio Arellano. Actuaron en forma no menos brillante,
Gustavo Liewald, Inés Woerner, María Moreno, María Rojas,
Margarita Saelzer, Valentina Montiel, Silvia Motión, Ser_
gio Barría, Bruna Contreras, Norberto Butendieck, Eulalia
Barrientes, Julia Farriol y la profesora Marioly Larrea.
Ese primer año del Conservatorio
fué la verdadera imagen de lo que sería y ha sido a través
de 28 años; fiel compañero espiritual y puerta hacia el
logro de tantas metas y satisfacciones. Formador de nota_
bles instrumentintas, varios de ellos hoy fuera de Valdi_
via o allende las Fronteras de Chile, donde algunos se han
perfeccionado, siguiendo estudios superiores, cursos espe_
cializados o simplemente continuando su carrera iniciada
en este Conservatorio valdiviano. Otros han sido seleccio_
nados con becas al extranjero y también muchos ejercen la
docencia, tanto en Valdivia, como en otras ciudades,
e integran
199

connotadas orquestas de música sinfónica o de cámara.
Cuántos alumnos, cuántos niños han pasado por las au_
las del Conservatorio que ha elevado sus espíritus, ha
canalizado sus inquietudes artísticas y ha desarrolla_
do sus aptitudes, incrementando su personalidad; así
por ejemplo en 1969, cuando se enseñaban otros instru_
mentos aparte de los ya señalados, la matrícula era de
60 alumnos en Piano, 11 en Cello, 30 en Violín, 16 en
Contrabajo, 6 en Viola, 29 en Guitarra y 16 en instru_
mentos de viento, haciendo un total de 168 alumnos, lo
que era normal por esos años....
***********
ORQUESTA DE CAMARA.-
Ha debido llamar la atención
seguramente, la participación de una Orquesta de Cuer_
das de la Universidad Austral en el Festival Artístico
Universitario de 1955, puesto que la historia de la Or_
questa de Cámara señala los años 1961, 62 y 63 como su
etapa inicial. La primera fue un conjunto instrumental
dirigido por el profesor de violín Dr. Héctor Razzeto e
integrado por valiosos elementos artísticos valdivianos,
especialmente de la Escuela Normal, como también miembros
de la Orquesta de Cámara de Concepción y músicos indepen_
dientes de gran prestigio.
En detalle, los componentes de
esta Orquesta de Cuerdas, que dio gran realce al inicio
de actividades de la Universidad Austral, eran los siguien_
tes: Donald Little, Divert Rivera y Héctor Razzeto, pro_
fesores de la Universidad en el Conservatorio de Música y
Coros; Juan Bautista Trujillo, Daniel Di-Leo, Eberardo
200

Tiznado y Francisco arroyo, entusiastas artistas; de
la Escuela Normal, reforzaban la Orquesta los señores
Pedro Vargas, Celso López, Guillermo Campos, Carlos
Opazo, Francisco Hurtado y Arturo Navarrete. De la
Orquesta de cámara Universitaria de Concepción, ínter_
vinieron los destacados músicos Alfonso Carrillo, Ariel
Gallardo, Horst Dreschler, Gastón Bianchi, Armando Sán_
chez y Renato Cruzat. En cuanto a los colaboradores in_
dependientes, se puede citar a los valores locales seño_
res Carlos González, Ignacio Contreras y Mario Sáez.
La presentación en ese primer
Festival Artístico fue de gran jerarquía, escogiendo
obras de Haendel y Telemann, para obsequiar el numeroso
público asistente con las más bellas de sus interpreta_
ciones, que fueron merecedoras de los mejores aplausos,
debido a la precisión y calidad con que fueron ejecuta_
das, dentro de un marco de gran responsabilidad artística.
En forma más extensa habría que
referirse a la "Orquesta de Cámara" propiamente tal, u
"Orquesta Filarmónica del Sur", como también se llamó y
que nació en el mes de Abríl de 1961. Su creación fue la
consecuencia de antiguas inquietudes musicales, alimenta_
das por sociedades musicales como "Amigos del Arte" y
"Juan Sebastián Bach", así mismo por la intensa actividad
musical que sostenía la Escuela Normal "Camilo Henríquez",
que contaba con una Orquesta de Cuerdas, formada por alum_
nos, muchos de los cuales han sido más tarde profesionales
en conjuntos nacionales y extranjeros.
Fue esta última institución la
que aportó el elemento humano básico para la formación del
primer grupo instrumental estable de Valdivia. Las inquie_
tudes de estos jóvenes, recién egresados o a punto de egre_
sar, que deseaban proseguir su labor musical, no podrían
201

haber fructificado de no haber mediado la inmensa atrac_
ción ejercida por la Universidad Austral, joven plantel
superior que empezó a canalizar las actividades básicas
de la Zona, la cultural entre ellas.
Don Sigfried Erber W. fue el
principal promotor y fundador de la Orquesta de Cámara
de esta Universidad, conjunto que en sus años de vida
alcanzó un alto pedestal. El señor Erber se desempeñó
entusiastamente como primer director, cargo que ocupó
hasta la reorganización de la orquesta, en 1964.
Las primeras presentaciones se
efectuaron en la Casa de Huérfanas, en la Cárcel, luego
en la Sala "El círculo" y además, en distintos colegios
primarios y secundarios, en una etapa experimental que
arrojó excelentes resultados y a la vez ganó numerosos
adeptos y el apoyo unánime de la ciudadanía y autorida_
des universitarias y públicas.
Los primeros solistas fueron
las señoras Inés Gebhard, Marión Davis, Marianne de Kuns_
tmann y el primer concertino el profesor de música de la
Escuela Normal de ese año, David Muñoz Alvarez. Fue un
período de intensa actividad, una actividad amateur, desti_
nada a introducir el conjunto en el ambiente valdiviano y
sureño. Pronto se organizaron temporadas de abono, una
de las cuales tuvo varios directores invitados de recono_
cido prestigio: Mateucci, Izquierdo, Cullell. Se estaba
entonces reconociendo tácitamente la necesidad de que es_
ta orquesta siga trabajando en forma permanente, hecho que
gracias al tesón de sus integrantes y director, fue posi_
ble por varios años.
202

La atracción que produjo la
existencia de un grupo estable de intensa labor en el
Sur de Chile, hizo posible las visitas de destacados
artistas, a partir de 1962. Ese año se iniciaron las
actividades en Febrero, con el primer Curso de Música
de Verano, auspiciado por la Universidad a través de su
Departamento de Extensión Cultural y por la Municipalidad
de Valdivia; las clases de perfeccionamiento estuvieron
a cargo de Jaime de la Jara y Carlos Alonso, en Violín;
Abelardo Avendaño, Viola y Jorge Román, Cello.
Durante ese mismo año, la Or_
questa quedó reducida a 19 integrantes, según acuerdo
entre el Director y el Concertino; además tomó el nom_
bre de Orquesta Filarmónica del Sur, dependientes de la
U.A. y se inició, en el mes de Junio, la primera tempo_
rada musical de abono a que ya se hizo alusión anterior,
mente, con una serie de seis conciertos, efectuados men_
sualmente, donde actuaron como solistas: Marianne de
Kunstmann, Inés Gebhard, Eva Simek, Genaro Burgos, Abraham
Bravo, Jaime de la Jara, Isolde Pfennings, Patricio Bravo,
Jaime Escobedo y Cancio Mallea.
El año 1963 se inició con el
segundo curso de verano, que se tituló Seminario de Prác_
tica Orquestal, bajo la dirección del maestro Pablo Iz_
quierdo; durante el mes de Enero se realizaron los prime_
ros exámenes válidos con comisiones de la Universidad de
Chile, oportunidad en que varios integrantes obtuvieron
los primeros certificados, iniciando el estudio sistema_
tico de su instrumento, bajo la orientación de los profe_
sores A. Bravo y E. Simek.
203

Integraban la Orquesta hasta
esa fecha, los señores: Rodolfo Zapata Alarcón, Cello;
David Muñoz Alvarez, violín; Donald Little González,
violín; Francisco Hurtado García, cello; Guillermo
Campos Pérez, viola; Genaro Burgos Ríos, violín; Juan
Bta. Trujillo Martin, violín; Nelson Mellado Barrientos,
viola; Ricardo Langbein Schuster, violín; Ernesto Guar_
da Carrasco, contrabajo; Sergio Pineda Viballo, contra_
bajo; Carlos Opazo, viola; Orlando Ruiz Toledo, violín;
Héctor Escobar Muñoz, cello; Rene Barrientos Wörner, vio_
lín y Jorge Villanueva Miranda, cello.
En el mes de Julio se inició
una nueva etapa de conciertos; aparte de los solistas
nombrados anteriormente, actuaron durante 1963 la arpis_
ta Nina Alonso Camas, el destacado violinista Enrique
Iniesta, el flautista Juan Bravo; Giocasta Corma en Pia_
no, la soprano Fanny von Kiesling y Silvia Wilckens, tem_
porada de abonos que finalizó en Noviembre.
El 10 de Abril de 1964 se rea_
nudaron las actividades de la Orquesta, bajo la dirección
de Juan Matteucci, que en ese entonces llevaba la batuta
de la Filarmónica Nacional. Entre las expresiones verti_
das por este destacado visitante, cabe citar: ..."Estoy
sumamente impresionado de cómo se está iniciando la Orques_
ta; lo ha hecho como corresponde, en forma inteligente,
desde chica para llegar a grande. Y digo ésto porque he
encontrado excelentes músicos, que posteriormente ratifi_
carán mi impresión".
La temporada finalizó en Agosto
y aparte de Matteucci, dirigieron Juan Pablo Izquierdo,
Agustín Cullell, Abraham Bravo y Enrique Iniesta. Actuó
como solista Carmen Barros y hubo conciertos en Temuco,
La Unión y Osorno. En Abril del mismo año, se contrató
204

como profesor de violín al señor Aziz Allel, integrante
de la Orquesta Filarmónica Nacional.
1965 también fue un año de ple_
na actividad; se contrató a la señorita Graciela Concha
M. como profesora de violín; por intercambio universita_
rio se logro el nombramiento del profesor Agustín Cullell,
como Director de la Orquesta y del Conservatorio, músico
de gran experiencia. Además se renovó el contrato al pro_
fesor Allel como concertino de la Orquesta y se contó tam_
bien con la valiosa cooperación del profesor norteamerica_
no Roger Emmanuel.
Junto con la calidad indiscuti_
ble de estos profesionales actuaron los alumnos, que poco
a poco alcanzaban un mayor nivel. La Orquesta de la Univer_
sidad Austral inició así una etapa de superación, a pesar
de mantener los años siguientes, un ritmo no estrictamente
profesional, pues siguió fiel al espíritu de su organiza_
ción, en el sentido de compartir la labor de extensión
con el estudio individual de sus componentes.
En 1967, la Orquesta de Cámara,
dirigida por Dan Agustín Cullell, quien además era Direc_
tor titular de la Orquesta Filarmónica Municipal de Santia_
go, se proyectó en extensión geográfica a una zona más vas_
ta que los años anteriores, como también en cantidad de con_
ciertos, llegando inclusive a Santiago y Valparaíso, con
actuaciones que elogió la crítica. Estaba formada por 18
ejecutantes, distribuidos en cinco primeros violines, cua_
tro segundos violines, cuatro violas, cuatro violoncellos
y un contrabajo. Figuraron entre sus integrantes: Manuel
Bravo, Gustavo Guiñez, René Barrientos, Américo Giusty,
Abraham Bravo, Genaro Burgos, Francisco Rettig, Roy Caro,
Enrique Libis, Santiago Adán,.. Pedro Poveda, Humberto Agui_
la, Enrique Valdés, Jorge Villanueva, Héctor Escobar y
205

Sergio Pineda.
Al año siguiente, se realiza_
ron en forma intensiva los ensayos de las obras que con_
templaba la Temporada Oficial de Conciertos 1968, que se
inició en el mes de Mayo. Intervinieron en los 5 Concier_
tos de esta temporada, las pianistas Inés Gebhard, Virgi_
nia Molina y Teresa Lagos, el violinista Manuel Bravo y
el violinista Santiago Adán. Los artistas invitados en
calidad de solistas, fueron: el violinista Jaime de la
Jara y el violista Abelardo Avendaño, la arpista Virginia
Canzonieri, el flautista Juan Bravo y los cantantes Lucía
Gana, Carmen Luisa Letelier, el tenor Eduardo Lira y el
bajo Jorge Vásquez.
La orquesta continuó ofreciendo
excelentes temporadas de Conciertos, como lo certifica,
por ejemplo, el programa del período comprendido entre
Mayo y Octubre de 1969, que so incluye a continuación y
que demuestra sin lugar a dudas, la alta jerarquía de es_
te conjunto, que representó una de las más preciadas aspi_
raciones de músicos y público valdiviano.
La temporada 1970 se inició el
12 de Junio de ese año, siempre bajo la conducción del ma_
estro D. Agustín Cullell. El programa del primer concier_
to fue repetido el día 14 especialmente para los estudian_
tes de Valdivia, quienes repletaron el Teatro Universita_
rio. Igualmente, y accediendo a una invitación de la Coo_
perativa de Difusión Cultural de Río Bueno, la Orquesta
se presentó en aquella localidad el 23 del mismo mes.
Actuaron como solistas los Sres. Manuel Bravo y Pedro Sal_
vador de Lores.
En Octubre, Noviembre y Diciem_
bre de 1970 se llevaron a cabo algunas giras por las pro_
vincias de Cautín, Osorno, Llanquihue y Chiloé, donde la
206

orquesta ofreció varios conciertos de extensión, con
interesantes programas.
Durante los años siguientes
la Orquesta de Cámara de la U.A. ha funcionado en for_
ma esporádica, pero cabe destacar el sorpresivo auge
experimentado en 1974, donde posiblemente habría reen_
centrado el camino largamente esperado por la inquietud
artística de la región. Dirigida por la profesora con_
certista Sra. Wiltrud Fuchs, la Orquesta finaliza un
arduo período de ensayos e inicia un ciclo de conciertos,
inaugurado en un "Viernes Cultural", en homenaje a la
Universidad. Integraron este conjunto instrumental, los
violines primeros Osvaldo Urrutia, Patricio Contreras y
Enrique Libis; violines segundos, Fernando Villalobos
y Gulberto Corales; viola, Humberto Aguila; violoncellos,
Reinhard Fuchs y Jorge Villanueva; contrabajo, Sergio Pineda.
También ese año actuaron como
solistas invitados los concertistas Francisco Quesada y
Pedro Poveda, de la Orquesta de Cámara de la Universidad
Católica, en un gran concierto efectuado en la Iglesia
San Francisco, escenario de numerosas actuaciones de esta
orquesta, algunas de gran envergadura, como fue la pre_
sentación de "El Mesías" de Haendel, con la participa_
ción masiva de solistas y coros, junto a la orquesta di_
rigida por Wiltrud Fuchs, con elementos artísticos de di_
versas partes del país. (Nov. 1974).
Entre las innumerables obras
presentadas en Valdivia por la Orquesta de Cámara de la
Universidad Austral desde sus comienzos el año 1961 y a
través de su trayectoria en diferentes períodos, sobresa_
len: Concierto de Navidad (Giuseppe Torelli), Concierto
para Piano, percusión y Orquesta (Franz Xavier Lehner),
Suite en Sol menor (J.S.Bach), Concierto en Re menor
207

(J.S.Bach), Sinfonías de Cámara de Johann Stamitz de
Franz Xavier Richter y de W.A. Mozart, Concerto Grosso
Op. 6, N°4 (G.F.Haendel), Divertimento (Mozart), Andan_
te (A.Leng), Concierto N° 1 para piano y Orquesta, Op.
25 (Félix Mendelssohn), Concierto en La menor para Vio_
lin, orquesta y Bajo continuo (G. Telemann), Concerto
Grosso Op. 6, N° 9 (G.F. Haendel), Serenata Op. 20
(Edward Elgar), Concierto para dos Violines y Orquesta
(A. Vivaldi), Concierto para Guitarra y Orquesta (A. Vi_
valdi), Concierto para Clarinete y Orq. (Karl Stamitz),
Pequeña Serenata Nocturna (W.A. Mozart), Andante Apasio_
natto (Enrique Soro), Sinfonía en Sol Mayor (Gluck), Con_
cierto en Sol Mayor N° 3, para Violín y Orq. (W.A. Mozart),
"Bastian y Bastiana" (W.A. Mozart), Concierto para Violon_
cello y Orq. (J. Haydn), Sinfonías N° 1 y 2 (Vivaldi),
Concierto en Si Mayor para Viola y Orq. (G.F. Haendel),
Concierto para Piano y Orquesta en Re Menor (J.S. Bach),
Divertimento K.V. 247 (W.A. Mozart), Concierto en Do Ma_
yor para dos Pianos y Orq. (J.S. Bach), Concierto N° 1
en La menor para Violín y Orq. (J.S. Bach), Concerto Gro_
sso Op. 6, N° 8 en Do menor (G.F. Haendel), Suite Holberg
Op. 40 (Edwar Grieg), Concertó Grosso N° 1, en Fa menor
(A. Scarlatti), Divertimento para Orquesta de Cuerdas
(Bela Bartok), Cinco Piezas para cuerdas (Paul Hindemith)
y muchas otras, incluyendo algunas que fueron estreno en
todo el país, reflejando con ésto una vez más, la alta
capacidad interpretativa de esta orquesta valdiviana, na_
cida bajo el alero de una Universidad de renombre nacio_
nal e internacional.
208

CORO UNIVERSITARIO.-
Este prestigioso conjunto de
voces mixtas, que hasta el día de hoy entrega a la ciu_
dadanía valdiviana y a toda la región lo mejor de su
arte, con la calidad por todos conocida y el lugar pre_
ferente que ocupa en el concurso de actividades artís_
tico - musicales de esta ciudad, se organizó a fines
del año 1954, con motivo de la creación de la Universi_
dad Austral.
En ese entonces existían los
Coros Polifónicos de Valdivia, consagrado ya a través
de numerosas presentaciones, bajo la dirección del prof_
fesor Donald Little. Este organismo, en sesión extra_
ordinaria celebrada por esa fecha, acordó adherir moral
y efectivamente a la Universidad Austral, haciendo lle_
gar una extensa nota al director del Instituto de Exten_
sión Cultural, Dr. Eduardo Tallman, donde dejan estable_
cido el alto espíritu de cooperación que dentro de las
filas del Coro existía, con el propósito de colaborar a
las sanas y altas iniciativas de dicho Instituto.
La carta fue remitida en respues_
ta al ofrecimiento que hacía la Universidad Austral a esta
Institución, en el sentido de participar directamente en
la formación del Coro Polifónico Universitario. Los
Coros Polifónicos de Valdivia se sintieron muy honrados
y aceptaron gustosamente; el directorio, que por espacio
de 5 años había colaborado entusiastamente al mantenimien_
to y perfeccionamiento de la entidad coral, cesaba en sus
funciones y quedaba a las gratas órdenes de la Universidad.
La nota agrega: "Queremos dejar establecido que los anhe_
los perseguidos, no son otros que ver realizados los sue_
ños de muchos valdivianos que, con sacrificios inmensos
209

aún con incomprensiones extrañas, siguen Juchando con
optimismo y fuerzas suficientes para sembrar con honra
y quizás sin gloria recoger la semilla generosa con que
el austro patrio cosechará felicidad y progreso para
todos los chilenos".
Y termina expresando: "Por
intermedio de estas líneas, ya estamos a vuestras órde_
nes y también, quisiéramos llegar a todos los corazones
amantes del canto e invitarlos a sumarse a esta cruzada
de progreso espiritual y ayudar así a engrandecer nues_
tra Universidad, dándole prestigio nacional y ojalá
traspasando nuestras altas y bajas fronteras. En nombre
de los COROS POLIFONICOS saludamos a Ud. atentamente.-
Federico Beltrán, Presidente.- Donald Little, Director.-
Valdivia, 24 de Diciembre de 1954.-
De esta manera, los Coros Po_
lifónicos de Valdivia pasaron a constituirse en el Coro
de la Universidad Austral, que luego recibió la visita
de los señores Mario Baeza y Waldo Aránguiz, entonces
Director y Sub Director, respectivamente, de los Coros
de la Universidad de Chile, enviados por la Facultad de
Ciencias y Artes Musicales de ese plantel, con el fin de
conocer la labor desarrollada por el Coro Valdiviano,
aquilatar su capacidad y darle forma definitiva, para
posteriormente, previa selección de sus integrantes, pa_
sen estos a formar el Coro Universitario de Valdivia, es_
tructurándose decisivamente.
En seguida se realizó la primera
presentación, junto a la Academia de Danzas, en un reci_
tal al aire libre, en la plaza Pedro de Valdivia, actuan_
do ya prácticamente como Coro Universitario y obteniendo
un gran éxito. "Este conjunto merece amplio apoyo.
210

Creo que debemos seguirlo muy de cerca para dispensár_
selo por su disciplina, por el espíritu de colaboración
pública de sus componentes, por su entusiasmo y su jus_
teza interpretativa. Por otra parte, los señores Fede_
rico Bertrán y Donald Little, merecen el más cordial
aplauso de la ciudad, porque son ejemplos de perseveran_
cia y decisivos factores del éxito artístico de los co_
ros, legítimo orgullo de Valdivia". - fue el comentario
del Alcalde, Sr„ Carlos Kaehler, en dicha ocasión.
Posteriormente, el "Coro de
la Universidad Austral" se abocó a la preparación de su
presentación ante S.E. el Presidente de la República,
Ministros de Estado y Comitiva, con motivo del acto de
inauguración oficial de las actividades de este plantel
de enseñanza superior, el 12 de Marzo de 1955, en el Tea_
tro Cervantes. En esta oportunidad el Coro cumplió una
actuación de gran categoría, donde también se dió a co_
nocer el Himno de la Universidad.
Tras una serie de permanentes
ensayos, se acercó poco a poco la fecha del Primer Festi_
val Universitario, en el mes de Noviembre, y aumentaba la
expectación por ver actuar el Coro Universitario. Justa_
mente este conjunto realzo el nivel artístico del concier_
to inicial, en la segunda y tercera parte del programa.
Su presentación fue excelante y el público supo premiar
con efusivas muestras de aprobación. Cada una de las in_
terpretaciones dirigidas con maestría por el Sr. little.
Integraban el Coro Polifónico
de la Universidad en esa fecha, las siguientes sopranos:
Eduvigis Matus I., Gladys Espinoza P., Sofía Matus I.,
Eliana Cotapos M., Elena Triviños V., Yolanda Puccio L.,
Irma Badilla Y., Margarita Bodosky V., Inés Eguilúz C.,
211

Aurora Méndez V., Olinda Ortega N., Francisca Vives F.,
Nora Monje C., Luisa Baldini C., y Nora Estrada B., las
contraltos Natividad Laguna M., Juana Pailaquelén A., Ana
Vargas P., Margarita Vera I., Raquel Urrutia S., Eliana
Puchi U., Raquel Morales A., Maruja Paredes A., Rebeca
Espinoza P., Alicia Espinoza P., María E. Jaramillo A.,
Juana Orellana C., y Norma Orellana C., los tenores Fede_
rico Bertrán M., Divert Rivera A., Hernán Soto V., René
Uribe B., Héctor Valenzuela N., Ricardo Jory O., Hernán
Contreras, Belarmino Vega, Osvaldo Bastidas, Rigoberto
Riveros A., Jaime Muñoz Sepúlveda y Máximo Pino O., y los
bajos Olegario Pérez S., Jorge Acuña L., Juan Binder M.,
Ruperto Barría Sch., Hugo Carmona L., Octavio Echevarría
O., Lautaro Hodge S., Eleodoro Maldonado M., Hugo Quiño_
nes G., Héctor Rodríguez S., Juan Sánches L., y Luis So_
barzo D. Actuaban como solistas, las sopranos Eduvigis
Matus y Gladys Espinoza.
Arraigaban entonces las raíces
del Coro Universitario y éste ha venido desarrollando a
través de los años una prolífica labor de difusión de la
música vocal, con un sinnúmero de actividades académicas,
ensayos, recitales, giras y presentaciones que han compro_
metido a una gran cantidad de personas componentes de es_
te conjunto en diferentes períodos, como así mismo distin_
tos directores, cada uno de los cuales ha aportado en tal
medida de hacer el Coro un organismo activo, donde se re_
fleja el entusiasmo por progresar, aprender y entregar a
la ciudadanía un mensaje de espíritu superior.
El auge que experimentó la ac_
tividad coral con el profesor Franklin Thon al frente de
este Coro, así como los conocimientos adquiridos con el
estimado maestro Sergio Pineda Viballo y la dinámica y
fecunda labor de extensión realizada por el actual director
212

don Hugo Muñoz Sepúlveda, han ubicado a este gran grupo
coral en un pedestal, donde se señala como el principal
portavoz universitario en el Sur de Chile.
*************
Aparte de los conservatorios,
orquestas, bandas y otras instituciones musicales que
existieron en Valdivia y que contribuyeron a elevar el
nivel musical de la comunidad, estuvieron presentes tam_
bién las orquestas que amenizaban fiestas, películas, ve_
ladas y reuniones familiares. Estas eran de menor número
de componentes y en la ejecución de sus programas inter_
pretaban música docta y de carácter popular.
Estos datos nos permiten apre_
ciar claramente la naturaleza del movimiento musical en
Valdivia expresado en todos los ámbitos de la sociedad de
ese tiempo, quedando de manifiesto la trascendencia y el
gusto por la música dentro del marco social provincial.
fueron :
- Orquesta de Teatro Valdivia.
- Orquesta del Cine Olympia.
- Orquesta de Radio Valdiva.
- Orquesta del Hotel Palace.
- Orquesta Montecarlo.
- Orquesta Silva.
- Orquesta Típica Royal.
- Orquesta Trejos.
- Circulo Folklórico.
- Jazz Band "Exelsior".
***********
Estas instituciones musicales
213

1 .- Aburto de Ide, María.
2. - Aedo, Robinson.
3. - Altamirano, Gilda.
PROMOTORES DEL MOVIMIENTO MUSICAL
GALERIA DE MUSICOS VALDIVIANOS
Concertista en piano, nacida en
Valdivia. Viaja a Alemania en
donde se perfecciona para después
volver a su ciudad natal.
Director de la Banda del Regimien_
to "Caupolicán, en Junio de 1920.
Profesora de Música del Conserva_
torio de don Francisco Cordero Ca_
rrera.
214

4.- Alvarez, René.
5.- Appelius, Heriberto.
Profesor de Música, 1er, Director
de los Coros Polifónicos de Valdi_
via (1949).
Solista en órgano y armonio, Com
positor e integrante de orquestas.
6.- Aravena, Luis. En 1936 es Director de la Orques__
ta de la Radio Valdivia.
7.- Araya Arancibia, Luis A. En Julio de 1926 es Director de la
Banda del Club Musical Ferroca_
rril y en Marzo de 1936 es Direc_
tor de la Banda del Club Musical
Obrero.
8.- Asenjo de Espejo, María. Pianista, participa en audiciones
9.- Auer, Hermann.
10.- Barría. Miranda, Hernán.
ofrecidas por la Sociedad Valdi_
via en 1939.
Director de Coros y organizador de
un conjunto de flautas. Tam_
bien profesor de música y canto
del Instituto Alemán.
Profesor de Educación Musical en
la Escuela Normal de Valdivia e
impulsor del arte musical.
11.- Barría Rodríguez, Sergio. Director de Conjunto Instrumental
12.- Bauer, Alberto,
del Círculo de Acordeonistas de
Valdivia y organizador de coros.
En 1966 es Presidente de la Fede_
ración de Coros de la provincia de
Santiago y segundo Vicepresi_
dente Nacional de la Federación
de Coros de Chile.
En 1923 es profesor de música de
enseñanza instrumental y teórica.
215

13.- Baum, Aenne,
14.- Beatus. Reverendo Padre.
15.- Burgemeister de Quast,
Emmy
16.- Burgos, Genaro.
17.- Brüning, Enrique.
18.- Cabezón, Alberto H.
19.- Castelblanco Echenique.
Alicia.
En este mismo año, es miembro de
la orquesta del Club Musical "Jae_
gercorps".
Violinista alemana, radicada en
Valdivia. Profesora de violín en
el Conservatorio de Música que
dirigía don Francisco Cordero Ca_
rrera.
En 1959 es Director del Conjunto
Coral "Singkreis" y en 1960, Di_
rector del Coro Masculino, que
cantaba preferentemente música sa_
cra.
En 1948 abre su Academia, con cur_
sos de solfeo, teoría y piano.
Contaba también con un Kindergar_
ten musical.
Director del Coro Masculino de la
Escuela Normal de Valdivia en 1960
Más tarde Director de la Orquesta
de Cámara de la Escuela Normal y
músico de la Orquesta de cámara
de la U.A.CH.
Violinista, Director del Conserva_
torio de Música que llevó su nom_
bre y Director de Conjuntos y or_
questas organizados en Valdivia.
Violinista y tenor lírico entre
los años 1920 y 1928.
Profesora de piano. Dió numero_
sos conciertos junto a otras pro_
fesoras de piano del Conservato_
rio de Valdivia.
216

20.- Castro, Mario
21.- Coutreras, ignacio.
Violinista desde 1935, actúa en
veladas y audiciones que se di_
fundían por Radio Sur, con el
grupo "Ecos Juveniles". También
fué solista en el Orfeón de Pro_
fesores.
Violinista y compositor radicado
en Valdivia, nacido en Bilbao,
España.
22.- Cordero Carrera, Francisco Profesor de música y composi_
23.- Córdova, Pedro.
tor valdiviano, Por varios años
dirigió la Academia Nacional de
Música. Más adelante fué Direc_
tor del Conservatorio de Música
de Valdivia.
En 1924 es Director de la Estu_
diantina de Valdivia.
24.- Davis S. de Manns, Marion. Profesora de Piano, Teoría y
25.- De La Rosa, Roberto.
26.- Eitel, Thea de.
Armonía. Ha ejercido la docen_
cia en los Institutos de Música
(Conservatorio) y Educación Musi_
cal de la Facultad de Bellas Ar_
tes de la U.A., llegando a ocu_
par importantes cargos en esta
última, como el de Pro-Decano.
De 1922 a 1935 es Director de la
Banda del Club Musical "El Pro_
greso".
Directora y profesora de piano
del Conservatorio de Música. En
1944 fué Presidente de la Socie_
dad Amigos del Arte.
217

27.- Engesser, Emilia.
28.- Erber W., Sigfried.
29.- Escobar, Mila.
30.- Exss, Guillermina.
31.- Exss, Luisa.
32.- Fernández, Víctor.
33.- Fleischmann, Jorge.
34.- Flory, Francisco.
Profesora de canto (1942) en el
Conservatorio de música de Valdi_
via. Crea una Academia particu_
lar.
Profesor de violín. Director de
orquestas y merecedor del premio
"Alvaro Bombal" que otorga la So_
ciedad Amigos del Arte, por sus
méritos en la difusión musical de
Valdivia.
Concertista en guitarra, 1931-
1932.
Profesora de música entre los
años 1929 y 1932.
Pianista y profesora de piano.
En 1920 es profesora del Conser_
vatorio Brüning. En 1927, desta_
cada como pianista acompañante de
artistas valdivianos y visitan_
tes.
Compositor de canciones escolares
y piezas breves para violín y pia_
no. Director del Coro de la Es_
cuela N° 2, destacado en un Festi_
val Coral, organizado por la So_
ciedad Musical Bach.
En 1926 es profesor de violín,
mandolina y guitarra.
Concertista de acordeón - piano y
profesor. Entre 1940 y 1942 da
conciertos como solista y como
miembro de conjuntos locales.
218

