El Hombre y su singularidad Antonio Gala, Eduardo Quiles ...
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11. UNDERGROUND Y VANGUARDIA<br />
EN BUENOS AIRES<br />
A finales de los sesenta aparece una autora que va a encabezar<br />
una <strong>su</strong>puesta ruptura con la tradición realista argentina:GRISELDA<br />
GAMBARO. Los siameses y <strong>El</strong> campo son el banderín de enganche<br />
de un nuevo grupo “experimental” en el que destacarán<br />
EDUARDO PAVLOVSKY, ALBERTO ADELLACH y RICARDO MONTI.<br />
La pieza más conocida de Gambaro en España, es Decir sí,<br />
Primer Acto,n.º 208,Madrid,Marzo-Abril,1985,pero me parece<br />
poco representativa de <strong>su</strong> teatro. Una selección de obras de<br />
esta autora se publicó en Ed. Argonauta, Barcelona, 1979,<br />
volumen que tuvo escasa distribución. Más fácil de encontrar<br />
es Obras Escogidas, Ediciones de la Flor, Buenos Aires<br />
1984,1987,1989,1990, en varios tomos. Las dos obras citadas<br />
en primer lugar pueden encontrarse en el Tomo IV. Los<br />
siameses se encuentra en Nueve dramaturgos hispanoamericanos,<br />
tomo II, Girol Books, Ottawa, Canadá, 1998. Nada que<br />
ver y Sucede lo que pasa, dos de <strong>su</strong>s mejores textos están en<br />
la misma editorial, Girol Books, Ottawa, Canadá, 1983.También<br />
<strong>El</strong> campo se encuentra en la antología Teatro Argentino<br />
Contemporáneo, Fondo de Cultura Económica, Madrid, 1992,<br />
en compañía de Potestad, de Pavlovsky. De este autor, que ha<br />
sido muy representado en España, pueden encontrarse <strong>su</strong>s<br />
mejores obras en dos tomos: La mueca, <strong>El</strong> señor Galíndez, <strong>su</strong><br />
obra más conocida, y Telarañas, en Fundamentos, Madrid,<br />
1980; y Cámara lenta, quizá <strong>su</strong> mejor obra, <strong>El</strong> señor Laforgue,<br />
Pablo, y Potestad, en Fundamentos, Madrid, 1989. Esta última<br />
también en la citada antología del Fondo de Cultura Económica,<br />
Madrid, 1992. Cámara lenta también en Teatro del<br />
Ab<strong>su</strong>rdo Hispanoamericano, Editorial Patria,México DF,1987,<br />
y <strong>El</strong> señor Galíndez, también en Tres dramaturgos rioplatenses,<br />
Girol Books, Ottawa, Canadá, 1983. Sus primeras obras,<br />
piezas cortas escritas en la década del sesenta, cuando la<br />
escena porteña estaba dominada por un estricto realismo, y<br />
con las que se dio a conocer están recogidas en Teatro del ‘60,<br />
Ediciones Letra Buena, Buenos Aires, 1992.<br />
Alberto Adellach, Chau, papá, Comuna Baires, Buenos Aires,<br />
1970, ha escrito uno de los textos más impresionantes de la<br />
década de los ochenta, con el que consiguió el Premio Casa de<br />
las Américas en 1982, Cordelia de pueblo en pueblo, libro<br />
de difícil acceso,pues sólo existe la edición cubana de Casa de las<br />
Américas, La Habana, 1982, ya descatalogada, pero que no quiero<br />
dejar de reseñar. <strong>El</strong> más joven de los renovadores de los setenta,<br />
tempranamente revelado con Magnus e hijos, Talía, Buenos Aires,<br />
1981, una obra ceremonial en la estela de La noche de los<br />
asesinos del cubano Triana, es Ricardo Monti, cuya escritura se<br />
alejará progresivamente del modelo “vanguardista”, sin renunciar<br />
a la complejidad, hasta culminar en la extraordinaria Una pasión<br />
<strong>su</strong>damericana, que figura igualmente en Teatro Argentino<br />
Contemporáneo, Fondo de Cultura Económica, Madrid, 1992,<br />
pasando por <strong>su</strong> mayor éxito de público, Marathon, publicada,<br />
como ya se ha dicho,con <strong>El</strong> viejo criado, de Cossa.Entre <strong>su</strong>s obras<br />
destacan Visita,Talía,Buenos Aires,sin fecha (calculo que debe ser<br />
1978),e Historia tendenciosa de la clase media argentina,Talía,<br />
Buenos Aires,1972.Una nueva versión de esta última,acompañada<br />
de la citada Una pasión <strong>su</strong>damericana ha sido publicada por<br />
