Argentina Copyleft - Fundación Vía Libre
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LA PRIVATIZACIÓN DEL DOMINIO PÚBLICO |<br />
nueva legislación derivará en la convalidación del derecho de las compañías<br />
a no editar determinados discos y en la imposibilidad de obtenerlos<br />
por parte de los potenciales interesados. Una somera evaluación de<br />
antecedentes revela, por ejemplo, que Universal, actual propietaria de Philips,<br />
nunca editó en CD la mayoría de los discos originales de Mercedes<br />
Sosa, mantiene fuera de catálogo el segundo volumen de la Historia del<br />
Tango por Astor Piazzolla, tiene inédito su Veinte años de vanguardia con<br />
sus conjuntos desde hace nada menos que cuarenta y seis años, y jamás<br />
publicó el Romance de la muerte de Juan Lavalle, de Eduardo Falú y Ernesto<br />
Sabato. EMI nunca editó en CD los discos originales del Sexteto Mayor<br />
y relegó las geniales grabaciones de Troilo para Odeón a un disco<br />
llamado “From <strong>Argentina</strong> to the World”, donde no se consigna absolutamente<br />
ninguna información y, para peor, de las 24 piezas registradas por<br />
la orquesta entre 1957 y 1959 incluyó, arbitrariamente, sólo 20. El dominio<br />
público es el de todos. El que acaba de refrendarse, si no se lo corrige<br />
de alguna manera, será el del perro del hortelano.” [6]<br />
Hasta aquí, los casos nombrados remiten sólo a un asunto de negocios<br />
y voluntad de los tenedores de derechos. Si no es negocio, no se edita,<br />
no importa cuán trascendente sea para la cultura nacional. El control<br />
está en manos de quienes tienen los derechos, y ni siquiera los artistas<br />
pueden decidir qué se hace con sus obras de aquellos primeros tiempos.<br />
Incluso si algún internauta se atreve a difundir obras que no se han<br />
vuelto a editar, será combatido con la fuerza de la ley, sin importar el<br />
servicio que preste a una sociedad deseosa de recuperar nuestra cultura,<br />
tal como le ocurrió a quien mantenía el blog “Los inconseguibles del<br />
Rock Nacional”, un sitio con miles de visitas que cubría el hueco que las<br />
discográficas no quieren cubrir por desinterés económico. El blog fue<br />
cerrado unilateralmente en abril de 2010, sin mediar aviso, por quejas<br />
sobre violación del monopolio de copia de las empresas discográficas.<br />
“La memoria colectiva no sólo se amenaza con palos y armas: a veces<br />
basta el capricho de un puñado de empresas. Los inconseguibles del rock<br />
argentino era un blog que permitía descargar discos imposibles de encontrar<br />
en el mercado. En poco más de tres años había reunido tres mil posts<br />
con innumerables archivos y reseñas. Siete millones de visitas demostraban<br />
que ahí había un aporte valioso, rebosante de comentarios y debates”<br />
explicaba Página/12 en abril[7].<br />
Orfandades<br />
Pero la extensión de fonogramas tiene otra consecuencia de la que<br />
poco se habla: la imposibilidad de difundir o reeditar las obras huérfanas.<br />
Se entiende por obra huérfana a una obra de cualquier tipo, musical<br />
o narrativa, que está todavía bajo el monopolio del derecho de autor,<br />
pero cuyos titulares de derechos son desconocidos o imposibles de encontrar.<br />
Aunque suene extraño, esta situación es muy común y la mayoría<br />
de nuestro acervo cultural del siglo XX se encuentra en esta<br />
circunstancia. La iniciativa de Google de digitalizar libros masivamente<br />
permitió difundir la problemática: entre el 75 y el 80% de los libros disponibles<br />
en bibliotecas entran dentro de la categoría de obras huérfanas[8].<br />
Ante la duda sobre los potenciales juicios y el costo de los<br />
mismos, muchas empresas prefieren abortar cualquier iniciativa de di-<br />
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