35.- Frick Asenjo, Nina.
36.- Fritz, Elsa.
37.- Garay Zavala, Manuel.
38.- Gebhard Paulus, Inés.
39.- Gleissner, César.
40.- Gómez Andrade, Alvaro.
41.- González, Bernardo.
(1884-1963). Pianista y composi_
tora valdiviana; autora de más
de 50 composiciones musicales.
1929 - 1932 es profesora de pia_
no y canto, integra un grupo de
cámara con Alberto Lauer, Aenne
Baum y otros.
Director del Orfeón de la Escue_
la Hogar (1943-1944).
Concertista y profesora de piano
miembro de la Sociedad Amigos del
Arte. Actualmente profesora de
piano del Conservatorio de músi_
ca de la Universidad Austral de
Chile y Directora del Departamen_
to de Extensión Cultural de la Vi_
cerrectoría de Extensión y Comuni_
caciones de la U.A.CH.
Flautista, conocido como solista.
En una oportunidad (1920), inter_
pretó "Himno de las lágrimas" de
Schubert.
Formador de músicos en nuestra
ciudad y gran impulsor de las ac_
tividades de la orquesta de la Es_
cuela Normal.
1941 - 1943, Director y profesor
de música de la banda del Club Mu_
sical Obrero.
42.- Gutiérrez, Tomás. Destacado flautista valdiviano.
43.- Grenci, Omar.
Violinista integrante de la orques_
ta Mahler y de la orquesta del Na_
cional. Director de Coros.
219

44.- Hanne de Melo, Anita. Profesora de música y de piano
45.- Haxs de Eisendecher,
Agnes.
entre los años 1926 y 1932.
Pianista y profesora de música
valdiviana. Fué miembro de la or_
questa de la Sociedad Musical Val_
divia.
46.- Henzi„ Arnoldo. Músico valdiviano destacado entre
los años 1919 y 1923. También se
le conoció como compositor.
47.- Henzi, Teodoro. Violinista destacado entre los
años 1920 y 1938. Compositor de
obras como "Abendstille" entre
otras.
48.- Hurtado Jorquera, Maria. 1944 - 1947 profesora de música y
canto del Liceo de Niñas y Direc_
tora del conjunto coral del mismo
establecimiento.
49.- Jaramillo, Maria. 1942 - 1943 es profesora del Con_
50.- Kluge. Herbert.
servatorio de música de Valdivia.
Director del Conjunto Coral "Sing_
kreis" en el año 1953 y profesor
de música y canto y Director del
coro del Instituto Alemán Carlos
Anwandter en el año 1955.
51.- Kunstmann, Marianne. Contralto valdiviana. Perteneció
a la Sociedad Amigos del Arte y a
la Sociedad Mozart de Santiago.
Se desempeñó como profesora de Im_
postación de la Voz en la Facul_
tad do Bellas Artes entre los años
1973 y 1976.
220

52.- Lagerstaedt, Luis.
53.- Lauer, Alberto.
54.- Little, Nelcie.
55.- Little González, Donald.
56.- Mahler Pick, Roberto.
57.- Mahler, Paulina.
58.- Mancini Morales,
Leonardo.
Director de un conjunto musical
de salón compuesto por 10 músicos.
En 1923 toca en el teatro Edén.
En 1927 dirige el Orfeón Munici_
pal.
Cellista entre los años 1921 y
1951. Formó parte en diversos
grupos musicales de Valdivia.
Pianista conocida por sus audicio_
nes a través de los micrófonos de
Radio Sur. En 1939 sobresale como
pianista acompañante formando dúo
con su hermano Donald.
Profesor de música, Director de
coros y maestro de violín. Actual_
mente es profesor de violín de la
Escuela de Cultura y Difusión Ar_
tística de Valdivia.
Músico checoslovaco radicado en
Valdivia, compositor de innumera_
bles obras, Director de orquestas
y conjuntos corales.
De nacionalidad alemana, radicada
en Valdivia, fué profesora de can_
to y piano en el Conservatorio de
Francisco Cordero y en el Conser_
vatorio de música Bach.
Profesor de música del Instituto
Comercial de Valdivia y Director
del Coro del mismo establecimien_
to.
221

59.- Manso, Eliseo.
60.- Márquez. Genaro.
61.- Mateluna Zúñiga, Renata.
62.- Mena, Liliana.
63.- Mena, Benito.
64.- Mendoza, Eliana.
65.- Mendoza, Galvarino.
66.- Montealegre de Puente,
Hilda.
1921 - 1925, Director y Presiden_
te de la Banda del Club Musical
"El Progreso".
1921 Director de la Banda del
Club Musical Obrero.
1931 - 1938, profesara de música
y canto del Liceo de Niñas. Fa_
llece el 17 de Agosto de 1938 a
consecuencia de un síncope des_
pués de haber participado en una
velada realizada en el Teatro Cer_
vantes.
Pianista en 1939. Toca en audi_
cienes realizadas en radio Sur
preparada por el grupo "Ecos Juve_
niles" de la Acción Católica.
1924 Director de la Banda del Club
musical Miraflores y Vicepresiden_
te y Director de banda de la "Es_
tudiantina".
1958, Directora del Conservatorio
de música moderna ubicado en el
Edificio Prales, Dep. 732, 7mo.
piso.
Residente en Valdivia. Profesor
de piano de la Facultad de Bellas
Artes. En 1952 el día 6 de Octu_
bre, ofrece un recital.
Concertista en piano, cantante y
profesora de teoría y de piano
del Conservatorio de Música.
222

67.- Montecinos , José.
68.- Muñoz Schwartz, Eliana.
69.- Ojeda, Federico.
70.- Pfaetterer Hellstern,
María.
71.- Pfennings de C., Isolde.
72.- Pavez, Luis Alberto.
73.- Peltz, Ernesto.
1954, Director musical de la or_
questa del Nacional.
Profesora de acordeón para todos
los niveles.
Pianista. En 1939 es Director
de la orquesta del Casino de Vi_
ña del Mar. En 1934 es Director
de la orquesta de una radio difu_
sora valdiviana.
Concertista y profesora de piano
nacida en Alemania y más tarde ra_
dicada en Valdivia. Ofreció innu_
merables conciertos y audiciones
junto a sus alumnas.
Profesora de guitarra del Institu_
to de Música de la Facultad de Be_
llas Artes de la U.A. Ha sido Di_
rectora de este Instituto (Conser_
vatorio) y actualmente ocupa el
cargo de Pro-Decano de dicha Fa_
cuitad.
Director y profesor de música de
la Banda del Club Musical "Eleute_
rio Ramírez" en el año 1942.
Cellista alemán residente en Val_
divia, profesor del Conservatorio
Brüning. Integra un trío llamado
"Brüning - Vidor - Peltz" ofrecien_
do numerosos conciertos en la zo_
na Sur.
(1923 - 1924).
223

74.- Rivera, Divert.
75.- Rodríguez, Alicia.
76.- Rodríguez, Pedro.
77.- Saa Silva.
78.- Saelzer Balde, Federico.
79.- Saelzer, Jorge.
Ejecuta violín. En 1955 dirige los
coros de la Escuela Hogar de Valdi_
via y Escuela Técnica Femenina.
En 1958 es presidente de la Fede_
ración de Coros de Valdivia.
Alumna del Instituto Comercial de
Valdivia. En 1949 siendo alumna
dirige el Coro Polifónico de este
Instituto.
En 1924 es Director musical de la
Estudiantina de Valdivia.
Barítono, conocido en toda la zo_
na Sur, especialmente en Punta
Arenas. La crítica dice que es
uno de los cantantes valdivianos
de mayor talento y mejor porvenir.
En 1923 ofrece recitales acompaña_
do al piano por Francisco Cordero.
Cultor de la música en Valdivia.
Perteneció a la Asociación de Con_
ciertos sinfónicos de Santiago,
Sociedad Amigos del Arte en Valdi_
via y al Centro de Cultura Hispá_
nica.
Contrabajista. En 1921 integra la
orquesta del Club Alemán. Desde
1920 a 1931 pertenece a la orques_
ta de la Sociedad Musical Valdivia
como único contrabajista. En 1927
es miembro de la banda del Regi_
miento "Caupolicán". Además de to_
car muy bien contrabajo, hizo estu_
dios de piano con la Srta. María
Pfaetterer.
224

80.- Sánchez, Germán.
81.- Sanguinetti, Rina.
82.- Schneider de Diehl,
Luisa.
83.- Sch. de Zipse, Emilia.
84.- Schwalbach, José.
85.- Silva E.
86.- Silva K. Osvaldo.
Violinista. Director del coro
del Liceo de Niñas en 1943. Per_
teneció a la orquesta de la So_
ciedad Musical Valdivia, ejecu_
tando violín segundo. Dirigió
el "Jaegercorps" por breve tiem_
po.
En 1928 fué alumna de Francisco
Cordero. Destacada soprano, per_
feccionó sus estudios en Italia
(Roma, Milán, Génova) donde dió
conciertos en el año 1935. En
1942 da clases de canto y piano
en una Academia Particular. (En
una de sus actuaciones interpre_
ta "Kalamaika", obra de Roberto
Mahler).
Profesora do piano, fué alumna de
María Pfaetterer, iniciando años
más tarde sus clases particulares.
Ofreció varios conciertos de pia_
no a la sociddad valdiviana.
Cantante conocida por su partici_
pación en recitales ofrecidos es
pecialmente de beneficencia en_
tre los años 1928 y 1930.
Director del conjunto coral "Sing_
kreis" en el año 1952.
Director de la Banda del Club Mu_
sical "Concordia" en el año 1920.
Pianista, compositor de obras bre_
ves y cantante, tuvo exitosa ac_
tuación en Santiago.
225

87.- Silva R. Julio.
88.- Silva Vaillant, Manuela.
89.- Silva Vaillant, Oscar.
90.- Silva Vaillant, Luis
Alejandro.
91.- Simons, Valeska.
92.- Soto, Matías.
93.- Stöber, Federico.
94.- Trejos, Oscar.
Director y profesor de la Banda
del Club Musical Obrero en 1901.
Soprano valdiviana. Ofreció re_
citales acompañada de figuras co_
mo Francisco Cordero y Alberto
Cabezón. Participó en obras en
las que actuó como solista.
Cantante lírico, Participa en va_
rios recitales dados en salas de
música valdivianas.
Violinista, trombista, barítono
y Director de bandas y orquestas
entre los años 1920 y 1924.
Profesora de música. Ofreció va_
rios conciertos de piano a banefi_
cio de diversas instituciones val_
divianas.
Director de la Banda del Club Mu_
sical "Eleuterio Ramírez" en el
año 1960.
Profesor de música y director de
orquestas. En 1921 fué Director de
la academia Musical del Club
Alemán.
Pianista y Director de orquesta
de salón compuesta por 1 cello,
2 violines, 1 clarinete y piano,
se destacó entre los años 1923 y
1924 tocando especialmente en los
entretelones de películas exhibí_
das en el Teatro Valdivia.
226

95.- Valdivia, Román.
96.- Vidor, Emerico.
97.- Von Scheele, Carmen.
98.- Wagner, Osvaldo.
99.- Wald de Vervier, Ilonka.
100.- Wilhelm, Irma.
101.- Zornow, Alberto.
Director de la Banda del Club Mu_
sical "Eleuterio Ramírez" (1940-
1941).
Pianista residente en Valdivia.
Profesor del Conservatorio Brü_
ning de 1923 a 1924. Además, re_
alizo conciertos como solista y
con el trío "Brüning - Vidor -
Peltz".
Residente en Valdivia. En el año
1924 es profesora de la cátedra
de canto del Conservatorio de mú_
sica Brüning, hizo presentaciones
en Berlín, como solista, y en Val_
divia canta junto al trío "Brüning
Vidor - Peltz".
Destacado folklorista, integró dis_
tintas agrupaciones instrumentales
como Orquesta de la Soc. Musical
Valdivia, Orquesta del Club Alemán
Banda del "Jaegerschor" y Banda
del Regimiento "Caupolicán (1921-
1926).
Concertista y pedagoga en violín,
radicada en Valdivia. Inaugura
la Academia Superior de Violín.
Permanece 3 años y luego se esta_
blece en Santiago donde fallece
en 1977.
Profesora de piano entre los años
1919 y 1936.
Profesor de música y director del
Club Musical "Jaegercorps también
fué director de una orquesta in_
fantil de Valdivia.
*************
227

BIOGRAFIAS
228

MARIA ABURTO DE IDE.
Nació en Valdivia y desde su ni_
ñez deleitó al público con su rico tesoro y sensibilidad,
en les inolvidables conciertos de la Srta. María Pfaetterer
quién fué su primera maestra.
Sus primeras actuaciones en Val_
divia datan de 1920, año en que participó en cuatro concier_
tos, en uno de ellos acompañando al conocido violista valdi_
viano Leopoldo Schweitzer.
En su afán de perfeccionamiento
permaneció por espacio de cuatro años en Alemania (Berlín)
donde tuvo grandes maestros, entre otros el célebre intér_
prete de Beethoven y alumno de Franz Liszt, maestro Conrad
Ansorege, quien la orientara especialmente en el estudio de
los clásicos y románticos. Otro de sus maestros que enrique_
cieron su estilo y técnica fue Moritz Mayer - Klatle.
La hija de Valdivia, María
Aburto, logró demostrar a la crítica alemana los progresos
alcanzados en varios conciertos ofrecidos en salas muy re_
putadas como el salón de Bechstein, de la ciudad de Berlín,
donde se titula tiempo más tarde como concertista en piano.
En 1928 regresa nuevamente a
Chile, radicándose en la capital y desempeñándose como pro_
fesora de una selecta generación, ofreciendo cada año un
concierto en su hermosa "quinta de los guindos".
En Diciembre del mencionado año,
realiza una gira artística por diversas ciudades del Sur de
Chile, donde el público pudo constatar el grado de perfeccio_
namiento alcanzado por esta célebre artista.
**************
229

HERIBERTO APPELIUS.
Músico valdiviano; solista
en órgano, armonio y sobre todo compositor e integrante
de orquestas de gran categoría como lo fueron: la orques_
ta de don Roberto Mahler (1930) y la orquesta del Club
Alemán (1921).
En el año 1927 es presidente
del Club Coral de Canto. En 1931 ingresa a la Sociedad
Musical Valdivia.
Participa en grandes concier_
tos dados por diferentes instituciones musicales de la ciu_
dad.
Tiene una gran trayectoria ar_
tístico - musical, destacándose en algunos conciertos como
solista instrumental y en otros acompañando orquestas.
Algunas de sus presentaciones
fueron: 1920. Solista en órgano en un concierto ofrecido
en la Iglesia Evangélica Alemana. En el mismo año el 18 de
Diciembre, participa en un concierto en el mismo estable_
cimiento donde interpreta el Preludio de Rheinberges en
órgano y un Ave Verum por el Cuarteto compuesto de: viola,
violines y cello.
1921, 4 de Julio: interpreta
una obra original llamada "Allein", la que arrancó grandes
aplausos, en el concierto que ofreció la Mezzo-soprano Pau_
la A. Cornely, auspiciado por el Club musical Alemán Blühnen,
en el Club Alemán Unión.
en un concierto de música religiosa.
en el Centro Español de esta ciudad.
1930, 13 de Diciembre: actúa
Y, en 1931, ofrece un concierto
************
230

HERMANN AUER.
Dentro del quehacer musical
valdiviano no podían estar ausentes los directores de co_
ros y tampoco dejar de lado la importancia que tuvo para
el Club Alemán de Canto, Hermann Auer, que por espacio de
tres años consecutivos fuera su director.
Su labor comenzó en 1935, año
en que organiza un conjunto de flautas integrado por cuatro
profesores. el cual constituye una gran novedad para el
público valdiviano y chileno ya que en esa época sólo en
Alemania so conocía este tipo de conjunto instrumental.
Entre los años 1935 y 1936 di_
rige seis conciertos a cargo de un coro y del conjunto de
flautas, incluyendo el del 1 o de Septiembre de 1935 en la
concentración de Clubes de Canto Alemán, realizado en San_
tiago, donde demostró sus dotes como director obteniendo
el Primer Lugar.
Otras de sus facetas como músi_
co, las realiza en el Instituto Alemán, desempeñándose en
1938 como profesor de "Música y Canto".
************
HERNAN BARRIA MIRANDA.
Nació en Chiloé. Hijo de maes_
tros primarios, que durante el ejercicio de su profesión a_
poyaron toda iniciativa en favor de la música, en especial
su padre, don Lucio Barría, quien fuera instructor y direc_
tor de bandas. Sus primeras lecciones de música las reci_
bió en la casa paterna las que despertaron tempranamente su
afición por este arte. Con un hermano suyo se iniciaron en
231

el aprendizaje de instrumentos de viento. Más tarde como
alumno de la Escuela Normal Rural Camilo Henríquez de Val_
divia se acrecentó su interés por la música participando
como pianista en la orquesta del establecimiento, que a la
sazón dirigía su maestro Alvaro Gómez. Paralelamente si_
guió estudios de piano, teoría y armonía en Conservatorios
privados de la ciudad. Una vez obtenido el título de profe_
sor normalista, se desempeñó siempre como profesor de Educa_
ción musical; circunstancia que le impulsó en numerosas o_
casiones a realizar diversos cursos de perfeccionamiento en
la especialidad. Igualmente junto a sus estudios de piano
realizó estudios de violín, instrumento que sería en defini_
tiva el de su predilección.
En 1958 viaja a Santiago para
estudiar en la Escuela Normal Superior, obteniendo final_
mente su título de profesor especialista en Educación Musi_
cal. Su permanencia en Santiago le dá la oportunidad de to_
mar clases de violín con el profesor Mutchler.
Durante su permanencia en Valdi_
via como profesor de música de la Escuela Normal, desarrolló
una vastísima labor, que se traduje en la formación de la
orquesta de cámara de la Escuela Normal (1954) centro musi_
cal del cual, gracias a su tesón, perseverancia y estraña_
ble amor por la música va a surgir una pléyade de jóvenes
músicos que llegan a constituir toda una generación de nue_
vos valores. Sus discípulos de entonces son noy, en su ma_
yoría miembros permanentes de las principales orquestas del
país, aparte de haberse consagrado en muchos casos a la do_
cencia musical.
La labor de Hernán Barría tuvo
en Valdivia una acentuada relevancia, por cuanto toda insti_
tución musical de la ciudad requirió de su participación ac_
tiva, como de sus servicios técnicos, expresados a través de
232

arreglos y adaptaciones para orquestas y conjuntos, armo_
nizaciones corales y sugerencias sobre organización de even_
tos musicales. En las numerosas giras que permanentemente
llevó a cabo a través de la zona Sur dirigiendo el conjunto
normalista, pudo dejar en evidencia sus sobresalientes dotes
artísticas y sus condiciones personales de hombre sencillo
y cordial.
Luego de su partida de Valdivia
su vida transcurre dentro de los más importantes centros e
instituciones musicales de Santiago.
Continúa sus estudios de violín
en el Conservatorio Nacional, dirige la orquesta de Profeso_
res en el Ministerio do Educación, integra conjuntos de cá_
mara, participa y dicta cursos de perfeccionamiento, dirige
el coro polifónico del Conservatorio Nacional, toca violín
en la orquesta Filarmónica de Chile y finalmente, crea la
Escuela de Música dependiente de la Universidad Católica
en Temuco. Esta última, una vieja aspiración que quizo pa_
ra Valdivia, pero que desgraciadamente no cristalizara por
razones de orden presupuestario. Por motivos de un mayor
perfeccionamiento, viaja a Suecia, donde vive actualmente
con su familia.
*************
SERGIO BARRIA RODRIGUEZ.
Nació en Valdivia - sus estu_
dios musicales los realizó en la Escuela Normal de nues_
tra ciudad, siendo alumno destacado de la profesora Olga
Schwartz Schlegel. Más tarde estudió piano en el Conser_
vatorio local con la maestra Sra. Emmy Burgemeister de
Quast, completando paralelamente sus estudios de teoría y
233

armonía con el profesor Hernán Barría.
Su labor cultural en nuestra
ciudad comenzó en 1958 cuando asumió el cargo de Sub-Di_
rector del Coro de la Universidad Técnica del Estado, la_
bor que desempeñó hasta el año 1976.
Sergio Barría ña dirigido los
cores del Instituto Bactereológico, Escuela Militar e In_
dustrias Montero, dedicándose especialmente a organizar
coros de obreros. En 1966 dirige el coro obrero de "Sumar"
cuyo conjunto estaba formado en su totalidad por obreros
del primer turno de esta industria textil. Realizó una
elogiable labor como orientador musical de la Escuela de
Ciegos del Estado, logrando nuevas e interesantes experien_
cias en provecho de estos alumnos.
Fue Presidente de la Federación
de Coros de la Provincia de Santiago y segundo Vice-Presi_
dente Nacional de la Federación de Coros de Chile.
Fue Director del Conjunto Ins_
trumental del Círculo de Acordeonistas de Valdivia.
En la actualidad es Director
del Coro de estudiantes de la Universidad Técnica en San_
tiago y además dirige coros de obreros.
*****************
AENNE BAUM.
Violinista alemana, se radica
en Valdivia en Abril de 1931, después de haber permanecido
durante algún tiempo en la ciudad de Osorno.
234

Su afán de contactarse con el
ambiente musical valdiviano, la llevó a integrar de inme_
diato la Sociedad Musical Valdivia, formando parte de la
orquesta de cámara de dicha sociedad, cuyo director en ese
entonces era Hermana Segundo Kock junto a músicos valdivia_
nos como Agnes H. de Eisendecher, Alberto Lauer, Otto
Schlecteer, Heriberto Appelius y otros, dando un concierto
en el Centro Español el 6 de Mayo de 1931, donde actuó co_
mo solista.
En Febrero de 1932 es profesora
de violín en el Conservatorio de música, que dirigía el no_
table músico Francisco Cordero.
En 1935 da un concierto de be_
neficiencia, formando un dúo con Alicia Castelblanco y el
Sr. Hans Dussel; en esta oportunidad interpretaren una o_
bra de F. Schubert, Trío en Mi b M.
El 30 de Octubre de 1936 parti_
cipa en un concierto del Club Alemán de Canto, siendo su ac_
tuación muy destacada.
En 1954 está a cargo del recital
de coros universitarios, realizado en la Plaza de la Repúbli_
ca de nuestra ciudad.
Su trayectoria como violinista,
obtuvo ilimitados éxitos en varios conciertos ofrecidos en
iglesias luteranas en diversas ciudades del país, junto al
organista osornino Hermann Kock y la soprano Melitta Wygnan_
ki de Santiago.
**************
235

ENRIQUE BRÜNING.
La actividad musical entre los
años 1919 y 1924, en lo que se refiere a conciertos y audi_
cienes de música instrumental y vocal, como también como
enseñanza de este arte, estuvo ligada considerablemente al
nombre de Enrique Brüning, violinista, Director del Conser_
vatorio que llevé su nombre, profesor del mismo y Director
de su propia orquesta de cámara.
Esta última inició sus ensayos
los primeros días de Abril de 1919, con algunas obras de
Brahms, para presentarse por primera vez el 7 de Mayo en
una función en el Club Alemán Unión. Durante ese mes ofre_
ció 2 conciertos más, diendo el tercero de ellos el día 28
dedicado al alumno más distinguido del Sr. Brüning, el vio_
lista Leopoldo Schweitzer, que viajaba a Buenos Aires. In_
tegraban la orquesta en dicha ocasión, los siguientes músi_
cos: Luisa H. de Exss, piano, Vilma Runge - piano, Enrique
Brüning - violín, Luis Silva - tromba, Oscar Jara - violín,
Leopoldo Schweitzer - viola, Vilma Runge - violoncello y
Jorge Saelzer - contrabajo. El programa de este concierto
comprendía obras de A. Vivaldi (para 3 violines y piano),
Rameau (Suite), Massenet, Nachéz, Gossec y 2 composiciones
de C. Saint - Saéns: Prélude du Déluge, para viola y orques_
ta de cuerdas y Septeto para piano, tromba, 2 violines, vio_
la, violoncello y contrabajo, que fue muy aplaudida.
En Agosto del mismo año organi_
za un concierto a beneficio de la Maternidad y el 29 de No_
viembre dirige un grupo coral con acompañamiento orquestal,
en una función pro Escuela alemana, en el Teatro Valdivia.
Finalmente el 4 de Diciembre, actúa bajo su batuta, un coro
de más de 100 personas y una orquesta de 35 músicos en el
mismo teatro, a beneficio del Club Alemán.
236

Durante 1920 E. Brüning organi_
za varios conciertos más y se destaca al tocar violín jun_
to al cellista Alfred Wallenstein y al pianista Axel Skefer_
me, en un recital que ofrecieren estos maestros en el mes
de Septiembre, en el teatro Valdivia.
El Conservatorio que dirigió
con diestra mano de educador y artista, contó también con
un trío musical de renombre, el cual integraba junto a los
profesores Sres. Vidor y Pelz. El trío Brüning - Vidor —
Pelz tuvo relevantes actuaciones el año 1924, sobresaliendo
la calidad del primer concierto, el 3 de Abril y el 5 concier_
to, el 28 de Septiembre.
La contribución del Sr. Enrique
Brüning, al satisfacer muchas inquietudes artísticas de es_
ta colectividad digna de recordarse, como auténtica expre_
sión del progreso espiritual y social de los valdivianos
hace más de medio siglo.
****************
ALBERTO H. CABEZON.
Es otro de los precursores del
movimiento musical valdiviano destacado como violinista y
tenor lírico en innumerables conciertos, audiciones y vela_
das, tertulias familiares, matinées, etc. entre los años
1920 y 1928.
Sus estudios musicales los ini_
ció con el maestro Francisco Cordero Carrera, con quien ad_
quirió las técnicas necesarias para el canto lírico, por
espacio de 3 años.
En el año 1927, pertenece a la
banda del Regimiento Caupolicán, tocando violín, con la cual
da innumerables retretas en diversos lugares de nuestra ciu_
237

dad y especialmente en la Plaza de la República.
En el año 1928, es miembro de
la orquesta de la Academia Nacional de Música de Valdivia,
igualmente tocando violín.
*********
ALICIA CASTELBLANCO ECHENIQUE.
Una de las alumnas más diligen_
tes de María Pfatterer, aplaudida como tal al presentarse
en conciertos, como el del 14 de Agosto de 1920, donde in_
terpretó obras a la altura de la Rapsodia N° 14 de Liszt,
repitiendo su actuación en un recital a beneficio del hospi_
tal, junto a Irma, Wilhelm, María Aburto y Alberto Ide, el
día 22 del mismo mes. Igualmente en audiciones y concier_
tos de los años siguientes; especialmente en 1922, 1924 y
1926.
En esa fecha ya se desempeñaba
como profesora particular de piano, transmitiendo su arte
a varios alumnos que tocaron por primera vez en una audición
aquel mismo ano 1926. Paulatinamente el número de sus dis_
cípulos fue aumentando hasta secundar a su propia maestra
Pfaetterer en la labor musical docente, por un período de
casi 10 años, siempre mostrando el producto de su enseñan_
za, en audiciones y conciertos a beneficio, como los efec_
tuados en el Club Alemán Unión, en Julio de 1935.
Al año siguiente se incorpora
al Conservatorio de música de Valdivia, dirigido por don
Armando Carvajal, donde continúa aún con mayor dedicación
su tarea formativa, ofreciendo siempre funciones de alumnos,
los cuales llegan incluso a tomar parte en el acto de gala
con motivo del Primer Aniversario del Teatro Cervantes, el
238

14 de Noviembre de 1936 interpretando de Liszt : Rapsodia
N° 11 y Danza de los Enanos.
Asi mismo Alicia Castelblanco fué
superándose en forma creciente, siendo indiscutibles sus
condiciones para la música y su capacidad, como maestra.
Su espíritu emprendedor la llevó
más allá del concentrado estudio del teclado, asitiendo a
un curso de perfeccionamiento dictado en Osorno por el pro_
fesor Alberto Spickin en Marzo de 1938 y más tarde proyec_
tando una Academia de Música en Valdivia, que con la coope_
ración de sus colegas Hilda Puentes y Agnes Eisendecher, di_
rige desde 1940. Ese mismo año presenta a sus alumnos en
dos conciertos, el primero en Marzo y el segundo, a benefi_
cio del Asilo de ancianos, el 18 de Diciembre, en el Tea_
tro Central. Alicia Castelblanco permaneció por bastante
tiempo más ejerciendo esta actividad y a pesar de que no se
cuenta con las debidas referencias, se sabe que en Diciem_
bre de 1954 organizaba un recital de sus alumnos en el Tea_
tro Cervantes. Se deduce entonces, una jornada de más de
30 años, en favor del cultivo de la música en esta ciudad.
**************
IGNACIO CONTRERAS.
Nació en Bilbao, España, el 31 de
Julio de 1893, llegó a Valdivia a los 17 años, después de
haber permanecido por algún tiempo en Bolivia. Casado con
Vilma Hax Schleef.
Destacado en el ambiente musical
valdiviano como violinista. Sus estudios musicales los Rea_
lizó en el Conservatorio de París.
Desde el año 1926, toca primer
violín en la orquesta de la Sociedad Musical Valdivia,
239

dirigida en ese entonces por Roberto Mahler, ofreciendo in_
numerables conciertos en salones de nuestra ciudad, hasta
el año 1946.
En 1954 pertenece a la mesa direc_
tiva de la Sociedad amigos del Arte, con el cargo de Vice_
presidente.
En su casa habitación tenía un
piano de media cola y otro vertical, una viola, dos violi_
nes, un contrabajo y un cello, con los que permanentemente,
los Sábados se daban tertulias familiares, su familia se ca_
recterizó por ser amantes de la buena música, su cuñada Ag_
nes Hax de Eisendecher, pianista; su hija Bruna Contreras
Hax tenía estudios casi completos de piano (interrumpidos
porque enfermó de la vista); Alfredo Rivera, primo hermano
de Ignacio, ejecutaba contrabajo, y sus dos hijos Luis e Ig_
nació estudiaron piano y violín en forma esporádica. Este
último, Ignacio, ha compuesto música en ciertas ocasiones,
es así como se ha escuchado algunas grabaciones que él ha
hecho de sus baladas y canciones junto a un amigo suyo pia_
nista.
Don Ignacio Contreras falleció el
22 de Diciembre de 1957.
****************
FRANCISCO CORDERO CARRERA.
Este distinguido profesor de músi_
ca y gran compositor valdiviano, que venía escirbiendo sus
obras desde los primeros años de este siglo, hizo noticia
en 1919, cuando un grupo coral aficionado interpreta desco_
llantemente su "Salve María", composición de inspiración re_
ligiosa que se cantaría 13 años después, el 4 de Diciembre
de 1932, en un importante acto litúrgico en Valdivia.
Desde el 2 de Mayó de 1920 ejerce
como profesor del Liceo de Hombres, haciéndose cargo de las
240

cátedras de canto, dibujo y gimnasia.
Se creó entonces el Orfeón de es_
te centro educacional, y el día 21 del mismo mes se canta pú_
blicamente y por primera vez el Himno del Liceo, con música
de Don Francisco Cordero y letra de su misma inspiración,
cuyo texto os el siguiente :
CORO
De Valdivia el Liceo es guía
y el baluarte de nuestra instrucción
os al templo que acude afanosa
de estudiantes una gran legión.
Es la antorcha de luz irradiante
que nos hace ver nuestra misión
juventud no dudéis adelante
y aprended a vivir con honor.
I
De sus aulas veremos más tarde
ciudadanos con honra y valor
que serán de la raza adalidea
convencidos y sin pretención.
Velarán ellos por el progreso
Con justicia, conciencia y pudor
y seremos de América ejemplo
por nuestra civilización.
II
Compañeros seamos constantes
y confiemos en el porvenir
que el Liceo con sabia enseñanza
nos prepara a luchar en la lid.
Nos señala el sendero obligado
de los hombres que deben servir
al lograr como padres honrados
y la patria de ejemplo viril.
241

