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El Hombre y su singularidad Antonio Gala, Eduardo Quiles ...

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Bibliografía esencial<br />

DEL TEATRO HISPANOAMERICANO CONTEMPORÁNEO<br />

Alo largo del siglo que termina, la extraordinaria vitalidad de la literatura en lengua española se ha<br />

<strong>su</strong>stentado en buena medida sobre la cantera del continente americano. Numerosos poetas,<br />

narradores y ensayistas han contribuido con <strong>su</strong> esfuerzo y <strong>su</strong> talento al desarrollo de nuestra<br />

cultura, pero, ¿cuál ha sido la aportación del teatro hispanoamericano? Son muchos quienes<br />

creen que se encuentra muy por debajo de los otros géneros, e incluso hay quien opina que está<br />

en situación terminal. ¿Es así realmente o es ésta una opinión basada en el desconocimiento?<br />

En líneas generales puede decirse que la inexistencia, fuera de Buenos Aires, de un teatro burgués de<br />

mínima aspiración artística, ha convertido al dramaturgo hispanoamericano en un personaje culturalmente<br />

marginal, y un individuo bajo sospecha de comportamientos socialmente conflictivos. No es de extrañar<br />

que haya <strong>su</strong>frido muy a menudo el ostracismo de los poderes públicos. Y si a esto se <strong>su</strong>ma la debilidad<br />

de la industria editorial hispanoamericana, sobre todo en las últimas décadas, y la escasez de intercambios<br />

teatrales entre España y estos países, el teatro de la América española re<strong>su</strong>lta un perfecto desconocido<br />

entre nosotros.<br />

He preparado esta bibliografía esencial sobre el tema, intentando contribuir, con la mejor voluntad, a la<br />

difusión de una serie de obras que se me antojan muy notables, en algunos casos de indiscutible genialidad,<br />

y que configuran en <strong>su</strong> conjunto un panorama muy rico y <strong>su</strong>gestivo, que puede alimentar la escritura<br />

teatral en la Penín<strong>su</strong>la e Islas, al mismo nivel que las aportaciones de narradores, poetas y ensayistas<br />

hispanoamericanos.<br />

Naturalmente, esta selección tiene <strong>su</strong>s limitaciones: de un lado, la inevitable tendencia del autor a proyectar <strong>su</strong>s<br />

gustos personales, que aunque ha sido paliada con diversas con<strong>su</strong>ltas, no dejará de actuar. Del otro, la imposibilidad<br />

de abarcar en un puñado de fichas un mundo tan plural y activo como el que nos ocupa. De acuerdo<br />

con la intención de facilitar el acercamiento entre los autores de expresión española de ambos lados del océano,<br />

he priorizado a los autores vivos, a las obras de más fácil acceso para el lector español y a las ediciones más<br />

recientes. Los apartados en que he agrupado a diversos autores tienen la intención de orientar al posible lector<br />

en cuanto a estilos y tendencias generacionales, y de antemano advierto que no tienen ninguna pretensión científica<br />

(si a alguien he ofendido, le ruego me perdone). En fin, espero que a pesar de estas limitaciones pueda<br />

decirse que si no están todos los que son, al menos son todos los que están.<br />

1. EL GROTESCO CRIOLLO<br />

<strong>El</strong> teatro argentino alcanzó <strong>su</strong> madurez en la década de los<br />

veinte con la obra de ARMANDO DISCÉPOLO, la gran figura de<br />

lo que ha venido a llamarse “el grotesco criollo”. Despreciado<br />

en <strong>su</strong> momento por la crítica culturalista, constituye la primera<br />

gran aportación cultural autóctona del teatro hispanoamericano,<br />

y <strong>su</strong> sombra se proyecta sobre los autores vivos más<br />

destacados, desde Roberto Cossa hasta Spregelburd.<br />

Las Obras Completas de Discépolo han sido editadas por<br />

Osvaldo Pelletieri.Tomo I. Editorial Eudeba. Buenos Aires, 1987.<br />

Tomo II. Editorial Eudeba y Ed. Galerna. Buenos Aires 1989.<br />

Stéfano, la obra que Pelletieri considera “el texto canónico del<br />

género” puede encontrarse en <strong>El</strong> grotesco criollo: Discépolo-<br />

Cossa. Ediciones Colihue. Buenos Aires, 1986. La desternillante<br />

<strong>El</strong> movimiento continuo en Ediciones del Teatro General San<br />

Martín, Buenos Aires, 1993. Giacomo, Babilonia, y Cremona han<br />

sido reunidas en Talía, Buenos Aires, 1970.<br />

FRANCISCO DEFILIPPIS NOVOA continúa en <strong>su</strong>s últimas obras<br />

la línea de Discépolo. He visto a Dios fue repuesta con gran éxito<br />

hace dos años en la capital porteña.Ha sido editada junto a Despertate,<br />

Cipriano por la editorial Kapelusz. Buenos Aires, 1985.<br />

ROBERTO ARLT, novelista notable (Los siete locos),<br />

renovó el género con piezas como La isla desierta y Saverio,<br />

el cruel, editadas conjuntamente por la editorial Kapelusz,<br />

Buenos Aires, 1974. Esta última puede encontrarse en Tres<br />

dramaturgos rioplatenses, Girol Books, Ottawa, 1983.<br />

2 Separata Doscientos dramaturgos hispanoamericanos

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