Argentina Copyleft - Fundación Vía Libre

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gitalizar o reeditar estas obras. Sólo Google se anima a esto, sencillamente
porque es una de las pocas multinacionales que tiene dinero suficiente
para soportar una andanada de juicios por violación de
copyright. La Biblioteca Nacional de Francia, por ejemplo, en su proyecto
Galica, digitaliza obras de dominio público y obras bajo copyright con
su respectiva autorización. Cuando se les consultó sobre las obras huérfanas,
simplemente respondieron: "esas no se digitalizan[9]".
En un marco de digitalización creciente de los acervos culturales, el
problema de las obras huérfanas se torna crítico: ninguna de estas
obras está en el mercado, nadie hace su explotación comercial, nadie sabe
quién tiene los derechos; por lo tanto, nadie puede reproducirlas sin
tener riesgos legales. En Argentina, la Ley 11.723 denominada de Propiedad
Intelectual, considerada por Consumers International[10] como
una de las legislaciones más restrictivas de derechos de autor en el
mundo, no contempla en absoluto este problema como tal: atribuye a
los autores “propiedad exclusiva” sobre las obras, por lo tanto, impide
cualquier estrategia de recuperación del acervo cultural común sin antes
contar con autorización firmada de los tenedores de derechos.
En este escenario, las alternativas para recuperar el acervo cultural
son pocas, pero se podrían ordenar en cuatro estrategias posibles[11]:
• LA OPCIÓN DE OPT-OUT: digitalizar los materiales, disponibilizarlos en
Internet y esperar a que aparezca un derecho-habiente a reclamar.
Esto implica, de hecho, una violación de la ley y abre la puerta a innumerables
juicios. Sólo aquellos con capacidad amplia de litigar
pueden soportar esta estrategia. Ni siquiera una iniciativa estatal
podría tomar este camino, porque un gobierno no puede violar su
propia ley.
• LA OPCIÓN DE BUSCAR A LOS DERECHO-HABIENTES: es la más acorde a la legalidad
vigente, pero también la más difícil. Muy pocas de las obras
huérfanas serán efectivamente digitalizadas y recuperadas, y el
costo de rastrear a los involucrados la torna una medida ineficiente.
• LA OPCIÓN DE NEGOCIAR CON LAS GESTORAS COLECTIVAS: en términos legales,
es el más factible, porque la gestora sería la que asuma las consecuencias
de la autorización. Pero es la más costosa en términos
económicos y políticos, porque la misión de la gestora es simplemente
recaudar fondos, y con un monopolio entre manos, no tiene
por qué ser razonable. Esta opción destina fondos públicos a los
responsables directos de profundizar este problema, quienes, para
mantener su negocio funcionando, se niegan a revisar las leyes actuales
de copyright e incluso ejercen presión para que el monopolio
se extienda. Es el caso de la ley de fonogramas.
• CAMBIAR LA LEY: es la alternativa más razonable, pero también la que
llevará más trabajo político. Modificar la ley para que las obras
huérfanas puedan ser legalmente recuperadas y efectivamente difundidas
para enriquecer el dominio público de nuestras sociedades
implicará movilizar una serie de estructuras políticas y
económicas ancladas en el monopolio sobre la copia.