Una velada ofrecida en homenaje
al onomástico de una distinguida dama, el 5 de Junio del año
1920, fué una nueva ocasión para que el maestro Cordero Ca_
rrera pusiera de relieve sus condiciones como pianista y
director. Acompañó al piano los 10 números del programa,
que incluía coro, cantantes solistas, dúos y trios con vio_
linos, como también la ópera bufa titulada "Incomicitronati"
en la cual el profesor actuó como director de orquesta.
Dos meses más tarde, el 6 de Agos_
to, Don Francisco Cordero organizó una función patriótica en
favor de la Cruz Roja, institución que el año 1932 fundaría
algunos centros en establecimientos de Educación Secundaria,
y que impulsaría al condescendiente Sr. Cordero a escribir
letra y música para un himno de los liceanos socios de este
organismo de beneficio social, que dice así:
CORO
Liceanos seamos piadosos
y endulcemos en parte la vida
del doliente que espera anhelosos
una mano que cierre su herida.
De hacer bien, siempre llenos de amor
de llevar un pequeño consuelo
al que gime sumido en dolor.
Que el emblema de nuestra Cruz Roja
sea escudo de amor y virtud
que nos guíe en la senda escabrosa
y que salve nuestra juventud.
En dicha velada interpretó su
obra "Sueño Florido", vals para orquesta y además acompañó
varias obras al piano.
Culmina este, primer año de valio_
sa labor musical, con el estreno de la Opera "Pelly", diri_
242

gida por el entusiasta profesor, que arrancó grandes
aplausos y favorables críticas. Por otra parte alre_
dedor de esta fecha, comenzó a funcionar la Institu_
ción cultural "Ateneo", en la que el Sr. Francisco
Cordero sobresalió al dictar una conferencia sobre el
"arte musical en Chile". Además ese relevante año
1920 dirigió una orquesta por los señores Cabezón, Mar_
tínez, Castellón, Fehrenberg y músicos de la banda del
Regimiento Caupolicán.
En 1921 ya contaba con un
buen número de alumnos, de piano y cante, que progresa_
ron rápidamente. Así fue como el 1 o de Abril de ese año
ofrecieren un concierto, a beneficio del hospital, donde
el brillante maestro pudo demostrar los avances de sus
alumnos, tanto como dar a conocer varias de sus últimas
composiciones. Allí se interpretó su vals "Sueño Flori_
do", estrenado un año antes y varias otras obras de dis_
tintos géneros, por ejemplo: "Pequeña Fantasía", para
Violín, Flauta y Piano; "Ensueño", vals cantado en esa
oportunidad por Manuel Silva; "Faina Canta", dúo para
soprano y tenor. Por supuesto el Sr. Cordero integró la
orquesta, mostrando sus condiciones como violoncellista,
ademas de acompañar al piano obras de Puccini, Rossini y
Wagner.
Posteriormente de distingue,
tanto él como su alumna de 6 o año Graciela Acuña, al in_
tegrar ambos un dúo de piano y violín, presentado el 6 de
Septiembre de 1922, Próximo a esta fecha, don Francisco
Cordero dirigió la opereta para niños de J. Rafael Allende,
acompañada por una orquesta propia, que mereció grandes elo_
gios.
Su perseverancia, espíritu artís_
tico y carácter modoso, le llevan a dirigir la Academia
243

Nacional de Música, el 5 de Octubre de 1924, cuya orquesta
y cero ofreció un recital bajo su dirección, el día 14 de
Enero de 1926. Dos meses más tarde, el Sr. Cordero acompa_
ña en piano al notable violinista Ricardo Fabregat, en un
concierto efectuado en el teatro Edén de Valdivia, el 14
de Marzo.
Sus servicios como pianista acom_
pañante siguieron siendo reclamados los años siguientes;
el 15 de Enero de 1928 en una audición de música religiosa
más adelante en la fiesta de la primavera en el Teatro Edén,
donde se cantó el himno de los estudiantes; durante mucho
tiempo acompañó a la cantante lírica Selma Gómez, a quien
inició en su carrera artística; y así muchas veces más,
hasta el año 1939, cuando ya era Director del Conservatorio
de Música de Valdivia y profesor de piano, teoría y solfeo,
que acompaña a la soprano Domitila Arenas de Parker en un
concierto realizado el 20 de Agosto y que organizaba la So_
ciedad de Beneficencia de señoras.
Como Director del Conservatorio,
consolidó su enseñanza, orientó a excelentes promociones,
difundió ampliamente la cultura artística al servicio de
Valdivia, siendo tanto su labor como la de los alumnos de
dicho establecimiento, altamente satisfactoria y encomiable.
Un ejemplo de ello, fue la presentación de comienzos de Ene_
ro de 1938, donde destacaron grandes portentos.
Don Francisco Cordero Carrera fue
también el autor do la música del Himno del Liceo de Niñas
do Valdivia, que fue publicado por primera vez el 8 de No_
viembre de 1936. Así mismo compuso y dirigió la música sa_
cra el día de Inmaculada Concepción, fecha aniversario de
la Iglesia Matriz, donde se cantó la Misa de Concona y Sal_
ve de Martelli, para solo de soprano y coro a 4 voces.
244

Finalmente, conviene reiterar
que fue Director del Orfeón del Liceo de Hombres, que actuó
en presentaciones como la de Octubre de 1932, grupo con el
cual interpretó muchas de sus composiciones, "Brisas del Mar",
"El Amanecer", "La Noche" y "Otoñal", entre otras.
Valdivia brindo a don Francisco
Cordero, su naturaleza, cariño y ambiente embebido de gracia
y simpatía. El maestro Cordero entregó a esta ciudad gratos
momentos, dedicándole toda su labor musical y una hermosa
canción que creó con sentimiento:
"EL RIO VALDIVIA".
BARCAROLA.
I
Del Valdivia por la orilla
mi barquilla libre va,
y las auras dulcemente
en mi frente soplan ya.
Boga, boga sin cesar
boga, boga buen remero
que el lucero va a salir
de la tarde que ya expira
se retira lento el sol.
La, la, la , la...
boga, boga sin cesar.
II
Y a medida que se aleja
huellas deja el arrebol
en el sereno de la mar
y del cielo cae en tanto
levo llanto sin cesar
con su riego mil olores
245

dan sus flores al pensil.
La, la, la, la ...
boga, bogador gentil.
**************
THEA Z. DE EITEL.
Permaneció en Valdivia entre
1942 a 1946, como Directora y profesora de piano del
Conservatorio de Música Valdivia.
Su labor cultural fue más allá
gue dar clases de piano y conciertos, una de las cualida_
des muy singulares de la Sra. Thea Z. era el sentido didác_
tico que permanentemente daba a sus conciertos y recitales.
Las crónicas revelan que cada una de sus presentaciones eran
precedidas por un documentado comentario así como del autor
de la obra en particular. Esta modalidad que las interpreta_
cienes fueran fácilmente accesibles al auditor no muy bien
informado. Sin duda, éste era recibido con agrade por los
asistentas.
dad Amigos del Arte.
En 1944 era presidenta de la Socie_
*****************
EMILIA ENGESSER.
Aunque no es extranjera, sus estu_
dios los realizó en Alemania, donde permaneció algunos años.
Se tiene conocimiento de su actividad como profesora de can_
to, desde el 12 de Abril de 1942 donde se desempeñó en el
246

conservatorio de música de Valdivia, permaneciendo por
espacio de 5 años, aproximadamente.
El 8 de Marzo de 1948 aparece
en las páginas del diario "El Correo de Valdivia" un avi_
so de la creación de su academia particular, ubicada en
calle Carlos Anwandter 870, cultivando de esta manera en
un eran número de alumnos el arte del canto.
El 6 de Noviembre del mismo año
sus alumnas ofrecen el primer recital con motivo de la fi_
nalización de las actividades de su academia, con califica_
tivos elocuentes de parte del público.
tales, se extendieron hasta el año 1956.
tal, en 1924.
Tanto su academia, como los reci_
************
SIGFRIED ERBER WANZEK.
Nació en Liegnitz, Alemania Orien_
Estudió pedagogía musical en las
escuelas superiores de música de Halle, Alemania Occidental,
donde más tarde se desempeñó como profesor de Educación Mu_
sical. En esta ciudad fue director de la orquesta de profe_
sores.
En Berlín estudió dirección coral
y orquestal, además de violín y canto, siendo alumno del co_
nocido cantante alemán Heinrich Schlusnus.
Fue premiado en el concurso inter_
nacional de Música do Ginebra (Suiza), como miembro de la
primera delegación alemana que participó en este festival
después de la última guerra. Radicado en Chile, (enviado
247

por el Ministerio Exterior de Alemania Occidental) en 1952
fue contratado en el Instituto Alemán y el Conservatorio
de Música de Osorno.
En Marzo de 1957 el Conservatorio
de Música de la Universidad Austral lo contrató como profe_
sor de violín realizando además en Valdivia y en ciudades
del Sur una labor artística de extensión musical sumamente
vasta, impulsando diversas iniciativas en este sentido.
En este mismo año (1957) ofrece
un recital de lieders de Schubert en el salón auditorium
de la Facultad de Bellas Artes, acompañado al piano por la
concertista Inés Gebhard.
En 1958 organizó en Valdivia el
primer Camping Musical de Chile. Este mismo año es nombra_
do Director Técnico de la Federación de Coros de Valdivia.
En 1960 participa en cursos de
dirección orquestal en Alemania, con Herbert von Karajan,
Director de la Orquesta Sinfónica de Berlín.
En 1961 participa como miembro
fundador de la orquesta de cámara de la Universidad Austral,
siendo su director titular durante los primeros años. En
el mismo año la Sociedad Amigos del Arte le otorga el pre_
mio "Alvaro Bombal" por sus méritos en la difusión musical
en Valdivia. En 1964 viajó nuevamente a Alemania, para par_
ticipar en los seminarios de música de Berlín y Weimar. En
esta ocasión y siendo miembro de la Sociedad Haendel dirigió
conciertos en el "Festival Haendel" en Halle y otras ciuda_
des de Alemania. A su regreso a la Universidad Austral de
Chile, oficializa el himno de la Universidad con música com_
puesta por él, sobre un texto del catedrático Sr. Eleazar
Huerta.
Actualmente se desempeña como do_
cente de la Facultad de Ciencias Físico-Matemáticas de esta
248

misma Universidad.
NINA FRICK ASENJO.
(1884 - 1963)
Nacida en Valdivia el 19 de
Noviembre de 1884, esta notable pianista y compositora
heredó de sus ilustres antepasados una exquisita sensi_
bilidad, traducida en manifestaciones de arte y cultura.
Sus padres, don Guillermo Frick
Asenjo y señera Ubaldina Asenjo y Agüero supieron estimu_
larla desde muy pequeña, cuando apenas frisaba en los dos
años de edad y ya veía en ella un precoz talento musical.
Entre las memorias dejadas por
su padre, cuando Nina bordeaba dicha edad, se destaca, que
ella se acercaba constantemente al antiguo piano vienés que
había en casa y, alcanzando apenas el teclado, tocaba fácil_
mente las notas que oyera de alguna melodía interpretada por
su padre. Si escuchaba una Polka o una Mazurka, movíase co_
mo impulsada por una fuerza ingénita, manifestando su infi_
nita alegría junto al piano, siguiendo el compás de la músi_
ca. Meses más tarde, ya tocaba de oído los estudios de
Brümer a 4 manos con su padre, sin siquiera conocer el va_
lor de las notas.
Don Guillermo Frick Asenjo fue un
gran músico que dejó innumerables piezas manuscritas y con_
tribuyó grandemente a su formación musical; pero se cree
que el prodigioso talento de la niña, fue heredado de su
ilustre abuelo, el sabio y eminente pionero de la coloniza_
ción alemana en el sur, don Guillermo Frick y Eltze, llega_
do a Chile en el año 1840. Bajo su valiosa influencia, como
249

músico de excepcionales condiciones, absorbió la esencia
de su extraordinario temple artístico.
Nina Guillermina Isabel contaba
apenas 4 años, cuando a la sazón estaba de paso en Valdivia,
el insigne pianista alemán don Alberto Friedenthal, quien
tuvo oportunidad de escuchar a la precoz artista, composi_
cienes de Mozart interpretadas en tres tonalidades diferen_
tes y una agradable melodía original de ella. Entusiasmado
Friedenthal, pidió a sus padres autorización para presentar_
la en su "Gran Concierto Extraordinario", que estaba próxi_
mo a ofrecer en el Teatro Municipal de Santiago. Hecho los
preparativos, partió en compañía de sus padres y del propio
concertista, por vía marítima a Valparaíso, ya que en aque_
lla fecha no existía aún ferrocarril.
El "Gran Concierto Extraordinario"
patrocinado por este distinguido pianista y "ofrecido al ilus_
tre público amante de las bellas artes de esta capital", Co_
mo consta en el programa grabado en raso, del 30 de Agosto
de 1889. constituyó para la pequeña artista un éxito Sin pre_
cedentes. Su actuación, junto a figuras de primera magnitud
de aquella época, como Elena Zubicueta, Cocq, Polanc, Arnold_
son, etc., fue brillante; recibió una ovación cerrada de to_
do el público asistente, al interpretar "L' ange d' amour"
y "Das Alpenhorn", esta última a 4 manos con su padre, obli_
gándole a tocar, juzgando los aplausos, un vals compuesto por_
ella misma, fuera de programa.
Terminada su actuación, el pianis_
ta Friedenthal le ciño una corona de laureles, y hasta su ca_
marín llegaron hermosos obsequios propios de su edad y los
espontáneos homenajes del público, que niña alguna a los 4
años haya recibido jamás.
Al día siguiente, 31 de Agosto de
250

1889, dicho Concierto se repitió en Valparaíso y para
aquel día. la prensa de la capital y los diarios que se
editaban en alemán, hablaban del precoz talento de la
niña Nina Frick, de Valdivia, recibiendo ella antes de
su regreso, nuevos homenajes y cintas de recuerdo con
inscripciones que la honran.
Después de este éxito, el pia_
nista Friedenthal rogó a sus padres le concedieran la su_
premacía para llevársela a Alemania, y presentarla en ese
y otros países europeos, pero los difíciles medios de trans_
porte de aquel entonces y la escasa edad de la artista, no
permitieron que este proyecto cristalizara.
De tal forma que doña Nina
Frick Asenjo continuó desarrollando su arte en Valdivia,
junto al parque y el río, bajo la tutela de su insigne
abuelo, a cuyo lado llegó a ser en cortos años, una famosa
pianista de su época. El Club Alemán, rendez-vous de las
más rancias familias valdivianas de aquel tiempo, fue esce_
nario muchas veces de sus destacadas actuaciones, colaboran_
do al mismo tiempo en innumerables fiestas de caridad y acom_
pañando en otras tantas a sus hermanas Paula y Dinorah, que
tenían una preciosa voz de soprano.
Durante su juventud, su descollan_
te talento le hizo ser merecedora de sinceras muestras de
admiración, siendo digno de destacarse los siguientes versos,
que bajo el título de "Al partir", le dedicara el poeta chi_
leño Héctor Fuentes Pumarino, el 23 de Febrero de 1909:
Nina, disculpe que un vate
por la musa desdeñado,
en éste album delicado
I
estampe su disparate.
251

II
Me voy con el alma henchida
de música melodiosa
y aunque no llevo otra cosa
no la olvidaré en mi vida.
III
Porque por su propia mano
del alma en un rinconcito,
llevo su retrato escrito
con las notas de su piano.
Con el correr de los años, la
señora Frick no perdió jamás su profunda inquietud artis_
tica, y junto a su esposo don César Carvallo Asenjo - des_
cendiente de un importante Gobernador de Valdivia e histo_
riador, el teniente Coronel de Ejército don Ventura Carva_
llo y Goyeneche - y más tarde sus hijos, continuó su que_
hacer musical, estimulada por estos últimos para dedicarse
de lleno a traspasar al papel, todas las melodías que sur_
gían de su fecunda imaginación.
Entre sus amistades se contaban
distinguidos valdivianos, como don Walter Reccius, funda_
dor del museo histórico de Valdivia; don Ornar Bush Portales,
historiador y gran admirador de la familia Frick; don Max
Frick Bentjerodt, primo de la señora Nina, abogado y ex-alcal_
de de Valdivia; y también grandes personalidades, como el
Sr. Darío Cavada, periodista y escritor; don Eugenio Perei_
ra Salas, Premio nacional de Historia 1976; don Fernando
Guarda Geiwitz, autor de la "Historia de Valdivia" en 1952,
hoy Rvdo. Padre Gabriel de la Orden de los Dominicos (1); y
el General de Ejército, su primo hermano don Francisco Lagre_
ze Frick, con quien intercambiaba cartas en forma periódica.
252

Este ultimo le escribía el 23 de Julio de 1941:
(1) Autor de los siguientes libros sobre Valdivia:
"La Toma do Valdivia", "Un Río y una Ciudad de Plata"
y "La cultura en Chile austral antes de la colonización
Alemana, 1645 - 1850".
... "En días pasados, volví a conversar con Don Eugenio
Pereira Salas, que hizo últimamente una gira por Nortea_
mérica con su esposa, y me dijo que tiene en preparación el
segundo tomo de su obra en el que quería escribir mucho
sobre el abuelo (Guillermo Frick y Eltze), pues este tomo
abarcará 1860 hasta nuestros días. También tú figurarás
ahora por tus conciertos con Friedenthal en 1889 y por
tus dotes musicales...
También es destacable, que con
ocasión de una conferencia que dictara el profesor y Ex-
Decano de la Facultad de Ciencias y Artes musicales de la
Universidad de Chile, don Domingo Santa Cruz, en la Univer_
sidad Austral de Valdivia el año 1960, sobre la vida y obra
de don Guillermo Frick y Eltze, el Sr. Federico Saelzer (en
ese entonces presidente del Colegio de Abogados de Valdivia)
presentó a doña Nina Frick que estaba entre el público, como
nieta directa del sabio alemán, motivo por el cual el desta_
cado profesor Santa Cruz la abrazó e hizo pasar al escenario,
donde el público aplaudió efusivamente a la distinguida dama.
Esta circunstancia, como la del
Concierto del Coro de la Escuela Normal de Valdivia en 1955,
que ofreció un recital dedicado a la música de Guillermo
Frick, y donde el Director bajó del escenario y se acercó a
saludar y agradecer la presencia de la señora Nina, que se
encontraba en primera fila de los asistentes, son hechos
anecdóticos de relieve histórico para la vida de esta compo_
sitora y pianista, porque envuelve a instituciones y perso_
nas de importancia y porque dejan una enseñanza, emanada de
253

cuánto bien naco que una persona prodigue y deje estelas
nacidas de la virtud de su talento, en beneficio de la
sociedad.
La composición musical de la
señera Nina Frick Asenjo sobrepasa las 50 obras, en su
mayor parte inscritas en el Registro de Propiedad Intelec_
tual y Científica de Santiago, los años 1956 y 1959, y entre
las cuales se destacan:
- "Adios a Santiago" (Música y letra).
- "Talca. París y Londres" (Vals).-
- "A Caupolicán" (Himno).
- "Himno al trabajo" (letra de Nicanor Parra).
- "Ave María" (Música y letra).
- "Berceuse" (Música y letra).
- "Mazurka".
- "Balada".
- "Obertura = La Alborada=".
- "Marcha Fúnebre".
- "Vals N°1".
- "Vals N°2".
- "Minuetto a la Sinfonía de Haydn".
- "Wiegenlied".
- "Pasa el Caupolicán" (Marcha).
- "Vals N°3".
- "Tonterías".
- "Milonga".
- "Tango".
- "Vals para Clases de Danza de su hija".
- "Vals sin nombre".
- "Pequeña Sonata".
- "Sonatina".
- "Mazurka N°2".
- "Tarantella".
254

- "Partitura Cantada".
- "Juego de luces sobre el Río Valdivia".
- "Mazurka N°3".
- "Himno a la paz".
- "Balada al Río Valdivia".
- "Pequeña Obertura" = Suite valdiviana =.
- "Canción de Cuna N°1".
- "Canción de Cuna N°2".
- "Canción de Cima N°3".
título.
Y diversas composiciones sin
Sus obras "La Alborada". = Ober_
tura = y "Marcha Fúnebre" fueron impresas por la Casa Ama_
rilla y difundidlas en el Teatro Cervantes (en lo publicita_
rio), en Casa Burguemeister (en lo comercial) y en la Radio
Sur de Valdivia (en lo extensional), que radiodifundió du_
rante algún tiempo estas composiciones, interpretadas al
piano por la excelente pianista y profesora valdiviana, Sra.
Inés Gebhard de Paredes, grabaciones hechas por la Univer_
sidad Técnica del Estado, con su equipo a cargo del profe_
sor Pérez de Arce, en el Conservatorio de la Universidad
Austral.
Sus composiciones "Himno al Cau_
policán", "Himno al Trabajo" y la marcha "Pasa el Caupoli_
can", la señora Frick las dedicó y obsequió al Regimiento
Caupolicán de Valdivia, donde el Sr. Villablanca, director
de la Banda en ese entonces, orquestó las tres piezas con
gran perfección, e interpretó con todos sus integrantes en
la Plaza de la República, en diversas ocasiones.
La misma banda en Noviembre de
1963, acompañó los restos de esta notable artista valdivia_
na a su última morada, con los dolorosos sones de la "mar_
cha fúnebre" de Chopin. Nina Frick fallecía a los 79 años
255

de edad, tras dejar una ubérrima labor musical, que bien
merece el homenaje y el recuerdo de la ciudad
de los ríos.
*****************
INES GEBHARD PAULUS.
Notable concertista y profeso_
ra de piano de encomiable labor. Su ecuanimidad como
docente le ha significado obtener grandes muestras de con_
sideración y estima, en distintos circuios musicales y so_
ciales, como también el elogio de la opinión pública, sien_
do así, acreedora del Premio de Extensión Artística 1966;
otorgado por la Ilustre Municipalidad de Valdivia.
Nacida en Santiago, sus estudios
musicales los realizó en el Conservatorio Nacional de Músi_
ca de la Universidad de Chile, siendo sus profesores de pia_
no Germán Decker, Fernando Waymann y Rosita Renard. Armonía
estudió con Lucila Césped, Historia de la Música y Análisis
con el destacado compositor chileno Santa Cruz W. y tuvo tam_
bien, como maestro de composición, al distinguido músico don
Pedro Humberto Allende.
Como alumna de piano de Rosita
Renard, Inés Gebhard se presentó en varias audiciones y
conciertos, llegando a interpretar ciclos completos de obras
entre las que se preciso mencionar El Clavecín bien Tempera_
do de Juan Sebastián Bach y las Sonatas de Ludwig van Bee_
thoven. Su actuación en Santiago, se vincula además con la
participación en diversos recitales, con programas que resal_
tan realmente su preparación musical y técnica, como es el
caso de las obras mencionadas anteriormente.
256

Se desempeñó en la actividad
musical de Valdivia, se inicia manifiestamente el año 1945,
cuando en esta ciudad funda, una Academia particular de piano
que contó con numerosos alumnos y cuyos exámenes eran válidos
ante comisiones oficiales de la Facultad de Música de la Uni_
versidad de Chile.
Sin embargo, dos años antes
ya aparéela como miembro directivo de la Sociedad Amigos del
Arte, organismo recién fundado y al que perteneció desde esa
fecha hasta el año que entrara en receso, 1976, ocupando el
cargo de Directora e igualmente Presidente, durante largos pe_
ríodos, desarrollando una vasta labor de extensión artística.
Fue así como aquel año 1943, le corresponde participar en el
segundo concierto auspiciado por la Sociedad amigos del Arte,
efectuado el 16 de Septiembre en el Teatro Central.
Su Academia de Piano, pormane_
ció por espacio de 10 años, prácticamente, durante les cua_
les ejerció ejemplarmente la enseñanza, promoción y difusión
de la música en Valdivia. Se pueden recordar sus estupendos
conciertos a semejanza del que ofreció el 9 de Noviembre de
1947 en el Club Alemán Unión; o las exelentes audiciones de
sus alumnos, como la del 4 de Octubre de 1948, junto a las
alumnas de canto de Emilia Engesser, y la del 16 de Diciembre
de 1949. Asimismo dirigió brillantemente una audición de mú_
sica de C. Debussy en el Club Alemán Unión, el 26 de Septiem_
bre de 1952 y del mismo modo se destacó como pianista acompa_
ñante, por ejemplo en el concierto de violín del 7 de Agosto
de 1953, realizado en el Teatro Central de esta ciudad, como
así mismo en su activa participación en la organización y de_
sarrollo del Concurse Nacional de Piano, efectuado en Valdi_
via en 1952, con motivo de la celebración del Cuarto Centena_
rio de la fundación de esta ciudad.
257

En el año 1954 se le llamó
a colaborar en un proyecto cíe lo que sería la Facultad
de Bellas Artes, que inició sus actividades en Abril
de 1955, añG de creación de la Universidad Austral.
Se incorpora entonces a trabajar en el Departamento de
Música (Conservatorio) siendo una de las primeras profe_
seras de esta Facultad y continuando ininterrumpidamente
hasta el día de hoy con su labor docente en la misma, de_
sempeñando también en el transcurso, funciones adminis_
trativas como Pro-Decano y Decano e igualmente Directora
del Conservatorio.
Tiempo después, durante el cual
desarrolló otras actividades en forma paralela, en_
tre otras profesoras del Liceo de Niñas y del Liceo de
Hombres (cuyo coro dirigió admirablemente en un Festival
Coral que se llevo a cabo el 28 de Agosto de 1955), Reci_
tales de piano y audiciones de alumnos, durante 1972 y
1973 fue becada por la Universidad Austral, para asistir
a cursos de post - grado en la Hochschule für Musik en
München, Alemania Federal.
Hace pocos años, con motivo
de la Creación de la Vicerrectoría de Extensión y Comu_
nicaciones de la misma Universidad, se le solicitó inte_
grarse a esta entidad en Noviembre de 1975, ocupando has_
ta la fecha el cargo de Directora del Departamento de Ex_
tensión Cultural.
Hoy 35 años más tarde desde
su incorporación al quehacer musical en Valdivia, conti_
núa laborando con la misma vitalidad, sin notarse mayor_
mente el paso del tiempo en ella, siendo imagen que evo_
ca sus propios recitales de piano tanto aquí como en otros
lugares, recitales de música de cámara, conciertos con la
Orquesta Sinfónica, actuando como solista y audiciones de
258

alumnos, que han venido grabando lentamente una huella
imborrable en la vida artística y musical de la ciudad.
******************
ALVARO GOMEZ ANDRADE.
Su principal labor en nuestra
ciudad estuve dirigida a la formación de músicos, entre
los que se encuentran numerosos maestros repartidos a lo
largo del país, contribuyendo sostenidamente al desarro_
llo del arte musical.
Mientras permanece en Valdivia,
dá gran impulso a las actividades de la orquesta de la
Escuela Normal, llegando a constituir una institución mu_
sical de significativa importancia en el ámbito cultural
del Sur de Chile.
Después de prestar servicios
en Valdivia, se traslada a Antofagasta, para continuar su
labor pedagógica en al Escuela Normal de esa ciudad.
***********
OMAR GRENCI.
Su profesión fue la de maestro
primario, era gran intérprete del violín. Integró la or_
questa Mahler como violinista y la Orquesta del Nacional,
como primer violín.
En 1938 fue Director del Coro
"Ismael Parraguéz" de la Escuela 4 y en 1940, Director del
Conjunto Coral del Conservatorio de Alicia Castelblanco,
haciendo varias presentaciones en salones valdivianos, este
259

mismo año se aleja de Valdivia a prestar servicios a
la ciudad de Chillán, donde forma otro conjunto coral
llamado "Niños cantores de Chillán".
***********
ANITA HANNE DE MELO.
Anita Hanne de Melo, fue otra
de las valdivianas que se destacó en el ambiente artísti_
co y en la vida cultural de Valdivia.
de la Srta. María Pfaetterer.
Estudió piano en la Academia
Siendo alumna de esta Acedemia
participó en audiciones, interpretando obras de músicos
famosos como Wagner, en un Sexteto de la ópera "Tanhausser"
Entre los años 1926 a 1932 es
profesora de música y de piano, teniendo a su cargo un gran
número de alumnos, los cuales ofrecen audiciones periódi_
camente.
**************
AGNES HAXS DE EISENDECHER.
Distinguida pianista y profeso_
ra valdivina, cuya abnegada labor ha trascendido hasta
nuestros días, por medio de sus numerosos alumnos que hoy
sobresalen en el arte y la docencia.
En 1930 integró la orquesta de
Roberto Mahler, y al año siguiente ofrece algunos concier_
tos en el Centro Español, perteneciendo además a la Socie_
260

dad Musical Valdivia, institución que organizó su recital
del 4 de Mayo de aquel año 1931. Otra de sus presentacio_
nes de relieve, fue la de Julio de 1935, en una función a
beneficio, donde interpretó obras de Liszt.
Sus alumnos de piano se desta_
caron en distintas audiciones, siendo una de las más impor_
tantes la del 27 de Junio de 1940, cuyo programa , es in_
teresante recordar: Bilbao, Vals del Conejito: Gisela v.
Bennewitz, Krentzlin, juego de niños: Teresa v. Bennewitz;
Zilcher, En el bosque: María Palau; Gurlitt, Mañana de
primavera: Betty Güdelhoefer, Rowley, Viajando en tren:
Eliana Taboada, Kurg, Jugando a la pelota: Ilse Diehl;
Voigt, Der Kleine Ubermut: Margarita Manns; Krentzlin.
Danza de negros: Myriam Busch; Lichner, Wachtparade:
Rudy Güdelhoefer, Kullak, Apertura del baile infantil:
Liliana Melo, Grieg, Hoja de album: Marion Davis; Kullak,
Patinado: Nelly Kothoff; Lichner, Stiefmüiterchen: Ur_
sula Viersbach; Tschaikowsky, El organillero: Carmen Sael_
zer, Karganoff, A la húngara: Pilar Román; Schumann, Ca_
balgata: Laura Saelzer, Chopin, Vals: Ricardo Lauer;
Moussorgsky, Copac: Norberto Petersen.
La Sra. Agnes de Eisendecher
fue también profesora del Conservatorio de Música, que
dirigia ala sazón doña Thea Eitel, desde 1942, un año más
tarde colabora en el concierto de alumnos de esta academia.
Igualmente en 1943 forma parte de la directiva de la Socie_
dad Amigos del Arte y así mismo integra el Orfeón de Profe_
sores dirigido por Roberto Mahler.
Como miembro de la orquesta
Sociedad Musical Valdivia, interpreta algunas obras en
armonio, en Diciembre de 1946, en los salones del Club de la
Unión, y por otro lado sus alumnos del Conservatorio se
261

presentan en audiciones en esa misma fecha y al año
siguiente.
Realmente mucho a cerca de
la actividad desarrollada por Agnes Haxs se escapa a es_
ta pluma, que le queda en el tintero solo dos cosas im_
portantes: que asistió al curso de perfeccionamiento
dictado en Osorno por el profesor del Conservatorio Na_
cional de Santiago, don Alberto Spickin, en 1938 y que,
mirando más adelante en el tiempo aparece al piano acom_
pañando al Conjunto Coral "Singkreis", en Julio de 1956.
Igualmente su labor como educadora, continuaba hasta en_
tonces y después aún.
*************
ARNOLDO HENZI.
Músico valdiviano, destacado
entre los años 1919 al 1923 como director de la banda del
Regimiento "Caupolicán" (1920).
Forma parto de la orquesta del
Club Alemán, ejecutando oboe en 1921, y de la orquesta del
Club Musical Jaegerchor en 1923.
Además de estas actividades mu_
sicales, se le ha conocido como compositor. Es el caso
que en 1919, el 14 de Enero, el violinista visitante Raúl
Karel Havliceck incluyó en su programa una obra suya lla_
mada "Romanza", por lo que el violinista ganó la simpatía
y el cariño del público. Tal sentimiento fue motivado por
haber incluido en su repertorio una composición de un mú_
sico valdiviano.
262