Girol Books, Ottawa, Canadá, 1993. A <strong>su</strong> vez, ésta y <strong>su</strong>s últimas<br />
obras,A<strong>su</strong>nción y La oscuridad de la razón, han sido publicadas<br />
en un volumen por la Editorial Corregidor, Buenos Aires, 1993.<br />
Finalmente, y casi a título de curiosidad, recordaré las<br />
piezas cortas que escribió por entonces JULIO CORTÁZAR,<br />
recogidas en Adiós, Robinson y otras piezas breves, Alfaguara,<br />
Madrid, 1984, que <strong>su</strong>pongo que comparten con las antes<br />
citadas muchas afinidades.<br />
También los autores de este grupo generacional colaboraron<br />
en la convocatoria de Teatro Abierto en 1981,que he reseñado<br />
antes. Griselda Gambaro presentó entonces Decir sí,<br />
Pavlovsky, Tercero incluido, y Monti La cortina de abalorios.<br />
Faltó Adellach, que desgraciadamente nunca volvió del exilio.<br />
12. CHILE, ANTES Y DESPUÉS DEL GOLPE<br />
La fundación, al comienzo de los años sesenta, del grupo<br />
ICTUS re<strong>su</strong>ltaría ser un acontecimiento memorable para el<br />
teatro chileno. Muchos de los dramaturgos de mayor envergadura<br />
han trabajado para esta compañía y estrenado con<br />
ellos <strong>su</strong>s primeros textos. <strong>El</strong> primero de ellos, cronológicamente,<br />
es JORGE DÍAZ, que se traslada a España a finales<br />
de la década tras un fulgurante arranque con obras como<br />
<strong>El</strong> cepillo de dientes, y <strong>El</strong> velero en la botella, ambas en<br />
Ed. Universitaria, Santiago de Chile, 1991. La primera, una de<br />
las obras más representadas en ese momento en toda<br />
América, se incluye también en la antología Teatro Chileno<br />
Contemporáneo, Aguilar, Madrid, 1970, y en Nueve Dramaturgos<br />
Hispanoamericanos, Girol Books, Ottawa, Canadá,<br />
1979.También se encuentra, en compañía de La víspera del<br />
degüello y Requiem por un girasol en Colección Primer<br />
Acto,Taurus Ediciones, Madrid, 1967; <strong>El</strong> velero... apareció en<br />
Primer Acto, n.º 69, Madrid, 1965. Mata a tu prójimo como<br />
a ti mismo, en Ed. Nascimento, Santiago de Chile, 1973, y<br />
también, junto a <strong>El</strong> lugar donde mueren los mamíferos, en<br />
Teatro del ab<strong>su</strong>rdo Hispanoamericano, Editorial Patria,<br />
México DF, 1987.Y Topografía de un desnudo, en Editorial<br />
Santiago, Santiago de Chile, 1966. También Ligeros de equipaje<br />
ha aparecido en Primer Acto, n.º 208, Madrid, Marzo-<br />
Abril 1985. La carrera de Díaz continúa infatigablemente en<br />
España, donde gana el Premio Tirso de Molina con <strong>su</strong> obra<br />
Las cicatrices de la memoria, retitulada después Ayer sin ir<br />
más lejos, Ediciones de Cultura Hispánica, Madrid, 1986.<br />
Pablo Neruda viene volando se publicó en Primer Acto,<br />
n.º 240, Madrid, Septiembre 1991.<br />
Hablando de Neruda, en Chile es difícil escapar a <strong>su</strong><br />
larga sombra. En los años setenta fue muy representada una<br />
pieza muy particular del gran poeta, Fulgor y Muerte de<br />
Joaquín Murrieta, Editorial Losada, Buenos Aires, 1974; y ya<br />
en los ochenta tuvo gran éxito la adaptación teatral de la<br />
novela Ardiente paciencia, que realizó el propio autor,<br />
<strong>Antonio</strong> Skármeta, con la que recorrió medio mundo,<br />
pasando también por Madrid, y que terminaría dando origen<br />
a la famosa película <strong>El</strong> cartero y Pablo Neruda.<br />
En una línea más tradicional destaca también ALEJANDRO<br />
SIEVEKING, autor de Tres tristes tigres, Ed, Universitaria, Santiago<br />
de Chile, 1974, asimismo incluida en la antología Teatro Chileno<br />
Contemporáneo, Fondo de Cultura Económica, Madrid, 1992, y<br />
de Pequeños animales abatidos, Casa de las Américas, La<br />
Habana, 1974, y también Editorial Fernández Arce, San José de<br />
Costa Rica, 1977, escrita en el exilio, y quizá <strong>su</strong> mejor obra.<br />
Bibliografía esencial 9