TEODORO HENZI.
Conocido en los círculos
musicales valdivianos entre los años 1920 y 1938.
Como violinista formó parte de un cuarteto de cuerdas,
dando varios conciertos de cámara en salas valdivianas
y en la Iglesia Alemana en 1920. En 1921 perteneció a
la orquesta del Club Alemán y en 1923 a la Orquesta del
Club Musical Jaegerchor. En 1926 integró la orquesta
de la Sociedad Musical Valdivia dirigida por Roberto
Mahler. En 1927 participa en al banda del Regimiento
Caupolicán y en 1938 se incorpora al quinteto Mozart, jun_
to a Jorge Saelzer, Irma Grabinger, Walter Appelius
Lisotte Hantelmann y Gerda Saelzer.
Teodoro Henzi además de in_
térprete fue compositor. Su obra "Abendstille" fue in_
cluido en el repertorio de la mezzo - soprano Paula Cor_
nely quien diera un concierto el 4 de Julio de 1921 en el
salón del Club Alemán Unión, auspiciada por el Deutsche -
Bühnen - Verein, la que fue aplaudida por el público y
criticada favorablemente por los medios de difusión.
***************
MARIANNE KUNSTMANN.
Inicio sus estudios de canto
con la profesora Ruth Henning las que luego siguió con
Clara Oyuela. En 1965, participó en un curso de Lieders,
en la Academia Internacional de Verano en el Mozarteum de
Salzburgo, con el profesor Eric Werboe.
Los conocimientos referentes
a su curriculum artístico, estan basados en hechos concretos,
263

tales como: asistencia a sus recitales, programas y
entrevistas personales.
Sus actividades como contra_
alto la llevaron a visitar las ciudades más importantes
de Chile, actuando como solista junto a importantes or_
questas, como Orquesta Filarmónica de Chile, Orquesta
de Cámara de la Universidad Austral de Chile. En San_
tiago dio varios recitales acompañada per el pianista
Rudy Lehmann, en Valdivia y Osorno, acompañada de la pia_
nista valdiviana Inés Gebhard de Paredes.
Formó parte del Conjunto Coral
"Singkreis" de Santiago, junto al cual realizó dos giras
por Alemania y Austria, participando como solista.
Marianne Kunstmann es uno de
los valores más destacados dentro del ambiente musical
valdiviano. Perteneció a la Sociedad Amigos del Arte y
de la Sociedad Mozart de Santiago. Se desempeñó como
profesora de Impostación de la Voz en la Facultad de Be_
llas Artes de la Universidad Austral de Chile, entre los
años 1973 a 1976.
DETALLE DE SUS ACTIVIDADES:
En 1952, en el Teatro Cervan_
tes participa en un recital ofrecido por el conjunto coral
"Singkreis" de Valdivia, dirigido por Herbert Kluge, inter_
pretando "Romberg" con texto de Schiller.
1953, Diciembre 2, el conjunto
coral "Singkreis" ofrece un recital en el Teatro Cervantes
en el que participa interpretando obras de Schiller, al
igual que en 1955, Diciembre 6 en la que interpreta "La
Creación" de Joseph Haydn, junto al mismo conjunto.
264

En 1963 participa en la
obra "Orfeo y Eurídice" de Gluck, ópera concierto
a 3 partes, realizada en la Facultad de Bellas Artes
de la Universidad Austral.
En los años siguientes
(1963 - 1964) participa en recitales ofrecidos en San_
tiago.
En 1967 toma parte en la
"Cantata N° 169" de J.S. Bach, y en un concierto de cáma_
ra ofrecido por el conjunto de Cámara de la Facultad de
Bellas Artes.
En 1969, el 10 de Septiembre
ofrece un recital de canto, acompañada al piano por la
concertista Inés Gebhard y el 1 y 2 de Diciembre del mis_
mo año participa en un "Magnificat" de J. S. Bach, concier_
to ofrecido en el salón de actos del Instituto Alemán "Car_
los Andwandter".
En 1974, entre los días 18 y
23 de Noviembre, participa en "El Mesias" de G. F. Haendel
junto a la Orquesta de Cámara de la Universidad Austral
dirigida por Wiltrud Fuchs. En este lapso la obra se dio
con singular éxito a través de los teatros de Osorno, Val_
divia, Puerto Montt, Temuco y Concepción.
*****************
ALBERTO LAUER.
Conocido como un destacado
cellista durante los años 1921 al 1951. Se desconoce su
formación como instrumentista, ateniéndose sólo a su par_
ticipación como cellista en innumerables conciertos y for_
mando parte en diversos grupos musicales, tales como:
265

la orquesta de la Academia del Club Alemán, dirigida
por don Federico Stöber, en el año 1921. La orquesta
Mahler, en el año 1926. Orquesta de la Sociedad Musical
Valdivia, en el año 1930. Entre los años 1931 al 1946,
el Orfeón de Profesores, en 1943: dúos, tríos y cuarte_
tos formados ocasionalmente para algunos conciertos.
taciones figuran :
Entre sus principales presen_
1926 : Octubre 16: Interpreta "Albumblatt" , solo para ce_
llo de Roberto Mahler. En el mismo año
da un concierto en la Iglesia Alemana.
1927: En una presentación de los alumnos de Francisco
Cordero realizada en el Teatro Edén, actúa como
solista acompañado de orquesta.
1928: En un concierto de música religiosa interpreta
"Berceuse de Joselín" de B. Godard.
1930: Actúa en un concierto de música religiosa.
1931: Ofrece conciertos en el Centro Español. También
participa en un concierto de música de cámara, jun_
to a Aenne Baum, Otto Schleshter.
1932: Acompaña junto a Paula Mahler, a la soprano Harda
Liewald en un recital en el Club Alemán de Canto,
realizado en los salones del Club Alemán Unión.
1933: Participa en un concierto realizado en el Teatro
Olympia con motivo del primer centenario del naci_
miento de Brahms, interpretando "wiegenlied", del
mismo autor.
1938: Ofrece un concierto en el Club Alemán de Canto in_
terpretando "Valses de amor" de Brahms, acompañado
al piano por Luisa Diehl.
1939: Participa en un concierto en la Iglesia Alemana.
1943: Acompaña a la soprano Selma Gómez en un concierto
ofrecido por el orfeón de profesores, realizado en
266

el Teatro Cervantes.
1947 y 1951 : Participa en conciertos de música sacra
en la Iglesia Alemana de nuestra ciudad.
****************
DONALDO LITTLE GONZALEZ.
Conocido profesor de música
valdiviano, director de coros y maestro de violín. Des_
de muy joven se sintió impulsado al oficio de este arte,
al que ha enlazado su vida en forma llana y dedicada.
Su educación musical le fue impartida bajo la hábil direc_
ción del músico don Roberto Mahler, de quién adoptó el dig_
no manejo de voces y dominio del violín.
Sus primeras noticias en la
prensa, datan de 1939, cuando en los meses de Abril y Ma_
yo actúa en audiciones de la Radio Sur de Valdivia, tocan_
do violín, acompañado por su hermana Nelcy, al piano, in_
terpretando entonces el dúo "Mercado Persa", de Ketelveij.
Meses más tarde, el 20 de Agosto, aparece entre los direc_
tores del Orfeón de la Escuela N°4, recien fundado.
Tiempo después, exactamente
en 1943, se destaca admirablemente como director de coros.
Siendo profesor de la Escuela Técnica, el 10 de Noviembre
de ese año, toma la batuta frente a un coro de 200 voces,
en una presentación donde intervinieron integrantes de la
misma Escuela Técnica, Feur, Liceo de Hombres e Instituto
Alemán. Las exelentes interpretaciones de trozos de obras
de Chopin, Beethoven y otros grandes compositores, fueron
acogidas con un gran aplauso del público.
267

Al año siguiente, ejercien_
do la docencia en el Liceo de Hombres, integró también
la mesa directiva de la Sociedad Amigos del Arte: trans_
crito en el acta N° 2 del 27 de Marzo.
En 1946 dirige el Coro forma_
do por alumnos del Liceo de Hombres y de la Escuela Téc_
nica, con el cual realiza una gira a Osorno, con motivo
de la exposición SAGO, ofreciendo un concierto en el Tea_
tro Municipal de esa ciudad, para posteriormente presen_
tarso en Valdivia, el 11 de Noviembre. En esta misma fe_
cha, Donald Little integraba la orquesta "Sociedad Musi_
cal Valdivia", compuesta por músicos valdivianos.
Un par de años más tarde, en
1949, se distingue como profesor de música del Coro Poli_
fónico de esta ciudad, del cual sería a corto término,
su segundo y más importante director, actuando como tal
en un primer recital en el Teatro Cervantes el 17 de Di_
ciembre de 1952, con 60 voces. Este grupo coral tuvo
una gran actividad los años siguientes, con una labor de
difusión apreciada por todo el medio musical y con fre_
cuentes actuaciones, elogiadas ampliamente por el públi_
co local, hasta pasar a pertenecer a la Universidad Aus_
tral, desde 1955, donde el Sr. Little continuó en su
puesto, por espacio de varios años más.
Donald Little es además autor
de la letra del primer himno de esta Universidad, que se
llamó "Canto a la libertad americana" y que con música
de Roberto Mahler se cantó en el acto inaugural en el
Teatro Cervantes, cuando asumió el Rector don Eduardo Mo_
rales, a comienzos de ese año 1955.
En esa misma fecha dirigía el
coro del Liceo de Niñas, que tuvo una notable actuación
en el festival coral realizado en Agosto, grupo el cual
268

tuve una larga trayectoria, viajando incluso a Concepción
en 1968, cantando, siempre bajo la dirección del Sr. Li_
ttle, en un Festival Coral que se efectuó en esa localidad.
También ha participado en va_
rias orquestas ocasionales y grupos de cámara, como violi_
nista e igualmente se ha destacado como experto maestro
de este instrumento.
El Sr. Little González ha desa_
rrollado una vasta labor musical, que merece el reconocí_
miento amplio y fraterno de su público, de sus nuevos co_
legas y alumnos, que hasta hoy le han brindado con la ad_
miración y con digno respeto, y con las satisfacciones en
que gravita una actividad cultural.
Actualmente se desempeña como
profesor de violín, en la Escuela de Cultura y Difusión
Artística de esta ciudad, enseñando a numerosos alumnos
que a menudo demuestran en audiciones, los progresos al_
canzados periódicamente por su perseverante educador.
******************
LEONARDO MANCINI MORALES.
Hijo del comerciante valdivia
no don Leonardo Mancini Yengo y de la Sra. Selene Morales
profesora fundadora del Instituto Comercial.
Su maestro de dirección y vio_
lín fue el notable músico checoeslovaco radicado en Valdi_
via, don Roberto Mahler.
Permanentemente vinculado a im_
portantes instituciones musicales como lo fuera la Socie_
dad Juan Sebastián Bach y la Federación de Coros, en la
269

cual participó activamente como Secretario y más tarde
Presidente. Este último cargo lo ocupó también en la
Asociación Coral Chilena y en la Sociedad Amigos del Ar_
te, donde, además fue Director por varios años. Asimis_
mo se desempeñó como Director y socio del Centro Cultural
"Peñiquellún".
Entre los años 1951 al 1960
se dedica a la labor docente en el Instituto Comercial.
Sus funciones de profesor de música y Director del Coro
del mismo establecimiento las alterna con las múltiples
actividades que desarrolla dentro de los organismos cultu_
rales de la ciudad, demostrando siempre su amplio sentido
de colaboración, iniciativa y protección en favor de la
música en Valdivia.
En 1961 viaja a la ciudad de
La Unión para establecer un contacto permanente entre los
coros de esa ciudad y la Asociación Coral de Chile.
**********
PAULINA MAHLER.
De nacionalidad alemana, casa_
da con el compositor don Roberto Mahler, se radica en Val_
divia en el año 1931.
Su labor principal se ciño es_
pecialmente a la docencia, es así como en 1932 es profeso_
ra de canto y piano en el Conservatorio de Música que di_
rigía don Francisco Cordero. De 1935 a 1936 es profesora
en el Conservatorio de Música Bach, ubicado en Caupolicán
448.
En 1937 viaja a Austria, donde
participa en grandes conciertos y audiciones radiales,
270

mereciendo en ellos elogios de la prensa, expresándose de
Chile cariñosamente, especialmente de las bellezas natura_
les que encierra el Sur de Chile. Durante su regreso
actúo en Curazao y Lima, regresando a Valdivia el 13 de
Abril de 1938.
Con el proposito de promover
la extensión cultural valdiviana, continua participando
en conciertos y veladas como solista o pianista acompañan_
te, hasta el año 1939 cuando regresa a Alemania.
*************
ROBERTO MAHLER PICK.
El pueblo de Broch, en la pro_
vincia de Nenirscky, Checoeslovaquia, vio nacer a este gran
músico el 24 de Agosto de 1881, presumiendo sus aptitudes
y cualidades musicales desde muy niño, por ser sobrino del
gran compositor sinfónico - impresionista austríaco Don
Gustavo Mahler (1860 - 1911), que a los 21 años que conta_
ba en ese entonces, ya era un afamado director de orques_
ta. Pero no era de imaginar que la labor de mayor madurez
Don Roberto Mahler la dedicaría a una ciudad ubicada en un
país tan distante a su tierra natal.
Realizó sus primeros estudios
en Praga y posteriormente en el Conservatorio de Viena,
siendo realmente un virtuoso del arte musical desde muy jo_
ven. Contando sólo 13 años se destacaba como director de
operetas, dos años más tarde ya era un brillante concertis_
ta en Violín y a la edad de 16 años su formación musical
era una sólida base de variadas facetas, por cuanto era
también un sobresaliente pianista.
271

Fue así el músico compositor
más joven de la orquesta de la Opera de Viena y un nota_
ble maestro de la batuta, aplaudido en teatros de Euro_
pa y también de Sud América, como en Santiago y Buenos
Aires.
Don Roberto Mahler aparece por
primera vez en Valdivia, cuando viene a Chile dirigiendo
la afamada Compañía de Operetas alemanas Papke-Tuscher.
Junto a su esposa Paula, una gran cantante vienesa y pro_
fesora de Piano, se radica en esta ciudad con el apoyo de
la Colonia Alemana el año 1924, donde poco tiempo después
se creó una Escuela de Música o Conservatorio, de la cual
Mahler y su señora fueron importantes organizadores y pro
fesores.
Roberto Mahler, como G. Frick
y otros, hizo de Chile su segunda patria y de Valdivia,
su ciudad predilecta, por cuyo arte y cultura musical tra_
bajo abnegadamente y en actividades múltiples, brindando
a los valdivianos muchas emociones espirituales, llenando
una etapa de la cultura artística de esta ciudad, especial_
mente entre los años 1926 y 1944.
En 1926 es designado Director
del Club Musical "Jaegerchor", fecha en que este organis_
mo celebraba su 42° Aniversario. El 16 de Octubre del mis_
mo año. dirige el Primer Concierto de la Sociedad Musical
Valdivia, ocasión en que se interpreta, entre otras, su
obra "Albumblatt", composición para Cello y acompañado de
Piano.
El 11 de Mayo de 1927, la Ban_
da del Regimiento Caupolicán ofrece un gran Concierto sin_
fónico en el Teatro Valdivia, bajo la magistral dirección
del maestro Mahler.
272

Otras de sus labores impor_
tantes en este tiempo, fueron sus clases de Violín con
el método Seveck y según el programa del Conservatorio
Nacional de Música. Así mismo sus clases de Teoría y
Armonía en 1929, año en que ocupó un importante lugar
como jurado del "Concurso de Bandas", realizado el día
13 de Febrero en el muelle de Valdivia.
El 5 de Octubre de 1932 di_
rigió los Coros del Club Alemán de Canto, con el acompa_
ñamiento al piano de su esposa Paula, en una velada efec_
tuada en los salones del Club Alemán Unión.
Mahler organiza una excelente
orquesta de 13 a 14 integrantes, constituida en Mayo de
1933, que llegó a cosechar triunfos indiscutidos, inter_
pretando obras de compositores de fama mundial y suyas
propias. Esta orquesta llevó su nombre y de entre sus
presentaciones de mayor relevancia, resalta la del 5 de
Septiembre de ese mismo año, en un Concierto en el Teatro
Valdivia, que se hizo estrecho para contener a sus admira_
dores. Junto a distinguidos músicos locales como Ana Baum,
Hilda Schmidt, Miguel Contreras, Gustavo von Stillfried,
Otto Ziegele, Jorge Saelzer y Agnes Eisendecher, desarro_
llaron un programa que consultaba obras de Wagner y Schu_
bert, entre otras.
Posteriormente Paula de Mahler
regresa a su patria, dejando al maestro solo y sin hijos,
pero con la profunda amistad de sus conocidos y colabora_
dores, y con el afán de seguir en su tarea musical, en la
ciudad que le acogió cariñosamente.
Sin embargo, se ausenta por un
par de años del escenario valdiviano, período en que desa_
rrolla algunas actividades musicales en Santiago, como
273

profesor y director de orquesta, presentándose con los
mejores elementos metropolitanos en la Radio Nacional
de Agricultura, actuación que mereció los mejores elo_
gios en la revista "Zig-Zag".
A comienzos de 1939 vuelve
nuevamente a Valdivia y reanuda sus clases de Violín,
como también las de Canto y Piano, reemplazando a su se_
ñora esposa. También reorganiza la orquesta y prepara
una serie de conciertos que se realizaron a partir del
mes de Agosto, en el Teatro y en la Radio Sur de esta ciu_
dad, constituyendo un gran acontecimiento artístico para
la región y el país entero.
Además es contratado a su lle_
gada a Valdivia, como profesor en la Escuela Normal "Cami_
lo Henríquez" y como Director en la Banda del Regimiento
Caupolicán.
El año 1940 se funda el Orfeón
de Profesores, organización musical coral, integrada por
un grupo de maestros de ambos sexos, que tuvo destacadas
actuaciones. A Don Roberto Mahler le corresponde dirigir
este conjunto de selectas voces desde principios de 1943,
haciendo ostensible la superación y afiatamiento, culminan_
do con un gran recitad el 19 de Diciembre de ese año, de
completo éxito y favorable crítica, donde interpretaron
obras de Gounod, Chopin y Schubert, corno también algunas
composiciones de Mahler, entre las que cabe mencionar:
"Canto de la Esperanza" (a 3 voces) y "Kalamaika", a 4 vo_
ces y acompañamiento de Piano.
Entre las obras de este notable
compositor, se distinguen las siguientes: * "Canción y
danza de la Bruja", "Berceuse", "Alegría Juvenil", "Himno
Excelsior" (para el Club Deportivo del mismo nombre),
* "Para tí" (Vals).
274

"Un cuento olvidado", "Primavera", la opereta "Cantores
Vieneses" y "Canto a la Libertad Americana", con letra
de un aventajado alumno suyo de violín, el profesor Sr.
Donald Little, y que fue el primer Himno de la Universi_
dad Austral, cantado cuando su Rector era el Sr. Eduardo
Morales, fundador de la misma.
Además de las obras mencio_
nadas ante, como "Canto de la Esperanza", "Kalamaika" y
"Albumblatt", compuso muchas otras, además de varios arre_
glos orquestales y acompañamientos para solistas y coro.
Mahler fue miembro distingui_
do de la Asociación de Maestros Austríacos, y en Valdivia
poco antes de su muerte, solicitó pertenecer a la Socie_
dad "Amigos del Arte", donde alcanza a organizar una or_
questa que postumamente se denominaría "Orquesta Amigos
de Arte".
Los últimos días de Don Rober_
to Mahler Fick, según comenta el Sr. Pedro Parra A, en un
artículo aparecido en el Diario "El Correo de Valdivia"
el año del fallecimiento del maestro, "se debatieron en
una tragedia tanto más terrible cuanto no tuvo derecho de
consolar su soledad y su mal con los arpegios que solo él
sabía arrancar de su instrumento; sin poder transcribir
al pentagrama las melodías que se tejían en su cerebro crea_
dor; sin sentir siquiera los compases de una orquesta, o
los sencillos sones de los pequeños principiantes."
"Su cuerpo se trocó en una
rebeldía total. Se crisparon sus manos; se negaron sus
piernas y debió sumirse en el barro de la monotonía". "Só_
lo le quedo la compañía de algunos amigos fieles que suplie_
ron junto a sí el amor de los suyos y el recuerdo de la le_
jana Viena, que se hizo más suave compartiéndola en la amis_
275

dad mermada".
"Su abnegada cuidadora quiso
llevarlo al campo para que oyera el canto del bosque y
de la cascada cristalina". "Y allá lejos, muy lejos, al_
zó la muerte lo poco que iba quedando en vital del maes_
tro".
Don Roberto Mahler falleció el
3 de Febrero de 1953, a las 9 horas, en Tegualda, Osorno,
a la edad de 72 años y en precaria situación económica.
Sus amigos compraron la urna y abrieron una corona de ca_
ridad.
Hoy queda solo su recuerdo y
la obligación de Valdivia de escribir su nombre en el ca_
tálogo de los grandes servidores de su cultura artística.
*******************
HILDA MONTEALEGRE DE PUENTE.
Concertista en piano, fue alum_
na del Sr. Alberto Spikin y de María Pfaetterer; cantan_
te y profesora de teoría y de piano del Conservatorio de
Música.
Su actividad musical comenzó
en el año 1923, en audiciones siendo alumna de la profese_
ra de piano María Pfaetterer, luego prosiguió en el año
1935 ofreciendo conciertos como solista y como pianista
acompañante, es así como el 11 de Abril de 1941 acompaña
al piano al Tenor Florencio Zanilli.
da como la mejor pianista valdiviana.
Hilda Montealegre fue cataloga_
276

MARIA PFAETTERER HELLSTERN.
Distinguida concertista y pro_
fosera de piano, nacida en 1875 en Regensburg, Alemania
y avencidada en Chile desde 1911. Reveló desde muy joven
las raíces de su noble y brillante profesión, en dominio
de sus naturales condiciones y su gusto artístico. Su in_
clinación a la observación y al estudio, no dejan dudas
de sus distinciones en conocimiento universitarios de cien_
cias generales y teorico-musical, que inmortalizan la per_
sonalidad sobresaliente de la pedagoga que dominaba cuatro
idiomas y artista de dotes relevantes.
Tuvo el honor de ser una de
las discípulas predilectas de Franz Kullak, hijo de Theo_
dor Kullak, famoso director de la Academia de música de
Berlín, maestro que conservó su amistad hasta los últimos
años.
María Pfaetterer, joven e ilu_
sionada por un porvenir que se abría brillante para ella,
y a la vez atraída por la cultura incásica, resolvió acep_
tar un contrato que se le ofrecía desde el Perú. Pero
quiso el destino que el barco en que viajaba, habiendo ro_
deado el continente por el Estrecho de Magallanes, enca_
llara en el puerto de Corral. Aún cuando el vecino puer_
to tenía por aquellos tiempos su importancia, no era tal
como permanecer en él más de un par de horas, y la viajera
acompañada de una amiga, bajo a tierra para saludar a leja_
nos familiares radicados en Valdivia.
Coincidió su llegada a esta ciu_
dad con la celebración de un festival de beneficiencia, al
que no pudo negar ella su concurso, presentándose en atuen_
do de viaje, ante un gran público que la ovacionó con en_
tusiasmo.
277

Después del concierto, fue
rodeada por familias de la sociedad que la acosaron
con ofrecimientos generosos, asegurándole gran número
de alumnos, y enamorada de nuestros paisajes y estimula_
da por la cordial hospitalidad que se le ofreciera, se
radico en Valdivia, decidiendo cancelar su compromiso
en lima, para dedicarse a la enseñanza de la música en
Valdivia.
Dentro del ambiente de letargo
y superficialidad artística existente en esos años en los
hogares valdivianos, no bastaba con la intención, la cons_
tancia y la voluntad realizadora para alcanzar' logros fe_
lices. Se necesitaban también la vocación, la sensibili_
dad y el fervor de apóstol que convirtiesen en trascenden_
te y sólida una misión tan elevada en el orden espiritual.
Y esos atributos los poseía en alto grado María Pfaetterer
Hellstern, por su acabada educación y porque en su adole_
cencia, cuando sus mayores disfrutaron de una situación de
alto rango en la corte real de Bulgaria, el medio fué pro_
picio al afinamiento de su carácter y de sus condiciones
innatas.
Así fue como cientos de alum_
nas y alumnos pasaron por su Academia Musical, recibiendo
de ella el fruto de su saber, destacándose muchos de
ellos y siendo a la vez difusores de la cultura musical
en nuestro país y aún en el extranjero. Sólo en Valdivia
hubo más de una decena de profesores de piano, egresados
de la Academia Pfaetterer. Los discípulos de María Pfae_
tterer se capacitaron como eximios maestros en el teclado
y egresaron, al término de una brillante carrera, con el
título de concertistas.
Fue el caso de una de sus alum_
nas más distinguidas, María Aburto de Ide, consagrada con_
certista, que culminó su carrera con estudios superiores
en Alemania, donde actuó con brillo extraordinario.
278

Hasta hoy aún se recuerdan
los admirables conciertos que la señorita Pfaetterer
ofrecía con sus alumnos a la sociedad valdiviana, como
también los verdaderos homenajes de gratitud y afecto
que en esas ocasiones manifestaba el público a la notable
pianista y educadora.
Algunos de sus discípulos
que, hasta comienzos de la década del 30, aventajaron
y distinguieron especialmente en sus audiciones fueron:
María Abarte, María Alemparte, Inés Allende, Lott Anwand_
ter, Teresa Arellano, Olga Becas, Nina Carvallo, Alicia
Castelblanco, Adriana. Dizier, Edith Ehrenfeld, Ema Erwekn,
Enriqueta Hanne, Paula Haverbeck, Elsa Hax de Palacios,
Flora Henzi, Olga Henzi, Piaria Elena Hoffmann, Clara Hor_
nung, alborto Ide, Ada Liewald, Erna Mertens, Noemí Mertens,
Hilda Montealegre, Lila Moreno, Gertrud Rudioff, Ilse Rud_
loff, Federico Saelzer, Joaquín Saelzer, Luisa Schneider,
Lidia Schroeder, Margarita Siska, Inés del Valle, Arman_
do Werkmeister, Matilde Werkmeister, Irma Wilhelm, en or_
den alfabético.
Entre sus canciones y audicio_
nes que despertaron en esos años, Grabe destacar las fun_
ciones de beneficencia del 14, 15 y 22 de Agosto de 1920,
donde participaron mi buen número de sus alumnos, inter_
pretando obras de Kullak, Tschaikowsky, Schumann, Mozart,
Mendehlsson, Beethoven, Chopin, Brahms, Schubert, Liszt,
etc. efectuándose una de éstas en el Club Alemán Unión,
el concierto del 10 de Julio de 1922 en casa del Sr. Al_
berto Ide, la audición realizada el 9 de Agosto de 1923;
los conciertos del 13 y 20 de Julio de 1924 (a beneficio
del Hospital), siempre con la actuación de todos los alum_
nos, y el del 26 de Octubre del mismo año, organizado
exclusivamente por ella, los recitales de los días 10
y 23 de Julio de 1926, en el Conservatorio Brüning la
279

audición de sus alumnos junto a los de las profeso_
ras Irma Wilhelm, Luisa Schneider e Ilonka Wald de
Vervier, en la propia casa de María Pfaetterer, el
14 de Julio de 1927, el concierto a beneficio efec_
tuado el 10 de Julio de 1928 y los conciertos de
1931, el 11 de Julio, a beneficio, el 13 de Julio-
música de cámara- y el 17 del mismo mes, junto a las
alumnas Alicia Castelblanco y Luisa Schneider de Diehl.
La Srta. Pfaetterer amó
a Valdivia con delicada ternura de mujer y artista
durante los años de permanencia en esta ciudad. Su
actuación en conciertos de beneficencia, demostró
en más de una oportunidad a la sociedad el temple
de su carácter y de su generosidad sin límites, ha_
ciéndola acreedora de la admiración y sentimiento
de la gratitud. Expresión que la distinguiera ade_
más durante toda su vida fue la sencillez rayana en
la humildad, con que actúo siempre frente a sus ami_
gos y relaciones, y frente a sus alumnos como maes_
tra y más tarde, cuando cansada del tráfago de la
urbe, se acogió al plácido retiro en la congregación
de Santa Cruz, en la ciudad de Victoria, curvada ya
su espalda y plenamente satisfecha de su tarea, donde
como fervorosa católica, resolvió esperar con la sere_
nidad de quienes son capaces de sobreponerse a los
afanes materiales, el llamado de Dios, bajo el techo
acogedor de dicha hermandad.
Ingresó allí en Enero de
preocupada de la perfección y de su espíritu
religioso, continuando con la enseñanza de su arte.
Un delicado misticismo le permitió morir como ella
había vivido en la dulce paz del Señor, con la son_
risa bondadosa un poco triste en los labios y la sua_
ve aureola de una santa. Bajó a la tumba el 10 de
280

Enero de 1941, a la edad de 65 años, rodeada del respe_
to de cuantos pudieron acompañarla a sus últimos momen_
tos.
La noticia de su muerte se
esparció rápidamente en la sociedad valdiviana, provo_
cando honda consternación. Sus funerales efectuados
en Victoria dieron lugar a una imponente manifestación
de duelo.
Su noble recuerdo vaga aún
por las sombras, como un rayo de luz entre las memorias
de los grandes virtuosos y maestros del teclado, y co_
mo ejemplo resplandeciente de una fecunda labor y acción
humanitaria al servicio de Valdivia su ciudad adoptiva.
*************
FEDERICO SAELZER BALDE.
Sin seguir cursos regulares
de conservatorio, fue por muchos años alumno de la Srta.
María Pfaetterer, en Valdivia, de Carlota Matthey y Jan-
Sparwater en Santiago. Con este último hizo un año de
órgano.
Siendo aún colegial, parti_
cipa en las audiciones de piano ofrecidas por los alum_
nos de la Srta. María Pfaetterer, de las cuales aún con_
serva programas. Los conciertos del año 1916 se desarro_
llaron en su propia casa paterna, en que habían dos pia_
nos, y donde los alumnos avanzados tocaron talvez por
primera vez en Valdivia, los conciertos de Beethoven.
En esta misma casa vivieron artistas de renombre, con
motivo de sus giras de conciertos, entre otras Rosita
Renard, Siendo niño escuchó al pianista Juan Reyes.
281

Durante largos años que
vivió en Santiago, estudiante de Derecho de 1925 a
1930 y abogado en ejercicio de la profesión, 1930 -
1946, no falta a ningún concierto de importancia, ha_
biendo celebridades mundiales entre los artistas que
escucho: Backhaus, Kempf, Brailowsky, Rubinstein,
Arrau, todos pianistas; Thibaut, Elman, Kreisler,
entre los violinistas; Fritz Busch, Karajan, y Celi_
bidacci, directores de orquesta, y entre los conjuntos
de cámara, el Cuarteto de Londres.
Vuelto a Valdivia en 1946
participa activamente en la Sociedad Amigos del Arte,
dictando charlas, organizando exposiciones retrospecti_
vas le pinturas y participa en la organización del Con_
curso Nacional de Piano (Año del 4 o Centenario de Val_
divia, 1952) cuyo jurado preside. En esa ocasión cono_
ce a Mario Miranda.
Actúa como pianista del con_
junto Coral Singkreis, en tres recitales dignos de re_
cordar, pues son anteriores a la fundación de la Uni_
versidad y no contaban con el apoyo, que significó,
más adelante, el artista y ejecutante profesional de la
Facultad de Bellas Artes: "La Campana" (Tema de Schiller)
obra Coral de Andrea Romberg (contemporáneo de Beethoven),
"La Creación", oratorio de Joseph Haydn y "El Paraíso y
la Peri", fragmentos de la opera de Robert Schumann.
Federico Saelzer, posee mucha
música con antógrafos de Mario Miranda y Alfonso Monteci_
nos, sus grandes amigos personales, que se alojan en su
residencia de calle Arauco cuando vienen a nuestra ciudad,
Valdivia.
282

Ha pertenecido a: Asociación
de Conciertos Sinfónicos de Santiago (sucesora en cierto mo_
do de la Sociedad Bach que había fundado don Domingo Santa
Cruz) entre los años 1927 a 1935 mas o menos, a la Sociedad
Amigos del Arte de Valdivia, siendo director por muchos años
y Vice-Presidente, (socio actual), al Centro Chileno de Cul_
tura Hispánica del cual es Director hoy en día.
NOTA: Estos datos fueron obtenidos mediante una entrevista
personal en su residencia en Julio de 1977.
*************
LUISA SCHNEIDER DE DIEHL.
Sobresaliente pianista y profe_
sora. Su participación en la actividad musical de Valdivia,
resalta desde que era alumna de María Pfaetterer Hellstem,
de cuya academia fue una de las de mayor figuración, acredi_
tada por su actuación en audiciones, como las del 14 de Agos_
to de 1920, 10 de Agosto de 1923, 20 de Julio de 1924, etc.
de brillante ejecución pianística.
Inició sus clases particulares
en 1926, con un buen número de principiantes, los cuales se
presentaron en una primera audición el 24 de Julio del mismo
año, junto a discípulos de otras profesoras de piano existen_
tes en Valdivia en esa fecha. En 1927, al tiempo que conti_
nuaba sus estudios con María Pfaetterer, presentaba nuevamen_
te sus propias alumnas, en una audición que le revelaba defi_
nitivamente como una capacitada maestra del teclado, reafir_
mando esto con un concierto de sus alumnos ya más avanzados
el 22 de Julio de 1928.
Los años siguientes se dedicó
abnegadamente a la enseñanza de la música, aumentando su ins_
cripción de alumnos de piano, presentándolos frecuentemente
en funciones para público, como el concierto de beneficencia
del 19 de Julio de 1931, los conciertos de Julio y Agosto de
1935 a beneficio del Instituto Alemán y Club Alemán respecti_
283

vamente, y los recitales de Julio de 1936, en el Club Ale_
man, por señalar algunas. Entre las obras a interpretar,
aparecían en programa composiciones de Kullack, Mendelsohn,
Hirsch, Sonata en Sol M de Mozart, Sonata N° 2 de Beethoven,
Canción sin palabras de Tschaikowsky, Impromptu en Mi b M
de Schubert, etc.
Luisa Schneider también tuvo
relevantes actuaciones de solista, como fue el concierto del
30 de Octubre de 1936 en el Club Alemán de Canto, y así mis_
mo de pianista acompañante, en recital de violoncello efectua_
do el 16 de Julio de 1938 en el Club Alemán Unión.
De gran importancia fue, duran_
te los primeros años de la década del 40, la Academia particu_
lar de piano de Luisa Schneider de Diehl, funcionando normal_
mente el año 1944, con la dedicación de una maestra considera_
da como una de las más importantes continuadoras de la labor
musical y docente de Haría Pfaetterer, y que puso al servicio
de la Sociedad Valdiviana su alto espíritu y deseo de enseñar
a cultivar el arte de la música.
***************
MANUELA SILVA VAILLANT.
Dotada de una voz de soprano
de magnifico timbre, participó por tradición familiar, en
diversas presentaciones artísticas, alrededor de 1920, desen_
volviéndose en el mismo círculo musical de su hermano Oscar.
A dúo con este último canta en
varias ocasiones, como la matinée ofredida a su madre con mo_
tivo de su onomástico, el 5 de Junio de ese año, velada en la
que interpretan la música du Basi y donde ella, acompañada al
piano por don Francisco Cordero, canta "La Geisha", participan_
do además en la segunda parte del programa en la presentación
de la ópera bufa "Incomicitronati" (los cómicos atronados) de
284

papel de Antonina.
C. Magliagalli, haciendo el
Estas dos obras donde actuó
como solista, se presentaron nuevamente dos meses más tarde
en un concierto de beneficencia, oportunidad en que Manuela
Silva canto también una Romanza para Soprano, siempre acompa_
ñada por Francisco Cordero, al piano.
Ese mismo año de 1920, le cupo
la actuación en la ópera "Polly", representada en esta ciudad
y posteriormente en el mes de Octubre, tomó parte en la zar_
zuela cómica "Viento en popa", ofrecida en el Teatro "Edén"
como número de una velada.
En Abril del año siguiente apa_
rece en un concierto de los alumnos de Francisco Cordero can_
tando temas como "Non la sospiri", de la ópera Tosca de Pucci_
ni, "Ensueño" de Francisco Cordero y "Faini Cauta", para sopra_
no y tenor, a dúo con Alberto Cabezón, con arreglos del mismo
maestro acompañante.
Manuela Silva no sobresalió ma_
yormente, pero su bella voz y actuaciones como las recién se_
ñaladas, le hacen merecedora de un lugar destacado entre los
cultores de la música en Valdivia.
***************
OSCAR SILVA VAILLANT.
Cantante lírico, miembro de una
ejemplar familia de músicos. Tuvo como profesor de canto a
Francisco Cordero, el que lo acompañó en la mayoría de sus
actuaciones, entre las más destacadas figuran: El 5 de Junio
de 1920 en una matinée realizada en su domicilio en homenaje
al onomástico de su madre Manuela Vaillant, en esta oportuni_
dad se interpretaron dúos y tríos con acompañamiento de piano
por Francisco Cordero. En la segunda parte se presentó la
285

ópera bufa "Incomicitronati" correspondiéndole representar
a "Salvatore" (como bajo).
El 6 de Agosto del mismo año
participa en un concierto de beneficencia, formando dúo con
su hermana Manuela y acompañados al piano por don F. Cordero,
interpretando da Gastaldo "Música du Baci".
El 10 de Octubre siempre en el
mismo año, integra el elenco de zarzuela cómica, que en una
velada realizada en el Teatro Edén, interpretan "Viento en
Popa" de Friaco Iraizoz y música, de Jiménez.
En 1921, el 5 de Abril, se pre_
senta en una audición de beneficencia dado por los alumnos
de F. Cordero.
En 1932, el 6 de Agosto, cantó
un "Salve", composición de F. Cordero, en un concierto de mú_
sica sacra.
************
LUIS ALEJANDRO SILVA VAILLANT.
Procedente de una familia de
aficionados a la música, su madre Manuela Vaillant era con_
tralto, sus hermanos Manuela y Oscar, soprano y barítono, to_
dos poseían mucho talento.
Entre sus aptitudes musicales
se destacaron varias facetas, violinista, trombista, baríto_
no y la que mayormente practicó fue la de Director de bandas
y orquestas.
currieron entre 1920 y 1942.
Sus actividades musicales trans_
El 5 de Junio de 1920 forma dúo
de violín y piano con don Francisco Cordero, presentándose en
una matinée realizada en su casa con motivo del onomástico de
su madre Manuela, interpretando "Fantasía de africana", además
286

en esta oportunidad se presentó la ópera bufa "Incomicitro_
natti", representándo como barítono al personaje Bonifacio.
Al igual que esto, tuvo parti_
cipación en diversas veladas, obteniendo el cariño y la admi_
ración del público auditor.
En este mismo año dirige la ban_
da del Club Musical Concordia, la que participa en la, concen_
tración de bandas alemanas realizada en Valdivia, con muy des_
tacada participación, en Enero de 1923 deja la dirección de
la banda de Alberto Zornow, para dirigirse a Santiago proyec_
tando dedicarse de lleno a la carrera escénica. El 27 de Mar_
zo de 1923 vuelve a Valdivia nuevamente tomando la dirección
de la banda. Más tarde en 1926 forma parte de la orquesta de
la Sociedad Musical Valdivia, dirigida por Roberto Mahler,
tocando tromba, ofreciendo su primer concierto el 16 de Octu_
bre de 1926 en el Teatro Valdivia.
En 1939 dirige la orquesta del
Nacional y en 1942 es socio honorario de la banda del Club
Musical Obrero.
*************
VALESKA SIMONS.
Las escasas referencias a cerca
de Valeska Simons, radican especialmente en su desempeñó como
profesora de música y a su participación en algunos recitales
junto a la profesora Alicia Caltelblanco y Luisa Schneider al_
rededor de 1935. Son datos que se obtienen sólo a través de
programas impresos que se han podido compilar.
Es así como se ha comprobado su
actuación en recitales, a beneficio de diversas instituciones
en el local del Club Alemán y concierto en 1936, en el Club
Alemán de Canto.
***************
287

FEDERICO STÖBER.
No se tienen mayores anteceden_
tes a cerca de su vida privada o de sus estudios musicales,
sólo se hará referencia a su actividad como profesor de músi_
ca y director de orquesta.
Entre los años 1920 y 1921 di_
rige la banda del Regimiento Caupolicán, la que en ese enton_
ces ofrecía diariamente en la Plaza de la República.
En 1921 fue director de la Aca_
démia Musical del Club Alemán y además Director de su orques_
ta. En el mismo año dirige un curso de bandas de la Cuarta
División a la que asistieron 11 Directores de toda la Zona
Sur, desde Temuco a Chiloé, al culminar el curso, se realizó
un acto musical, en el local del Regimiento "Caupolicán", en
esta oportunidad se interpretó una obra suya, titulada "Ada_
gio Religioso" (este mismo Director escribió otra composición,
que fuera interpretada el 4 de Julio de 1921, por la Mezzo —
soprano Paula Cornely, llamada "Visión fugaz").
**************
ALBERTO ZORNOW.
Entre los muchos músicos des_
tacados en Valdivia no podía faltar el profesor de música y
Director Alberto Zornow, que por espacio de 11 años, dirigió
el Club Musical Jaegerchor, Institución que realzó la vida
cultural valdiviana, algunos años después, en 1920, es Direc_
tor de la orquesta infantil de Valdivia, formada por sus dis_
cípulos. En 1923 dirige la banda del Club Musical Concordia,
donde además de ser Director, ejecuta lira. Además de esta
labor, se destacó en conciertos de cámara, integrando dúos,
tríos y diferentes grupos instrumentales y organizando recita_
les en la ciudad de Valdivia.
*************
288

ILONKA WALD DE VERVIER.
Entre las eminencias extranje_
ras que Valdivia tuvo el honor de acoger, merece destacar a
la concertista y pedagoga en violín IlonkaWald de Vervier,
graduada en los mejores conservatorios musicales europeos,
Budapest (Hungría), Leipzing (Alemania), Estrasburgo (Alsa_
cia. Después de Europa pasó a Sud - América y estuvo en Bue_
nos Aires varios meses, dando conciertos particulares en sa_
lones de la más alta sociedad argentina, entre la cual fué
recibida en forma cordial y muy amable y a la vez con gran_
des aplausos para su arte.
Fué una suerte para los valdi_
vianos que la Sra. Ilonka se haya establecido en Valdivia a
causa de los negocios de su esposo, pues nuestra sociedad en_
contró la oportunidad de adquirir o perfeccionar sus estu_
dios en la "Academia Superior de violín" que ella inaugurara
el 1° de Marzo de 1926, ubicada en calle Chacabuco N° 532,
la que alcanzó a conquistar un excelente renombre y contó
con un extraordinario número de discípulos.
Los conciertos de sus alumnos
tuvieron siempre un éxito superior a toda espectativa, en
los programas figuraban conciertos, sonatas, quintetos y
obras para orquesta de compositores tales como Salomón, Mo_
zart, Schubert, Viotti, Grieg, etc.
Se dedicó preferentemente en
sus clases a la magnitud de los sonidos, profundos ejerci_
cios de dedos, mucha técnica y exacta división del arco.
La Sra. Wald se alejó después
dé haber permanecido 3 años en Valdivia (1926 - 1929) esti_
mulando y ayudando mediante su ejemplo a niños y adultos.
Se estableció definitivamente en Santiago, donde falleció
en el Invierno de 1977.
289

Refiriéndose a la personalidad
de nuestra distinguida huésped, algunas publicaciones expre_
saron : "Correo de Valdivia" del 10 de Octubre de 1926 :
"Ilonka Wald de Vervier, concertista en violín, diplomada en
Europa, da enseñanza individual y rápida de violín, para ni ños
y mayores de ambos sexos, según el método más nuevo y rápido de
Europa. Garantiza la mayor perfección posible".
Publicitaba la existencia de
su Conservatorio a través de las páginas del "Correo de Val_
divia", en tal forma que habitualmente se podía leer AVISOS
como este : "Música de cámara, cuarteto, orquesta de cuerda,
Informe todos los días de 4 a 7 P.M. (con excepción de Jue_
ves), cuota mensual 30 pesos. Chacabuco 532.
**************
IRMA WILHELM.
Su labor principal fué la do_
cencia, se desempeñó como profesora de piano entre los años
1919 al 1936, hizo una vasta extensión dando conciertos y
acompañando a grandes músicos que visitaban la ciudad.
**************
290

CONJUNTOS ACTUALES DE MUSICA
POPULAR, FOLKLORICA, CORALES
________ Y OTROS.____________
1.- Coro Universitario de la Universidad Austral de Chile.
2.- Orquesta de Cámara de la Universidad Austral.
3.- Orquesta de la Escuela de Cultura y Difusión Artística.
4.- Banda de la Guarnición de Valdivia.
5.- Conjunto de Música de Vanguardia de la Universidad
Austral.
6.- Conjunto de Música Popular "Zarabanda".
7.- Conjunto Folklórico del Magisterio "Ainilebu".
8.- Conjunto Folklórico de la Papelera.
9.- Conjunto Folklórico de Saesa.
10.- Coros Escolares.
****************
291

CENTROS ACADEMICOS Y
DE DIFUSION MUSICAL.
1.- Pampa del Estado. García Reyes entre Picarte y
2.- Conservatorio de Música de
Arauco.
Francisco Cordero Carrera. García Reyes N° 406.
3.- Conservatorio de Música Bach. Caupolicán N° 448
4.- Club Alemán. Caupolicán esq. Chacabuco.
Actual Hotel "Pelz".
5.- Centro artístico. Caupolicán Oriente. Actual Autos
Sur.
6.- Conservatorio de Música de
Eliana Piñeira de Mendoza. Edificio Prales.
7.- Club Alemán Unión. Independencia (lado Municipalidad)
8.- Club Musical "Jaegerchor" Caupolicán esq. Chacabuco.
9.- Academia de Piano de Inés
Gebhard.
10.- Conservatorio de Música de
Inés Gebhard.
Picarte con Pedro de Valdivia.
Gracia Reyes con Beaucheff.
11.- Teatro Edén. O'Higgins esq. Chacabuco. (Fren_
te Teatro Cervantes).
12.- Teotro Olympia. Camilo Henríquez. Actual Teatro
Central.
13.- Academia de Canto de Selma
Gómez.
Camilo Henríquez 648.
14.- Teatro Valdivia. Arauco con Camilo Henríquez. Ac_
tual construcción Bco. del E.
15.- Academia de Violín de J.B.
Guerrero.
Picarte N° 476. Actual Sociedad
Industrial Stolzenbach.
16.- Academia de Emy Burgemeister Chacabuco N° 477. Lado actual
Boite Miliantú.
17.- Academia de Violín de
Ilonka Wald de Vervier.
Chacabuco N° 332.
293

18.- Club de Victrolas "Victor". Plaza Pedro de Valdivia (Costado)
19.- Asociación Musical Valdivia. Carampangue N° 130 entre
O'Higgins y Yungay.
20.- Academia do Violín de Ro_ Esmeralda N° 668. Actuales
berto Mahler. oficinas públicas).
21.- Academia de canto de Emilia
Engesser. Carlos Anwandter N° 870.
22.- Conservatorio de Música
"Valdivia". Carlos Anwandter N° 898.
23.- Casa Springmüller. Libertad esquina Prat. (Actual
24.- Escuela Cultura y Difusión
artística. Yungay N° 800.
25.- Impresora de música Lampert. Yungay N° 796.
26.- Conservatorio de música de
Thea de Eitel. Yungay N° 783.
Casa de los Padres Salesianos).
27.- Escuela Normal, (1913-1927). General esq. Eusebio Lillo.
28.- Escuela Normal. (1940). Simpson (Hoy Liceo N° 2).
29.- Escuela Normal. (1960). Simpson (Actual Facultad de
Letras y Educación).
30.- Facultad de Bellas Artes,
Conservatorio. General Lagos N° 1107.
31.- Conservatorio de Música General Lagos.
Brüning. (Lado Club de Yates).
32.- Imprenta Central. General Lagos. (Pasaje Immar).
33.- Club Alemán (1930). Camilo Henríquez. (Actual
Supermercados "Las Brisas".
34.- Club Alemán de Canto. Independencia N° 491.
35.- Sociedad Amigos del Arte. Carampangue. Actual Hotel "Pedro
36.- Conservatorio de Thea de
de Valdivia".
Eitel. Beaucheff. (Lado Clínica Alemana).
37.- Casa de Guillermo Frick. Calle del Pantano. (General La_
gos).
****************
294

SINTESIS DEL MOVIMIENTO MUSICAL
1910 - 1960
AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1908 Florencio Mora Argentina Violín
Hugo del Carril Argentina Piano
1919 Raúl Karel Havliceck Violín
Estrella Irú España Cantante
Domitila Arenas de Parker Chile Soprano
Marcial de la Barra Santiago Piano
Ernestina Maldini de
Caballero Chile Soprano lír.
Juan Pablo Urzúa Chile Barítono
Maurice Dumesnil Piano
Maurice Dumesnil Piano
Orquesta de cámara Santiago Orq.de Cám.
295

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1919
1920
Orquesta Brüning Valdivia Orq. de Sal.
Orquesta Brüning Valdivia Orq. de Sal.
Orquesta Brüning Valdivia Orq. de Sal.
Club Musical Jaegerchor Valdivia Club musical
Club Musical Jaegerchor Valdivia Club musical
Elizabeth Matthei Santiago Soprano
Elizabeth Matthei Santiago Soprano
Enrique Contreras Isla Santiago Guitarra
Celerino Pereira Santiago Compositor
Emeric Stefaniani Hungría Piano
Rosita Renard Santiago Piano
Rosita Renard Santiago Piano
Rosita Renard Santiago Piano
Orq. del Teatro Valdivia Valdivia Orq. de Sal.
Claudio Arrau Santiago Piano
Orq. del Teatro Valdivia Valdivia Orq. de Sal.
Juan Reyes Santiago Piano
Alfredo Walenstein Santiago Violoncello
Axel Skjer Santiago Piano
A. Zornow Valdivia Prof.de mús.
Orq. Infantil Valdivia Orq. Infant.
Coro de la Esc. Alemana Valdivia Coro
Angeles Ottein Santiago Soprano
Cuarteto Lírico Italiano Santiago Cuarteto lír.
Cuarteto Lírico Italiano Santiago Cuarteto lír.
Cuarteto Lírico Italiano Santiago Cuarteto lír.
Adelina Agostinelli Santiago Dir. del c.l.
Paquita Escribano España Cantante
Paquita Escribano España Cantante
Orq.de la Cía. Lírica Valdivia Orquesta
Alfredo Padovani Valdivia Dir. de orq.
Antonio Naranjo España Tenor
Antonio Naranjo España Tenor
296

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1920 Audición do alumnos de:
María Pfaetterer H.
Audición de alumnos de:
Carolina Klaggers y
Valdivia Piano
Lotte Mattet Valdivia Piano
1921 Rosita y Blanca Renard Santiago Piano
Rosita y Blanca Renard Santiago Piano
Tomy Thomson Holanda Piano
Federico Stöber Valdivia Dir de orq.
Club musical Concordia Valdivia Club music.
Audición de alumnos de:
Fco. Cordero Carrera Valdivia Piano
"La argentinita" Argentina Cantante
Paula A. Cornely Santiago Mezzo-sop.
1922 Trío Bidart Valdivia Trío
Club musical Jaegerchor Valdivia Club music.
Cuarteto Brüning Valdivia Conj.de cám.
Audición de alumnos de:
María Pfaetterer H.
Mana Pfaetterer H.
Valdivia
Valdivia
Piano
Piano
1923 Andrés Dalmau Santiago Violín
Sr. Goettlichor Santiago Cítara
Blanca Taito Schneider Chile Piano
Juana Borchers Valdivia Canto
Marta P. de Thiers Valdivia Piano
María Pfaetterer H.
(audición de alumnos)
Valdivia Piano
Club musical Jaegerchor Valdivia Club music.
María Pfaetterer H.
(audición de alumnos)
Valdivia Piano
Trío Vidor, Brüning, Pelz Valdivia Conjunto
Orquesta Lagerstäd Valdivia Orq. de Sal.
297

AÑO NOMBRE CIUDAD O PAIS ESPECIALIDAD
1923 Conservatorio de
Francisco Cordero C. Valdivia Canto y
(audición de alumnos) violín
Roberto Saa Silva Santiago Cantante
Renato Zanelli Santiago Barítono
Berta Celis de Huerta Santiago Soprano
1924 Pedro Navia Santiago Tenor
Laudelyna Urrutia V. Santiago Soprano lig.
Elizabeth Matthei Santiago Soprano
Erna Manegg Santiago Soprano
Irma Wilhelm Valdivia Piano
Carmen von Schule de Vidor Valdivia Soprano
Carmen von Schule de Vidor Valdivia Soprano
Emeric Vidor Valdivia Concertista
Club alemán de canto Valdivia Coro
Conservatorio de Enrique
Brüning (coro femenino)
Valdivia Coro
Carmen Schoeder Valdivia Soprano
Emeric Vidor Valdivia Concertista
Ema Barrueto de Navarrete Valdivia Cantante
Club Musical "El Progreso" Valdivia Club music.
María Pfaetterer H.
(audición de alumnos) Valdivia Piano
Club musical "El Progreso" Valdivia Club music.
Conservatorio Brüning Valdivia Piano
(audición de alumnos)
María Pfaetterer H. Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Carmen von Schule de Vidor Valdivia Soprano
Emeric Vidor Valdivia Concertista
Club musical Jaegerchor Valdivia Club music.
Edmundo Kiem Alemania Cítara
Edmundo Kiem Alemania Cítara
298

AÑO NOMBSE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1924 María Pfaetterer H.
(audición de alumnos)
Valdivia Piano
Trío Brüning, Vidor, Pelz. Valdivia Orq. de Sal.
Audición de alumnos de
María Pfaetterer:
Irma Wilhelm, Luisa
Schneider, Anita Hanne Valdivia Piano
Conservatorio Brüning Valdivia Piano
(audición do alumnos)
Ernesto Pelz Valdivia Violoncello
Ernesto Pelz Valdivia Violoncello
María Pfaetterer H. Valdivia Piano
Carmen Schoeder Valdivia Soprano
Emeric Vidor Valdivia Concertista
Claudio Arrau Santiago Piano
1925 Alex Manke Santiago Violoncello
Gustavo Selva Santiago Bajo
A. Fontecilla Santiago Piano
1926 Orq. del maestro Cordera Valdivia Orq. y coro
María Pfaetterer H. Valdivia Piano
(audición de alumnos)
María Pfaetterer H. Valdivia Piano
María Pfaetterer H. Valdivia Piano
Ricardo Fabregat Santiago Violín
Enrique Kaehler Santiago Piano
Cuarteto Londres Santiago Conj. de Cám.
María Pfaettere. H. Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Alicia Castelblanco.
Anita Hanne, Luisa Schneider
e Irma Wilhelm Valdivia Prof. de piano
Armando Palacios Santiago Piano
1927 María Pfaetterer H.
(audición de alumnos)
Valdivia Piano
299

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1927 Banda del Reg."Caupolicán" Valdivia Banda
Elsa Kaemmerer Canto
Amalia Joachim Composit.
Armando Palacios Santiago Piano
Otto Hornickel Alemania Xilofón
José Caballero Argentina Tenor
Club musical Jaegerchor Valdivia Club music.
María Pfaetterer H. Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Helene de Lori
Ga Stalsky Soprano
dramática.
Alexandre Ortonoff Barítono
Elsa Kaemmerer Cantante
Amalia Joachim Composit.
José Caballero Argentina Tenor
María Lorenz Renlo Alemania Cantante
1928 lotte Burck Alemania Cantante
Quinteto Mozart Santiago Conj.de Cám.
Carlos Valderrama Perú Piano
María Pfaetterer H. Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Elsa Fritz Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Audición de música Solistas
religiosa Valdivia instrumen_
tales.
1929 Lyla Cerda Santiago Soprano
Andrés de Negri Santiago Cantante
Francisco Cordero C. Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Bogremil Sykora Violoncello
Orquesta Mahler Valdivia Orq.de Cám.
300

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1929 Orquesta Mahler Valdivia Orq. de Cám.
Francisco Cordero Valdivia Piano
(audición de alumnos)
1938 Emilia Scheihing de Zipse Cantante
Carlos Morelli Barítono
Carlos Santelices Tenor
Carmen Ascencio Soprano
Guillermo Montecinos Santiago Piano
Cuarteto Londres Santiago Conj. de C.
Claudio Arrau Santiago Piano
Quinteto Brahms Santiago Conj. de C.
Emilia Scheihing de Zipse Santiago Cantante
Elsa Fritz Valdivia Piano
H. Appelius Valdivia Organo
Alberto Lauer Valdivia Violoncello
Hanne Baum Valdivia Violín
Germán Kock Valdivia Prof. de órg.
piano y canto.
Benjamín Cohen Valdivia Violoncello
Quinteto Brahms Santiago Conj. de C.
1931 Luisa Schneider Valdivia Piano
(audición de alumnos)
María Pfaetterer H. Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Joseph Matza Checoslovaquia Violín
Orquesta del Salón
Olympia Valdivia Orq. de Sal.
Joseph Matza Checoslovaquia Violín
Josef Goettlicher Viena Cítara
Sociedad musical Valdivia Orquesta
Germán Segundo Koch Valdivia Director
Sociedad musical Valdivia Orquesta
Club alemán de canto Valdivia Coro
301

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1931 María Aburto de Ide Valdivia Piano
Max Pauer Alemania Piano
Audición de música de Piano y
Cámara Valdivia Orquesta
Sociedad musical Valdivia Orquesta
Sociedad musical Valdivia Orquesta
Guillermo Bazo Norteamérica Cantante
1932 Club musical Jaegerchor Valdivia Club mus.
Claudio Arrau Santiago Piano
Club musical Concordia Valdivia Club mus.
Quinteto lírico Nacional Santiago Orq. de C.
Roberto Ide Pereira Santiago Piano
1933 Audición de estudiantes Brasil Canto
Tina Caballero Santiago Soprano
Renato Zanelli Santiago Cantante
Ricardo Viñas España Piano
Armando Palacios Santiago Piano
Orquesta Mahler Valdivia Orq. de C.
Orquesta Mahler Valdivia Orq. de C.
1934 Club alemán de canto Valdivia Coro
Orquesta Mahler Valdivia Orq. de C.
Leopoldo Premyslaw Violín
Andrés Dalmau Violín
Conservatorio de música Valdivia Piano
Alicia Castelblanco Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Conservatorio de música Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Blanca Hausser Cantante
Enrique Kleymann Violín
Elba Fuentes Suárez Piano
María Ebell Soprano
Oscar Ilabaca León Tenor
302

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1934 Carlos Melo Cruz Santiago Piano
Gaudi Mansueto Bajo
Matilde Brothers Cantante
Jorge Infante
Cantante
Adriana Montalva Cantante
1935 Trío musical
Adolfo Simek Vojk
Santiago Trío
Willie Mac Dermott Violín
Olga Solari Piano
Prof. de cello
Rina Sanguinetti Valdivia Cantante
Hilda de Puentes Valdivia Piano
Samuel Beluzán Valdivia Canto
Francisco Cordero C. Valdivia Compositor
Arnaldo Tapia Caballero Valdivia Piano
Orquesta Sinfónica Santiago Orq. Sinfón.
Arnaldo Tapia Caballero Valdivia Piano
Luisa de Diehl Valdivia Piano
Valeska de Simón Valdivia Piano
Alicia Castelblanco Valdivia Piano
Alicia Castelblanco Valdivia Piano
Víctor Tevah Santiago Violín
Willie Dermott Santiago Piano
Armando Palacios Santiago Piano
María Ebell Soprano
Carlos Melo Cruz Santiago Piano
Vidal Oltra Tenor
Audición musical Valdivia Música clas.
Conservatorio de música Valdivia Piano y canto
Conservatorio de música
Bach(audición de alumnos) Valdivia Piano
Audición de alumnos Valdivia Piano
María Ebell Soprano
303

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1935 Vidal Oltra Santiago Tenor
Carlos Melo Cruz Santiago Piano
Rina Sanguinetti Valdivia Soprano
Fausto de León México Cantante
Miguel Alcone Piano
Club alemán de canto Valdivia Coros
1936 Coro de los cosacos del
Don Coro
Nicolás Kostrukoff Rusia Director
Luisa Schneider de Diehl Piano
Alicia Castelblanco Valdivia Piano
(audición de alumnos)
Audición de alumnas
Liceo de Niñas Valdivia Piano
Hilda de Puentes y
Marta Gamboni Valdivia Prof de p.
1937 Conjunto coral "Errázuriz" Valdivia Conj. coral
Orfeón del Liceo de Hombres Valdivia Orfeón
Jorge Azocar Valdivia Tenor
Francisco Cordero Valdivia Director
Orq. de Profesores Valdivia Orquesta
Conservatorio de música Valdivia Piano
(audición de alumnos)
1938 Club alemán de Canto Valdivia Coro
Arnaldo Tapia Caballero Valdivia Piano
Armando Moraga Santiago Piano
María Aburto de Ide Valdivia Piano
Arnaldo Tapia Caballero Valdivia Piano
Fredy Wang Santiago Violín
Conservatorio de música Valdivia Piano
Banda del Crucero
"Schlesien" Alemania Banda
304

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1938 Orq. Rithmos Valdivia Orq. de Sal.
Osvaldo Silva Valdivia Director
Raquel Meller España Cantante
Coro de niñas de la
Escuela N° 4 Valdivia Coro
Club alemán de canto Valdivia Coro
Germán Auer Valdivia Director
1939 Alejandro Villalta Piano
Armando Moraga Santiago Piano
Conjunto de Cámara Valdivia Conj. de C.
Orquesta del Nacional Valdivia Orquesta
Luis Silva Valdivia Director
Orfeón de la Esc. N°4 Valdivia Orfeón
Conservatorio de Música Valdivia Piano
Conservatorio de Música Valdivia Piano
Abel Henríquez Barítono
Nelcy Little Valdivia Piano
Donald Little Valdivia Violín
Coro de los Niños
Cantores de Valdivia Valdivia Coro
Orquesta Mahler Valdivia Orq. de C.
Coro del Liceo de
Hombres Valdivia Coro
Orfeón de la Esc. N° 4 Valdivia Coro Infant.
Orfeón "Ismael Parraguez" Valdivia Coro Infant.
1940 Agnes Eisendecher
(audición de alumnos)
Valdivia Piano
Conservatorio de Música Valdivia Piano
Alberto Toll Valdivia Acordeón
Conservatorio de
Alicia Castelblanco Valdivia Piano
Selma Gómez Valdivia Cantante
María Molina Murillo Soprano
305

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1940 Mercedes Caraza México Cantante
Fausto de León México Cantante
Coro del Liceo de Hombres Valdivia Coro Masc.
Coro del Liceo de Niñas Valdivia Coro Fem.
Lina Boetticher Violín
Jan Searwanter
Organo
Ramón Parra Román Santiago
Piano
Armando Palacios Santiago Piano
Armando Palacios Santiago Piano
Lina Boetticher Santiago Violín
Jan Searwanter Organo
Jan Searwanter
Lina Boetticher
Organo
Violín
Kothe Woroviez Soprano
Orquesta Mahler Valdivia Orq. de C.
Orquesta Sinfónica Nac. Santiago Orq. Sinf.
Claudio Arrau Santiago Piano
Armando Palacios Santiago Piano
1941 Ramón Parra Román Santiago Piano
Francisco Flory Valdivia Acordeón p.
Conservatorio de música
de Carolina Klaggers y
Alicia Castelblanco Valdivia Piano
María Molina Murillo Soprano
Club alemán de canto Valdivia Coro
Armando Palacios Santiago Piano
Cuarteto Chile
Santiago Cuarteto de
cuerdas
María Hurtado Jorquera Valdivia Prof. de m.
1942 Niño Colli Santiago Piano
Francisco Flory Valdivia Acordeón
Norka Ronskaya Violín
Conservatorio de música Valdivia Charla mus.
306

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1942 Conservatorio de música Valdivia Piano
1943 Conservatorio de música Valdivia Piano y
canto
Conservatorio de música Valdivia Piano y
canto
Conservatorio de música Valdivia Piano y
canto
Rayen Quitral Chile Soprano
Rayen Quitral Chile Soprano
Coro de la Esc. Técnica
Liceo de Hombres e
Valdivia Coro mixto
Instituto C. Anwandter Valdivia Coro mixto
María Molina Murillo Santiago Soprano
Tito Dourthé Santiago Violín
Quinteto de Pablo Garrido Santiago Orq. de C.
Delia Ramírez Santiago
Ramón Parra Román Santiago Piano
Cuarteto Chile Santiago Conj. de C.
Inés Gebhard Valdivia Piano
Oscar Gacitúa Santiago Piano
Rosita Renard Santiago Piano
Rosita Renard Santiago Piano
Armando Palacios Santiago Piano
Armando Palacios Santiago Piano
Thea de Eitel Valdivia Directora
del Cons. M.
Orfeón de Profesores Valdivia Banda inst.
1944 Coro de Concepción Concepción Coro mixto
Francisco Fuentes Pumarino Santiago Cantante
Blanca Hausser Valdivia Soprano
Coro de la Esc. Normal Chillán Coro mixto
Violeta Araujo Santiago Cantante
307

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1944 Conservatorio de música Valdivia Piano y
canto
Orq. Sinfónica de Chile Santiago Orq. Sinfón.
Orfeón de la Esc. Hogar Valdivia Banda Inst.
Rosita Renard Santiago Piano
Henrik Szering Polonia Violín
Cuarteto Chile Santiago Conj. de C.
Orq. y Coros Esc. Normal Chillán Orq. y Coro
Ramón Parra Román Santiago Piano
Inés Gebhard Valdivia Piano
1945 Conserv. Nac. de música Santiago Solistas
instrument.
Orq. Sinfónica de Stgo. Chile Orq. Sinfón.
Felicja Room Polonia Piano
Herminia Raccagni Piano
1946 Conservatorio de música Valdivia Piano y
canto
María Ester Soto Soprano
J. Enrique Fernández Barítono
Miguel Salas Piano
Orq. Sinfónica de Chile Santiago Orq. Sinfón.
Pedro D'Andurain Santiago Violín
Olga Praguer Goelho Santiago Soprano
Orq. de la Soc. Musical Valdivia Orq. de C.
Orq. y coro de la Esc. Normal Valdivia Orq. y coro
Coro de la Esc. Técnica
y Liceo de Hombres Valdivia Coro mixto
1947 Alfonso Montocinos Santiago Piano
Armando Moraga Santiago Piano
Magdalena Otvos Hungría Violín
Ramón Parra Román Santiago Piano
Ramón Parra Román Santiago Piano
Mario Miranda Santiago Piano
308

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1947 Emeric Stefaniani Hungría Piano
Margarita Laszloffy Hungría Piano
Inés Gebhard Valdivia Piano
Norma Schneider Valdivia Piano
Emeric Stefaniani Hungría Piano
Margarita Laszloffy Hungría Piano
Conservatorio de música Valdivia Piano
Conservatorio de música Valdivia Piano
Armando Palacios Santiago Piano
Hellmut Hass Organo
Hellmut Hass Organo
Fritz Voss Cítara
M. Paul Loyomet Piano
Carmen Rivas Compositora
Donato Román Heitman Santiago Compositor
Coro de la U. de Chile Santiago Coro mixto
Coros mixtos Valdivia Coro mixto
Coro Liceo de Niñas Valdivia Coro fem.
1948 Conservatorio de música Valdivia Piano
John Otnes Noruega Tenor
Ruth González Soprano
Laura de Krahn Soprano
Ilse Hageman Soprano
Blanca Hausser Valdivia Soprano
Armando Carvajal Santiago Piano
Helena Figner Brasil Cantante
Orquesta Sinfónica Santiago Orq.Sinfón.
Bernard Michelin Francia Violín
Orq. Sinfónica de Profes. Santiago Orq.Sinfón.
Armando Palacios Santiago Piano
Armando Palacios Santiago Piano
Magdalena Otvos Hungría Violín
Alexander Kossodo Berlín Piano
309

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1948 Cuarteto de Cuerdas
de la Escuela Normal Valdivia Cuarteto de c.
Orquesta de Cámara Valdivia Orq. de C.
1949 Gilles Guilbert Francia Piano
Armando Palacios
Armando Palacios
Juan Matteucci
Santiago
Santiago
Piano
Piano
Leticia Gandolfi Italia Piano
Enrique Iniesta España Violin
Carlos Ordeix Piano
Carlos Ordeix Piano
Rosita Serrano Santiago Soprano
Pablo Cid. Santiago Piano
Coro Polifónico Concepción Coro mixto
Inés Pinto de Viel Mezzo-sop.
Anita Silva David Piano
Coro de la Esc. Normal Valdivia Coro Masc.
Rayen Quitral Santiago Soprano
Coro Santa Cecilia Temuco Coro mixto
Conservatorio de música Valdivia Piano
1950 Augusto Klaeffner Alemania Baritono
Inés Pinto de Viel Mezzo-sop.
Conjunto coral "Singkreis" Valdivia Coro mixto
Academia de música de:
E. de Engesser Valdivia Canto
Academia de Inés Gebhard Valdivia Piano
María Cristina Prochelle Valdivia Piano
María Cristina Prochelle Valdivia Piano
Conservatorio Nac.de música Santiago Solistas inst.
Víctor Tevah Santiago Director
Orq. Sinfónica Nacional Santiago Orq. Sinfón.
Víctor Tevah Santiago Director
Reah Sadowsky Canadá Piano
310

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1950 Edgardo Sánchez Santiago Piano
Conjunto de acordeones Llanquihue Conj. de acord.
Fritz Voss Cítara
Mariluz Tobella Piano
1951 Quinteto de acordeones Valdivia Quinteto acord.
Orq. Sinfónica U.de Ch. Santiago Orq. Sinfón.
Víctor Tevah Santiago Director
Edith Fischer Piano
Enrique Iniesta Valdivia Violín
Giocasta Corma Piano
Arnaldo Tapia Caballero Valdivia Piano
Marta Rose Cantante
Laura Krahn
Soprano
Coro de Hugo Andrade Valdivia Coro
Zarah Leander Cantante
1952 Orq. Sinfónica de Chile Santiago Orq. Sinfón.
Víctor Tevah Santiago Director
Orq. Sinfónica Nacional Santiago Orq. Sinfón.
Alfonso Mentecinos Santiago Piano
Orquesta de la Esc. 1 y
Liceo de Niñas Puerto Montt Orq. y solista
John Pennington Inglaterra Violín
Banda Reg. "Caupolicán" Valdivia Banda Inst.
Conj. coral "Singkreis" Valdivia Coro mixto
Fredy Wang Europa Violín
Ellen Tarner Suiza Piano
Oscar Gacitúa Santiago Piano
Orquesta de acordeones Valdivia Orq. acord.
Galvarino Mendoza Santiago Piano
Orquesta de acordeones Valdivia Orq. acord.
Academia de música de
Inés Gebhard Valdivia Piano
Academia de piano y canto Valdivia Piano y canto
311

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1952 Coro Pablo Vidales
Coro do la Esc. de Pue_
Santiago Coro
ricultura Santiago Coro
Coro Polifónico Valdivia Coro
Conjunto coral Valdivia Coro
Nicolay Timofeyew Rusia Tenor
Richard Roberson Barítono
1953 Oscar Gacitúa Santiago Piano
Ilia Stock Santiago Violín
Joaquín Taulis Santiago Violín
Inés Gebhard Valdivia Piano
Inés Gebhard Valdivia Piano
Margot Strauss Alemania Soprano
Elsa Serrano Argentina Mezzo-spp.
Richard Roberson Barítono
Coro Polifónico Valdivia Coro mixto
Conjunto coral "Singkreis" Valdivia Coro mixto
Marianne Kunstmann Valdivia Contralto
Agnes Eisendecher Valdivia Prof. piano
Emmy de Quast Valdivia Prof. piano
Inés Gebhard Valdivia Prof. piano
Círculo de acordeonistas Valdivia Orquesta
Olga de Muñoz Ribbeck Valdivia Acordeón
Orq. de Cuerdas de la Esc.
Normal Valdivia Orq. de C.
Hernán Barría Valdivia Director
Joaquín Taulis Santiago Violín
Ilia Stock Santiago Violín
Tito Dourthé Santiago Violín
Tito Dourthé Santiago Violín
Daniel Quiroga Santiago Piano
Oscar Gacitúa Santiago Piano
Círculo de acordeonistas Valdivia Orquesta
312

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1953 Podro D' Andurain Santiago Violín
Oscar Gacitúa Santiago Piano
Félix Argüelles Asturias Guitarra
1954 Conjunto do Acordeones Valparaíso Orquesta
Helga Junge Valparaíso Directora
Rox Angita Santiago Trompeta
Orquesta Sinfónica Santiago Orq. Sinfón.
Víctor Tevah Santiago Director
Enrique Iniesta Santiago Violín
Juan Lehman Santiago Piano
Pedro D'Andurain Santiago Violín
Anke Haring Santiago Piano
Orfeón de la Escuela
Hogar N° 11 Valdivia Banda Inst.
Gerd Kaemper Alemania Piano
Edith Fischer Santiago Piano
Orq. de la Esc. Normal Valdivia Orq. de C.
Círculo de Acordeonistas Valdivia Orquesta
Edgardo Sánchez Santiago Piano
Armando Palacios Santiago Piano
Coro Polifónico Valdivia Coro mixto
Festival Coral Estudiantil Valdivia Coros
Coros Polifónicos Valdivia Coro mixto
Coro Universitario Santiago Coro mixto
Conjunto Coral "Singkreis" Valdivia Coro mixto
1955 Conservatorio de Osorno Osorno Piano
Conservatorio de música Valdivia Piano y viol.
Conjunto coral "Crav" Temuco Coro mixto
Coros Polifónicos de la U. Valdivia Coro mixto
Conjunto coral "Singkreis" Valdivia Coro mixto
Hugo Fernández Santiago Piano
Eulogio Dávalos Santiago Guitarra
Ramón Parra Román Santiago Piano
313

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1955 Orq. de la Escuela Normal Valdivia Orq. de C.
1956 Sosa Pérez Huicha Valdivia Piano
Escuela Moderna de Musica Santiago Conjunto
Elma Miranda Santiago Piano
Eulogio Dávalos Santiago Guitarra
Alberto Dourthé Santiago
Claudio Robles Santiago
Violín
Barítono
Coro de la U. de Concepción Concepción Coro mixto
Conjunto coral "Singkreis" Valdivia Coro mixto
Coro de Linares Linares Coro mixto
Coro Polifónico Osorno Coro mixto
1957 Blanca Hausser Osorno Cantante
Coro de la Escuela Técnica
y Escuela Normal Valdivia Coro mixto
Coro de la U. de Chile Santiago Coro mixto
Elizabeth Zuppinger Suiza Piano
Galvarino Mendoza Santiago Piano
Mario Miranda Santiago Piano
Alfonso Montecinos Santiago Piano
Orq. y Coro de la Escuela
Normal y Técnica Valdivia Orq. y coro
1958 Cristina Prochelle Valdivia Soprano
Coro Tonic - Sol-Fa Concepción Coro
Org. Sinfónica de Chile Santiago Orq. Sinfón.
Victor Tevah Santiago Director orq.
Orquesta Sinfónica de Chile Stgo. Orq.Sinfón.
Héctor Carvajal Santiago Director orq.
Wilfred Junge Santiago Director
Arnaldo Tapia Caballero Santiago Piano
Fredy Wang Inglaterra Violín
Jacob Schaefer Organo
Sigfried Erber Valdivia Violín
María Aburto de Ide Valdivia Piano
314

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1958 Natuscia Calza Italia Piano
Hannes Schmeisser Violín
Roberto Ide Santiago Piano
Mario Miranda Santiago Piano
Herminia Raccagni Santiago Piano
1959 Audición de alumnos
de la U. Austral Valdivia Piano y viol.
Alfonso Montecinos Santiago Piano
Trío del Conservatorio
Nacional de Música Santiago Trío
Frida Conn Santiago Piano
Fernando Ansaldi Santiago Violín
Edgar Fischer Violoncello
Mario Miranda Santiago Piano
Orq. de Cámara del Cons. Valdivia Orq. de C.
Enrique Iniesta Valdivia Director orq.
Coro Viña del Mar Viña del Mar Coro mixto
Graciela Yazigi Piano
Helga Engedehl Valdivia Cantante
Marianne Kunstmann Valdivia Contralto
Manuel Cuadros Santiago Barítono
Cirilo Vila Santiago Piano
Coro Polifónico Valdivia Coro mixto
Coro San Fernando San Fernando Coro
Conjunto Coral "Singkreis“ Valdivia Coro
Padre Beatus Valdivia Director Coro
Alberto Dourthé Santiago Violín
Hernán Barría Valdivia Piano
Alberto Dourthé Santiago Violín
Cuarteto de Santiago Santiago Conj. de Cám.
1960 Arturo González Santiago Guitarra
Alfonso Montecinos Santiago Piano
Alfonso Montecinos Santiago Piano
315

AÑO NOMBRE PAIS O CIUDAD ESPECIALIDAD
1960 Coro de Cámara de
Talcahuano Talcahuano Coro de Cám.
Margarita Valdés de Letelier Santiago Cantante
María Cristina Prochelle Valdivia Cantante
Conjunto Coral "Singkreis" Valdivia Coro mixto
Julio Junge Valdivia Director coro
María Cristina Prochelle Valdivia Cantante
Inés Gebhard Valdivia Piano
Conjunto coral "Singkreis" Valdivia Coro mixto
Conjunto coral "Singkreis" Valdivia Coro mixto
Julio Junge Valdivia Director coro
Coro masculino de Valdivia Valdivia Coro masc.
Marianne Kunstmann Valdivia Contralto
1961 Coro de la U. de
Concepción Concepción Coro mixto
Hermann Kock Concepción Director coro
Adolfo Alvarez Valdivia Prof. música
Isolde Pfennings Valdivia Prof. guitarra
***************
316

1908 1930 1940 1950
1929 1939 1949 1960
TOTAL
VIOLIN 3 4 9 9 25
VIOLONCELLO 5 - 1 - 6
GUITARRA
1 - - 4 5
DITARA
4 1 1 1 7
PIANO
41 29 46 34 150
PIANO Y VIOLIN
1 3 - 10 14
PIANO Y VIOLONCELLO
1 - - - 1
PIANO, VIOLIN Y VIOLONCELLO 1 - - - 1
PIANO Y ORGANO - - 2 - 2
PIANO, CANTO Y VIOLIN 1 1 - - 2
PIANO Y CANTO 2 1 3 2 8
GUITARRA Y CANTO - - 1 - 1
FLAUTA - 1 - - 1
ORGANO - - 1 - 1
ORGANO Y VIOLIN - - 1 1 2
TROMPETA - - - 1 1
XILOFON 1 - - - 1
ACORDEON (Solistas) - - 2 - 2
ACORDEON (Conjunto) - - - 6 6
CONJUNTO DE CAMARA 5 6 3 3 17
ORQUESTA DE CAMARA 1 2 4 2 9
ORQUESTA SINFONICA 5 4 8 7 24
ORQUESTA DE SALON 9 6 - - 15
ORQUESTA Y COROS 1 - 1 - 2
ORQUESTA INFANTIL 1 - - - 1
SOPRANOS 10 2 12 7 31
MEZZO-SOPRANOS 1 - 1 2 4
TENORES 1 - 1 1 3
BARITONOS 2 1 - 4 7
BAJOS 1 1 - - 2
SOPRANO Y TENOR 1 2 - - 3
SOPRANO Y BARITONO 1 - 1 - 2
SOPRANO, TENOR Y BARITONO 1 1 - - 2
CUARTETOS LIRICOS 4 1 - - 5
CANTO (Audiciones) 3 1 - - 4
COROS 4 12 15 32 63
FESTIVAL CORAL ESCOLAR - - - 5 5
CONCIERTOS CORALES INSTRUMENT. - - - 4 4
CONCIERTO Y RECITAL CORAL - - - 4 4
CONCIERTO DEL CLUB ALEMAN DE C.
—
1 - - 1
CANTANTES NO CLASIFICADOS 11 7 9 7 34
CONCIERTOS INSTRUMENTALES - - - 1 1
CONCURSOS DE PIANO - - - 1 1
CONFERENCIAS - 2 2 3 7
BANDAS O CLUBES MUSICALES 11 4 - - 15
317

1908 1930 1940 1950 TOTAL
1929 1939 1949 1969
ORFEONES Y CLUBES MUSICALES - - 2 1 3
VELADAS CONMEMORATIVAS 16 5 3 - 24
VELADAS ESCOLARES 17 10 3 2 32
VELADAS LITERARIO—MUSICALES 11 5 2 - 18
VELADAS DE BENEFICENCIA 12 1 3 - 16
VELADAS RELIGIOSAS 3 1 - - 4
VELADAS DEPORTIVAS Y CIVILES 14 9 3 - 26
VELADAS PATRIOTICAS 2 - - - 2
AUDICIONES RELIGIOSAS 2 3 1 4 10
CONCENTRACION BANDAS ALEMANAS 1 - - - 1
CONCENTRACION CLUBES DE CANTO - 1 - - 1
AUDICIONES RADIALES (Especial.)
SOLISTAS INSTRUMENTALES
- 12 2 1 15
(NO CLASIFICADOS) - - - 1 1
AUDICIONES NO CLASIFICADAS 73 11 1 2 87
RETRETAS 252 196 97 43 588
T O T A L E S 537 347 241 205 1339
318

1919. Octubre, 17.
Municipalidad de Valdivia.
A N E X O N° 1.
ANECDOTARIO.
Patentes profesionales para los años 1930, 31 y 32.
- María Pfaetterer. Profesora de música.
- Guillermina Exss. Profesora de música.
- Alicia Castelblanco. Profesora de música.
- Elsa Fritz. Profesora de música.
- Anna Hanne de Melo. Profesora de música.
- Luisa Schneider. Profesora de música.
- Roberto Mahler. Profesor de música.
319

1919 Mayo, 3.
Carlos Acharán Arce, vende o arrienda un piano.
1920 Enero, 8.
Club de pianos y violines.
En formación club N° 1 .
Pianos ; cuota mensual, 30 y 60 pesos.
Violines : cuota mensual, 20 pesos.
Agente : Enrique Vidal.
1920. Julio, 18.
---------
Casa Springmüller e hijos. Ofrece pianos y artículos
de música. Pianos alemanes Kliengmann Ivag, Otto Schinmel
Americanos, Stock Stroud Whellock Ellington, autopianos
Stodart, Fcher Acolian Weber, última novedad duo art, gran_
dioso invento. Piano media cola Steningram y Son, Bechs_
tein, col Kohl, Skimel, Foerster y Spollagel, pianos de
cola de concierto Stenway y Sons. Rollos de música, metro
art.
Thenodist universal Angelus, etc. Gramófonos y discos
Columbia.
1924. Octubre, 7.
Rifa de un valioso piano.
---------
El maestre Cordero Carrera tiene a su cargo la venta de
algunos números para la rifa de un piano marca "Ritmüller"
de 7.500 pesos que la casa Silva de Santiago rifa con fi_
nes de beneficencia.
1931. Abril, 2.
Nuevo establecimiento musical.
-----------
Picarte N° 738 del joven valdiviano José Vidal, constructor
de violines. Se dedica a la reparación y afinación de pia_
nos y mantiene una existencia variada de violines.
320

1924. Octubre, 6.
Se vende un auto - tocador de piano, un armonium y un
cajón para piano.
General Lagos, 1090.
1924. Octubre, 15.
----------
Nueva Ley de impuestos a las barajas, pianos, etc.
Ley N° 3.850 del 22 de Febrero de 1922.
Artículo N° 1. Se establece el impuesto fiscal a las
barajas, fonógrafos, pianolas y pianos eléctricos. Los
fonógrafos, pianolas y pianos eléctricos que se instalen
en establecimientos en que se expendan bebidas alcohóli_
cas pagarán un impuesto de 120 pesos.
-----------
1931. Diciembre, 25.
El Comando del batallón de Valdivia del Regimiento "Eleu_
torio Ramírez" ha tomado la resolución de no tocar más,
esta resolución la ha tomado el comandante Sr. Ortíz, se
fundamenta en la actualidad, que quedan pocos músicos en
Valdivia, pues la mayor parte han encontrado mejores va_
cantes en otras unidades militares.
------------
1931. Diciembre, 28.
Despedida de la banda del Regimiento "Caupolicán" para
la víspera del Año Nuevo, después de 25 años de su fun_
dación.
La banda se disuelve por resolución gubernativa. Desde
algunos días este conjunto ha dejado de tocar en razón
de haberse alejado muchos de sus componentes, unos tras_
ladados y otros se han ido de la ciudad en busca de me_
jores horizontes.
------------
321

1949. Septiembre, 15.
Fue descubierto en Valdivia un violín Stradivarius.
Lo trajo a Chile Silva Vaillant y lo adquirió en Italia
sin saber su valor. Lo posee Carlos González Parra, pe_
luquero. Director de la Orquesta González.
----------
1938. Enero, 28.
En el Teatro Cervantes se exhibe la película "Sinfonía
Inconclusa", una de las mayores producciones alemanas
llegadas a Valdivia.
1938. Febrero, 9.
-----------
En el Teatro Cervantes se exhibe la película "Un gran
amor de Beetnoven".
1924. Octubre, 1.
-----------
Afinador y compositor de pianos, Ricardo Domínguez V.
recomendado por la Casa "Springmüller" y con certifi_
cado del eminente pianista Claudio Arrau.
Ordenes : Librería "Springmüller".
1925. Abril, 23
-----------
Afinador y compositor de pianos Ricardo Domínguez V.
Ordenes Almacenes Springmüller.
-----------
1941. Noviembre, 18.
Afinador y "compositor" Manuel Salazar, se encuentra
en Valdivia.
1946. Abril, 13.
-----------
Compra piano en cualquier estado. Manuel Salazar,
afinador y "compositor" con certificados auténticos de
grandes concertistas como Claudio Arrau, Armando
Palacios, Rosita Renard y muchos otros de Chile y el
extranjero. Picarte 1009.
------------
322

ANEXO 2.
- TESTIMONIOS FOTOGRAFICOS -
323

GUILLERMO FRICK Y ELTZE
324
NINA FRICK ASENJO

325

326

327

328

329

330

331

332

333

334

ANEXO 3.
- CATALOGO DE RELIQUIAS MUSICALES -
335

1.- PIANO : Marca "ERARDT".
Año : S. XIX
CATALOGO DE RELIQUIAS MUSICALES.
(MUSEO ARQUEOLOGICO DE LA UNIVERSI_
DAD AUSTRAL DE CHILE).
Características : Piano de cola, color café cla_
ro, enchapado.
2.- PIANO : Sin marca. Auto piano New York.
Características : Piano vertical, color café,
3 pedales.
Procedencia : Obsequio de la familia Hugo Fonta_
náz, (Paico).
3.- ARPA : Artesanal, Sin marca.
Año : S. XVIII.
Características : 33 cuerdas de nylon, 1.60 m.
de alto, con adornos tallados en la madera.
4.- ARPA : Artesanal. Sin marca.
Características : 21 cuerdas de metal, 1 m, de al_
to, de madera color café oscuro.
Procedencia : Obsequio de la familia Guarda G.
5.- FONOGRAFO : Marca "EDISON".
6.- FONOGRA
FO
Año : 1890.
Características : Fonógrafo de cilindros.
Procedencia : Donación del Sr, Guillermo Clericus
E. y Sra. Ximena Abell de C.
: Sin marca.
Año : 1920.
Características : Este fonógrafo posee un disco
que fue editado en Inglaterra.
7.- LAUD : Marca : "RITMÜLLER. GÖTTINGEN".
Características : De madera, color café claro,
6 cuerdas.
336

8.- LAUD : Sin marca.
9.- VICTROLA
10.- VICTROLA
Características : De Madera color café oscuro.
Procedencia : Obsequio del Conjunto de Música An_
tigua de la Universidad Católica.
: Sin marca.
Características : Posee bocina alto parlante. :
Marca : "KLINGSON".
Características : Provista de arpa miniatura. Las
vibraciones sonoras originadas en el disco estre_
mecen las cuerdas, envolviendo así la melodía en
un halo musical suavizante y algo irreal.
Procedencia : Obsequio de la Sra. E. González de
Hube, Futrono.
11.- VICTROLA : Sin marca.
Características : Posee bocina alto parlante.
Procedencia : Donación de la Srta. Paegelof, (En
memoria de su padre, Sr. Ricardo Paegelof).
12.- SIMPHONIUM : Sin marca.
13.- CITABA : Sin marca.
Características : De pared. Envocadura 20 centavos.
año : S. XIX.
Procedencia : Obsequio del Sr. Jorge Rojas Zegers.
Perteneció a Doña Matilde Undurraga de Rojas.
14.- CITABA : Marca : "MEINEL Y HEROLD". Klingenthal sachs.
Características : Instrumento de 38 cuerdas.
15.- CAJA de MUSICA : Marca "KALLIOPE"
Características : Caja de música alemana.
Procedencia : Obsequio del Sr. Alberto Hering y
Sra.
**********
337

INSTRUMENTO AEROFONOS INDIGENAS.
3 flautas : 1 flauta pequeña de piedra y 2 flau_
tas de esteatita de 1 y 3 canales, cuyos tonos varían entre Do
Mi, Sol y Sib.
8 silbatos : estos producen 2 tonos : grave y agu_
do. Entre estos hay uno que emite tonos delicados.
2 cultrunes : están fabricados de cuero de animal.
2 culcull : están hechos de cacho de animal.
1 violín : es muy antiguo, no tiene marcas, ni
cuerdas.
1.- Antifonal : Año : S. XVI.
***********
LIBROS
Características : Con capitales miniadas, en per_
gamino.
Precedencia : Obsequio del Monasterio Benedictino
de las Condes. Perteneció a la familia Guarda Ge_
witz.
2.- Misal : Año : S. XVIII.
Características : Misal especial, manuscrito ilu_
minado.
Procedencia : Obsequio del Sr. Bernardo Campagni.
3.- Antifonal : Año : S. XVII.
Características : Manuscrito, posee las antífonas
de adviento.
Procedencia : Obsequio de la familia Guarda Ge_
witz.
*************
338

C ONCLUSIONES
Finaliza este trabajo, dejando
margen para futuras investigaciones y profundizaciones so_
bre el particular que, pese a su importancia, ha sido
abreviado tanto por su extensión como por carecer realmen_
te de los medios que posibilitarían una labor de auténti_
co sentido histórico formal. No obstante esta aprensión, el
objetivo propuesto ha sido -en concepto de los semina_
ristas- alcanzado plenamente, conciliable con la modestia
de su propósito : "Apuntes documentados para una historia
de la música en Valdivia", No se ha cultivado vanas pre_
tensiones, de ninguna índole, menos aquella de creer ha_
ber agotado las fuentes de un pasado musical vasto y com_
piejo, Pero sí, perforado un silencio que puede provocar en
muchos una actitud de reflexión, de inquietud y de es_
tudio por temas susceptibles de reclamar también la parti_
cipación del educador. Destacadas personalidades de
339

Valdivia, que fueron entrevistadas durante el proceso de
realización del trabajo así lo han reconocido. Don Hel_
muth Fiegelist: investigador, bibliófilo y coleccionista
de testimonios artísticos e históricos de la ciudad; Don
Walter Reccius, abogado, profesor, profundo conocedor de
las cosas de Valdivia; Don OMar Busch Portales, cronis_
ta y apasionado valdiviano; Don Federico Saelzer Balde,
abogado, profesor, músico y antiguo hombre público, y
otras distinguidas autoridades, apreciaron la trascenden_
cia e importancia de la empresa y por ello no dudaron en
abrir sus tesoros, acumulados a través de largos años,
para posibilitar las indagaciones. Este temprano juicio
tuvo el efecto de un poderoso acicate para la continua_
ción del trabajo, pues rubricaron lo que inicialmente mo_
tivó a sus autores.
Un nuevo estímulo vino a su_
marse cuando el Director del diario "El Correo de Valdi_
Via", interesado por la originalidad y significado que
atribuyera al seminario, ofreciera una edición del suple_
mento dominical para la publicación de un extracto de la
obra una vez cumplido su objeto en la Universidad. Es_
tas satisfacciones han contribuido a fortalecer la con_
fianza en la empresa y en sus realizadores como hombres
y como pueblo, capaces de configurar un destino a tono con
la inmensa riqueza humana que posee.
Los que suscriben este semina_
rio se confiesan idealistas si sus ideales tienen como
punto de partida la consideración de la niñez, la juven_
tud, el pueblo y la tierra. Desean una Educación no a
la sombra, sino a la luz de su herencia cultural y de las
conquistas del presente.
Anhelan que su contribución
sea reconocida como un testimonio de la fuerza con que
340

la juventud de hoy aprecia la obra de sus antepasados,
para alcanzar las metas de su perfeccionamiento siempre
creciente.
Ponen a consideración del ele_
vado juicio de la Universidad un trabajo realizado, más
que con esfuerzo y celosa meticulosidad, con profundo
amor por su tierra y por su riqueza espiritual.
VALDIVIA, Diciembre de 1978.
341

AGOSTINELLI (Adelina)
AGUIRRE CERDA (Pedro)
AGUIRRE de AGUIRRE (Juana)
AINCHINGER (G.)
ALCEDO (Bernardo)
ALBENIZ (Isaac)
ALBERTI
ALLENDE (Pedro Humberto)
ANGUITA (Rex)
ANSALDI (Fernando)
ARANAZ (Antonio)
ARANGUIZ C. (Pedro)
ARAUJO (Violeta)
ARCADELT
ARGUELLES (Félix)
ARNDT (E.M.)
ARRAU (Claudio)
ASUAR (José Vicente)
AVILA ARREDONDO (B. Norma)
BACH (Juan Sebastian)
BACH (Philipp Emmanuel)
BACKAUS
BALAKIKEV
BARRA (Marcial de la)
BARTOK (Bela)
BAZO (Guillermo)
BECERRA (Gustavo)
BEETHOVEN (Ludwing van)
BINIMELIS
BISMARCK
BISQUERTT (Próspero)
BIZET (George)
BLAS (Juan)
BLOCH
BOETTICHER (Lino)
BORODIN (Alexander)
BORTHIANSKY
BUELOW von DONNEWITZ
BRAHMS (Johannes)
BULNES (Manuel)
BURCK (Lotte)
BUTTENSTEDT (Karl)
CABALLERO (José)
CABALLERO (Tina)
CAMPDERROS (José de)
INDICE DE NOMBRES APARECIDOS EN LA OBRA
CARAZA (Mercedes)
CARNICER (Ramón)
CARRASCO ALBANO
CARRIL (Hugo del)
CARVAJAL (Armando)
CARTER
CASTRILLON (Elcira)
CAVADA C. (Darío)
CELIBIDACCI
CELIS DE HUERTA (Berta)
CERDA (Lila)
CHOPIN (Federico)
CID (Pablo)
CLARO VALDES (Samuel)
COCQ (Emilio)
COLLI (Nino)
CONN (Frida)
CONTRERAS ISLA (Enrique)
CORELLI (Arcangelo)
CORNELY (Paula A.)
COTAPOS (Acario)
CUADROS (Manuel)
CUI (C.)
DANCIA
D'ANDURAIN (Pedro)
DALMAU (Andrés)
DAVALOS (Eulogio)
DEBUSSY (Claude)
DE LOS REYES (Beltrán)
DERMOTT (Willie)
DESJARDIN (Adolfo)
DOMEYCO (Ignacio)
DONIZETTI
DOURTHE (Tito)
DOWELL (Mac)
DREVEDKE (Carlos)
DRDLA
DUMESNIL (Maurice)
DVORAK (Antonio)
EDISON
ENCINA (Francisco)
ELGAR (Edward)
ESCOBAR
ESCRIBANO (Paquita)
FABREGAT (Ricardo)
342

FALABELLA
FALLA (Manuel de)
FEHLAND (Juan)
FEELAND (Ernestine)
FERNANDEZ (Hugo)
FIGNER (Elena)
FISCHER (Edith)
FOESTER
FONTECILLA A.
FOSTER (C.S.)
FRIEDENTHAL
FUENTES PUMARINO (Francisco)
GABRIELLI (Andrea)
GABRIELLI (Giovani)
GACITUA (Oscar)
GANDOLFI (Leticia)
GARRIDO (Pablo)
GASTALDO
GEISSE ULRICH (Guillermo)
GILBERT GUILLES
GLAZOUNOW
GLINKA
KLUCK
GODDARD (B.)
GOETHE
GOETSCH (G.)
GOETTLICKER (Joseph)
GONGORA MARMOLEJO
GONZALEZ (Arturo)
GRETCHMANINOF
GRIEG (Edward)
GRUBER
GUZMAN (Federico)
GUZMAN (Fernando)
HAENDEL (Federico)
HARING (Anke)
HASS DE VERGARA (Andrée)
HAUSSER (Blanca)
HAYDN (Joseph)
HELFRITZ
HENSON (Rosario)
HUBER
HUGEL (Raúl)
HUMPHRIES
HUNEUS (Jorge)
IBAÑEZ (Carlos)
IDE PEREIRA (Roberto)
INISTA (Enrique)
IRIBARREN (Juan Antonio)
IRU (Estrella)
343
ISAMITH (Carlos)
JUNGE (Helga)
JUNGE (Wilfred)
KAHLER (Carlos)
KAHLER (Enrique)
KAEMPER (Gerd)
KARAJAN (Erber von)
KAREL HAVLICECK (Raul)
KARGANOFF
KEMPF
KETERVEY
KICKSTAT
KIEM (Edmundo)
KLAEFFNER (Augusto)
KOCH (Hermann)
KORSAKOFF (Rimsky)
KOSSODO (Alexander)
KREISLER
KRENTZLIN
KULLAK (Franz)
KULLAK (Teodoro)
LAFINUR (Juan C.)
LALO (Eduardo)
LANZA (Henry)
LASZLOFFY (Margarita)
LASTARRIA (Victorino)
LATHROP (Ester)
LEFEVER
LEHNER (Franz Xavier)
LEHMANN (Juan)
LENG (Alfonso)
LEO (J.S.)
LEON (Fausto de)
LETELIER
LE TERRE
LICHNER (L.)
LILIENTHAL
LINDBERGH
LIRA (Eduardo)
LISZT (Franz)
LOPEZ (Diego)
LORENZ RENLO (María)
LUIS XIV
LULLY (J.B.)
MAGLIAGALLI C.
MAHLER (Gustavo)
MAHLER (Enrique von)
MALDINI DE CABALLERO (Ernestina)
MANCERA (Marquéz de)
MANNEG (Erna)

MANKE (Alex)
MARKWORDT
MARTELLI
MASSENET
MATTA (Manuel Antonio)
MATHFESSEL
MATHEY (Elizabeth)
MATZA (Joseph)
MEDINA (José Toribio)
MELLER (Raquel)
MELO CRUZ (Carlos)
MENDELSSHON (Félix)
MENDOZA (Galvarino)
MICHELIN (Bernardo)
MIRANDA (Elma)
MIRANDA (Mario)
MITRE
MOLINA (Lucas Ambrosio de)
MOLINA MURILLO (Maria)
M0NTECINOS (Alfonso)
M0NTECINOS (Guillermo)
MONTEVERDI (Claudio)
MONTT (Manuel)
MORA (Florencio)
MORAGA (Armando)
MOZART (Wolfang Amadeus)
MUAHLER (H. von)
MUSOGSKY (Modesto)
MUTCHLER
NACHEZ
NARANJO (Antonio)
NAVIA (Pedro)
NEGRI (Andrés de)
OFFENBACH
O'HIGGINS RIQUELME (Bernardo)
ORELIE (Antonio)
ORREGO SALAS (Juan)
ORTIZ ZARATE (E.)
OTNES (John)
OTTEIN (Angeles)
OTVOS (Magdalena)
OVALLE (Padre)
PADEREWSKY (Ian)
PADOVANI (Alfredo)
PALACIOS (Armando)
PALAZUELOS ASTABUROAGA
(Pedro)
PALESTRINA
PARRA ROMAN (Ramón)
PARRAGUEZ (Ismael)
344
PASTENE (Juan B.)
PASTENE (Clara)
PAUER (Max)
PENNINGTON (John)
PEREIRA (Celerino)
PEREIRA SALAS (Eugenio)
PEREZ DE ARCE (Gerónimo)
PERRY
PHILIPPI (Bernardo)
PICARTE (Ramón)
PIERNE
POLANC
PORTALES (Diego)
POULENO (Francis)
PRAGER COELHO (Olga)
PURCELL
QUIROGA (Daniel)
QUITRAL (Rayén)
RACCAGNI (Herminia)
RACHMANINOFF (Sergio)
RADZWIL (Antonio Enrique)
RAFF
RAMEAU
RAMIREZ (Delia)
RAMIREZ (Eleuterio)
RAVEL (Mauricio)
RENARD (Rosita)
RENGIFO (Javier)
REYES M. (Juan)
RHEINBERGES
RICHTER (Franz Xavier)
RIED (Aquinas)
ROBLES (Armando
ROBLES (Claudio)
ROBLES (Manuel)
ROMAN HEITMANN (Donato)
ROMBERG (Andrea)
ROOM (Felicia)
ROSSINI
ROWLEY
RUBINSTEIN
SAA SILVA
SALAS (Manuel de)
SAINT - SAENS
SANCHEZ (Edgardo)
SANTA CRUZ (Domingo)
SARMIENTO
SCARLATTI
SCARPA (Roque Esteban)
SCHARWENKA

SCHEIHING de ZIPSE (Emilia)
SCHILLER (Federico)
SCHUBERT (Franz)
SCHWARZ
SERRANO (Elsa)
SERRANO (Rosita)
SIBELIUS (Jean)
SILCHER (F.)
SKJER (Axel)
SMETANA (Federico)
SOBERNHEIN
SORO (Enrique)
SPIKIN (Alberto)
SPONTINI
STAMITZ (Karl)
STEFANIANI (Emeric)
STOCK (Ilia)
STRAUSS (Margot)
STRAUSS (Ricardo)
STRAWINSKY (Igor)
SZERING (Henrik)
TAITO SCHNEIDER (Blanca)
TAULIS (Joaquín)
TAPIA CABALLERO (Arnaldo)
TELEMANN
TEVAH (Víctor)
THIBAUT
THOMSON (Tomy)
TIMOFEYEW (NICQLAY)
TORELLI (Giuseppe)
TSCHAIKOWSKY (Peter Ilich)
TURNER (Ellen)
TURINA
URRUTIA BLONDELL (Jorge)
URZUA (Juan Pablo)
VALDERRAMA (Carlos)
VALDES de LETELIER
(Margarita)
VALDIVIA (Fedro de)
VECCHI
VELOZ de MEDRANO
(Francesca Javiera)
VIAL de GUERRA (Flora)
VICTORIA (Tomás Luis de)
VIDAL OLTRA
VIDALES (Pablo)
VILA (Cirilo)
VIÑAS (Ricardo)
VIOTTI (J.B.)
345
VIVALDI (Antonio)
VOIGHT
WAGNER (Ricardo)
WALLENSTEIN (Alfredo)
WANG (Fredy)
WIENIAWSKY
WERBOE (Eric)
WILHELM
WILLING
ZANELLI (Renato)
ZAPIOLA (José)
ZEGERS (Isidora)
ZUPPINGER (Elizabeth)

ABESDICK (J.)
ABUOL (Eduardo)
ABURTO de IDE (María)
ACHARAN ARCE (Carlos)
ACHARAN (Arturo)
ACOSTA L. (Liborio)
ACUÑA (Fresia)
ACUNA (Graciela)
ACUÑA L. (Jorge)
ADAN (Santiago)
AEDO (Robinson)
AGUAYO (Manuel)
AGUILA BECERRA (Alejandro)
AGUILA (Humberto)
AGUILA (Nora)
AGUILAR (Adolfo)
AGUILAR (Anibal)
AGUIRRE (Juan)
ALCONE (Miguel)
ALEMPARTE (María)
ALFONSO (José A.)
ALLEL (Aziz)
ALLENDE (Inés)
ALLENDE J. (Rafael)
ALMONACID (Isidoro)
ALONSO (Carlos)
ALONSO CAMUS (Nina)
ALTAMIRANO (Gilda)
ALTAMIRANO (Irma)
ALVARADO (Alfonso)
ALVARADO ASCENCIO
(Pedro Nolasco)
ALVARADO (Eduardo)
ALVARADO (Mario)
ALVARADO (Zenobio)
ALVAREZ (Adolfo)
ALVAREZ BOUDIN (Hugo)
ALVAREZ (Ciro)
ALVAREZ (Guillermo)
ALVAREZ (José Luis)
ALVAREZ (Porfirio)
ALVAREZ (Rafael)
ALVAREZ (René)
AMIOT (Fridolín)
INDICE DE NOMBRES DE VALDIVIANOS Y
RESIDENTES APARECIDOS EN LA OBRA.
346
AMPUERO (José del C.)
ANDRADE (Eladio)
ANDRADE G. (Arnaldo)
ANDRADE (Juan)
ANDRADE M. (Carlos)
ANDRADE (Renato)
ANGULO (Manuel)
ANSOREGE (Conrad)
ANTAHUER (Juan)
ANWANDTER (Arnulfo)
ANWANDTER (E. Oscar)
ANWANDTER (Eriberto)
ANWANDTER (Lott)
ANWANDTER (Oscar)
APPELIUS (Herbert)
APPELIUS (Walter)
ARACENA B. (Raúl)
ARANCIBIA (Honorino)
ARANGUIZ (Waldo)
ARAVENA (Luis)
ARAVOZ (Antonio)
ARAYA ARANCIBIA (Luis)
ARELLANO PRADO (Sergio)
ARELLANO (Teresa)
ARENA (Angel)
ARENAS de PARKER (Domitila)
ARENAS (Ramón)
ARISMENDI (Esteban)
ARNOLDSON
ARRIAGADA (Eliseo)
ARRIAGADA (Fermín)
ARRIAGADA (Herbert)
ARROYO (Francisco)
ASCENCIO (Carmen)
ASENJO CARRASCO (Juan)
ASENJO de ESPEJO (María)
ASENJO MOLINA (Clotilde)
ASENJO Y AGUERO (Ubaldina)
ATHERTON
AUBARET M. (Alicia)
AUER (Hermann)
AVENDAÑO (Abelardo)
AVENDAÑO (Manuel)
AVILA (Joaquín)

AVILA LARA (César)
AZARA (Félix de)
AZIZ (Allel)
AZOCAR (Camilo)
AZOCAR (Jorge)
BADILLA Y. (Irma)
BAERSCH (Jorge)
BAEZA A. (Germán)
BAEZA (Mario)
BAILLY (Rolando)
BALDINI C. (Luisa)
BALKE (Eberardo)
BALLADARES (Antonio)
BANDA (José E.)
BARBOSA O.
BARRA (Luciano)
BARRA (Ludovico)
BARRA KIRCH (Ruth)
BARRIA (Gerardo)
BARRIA (Lucio)
BARRIA (María Antonieta de)
BIRRIA (Manuel)
BARRIA MIRANDA (Hernán)
BARRIA (Roberto)
BARRIA RODRIGUEZ (Sergio)
BARRIA SCH. (Ruperto)
BARRIA (Valentín)
BARRIENTOS C. (Abraham)
BARRIENTOS (Eulalia)
BARRIENTOS ORTIZ (Humberto)
BARRIENTOS (Fedro)
BARRIENTOS (Víctor)
BARRIENTOS WOERNER (René)
BARROS (Carmen)
BARROS (Eduardo)
BARRUETO DE NAVARRETE (Ema)
BARTSCH BEHRENS (Ruth)
BARZUA (Armando)
BASTIDAS (Manuel)
BASTIDAS (Osvaldo)
BAUER (Alberto)
BAUM (Aenne)
BAUNO (Efraín)
BEATUS (Padre)
BECAS (Olga)
BECERRA
BECERRA (Edmundo)
BECKER (Germán)
BEHRENS
BELMAR (Mario)
347
BELUSAN (Samuel)
BENNEWITZ (Gisela)
BENNEWITZ V. (Teresa)
BERATO (Boris)
BERENS H.
BERGHAMMER (Otto)
BERKHOFF (Erika)
BERLIEN (Erico)
BERTOLOTTI (Juan)
BERTRAN (Federico)
BERTRAN M. (Federico)
BERTRAN (Paquita de)
BESA (Luis)
BIANCHI (Gastón)
BILBAO
BILEFONT (Manuel)
BINDER M. (Juan)
BIOTT (Juan)
BLACH
BLUM (Ana)
BODOSKY (Margarita)
BOEGEHOLZ (Alfonso)
BOEMWALD (Arno)
BOETTCHER (Pedro)
BOFIL (Angélica de)
BOHMWALD(Carlos)
BOHMWALD (Germán)
BOLTE (Roberto)
BOMBAL (Alvaro)
BOMBAL (Victoria de)
BONNEFONT (Rolando)
BORCHERS (Juana)
BORNECK (Heriberto)
BORQUEZ (Adolfo Segundo)
BORQUEZ (Dolores de)
BORQUEZ (Gladys)
BORQUEZ (María Cristina)
BRAILOWSKY
BRAUNING (Ewaldo)
BRAUNING (Federico)
BRAVO (Abraham)
BRAVO (Efraín)
BRAVO (Juan)
BRAVO (Patricio)
BRAVO (Roberto)
BRICEÑO (Humberto)
BROTHERS (Matilde)
BRÜNING (Enrique)
BUCHTIEN (Otto)
BULNES (Manuel)

BURGOS SOTOMAYOR (Guillermo)
BUSCH (Eliana)
BUSCH (Myriam)
BUSCH PORTALES (Omar)
BUTENDICK (Norberto)
BYFOND G. (H.)
CABELLAT SELLES (Valentín)
CABEZON (Alberto)
CABRERA (Francisco)
CALZA (Natuscia)
CAMPANA (Pedro)
CAMPOS (Guillermo)
CAMPOS (Mario)
CANO (Serafín)
CANZONIERI (Virginia)
CAÑAS (Dalmiro)
CAÑAS (N.)
CARCAMO (Federico)
CARCAMO (Haydee)
CARCAMO (Modesto)
CARDENAS (Eugenio)
CARDENAS (Francisco)
CARDENAS (Juan)
CARDENAS (Marcial)
CARDENAS (R.)
CARDENAS (Raúl)
CARDENAS (René)
CARDENAS (Sergio)
CARDULLO (César)
CARMONA L. (Hugo)
CARO (Luis)
CARO (Rey)
CARRASCO (Carlos)
CARRASCO (Emardo)
CARRILLO (Alfonso)
CARRION (Néstor)
CARVALLO ASENJO (César)
CARVALLO FRICK (César)
CARVALLO Y GOYENECHE
(Ventura)
CARVALLO (Hugo)
CARVALLO (Nina)
CASANOVA (Luis)
CASTEDO (Leopoldo)
CASTELBLANCO (Alicia)
CASTELBLANCO (Agustín)
CASTRO (Mario)
CASTRO (Rafael)
CASTRO (Ranulfo)
CHESTA (José)
348
CELIS (Pedro Rubén de)
CERDA (Edelmira de)
CID (Oscar)
CID (Pablo Segundo)
CID (Pedro Pablo)
CLASSING (Eduardo)
CLASSING (María)
CLAUDE
CLAUDET (Federico)
CLAUDET (María)
CERDA (Arnoldo)
CERDA (Edelmira de)
COELO (Elias)
COFRE (Manuel)
COHEN (Benjamín)
COLIN (Héctor)
CONCHA (Luis)
CONCHA M. (Graciela)
CONSTABEL (Armin)
CONTRERAS (Alicia)
CONTRERAS (Alipio)
CONTRERAS HAX (Bruna)
CONTRERAS (Constantino)
CONTRERAS (Edith)
CONTRERAS (Hermann)
CONTRERAS (Ignacio Miguel)
CONTRERAS (Patricio)
CONTRERAS (Víctor)
CORALES (Gulberto)
CORDERO (Francisco)
CORDONES (Raúl)
CORDOVA (Pedro)
CORNELY (Francisco)
CORMA (Giocasta)
CORONADO (Luis)
CORTES (Artidoro)
CORREA TOLEDO
COSTA (luis)
COTAPOS M. (Eliana)
COUBERS (Francisco)
CRISTI (Renato)
CRUZAT (Renato)
CRUZ VERGARA (Juan de la)
CULLEL (Agustín)
CUNIL GRAU (Pedro)
DALVEZ (Emilio)
DARIMOND D.
DARRAZ (Gregorio)
DAVALOS ESPINOZA
DAVIS (Marión)

DELANOY (Luis)
DE LA ROSA (Roberto)
DELGADO (Arnoldo)
DELGADO (Orlando)
DELGADO (Ramón)
DEL SOL (Juan)
DELUGE
DENEWITZ (Buelow von)
DIAZ (Alicia)
DIAZ (Ismael)
DIAZ (Manuel)
DIAZ (Oscar)
DIAZ REYES (Francisco)
DIAZ (Samuel)
DIEHL (Ilse)
DI - LEO (Daniel)
DINAMARCA (Luis)
DISIER (Adriana)
DOARMER
DOELL (Guillermo)
DOMINGUEZ (Evarraín)
DOMINGUEZ (Ricardo)
DOMINGUEZ V. (Carlos)
DORMER (Otto)
DOWELL (Max)
DRESCHLER (Herst)
DUMEC (Juan)
DUSSEX (Hans)
EBELL (Maria)
ECHENIQUE FONSECA (Eudaldo)
ECHENIQUE (Roberto)
ECHEVARRIA FONSECA (A.)
EGAS (Belisario)
EHRENFELD (Edith)
EISENDECHER (Agnes de)
EISENDECHER (Augusto)
EISENDECHER (Elena)
EITEL (Erica)
EITEL (Inge)
EITEL (Pablo)
EITEL (Thea de)
EGUILUZ C. (Inés)
ELGUETA (Sergio)
ELMAR
ELTZE (Carolina)
ELTZE (Julia)
EMMANUEL (Roger)
ENGEDEHL (Helga)
ENGESSER (Emilia de)
ENRICH SZERING (Graubin)
349
ERBER (Sigfried)
ERLADSEN (Oluf)
ERWEKN (Emma)
ESCOBAR (Alberto)
ESCOBAR (Héctor)
ESCOBAR (Mila)
ESCOBEDO (Jaime)
ESPEJO (Amelia)
ESPEN (Theodor)
ESPINOZA DAVALOS
ESPINOZA (Alejandro)
ESPINOZA (Celia de)
ESPINOZA (Alicia)
ESPINOZA (Gladys)
ESPINOZA (Rebeca)
ESTEFO (Baudilo)
ESTRADA B. (Nora)
EXSS (Guillermina)
EXSS (Luis)
EYZAGUIRRE (José Ignacio
Víctor)
FABRINGER (Irma)
FARRIOL VAGAN (Julia)
FAVERO (Lila)
FEBRES (Padre)
FEHRENBERG (Arturo)
FELIU (Alberto)
FERNANDEZ DE CASTELBLANCO
(Juan)
FERNANDEZ J. (Enrique)
FERNANDEZ (Julio)
FERNANDEZ P. (Manuel)
FERNANDEZ (Rodolfo)
FERNANDEZ TRIVIÑOS (Raúl)
FERNANDEZ (Víctor)
FIEGELIST (Hellmar)
FIEGELIST HEISSE (Hellmuth)
FIEGELIST (Teodoro)
FINSTERBUSCH (Federico)
FISCHER (Carlos)
FISCHER (Juan)
FITGER (Heinrich)
FITSCHER (Edgar)
FLISCHMANN (Jorge)
FLORES (Antonio Segundo)
FLORES (Roberto)
FLORY (Francisco)
FONCK (Dr. Franz)
FONTECILLA MELLADO (Mario)
FREIRE (Pedro)

FRICK ASENJO (Nina)
FRICK BENTGEROTH (Jorge)
FRICK ASENJO (Gmo.
Segundo)
FRICK ASENJO (Clotilde)
FRICK ASENJO (Elisa)
FRICK ASENJO (Guillermina)
FRICK v. DE HARNECKER
(Guillermina)
FRICK VON HAGEMANN (Ernesto)
FRICK Y ELTZE (Guillermo)
FRITZ BUSCH
FRITZ (Carlos)
FRITZ (Elba)
FRITZ (Hinkler)
FUENTE (Gregorio de la)
FUENTE MONSALVE
(Exequiel de la)
FUENTES (Francisco)
FUENTES (Leonidas)
FUENTES PUMARINO (Héctor)
FUENTES SUAREZ (Elba)
FUERSTSNBERG (Paul)
FUHROPP (Helga)
FUCHS (Reinaldo)
FUCHS (Wiltrud)
GACITUA (Elsa)
GAETE (Miguel)
GALLARDO (Alfredo)
GALLARDO (Antonio)
GALLARDO (Ariel)
GALLARDO (D.)
GALLARDO (Luis)
GALLEGOS (Guillermo)
GALLEGOS (Manuel)
GALLOSO (Herbert)
GAMBONI (Marta)
GANA (Lucía)
GARAT de HENRIQUEZ (Blanca)
GARAY (Vicente)
GARAY ZAVALA (Manuel)
GARCIA (Ernesto)
GARCIA (José Ignacio)
GARCIA (Mario)
GARCIA (Rosamel)
GARNAU (Sergio)
GARTZEN (Rodolfo von)
GATICA REYES (Fernando)
GAUTHIER (Feliberto)
GEBAUER (Ruth)
350
GEBHARD (Inés)
GELDRES (Hugo)
GIUSTY (Americo)
GLISSNER (César)
GODOY (Antonio)
GOETSCH (G.)
GOMEZ (Alfredo)
GOMEZ ANDRADE (Alvaro)
GOMEZ (Arturo)
GOMEZ (Demetrio)
GOMEZ (Luz)
GOMEZ (Santiago)
GOMEZ (Selma)
GONZALEZ (Bernardo)
GONZALEZ (Carlos)
GONZALEZ (Josefina)
GONZALEZ (Juan)
GONZALEZ (Gaby)
GONZALEZ MORAGA (Ana María)
GONZALEZ (Octavio)
GONZALEZ PARRA (Carlos)
GONZALEZ (Pedro)
GONZALEZ (Pedro Segundo)
GONZALEZ (Ruth)
GOSSEC
GOYONETE (Isabel de)
GRAHAM (María)
GRATZE HECHT (Edeltrauth)
GRAU (Robinson)
GRENCI (Omar)
GRESMAN (Domingo)
GRETY (Américo)
GRIMALT (Juan)
GROB (Klaus)
GROB (Liselotte)
GRUSS (Gisela)
GUARDA CARRASCO (Ernesto)
GUARDA EISENDECHER (Ana María)
GUARDA (Fernando)
GUARDA (Gabriel)
GUASTAVINO (Aldo)
GUDELHOEFFER (Betty)
GUDELHOEFFER (Else)
GUDELHOEFFER (Rudy)
GUERRA (Flora)
GUERRA (Lucía)
GUIÑEZ (Gustavo)
GURLITT (C.)
GUTIERREZ (Ademar)
GUTIERREZ (Francisco)

GUTIERREZ (Manuel)
GUTIERREZ (N.)
GUTIERREZ (Tomás)
GUZMAN
GUZMAN (Aída)
HAEFELE (Carlos)
HAGEMANN (Ilse)
HAGER (Rolf)
HAHN (Arturo)
HALIM (Arturo)
HANNE (Anita)
HANNE (Henriqueta)
HANTELMANN (Liselotte)
HARNECKER (Guillermo)
HASSELFELDT A.
HASS (Hellmuth)
HAVERBECK (Marilita)
HAVERBECK (Paula)
HAVERBECK & SKALWEIT
HAX de PALACIOS (Elba)
HAX SCHLEEF (Vilma)
HEIN (Oscar)
HEIN (Pablo)
HELFONT
HENNING (Ruth)
HENRIQUEZ (Abel)
HENRIQUEZ (Cami10)
HENRIQUEZ (Fina)
HENRIQUEZ PLAZA DE LOS REYES
HENZI (Arnoldo)
HENZI (Flora)
HENZI (Teodoro)
HENZI (Teodoro Segundo)
HERRMANN (Alfredo)
HERMOSILLA (Celín)
HERNANDEZ (Atilio)
HERRERA (Berta)
HERRERA DELGADO (Ramón)
HIDALGO HIDALGO (Jeremías)
HILDEBRANT (Mary)
HINDEMITH (Paul)
HINKLER FRITZ
HIRSCH
HODGE S. (Lautaro)
HOELL (Alberto)
HOFER (José)
HOFFMANN (Maria Elena)
HOFFMEISTER (Luis)
HOPPE (Minita)
HORMENG (Clara)
351
HORN (Luis T.)
HORNICKEL (Luis)
HUAIQUELEF (Florencio)
HUAQUIN MORA (Laura Graciela)
HUAQUIN (Simón)
HUERTA (Eleazar)
HUICHULEF (Jorge)
HURTADO (Francisco)
HURTADO GARCIA (Francisco)
HURTADO G. (Guillermo)
HURTADO JORQUERA (María)
HUTT (Adolfo)
IBACACHE (Carlos R.)
IBAÑEZ (Carlos)
IDE ABURTO
ILABACA LEON (Oscar)
IMABLE (Cecilio)
INFANTE (Jorge)
IRAIZOZ (Friaco)
IRIBARREN (José Antonio)
IRIGOIN (Jusó)
ITURRA (Gilberto)
ITURRA ITURRA (Alberto)
ITURRA (José G.)
IZQUIERDO (Rafael)
IZQUIERDO (Pablo)
JARA, (Jaime de la)
JARA (Oscar)
JARAMILLO (María de)
JARAMILLO (Lindor)
JENSEN
JEREZ (Víctor)
JIMENEZ
JIMENEZ MOLINA (Isabel)
JOACHIM (Amalia)
JOHANSEN (Yolanda)
JORI O. (Ricardo)
JUNEMANN (Inés)
JUNGE (Julio)
KAEMMERER (Elsa)
KALLER (W.)
KARSTAEDT
KENEDY (Edmundo)
KENEDY (Eduardo)
KENTZ (Arturo)
KICKSTAT (P.)
KIESLING (Fanny B.de von)
KINDERMANN (Francisco)
KINDERMANN (Lidia)
KLAAGERS (Carolina)

KLASSING (Eduardo)
KLEINSTEUBER (Carlos)
KLEINSTEUBER (Lilian)
KLEYMANN (Enrique)
KLICKMANN
KLUGE (Herbert)
KOBER (Luis)
KOCH (Amelies)
KOCK (Germán Segundo)
KOENIG (Alicia)
KOENIG (Roberto)
KONIG WOHLGEURT (Federico)
KORNER (Theodor)
KOTHOFF (Nelly)
KRAHN (laura de)
KREBS (Femando)
KUBALL (Max)
KULLMER (Eduardo)
KUNSTMANN (Eduardo)
KUNSTMANN (Emmy)
KUNSTMANN (Germán)
KUNSTMANN (Marianne de)
KUNSTMANN (Víctor)
KUSCHEL (Alicia)
LACK (Th.)
LAFELLE de PRIETO (Lía)
LAGERSTAEDT (Luis)
LAGOS (Teresa)
LAGREZE BANG (Enrique)
LAGUNAS (Natividad)
LAMBERT (Enrique)
LAMPERT (julio)
LANGBIEN SCHASTER (Ricardo)
LARA (Adrián)
LARA (Antonio)
LARA (Arturo)
LARREA (Marioly)
LARSEN (Federico)
LAUER (Alberto)
LAUER (Ricardo)
LEANDER (Zarah)
LEAL (Luis)
LEGREZE FRICK (Francisco)
LEHMANN (Juan)
LEHMANN (Rudy)
LEIVA (Humberto)
LETELIER (Carmen Luisa)
LEO (J.S.)
LIBIS (Enrique)
LICHNER (Francisco)
352
LIEBERT (Erico)
LIEWALD (Harda)
LIEWALD LAUCIRICA (Gustavo)
LIEWALD (Orla)
LILLO (Mariela)
LINSER FRITZ
LITTLE GONZALEZ (Donald)
LITTLE GONZALEZ (Nelcie)
LONGINO (Max)
LOPEZ
LOPEZ (Celso)
LOPETEGUI (Adriana)
LOPETEGUI (Silvia)
LORCA (Esteban de)
LORES (Pedro Salvador de)
LORI (Helena de)
LOYOMET M. (Paul)
LUER (Elenita)
LUNECKE (Arnoldo)
MAAS (César)
MAC DERMOTT (Willie)
MAELE (Mauricio van de)
MAHLER (Paulina)
MAHLER (Roberto)
MALDONADO (Antonio)
MALDONADO (Arnoldo)
MALDONADO M. (Eleodoro)
MALDONADO (Pedro J.)
MALLEA (Cancio)
MANCILLA (Benito)
MANCILLA (Oscar)
MANCILLA (Pedro)
MANCINI (Leonardo)
MANFREDINI
MANSILLA (Humberto
MANSILLA (Luis)
MANSO (Eliseo)
MANSS (Ita)
MANSS (Luz)
MANSS (Margarita)
MANSUETO (Gaudi)
MANTL (Michel)
MANZANO (Manuel)
MARQUEZ (julio)
MARQUEZ (Genaro)
MARTIN (R.J.)
MARTIN (George)
MARTINEZ
MARTINEZ (Félix)
MARTINEZ G. (Cándido)

MARTINEZ (Gerónimo) MONTEALEGRE(Abraham)
MARTINEZ (Homero) MONTEALEGRE (Hilda)
MARTINEZ (Manuel) MONTECINOS (Humberto)
MARTINEZ (Oscar) MONTECINOS (José)
MARTINEZ (Sergio) MONTECINOS (Rafael)
MARTINEZ TOLOSA (Olga) MONTERO (Remigio)
MATELUNA ZUÑIGA (Renata) MONTES (Arturo)
MATEUCCI (Juan) MONTES (Mario)
MATTENHON (Enrique) MONTES (Oscar)
MATHEY (Carlota) MONTIEL (Valentina)
MATUS (Eugenio) MONTRA (David)
MATUS (Guido) MONTT PINTO (Isabel)
MATUS J. (Sofía) MORA (Angel)
MAYER KLOTTER (Moritz) MORA (Bernardo)
MEDINA (Juan Bautista) MORALES A. (Raquel)
MEDINA (Tránsito de) MORALES (Eduardo)
MELLADO (Manuel) MORALES (Luis)
MELO (David Segundo) MORALES (Rubén)
MELO (José María) MORELLI (Carlos)
MELO (Liliana) MORENO (Lila)
MENA (Benito C.) MORENO (María)
MENA (Delfín) MOTION RUIZ (Silvia)
MENA (Honorino) MULLER (A.F.)
MENA (Humberto) MULLER (Alfred)
MENA (Juan B.) MULLER (Gustavo)
MENA (Liliana) MUNTE (Michael)
MENDEL (Carlos) MUÑOZ (Abelardo)
MENDEZ V. (Aurora) MUÑOZ (Alfonso)
MENDOZA (Eliana) MUÑOZ ALVAREZ (David)
MERA MERA (Máximo) MUÑOZ HERMOSILLA (José María)
MERTENS (Ema) MUÑOZ H. (José)
MERTENS (Noemí) MUÑOZ JARABA (Luis)
MESECKE SCH. (Herna) MUÑOZ JARABA (silvia)
MEZA(Máximo) MUÑOZ (Jorge)
MILLAN (Fabio) MUÑOZ (Manuel)
MILLAS (Pedro) MUÑOZ (Nelson)
MILLAS DEVIA (Pedro) MUÑOZ O. (Héctor)
MIRANDA (Eduardo) MUÑOZ RIBBECK (Olga de)
MIRANDA (Gabriel) MUÑOZ RIBBECK (Raúl)
MIRANDA (Guillermo) MUÑOZ SCHWARTZ (Cristina)
MIRANDA (Lito) MUÑOZ SCHWARTZ (Eliana)
MIRANDA (Sergio) NAVARRETE O. (Arturo)
MOLINA (Cristóbal de) NAVARRO G. (Juan)
MOLINA DIAZ (Cecilia) NAVARRO GARCIA (Cecilia)
MOLINA (Virginia) NAVEA (Daniel)
MONCADA (Roberto) NEEF (Valeska)
MONJE C. (Nora) NEUMANN (Hugo)
MONTALBA (Adriana) NEUMANN JARAMILLO (Irene)
MONTANER (Victoria) NIEMANN (W.)
MONTAÑA (David) NOEL (Luis S.)
353

NONTRA (David)
NORDEN (Leo)
NUÑEZ (José A.)
NUÑEZ (Luis A.)
OBANDO (Guillermo)
OJEDA (Federico)
OJEDA (Luis)
OLAVARRIA (Ignacio)
OLAVARRIETA (Agustin)
OLAVE MUÑOZ (Carlos)
OLIGER D. (Edmundo)
OLIVA (Félix)
OLIVARES (Padre)
OÑATE GARCIA (Horacio)
OPAZO (Carlos)
OPORTO OPORTO (Adan)
ORDEIX (Carlos)
ORELLANA C. (juana)
ORELLANA (Norma)
ORREGO
ORTEGA (Leandro)
ORTEGA. N. (Olinda)
ORTIZ KOTHER (Olivia)
ORTONOFF (Alexander)
OSANDON (Luis)
OSBAR (Ricardo)
OSORIO (Francisco Segundo)
OSORIO (Rodolfo)
OSORIO SILVA (Olga)
OVALLE (Constancio)
OYARZUN AGUILERA (Pedro)
OYARZUN (Antonio)
OYARZUN (Arturo)
OYARZUN (Carlos)
OYARZUN (Luisa)
OYARZUN (Obriel)
OYARZUN (Olivo)
OYARZUN (Zoilo)
OYUELu (Clara)
PABST (Adolfo) PAFF
PAILLAQUELEF A. (juana)
PALACIOS (Carlos)
PALACIOS (Federico)
PALAU
PALAU (María)
PARADA (Enrique)
PARADA (Pedro)
PAREDES A. (Maruja)
PAREDES (Fernando)
354
PAREDES (Josías)
PAREDES V.
PEREIRA (Lupercio)
PARRA H. (Hernán)
PARRA (Juan Angel)
PARRA (Néstor)
PARRAGUEZ (Dante)
PASCALES VERA (Víctor)
PASTENE (Clara)
PASTENE (Juan B.)
PAULSEN (Fernando)
PAVEZ (Juan C.)
PAVEZ (Luis Alberto)
PAZ (Baltazar)
P. de THIERS (Marta)
PEÑA (Boris)
PEÑA (Edison)
PEÑA (Guillermo)
PEÑA (Hugo)
PEÑA J.
PEÑA (Mario)
PEÑA (Milton)
PEÑA (Víctor)
PELZ (Ernesto)
PEREIRA (Lupercio)
PEREZ (Bonifacio)
PEREZ DE ARCE
PEREZ HUICHA (Rosa)
PEREZ (Juan C.)
PEREZ (Olegario)
PEREZ ROSALES (Vicente)
PETERSEN MEISSNER (Norberto)
PFAETTERER HALLSTERN (María)
PFEIFFER HELLSTERN (Mario)
PFENNING (Isolde)
PFENNINGTON (John)
PINEDA (Segundo)
PINEDA VIVALLO (Sergio)
PINO D. (Máximo)
PINO (Luis)
PINTO de VIEL (Inés)
PINTO (Moisés)
PLASCENCIO (José)
POEPPING (Eduardo)
POULENC (Francisco)
POVEDA (Pedro)
POZOS (Sixto Segundo)
PREMYSLAW (Leopoldo)
PROCHELLE (Carlos)
PROCHELLE M. (Cristina)

PUCCIO L. (Yolanda)
PUENTE (Hilda de)
PULGAR (Carmen)
QUAST (Emmy de)
QUEZADA (Francisco)
QUIJADA (Raúl)
QUINTAR ALVARADO
QUIÑONES G. (Hugo)
QUIÑONES (Juan)
R. de BARRÍA (Antonia)
RAIN. (Alfredo)
RAIN (Juan)
RAMIREZ (julio)
RAMIREZ (Luis)
RATHJE MACTS (Marión)
RAZZETO (Héctor)
RECAR (Hernán)
RECCIUS (Walter)
RETTIG (Francisco)
RETWICH (Ernesto)
REYES (Absalón)
REYES (Manuel)
REYES MELLA (Germán)
REYES MULLER (Germán)
RIBBECK GERCHINSKY (Monica)
RIFFO (Atilio)
RIFFO (Carlos)
R. IBACACHE (Carlos).
RIQUELME (Miguel)
RIOS (Ascencio)
RIOS (Luis)
RIOS (Sylvia)
RIVAS (Carmen)
RIVERA (Alfredo)
RIVERA AVELLO (Divert)
RIVERA (Carlos)
RIVEROS (Amador)
RIVEROS (Armando)
RIVEROS A. (Rigoberto)
RIVEROS (Manuel)
RIVEROS REYES
ROBERSON (Richard)
ROBLES (Armando)
ROBLES (Custodio)
ROBLES (Velia)
RODRIGUEZ (Alicia)
RODRIGUEZ (Ernesto)
RODRIGUEZ (Horacio)
RODRIGUEZ (Pedro)
RODRIGUEZ S. (Héctor)
355
RODZIWIL (Antonio Enrique)
ROGEL (Matías)
ROJAS (Augusto)
ROJAS (Erasmo)
ROJAS (Manuel)
ROJAS (María)
ROMÁN (Pilar)
ROMÁN (Jorge)
ROMERO (Guillermo)
ROMERO (José A.)
ROMERO (Luis A.)
ROMERO (Rosmarie de)
ROMERO (Sixto)
RONSKEYA (Worka)
ROSALES (Jesuita)
ROSALES (Juan Bautista)
ROSALES (Luis)
ROSA (Roberto de la)
ROSE (Marta)
ROSS (Lyis)
RUBILAR (José L.)
RUCH STRAUCH (Cristina)
RUDLOFF (Ernesto)
RUDLOFF (Gertrud)
RUDLOFF (Luis)
RUNGE (Alicia)
RUIZ (Alejandro)
RUIZ (Carlos)
RUIZ (Orlando)
RUIZ (Oscar)
SADOWSKY (Reah)
SAELZER (Adolfo)
SAELZER (Carmen)
SAELZER (Erika de)
SAELZER (Federico)
SAELZER (Gerda)
SAELZER (Joaquín)
SAELZER (Jorge)
SAELZER (José)
SAELZER (Laura)
SAELZER (Margarita)
SAELZER ROSCHMANN (Ricardo)
SAENZ (Humberto)
SAEZ (Mario)
SAGNER (Hugo)
SALAS (Mario)
SALAS (Miguel)
SALAZAR (Manuel)
SANCHEZ (Alfredo)
SANCHEZ (Antonio)

SANCHEZ (Armando)
SANCHEZ (Carlos)
SANCHSZ DIAZ (Daniel)
SANCHEZ (Edmundo)
SANCHEZ (Felipe)
SANCHEZ (Germán)
SANCHEZ L. (Juan)
SANDDVAL (Edmundo)
SANDOVAL (Juan)
SANDOVAL SANDOVAL (Rodolfo)
SANDOVAL (Victor)
SANGUINETTI (Rina)
SAN MARTIN (Calisto)
SAN MARTIN MATURANA
(Arsenio)
SANTA MARIA (Domingo)
SANTANA (Alfredo)
SANTANA (Martiniano)
SANTELICES (Carlos)
SANTIVAN (Fernando)
SARALEGUI (Benigno)
SCHAEFFER (Jacob)
SCHALZ (Alberto)
SCHAUENBURG (Klauss)
SCHEELE de VIDOR (Carmen von)
SCHEIHING BULO (Ines)
SCHLEGEL (Karin)
SCHLEGEL (Victor)
SCHLESTER (Otto)
SCMIDT (Hilda)
SCHMIDT J. (Lie)
SCHMIDT (Lilian)
SCHNEIDER (Alberto)
SCHNEIDER (Carlos)
SCHNEIDER (Hermann)
SCHNEIDER (Luisa)
SCHNEIDER (Norma)
SCHMEISSER (Hannes)
SCHNEITTLER (Otto)
SCHOEDER (Lilia)
SCHOEDER (Carmen)
SCHOENFELDT (Juan)
SCHULLER FLORING (Eva)
SCHULTZ (Alberto)
SCHWALBACH (José)
SCHWARTE de MUÑOZ RIBBECK
(Olga)
SCHWARZENBERG HERBECKS
(Goerge)
SCHWARZENBERG (Nory)
356
SCHWEITZER (Angela)
SCHWENCKE (Roberto)
SEARWANTER (Jean)
SEEMAN (Juan)
SELVA (Gustavo)
SEPULVEDA (Berta de)
SEPULVEDA (Diego)
SEPULVEDA (Juan Antonio)
SERON (Blas)
SIERRA VALLEJOS (Eliseo)
SILVA (Anita)
SILVA (Antonio)
SILVa (David)
SILVA (Julio)
SILVA K. (Osvaldo)
SILVA (Luis)
SILVA (Luis Alejandro)
SILVa (Oscar)
SILVA (Pedro)
SILVA R. (Julio)
SILVA VAILLANT (Manuela)
SILVA VALLEJOS (Eliseo)
SILVA (Victor)
SIMEK (Eva)
SIMEK VOJK
SIMON (Carl Alexander)
SIMON (Valeska de)
SISKA (Margarita)
SKEFERME (Axel)
SMOGE (Sergio)
SOBARZO P. (Luis)
SOLARI (Olga)
SOLIS (Hernán)
SONKSEN (P.)
SOTO (Ernesto)
SOTO (Eustaquio)
SOTO (Hernán)
SOTO (Irma)
SOTO (Juan)
SOTO (María Ester)
SOTO (Matías)
SOTOMAYOR AROCA (Ramón)
SOTOMAYOR C. (Maud)
SOTOMAYOR PIFFAUT (Héctor)
SOTOMAYOR (Rodolfo)
SOTOMAYOR V. (Hernán)
SPARWATER (Jan)
SPITZER (Adolfo)
SPRINGMULLER (Alfonso)
SPRINGMULLER (Pablo)

SQUIRE
STALSKY (Ga)
STAMITZ (Johann)
STANGE (Oscar)
STEURER (Roberto)
STILLFRIED (Gustavo von)
STILLFRIED (Max)
STILLFRIED (Omar)
STÖBER (Federico)
STOLZENBACH (Bernardo)
STOLZENBACH (Otto)
STROHOFER (Paula)
STUARDO (Marta)
SYKORA (Bogremil)
TABOADA (Carmen)
TABOADA (Sliana)
TALLMANN (Eduardo)
TERRE (Fernando)
TEUBER (Elizabeth)
TIZNADO (Alberto)
TIZNADO (Everardo)
TOBELLA (Mariluz)
TOEPFFER (Gertrudis)
TOLHUYSEN (Juan)
TOLL (Alberto)
TORRES (Felindo)
TORRES (Fernando)
TORRES (Mateo)
TORRES RUIZ (Francisco)
TREATHER (Paul)
TREJOS (Oscar)
TRIVIÑOS V. (Elena)
TRONCOSO (Nicanor)
TRUJILLO (Juan Bautista)
TRUJILLO MARTIN (Juan)
TRUJILLO (Ramón)
URIBE B. (René)
URIBE (Francisco)
URIBE (Ignacio)
URIBE (José del C.)
URIBE (Juan)
URIBE (Luis A.)
URREJOLA (Nilo)
URRUTIA (Osvaldo)
URRUTIA S. (Raquel)
VALDES (Armando)
VALDES (Enrique)
VALDIVIA A.
VALDIVIA (Román)
VALENZUELA (Luis)
357
VALENZUELA N. (Héctor)
VALLE (Inés del)
VALLEJOS (Cecilio)
VARGAS P. (Ana)
VARGAS V. (Pedro)
VARGAS (Roberto)
VARGAS (Septimio)
VASQUEZ C.
VASQUEZ (Jorge)
VECCHI
VEGA (Belarmino)
VEGA (Nicolas)
VELASCO V. (Florencio)
VELASQUEZ (Alfredo)
VENEGAS (Arturo)
VENEGAS (Ruben)
VERA CHAUQUIER (José)
VERA (Edilio)
VERA I. (Margarita)
VERGARA (J.)
VIAL (Arturo Fernando)
VIAL (Federico)
VIDAL (Belisario)
VIDAL (Enrique)
VIDAL (José)
VIDAL (Nelly)
VIDOR (Emeric)
VIERSBACH (Ursula)
VIGNAU (Guido de)
VILLABLANCA (Luis Alberto)
VILLALTA (Alejandro)
VILLAGRA (Julia)
VILLAGRAN (Manuel)
VILLALOBOS (Fernando)
VILLANUEVA (Mariano)
VIlLANUEVA MIRANDA (Jorge)
VILLAR (Mardoqueo)
VILLASECA (Raul)
VILLEGAS (Rudecindo)
VIO SAYAGO (Antonio)
VIOTT (Juan)
VIVANCO CONCHA (Heriberto)
VIVEROS GAJARDO (Carmen)
VIVEROS (Oscar)
VIVEROS (Pedro)
VIVOS F. (Francisca)
VOGEL M.
VOGT (Max)
VOLK W.
VOLKMANN (Emilio)

VOLKMANN (Erico)
VOSS FRITZ
VOSS (Guillermo)
WASCHMANN (Carmen
WAGNER (Osvaldo)
WALD de VERVIER (Ilonka)
WALKER
WARTENBERG (Henry)
WAYMANN (Fernando)
WEBAR (Victoria)
WEBER (Carlos)
WEBER (Ricardo)
WENDEROTH (Jorge)
WENZEL (Gulllermo)
WENZEL (Oscar)
WERKMEISTER (Armando)
WERKMEISTER (Matilde)
WERKMEISTER (Ralf)
WESTERMANN (Antonio)
WESTERMAMN (justo Segundo)
WEVAR (Victoria)
WILCKENS (Silvia)
WILHELM (Irma)
WOERNER (Emmi de)
WOERNER (Inés)
WOERNER (Luis)
WOLKMANN
WOROWITZ (Khote)
WYGNANKE (Melitte)
YAZIGI (Graciela)
YOHAMSEU (G.)
ZABALETA (Nicanor)
ZAMBRANO PORTALES (Carlos)
ZANILLA (Florencio)
ZAPATA (Ananías)
ZAPATA (Esteban)
ZAPATA (Rodolfo)
ZAPATER (Horacio)
ZELADA (Walda)
ZIEGELE (Elisa de)
ZIEGELE (Otto)
ZILCHER (P.)
ZORNOW (Alberto)
ZUBICUETA (Elena)
ZÜLCH (Enrique)
ZÜLCH (Conrado)
ZÜLCH (Otto)
ZULONOW (Alberto)
ZUÑIGA (Antonio
ZUÑIGA (Eleuterio)
358
ZUÑIGA (Mariano)
ZUÑIGA (Renata de)
ZUÑIGA VELASQUEZ (Oscar)
ZUSCHEIDT (C.)

INDICE GENERAL
PENSAMIENTO 2
PROPOSITOS 3
PANORAMA CRONOLOGICO-MUSICAL E HISTORICO DE VALDIVIA 6
SINTESIS DE LAS ULTIMAS DECADAS
CAPITULO I
18
PANORAMA MUSICAL DE CHILE Y VALDIVIA EN SUS COMIENZOS 22
CAPITULO II
LA MUSICA EN VALDIVIA
Primera Etapa ( 1840-1910 ) 29
La Creación Musical
Guillermo Frick Eltze 32
"Valdivianische Musik", por Guillermo Frick 46
CAPITULO III
LA MUSICA DE VALDIVIA
Segunda Etapa ( 1910-1960 )
La Difusión Musical
INSTITUCIONES MUSICALES
92
Academia Musical del Club Alemán 98
Academia de Música de María Pfatterer 100
Academia Nacional 101
Asociación Musical Valdivia 102
Banda del Regimiento Caupolicán 103
Casa Springmüller 106
Centro Filarmónico Unión Obrera 106
Centro Literario Musical 107
Círculo Amigos de Francia 107
Círculo de Acordeonistas 108
Club Alemán de Canto 109
Club Musical "Concordia" 111
Club Musical "El Progreso"
Orquesta de la Asociación de Jóvenes
116
y Estudiantes Católicos 117
Club Musical "Eleuterio Ramírez" 117
Club Musical "Ferrocarril" 123
Club Musical "Jaegercorps" 124
Club Musical Obrero 128
Conjunto Coral "Singkreis" 129
Conjunto de Profesores de la Escuela N.4. 134
Conservatorio de Francisco Cordero Carrera 134
Conservatorio de Música de Valdivia 135
Coros Polifónicos de Valdivia 142
Conservatorio Brüning 146
Conservatorio de Música Bach 146
Escuela de Cultura y Difusión Artística
Escuela Normal "Camilo Hemríquez"
147
Orquesta y Conjunto Coral 149
Estudiantina Valdivia 165
Instituto de Extensión Musical de la U.A.CH. 166
Orfeón de Profesores 166
359

Orfeón Infantil de la Escuela N.4
"Ismael Parraguez" 167
Orquesta Casa de Huérfanas y Orfeón Escuela Hogar 169
Orquesta Lagerstaed 171
Orquesta Mahler 172
Orquesta del Nacional 174
Premio de Extensión Cultural y Artístico l76
Sociedad Amigos del Arte 176
Sociedad Musical Juan Sebastian Bach 181
Sociedad Musical Valdivia 186
Trío Brüning - Vidor - Pelz 187
Universidad Austral 187
Facultad de Bellas Artes 196
Orquesta de cámara 200
Coro Universitario 209
PROMOTORES DEL MOVIMIENTO MUSICAL
Galería de Músicos Valdivianos 214
BIOGRAFIAS
María Aburto de Ide 229
Heriberto Appelius 230
Hermann Auer
Hernán Barría Miranda
231
231
Sergio Barría Rodríguez 233
Aenne Baum
Enrique Brüning
234
236
Alberto H. Cabezón
Alicia Castelblanco Echenique
237
238
Ignacio Contreras 239
Francisco Cordero Carrera
Thea Z. de Eitel
240
246
Emilia Engesser 246
Sigfried Erber Wanzek 247
Nina Frick Asenjo
Inés Gebhard Paulus
249
256
Alvaro Gómez Andrade
Omar Grenci
Anita Hanne de Melo
259
259
260
Agnes Hax de Elsendecher 260
Arnoldo Henzi
Teodoro Henzi
262
263
Marianne Kunstmann 263
Alberto Lauer
Donaldo Little González
265
267
Leonardo Mancini Morales 269
Paulina Mahler
Roberto Mahler Pick
270
271
Hilda Montealegre de Puente 276
María Pfaetterer Hellstern
Federico Saelzer Balde
277
281
Luisa Schneider de Diehl 283
Manuela Silva Vaillant 284
Oscar Silva Vaillant 285
Luis Alejandro Silva Vaillant 286
360

Valeska Simons 287
Federico Stober 288
Alberto Zornow 288
Ilonka Wald de Vervier 289
Irma Wilhelm 290
CONJUNTOS ACTUALES DE MUSICA POPULAR
FOLKLORICA, CORALES ETC. 291
MAPA DE LA CIUDAD DE VALDIVIA. SECTOR
CENTRICO 292
CENTROS ACADEMICOS Y DE DIFUSION MUSICAL 293
SINTESIS DEL MOVIMIENTO MUSICAL 1910 - 1960 295
ANEXO l :
ANECDOTARIO 319
ANEXO 2 :
TESTIMONIOS FOTOGRAFICOS 323
ANEXO 3 :
CATALOGO DE RELIQUIAS MUSICALES
CONCLUSIONES :
INDICE DE NOMBRES APARECIDOS EN LA OBRA 342
INDICE DE NOMBRES DE VALDIVIANOS Y RESIDENTES
APARECIDOS EN LA OBRA 346
INDICE GENERAL 359
BIBLIOGRAFIA 362
CONSULTAS Y ENTREVISTAS 368
361

BIBLIOGRAFIA.
1.- ALFONSO, JOSE A. : Un viaje a Valdivia - La Civilización
Alemana en Chile".
Imprenta Moderna, Santiago de Chile, 1900.
2.- ANONIMO. : "Choral - Buch, enthaltend alle zu dem Gesangbu_
che der evangelischen Bruedergerneinen von Jahre
1778 gehoerigen Melodien".Zu finden in den Brue_
dergmeinen. Neu aufgelegt in der Buchdruckerey in
Barby, 1799.
3.- ANONIMO. : "Geistlicher Liederschatz", (Sammlung der verzue_
glischsten geistlichen Lieder fuer Kirche, Schule
und Haus und alle Lebensverhaeltnisse).
Berlin, bei Samuel Elsner. Gedruckt bei Trewitzsch
und Sohn, 1832.
4.- ANONIMO. : "Manuscrito de partituras y textos de cánticos
religiosos evangélicos".
362

5.- ANONIMO. : "Verbessertes Gesangbuch zum gebrauch bei dem
oeffentlichen gettesdiense sewohl als zur privat -
erbauung". Druck und Verlag des Confirmirten
Waisenhauses, cassel, 1845.
6.- ARACENA, V. RAUL. : "100 años de vida del Liceo de Hombres
de Valdivia".
Imprenta Moderna, Valdivia, 1945.
7.- AVILA ARREDONDO, BLANCA NORMA Y OTROS. : "Influencia Cultu_
ral de la Colonización Alemana en Valdivia".
Editorial Universidad Técnica del Estado.
Instituto Pedagógico Técnico, Santiago de Chile.
8.- BUSCH PORTALES, OMAR. : "Crónicas Históricas de Valdivia".
Edición mimeografiada por Jorge Erdman F.
Valdivia, 1973.
9.- CLARO VELDES, SAMUEL y URRUTIA BLONDEL, JORGE. : "Historia
de la música en Chile".
Editorial Orbe, Santiago de Chile, 1973.
10.- CUNIL GRAU, PEDRO y OTROS. : "La naturaleza y el hombre
americano".
Editorial Universitaria S/A 1969.
11.- DIARIO "CHILE AUSTRAL".: Miércoles 1 de Enero de 1930.
Crónicas : "Club Musical Concordia, 1905.
Archivo de la familia Fiegelist. (Documentos rela_
cionados con la historia familiar, volumen 2, docu_
mentOs 88 - 91).
12.- DIARIO "EL CORREO de VALDIVIA". Jueves 1 de Agosto de 1931.
Crónicas : "26 años de vida cumple hoy el Club Mu_
sical Concordia".
13.- DIARIO "EL CORREO DE VALDIVIA". 13 de Enero de 1941.
Crónicas : "La Srta. María Pfaetterer".
363

14.- DIARIO "EL CORREO DE VALDIVIA". : 6 de Octubre de 1952.
15.- ENCINA, FRANCISCO. :
Crónicas : Primera presentación en público cumplirá
a las 19 horas en el Teatro Cervantes el Círculo de
Acordeonistas". Archivo de la familia Fiegelist,
(documentos relacionados con la historia familiar).
Volumen I, documentos 57 y 58.
Tomos I, IV, V, X, XI, XII, y XIII.
16.- ENCINA, FRANCISCO; CASTEDO, LEOPOLDO. : "Resumen de la
historia de Chile, 1880 - 1881". (Tres Tomos).
Editorial ZIG-ZAG. S.A. Santiago de Chile, 1970.
17.- FITGER, HEINRICH. : "Musik and Musikleben in Chile". En
Musik Bundeskalender fuer das Jahr 1934.
(Herausgeben von Deutsch - Chilenischen Bund).
Imprenta Walter Gnadt, Santiago de Chile.
18.- FONCK, DR. FRANZ. : "Dr. Aquines Ried". (Lebensbild eines
Deutschen in. En Dr. Aquines Ried - Leben und
Werke". Chile. Editado por el Dr. Carlos Keller
en Verlag de Wissenchaft, archivs von Chile.
Imprenta Alemana, Lincoyán 445, Concepción 1927.
19.- FRICK, ERNESTO. : "Ernesto Frick Tagebuch", aus dem Nachless
von Georg Schwarzenberg H. Heft XVI, Editado por
los talleres gráficos Claus von Plate.
Santiago 1973.
20.- FUERSTENBERG, PAUS. : "Deutsche Verein in Chile en Deutsche
Arbeit in Chile". Dand il Festchrift des Deutschen
en Vereins Santiago Sur, centernerfeir der Republik
Chile.
21.- GEISSE ULRICH, GUILLERMO. : "Memorias de don Guillermo Gei_
sse Ulrich". En Dokumente zur Deutschen Einwanderung
Editado por Ingeborg Schmalz geb.
Schwarzenberg. Heft IV, páginas 29 y 106.
364

Se reproducen otros trabajos bajo el título general
de "Los Geisse en Chile". Talleres gráficos Clauss
von Plate, Doublé Almeyda 1368, Santiago de Chile
1974.
22.- GRAHAM, MARIA. : "Diario de mi residencia en Chile 1822"
Editorial del Pacífico S.A. Santiago de Chile.
23.- GUARDA, GABRIEL, OSB : "La Cultura en Chile Austral antes
de la Colonización Alemana" (1645 - 1850).
Editorial Universidad Técnica.
24.- GUARDA, GABRIEL. : "La economía de Chile Austral antes de
la Colonización Alemana. (1845 - 1859)". Universi_
dad Austral de Chile, Valdivia, 1973.
25.- GUARDA, GABRIEL, OSB: "Un río y una ciudad de plata"
(Itinerario histórico de Valdivia).
Editorial Universidad Austral.
26.- GUARDA GEWITZ, FERNANDO. : "Historia de Valdivia"
1552 - 1952.
Imprenta Cultural Santiago de Chile 1953.
27.- HENRIQUEZ PLAZA DE LOS REYES, CAMILO. : (Henri Miquel Z.).
"Semblanza de María Pfaetterer", del pasado musical.
Publicado en el diario "El Correo de Valdivia" del
7 de Marzo de 1968. Ref. B. u D.
i
Tomo II, página 106.
28.- HOERLL, ALBERTO. : "La colonización Alemana en Chile"
Ref. página 7.
29.- KOERNER, THEODOR. : "Tagebusch von Theodor Koerner". En do_
cumente sur Geschichte der deutschen Einwanderung.
Editado por Ingeborg Schmalz geb Schwarzenberg Heft
111. 1968. Santiago de Chile. 1972.
30.- MEDINA, JOSE TORIBIO. : "Los aborígenes de Chile". Edito_
rial Imprenta Universitaria. Valenzuela Basterrica
y Cía. Estado 63. Santiago de Chile, 1952.
365

31.- MONTT PINTO, ISABEL. : "Breve Historia de Valdivia".
Editorial Francisco de Aguirre.
32.- PEREIRA. SALAS, EUGENIO. : "Historia de la música en Chile,
1850 - 1900".
Editorial del Pacífico S.A. Santiago de Chile, l957.
33.- POEPPING, EDUARD. : "Reise in Chile, Perú, and auf dem Amaz_
zonens trone, 1827 - 1832".
F.A. Brockhaus Komm - gesch G.M.B.H. ABT antigua_
rium. Stuttgart 1960.
34.- POEPPING, EDUARD. : "Un testigo en la alborada de Chile".
Traducción al alemán de Carlos Keller. Editorial
ZIG-ZAG S.A. Santiago de Chile, 1960.
35.- SALAS VIU, VICENTE.: "La creación musical en Chile"
(1900 - 1951 ).
Editorial Universidad de Chile.
36.- SCARPA, ROQUE ESTEBAN.: Presencia visible e invisible de
Alemania en Chile".
Editado por el Instituto Chileno-Alemán de Cultura.
Goethe - Institut. Santiago, 1973.
37.- SCHWARZENBERG HERBECKS, GEORGE. : "Ernest Fricks Tagebusch"
(1870 - 1891 ). Libro del diario de Ernest Frick).
Aus dem Nachlass von Heft XVI.
Impreso en Dublé Almeyda 1369.
38.- SIMON, CARL ALEXANDER. : "Brife von und an Carl Alexander
Simon 1849 - 1852".
En Dokument sur geschichte der deutschen EIMANDERUNG
Editado por Ingeborg Schmalz geb Schwarzenberg. Ta_
lleres gráficos Claus von Plate, Dublé Almeyda 1368.
Santiago de Chile, 1971.
39.- TREATHER, PAUL. : "Andanzas de un alemán en Chile"
1951 - 1963.
Editorial del Pacífico S.A. Stgo. de Chile 1958.
366

40.- VARIOS. : "Los alemanes en Chile en su primer centenario.
Resumen histórico de la colonización alemana en las
provincias del Sur de Chile".
Editado por la Liga Chileno - Alemana.
Santiago de Chile, 1950.
41.- VIVANCO CONCHA, HERIBERTO. : "Banda musical Concordia",
(Valdivia antiguo). Publicado en el diario "EL
Correo de Valdivia" el 4 de Junio de 1950.
42.- ZAPATER, HORACIO. : "Los aborígenes chilenos a través de
cronistas y viajeros".
Editado en Andrés Bello, Santiago de Chile 1973.
*************
367

A) CONSULTAS N°SESIONES FECHA
Eduardo Manss. 2 Julio de 1977
Mauricio van de Maele. 2 Octubre de 1977
B) ENTREVISTADOS Y COLABORADORES
Francisco Valencia. 1 Mayo de 1977
Walter Reccius. 2 Mayo de 1977
Omar Busch Pótales. 3 Junio de 1977
Federico Saelzer Balde. 4 Junio de 1977
Raúl Muñoz Ribbeck. 4 Junio/julio 1977
Norberto Petersen Meissner. 2 Julio de 1977
Hellmuth Fiegelist Heisse 1 mes Julio de 1977
Ignacio Contreras 2 Julio de 1977
Oscar Böenhmwald 1 Agosto de 1977
Marianne von K. de Kunstmann. 1 Septiembre de 1977
Inés de Guarda. 2 Octubre de 1977
Leonardo Mancini Morales 1 semana Diciembre de 1977
Diario "El Correo de Valdivia" - Fines de 1977 y
comienzos de 1978
Benjamín Flores González. 1 Abril de 1977
Herbart Arriagada Concha. 1 Mayo de 1978
Inés Gebhard de Paredes. 1 Julio de 1978
Sigfried Erber 2 Agosto de 1978
Donald Little Gonzalez - Consultor permanen_
*************
368
te.