Argentina Copyleft - Fundación Vía Libre
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EDICIONES COPYLEFT |<br />
neran crítica cultural en red, y la Feria del Libro Independiente y A[8]<br />
-FLIA- es parte de ese devenir situacional, surge de ese espíritu de trabajo,<br />
de la fusión entre la metodología de las redes con la necesidad territorial<br />
del encuentro.<br />
<strong>Copyleft</strong> en la edición<br />
Es en este contexto en el que reflexionamos sobre el copyleft como<br />
herramienta discursiva e inclusiva para pensar la resistencia a la cultura<br />
hegemónica. Muchos proyectos editoriales autogestionados comienzan<br />
a buscar colectivamente otros tipos de licenciamiento a sus<br />
producciones. Si bien cada editorial lo toma de manera diferente, la necesidad<br />
de compartir la producción cultural es un punto en común. En<br />
este sentido, la FLIA habilita en el territorio, el intercambio y el encuentro<br />
como marco de acción/reflexión en torno a la distribución de libros,<br />
especialmente la relación planteada con las diferentes licencias.<br />
En este marco, es significativo el crecimiento que han tenido las licencias<br />
Creative Commons[9] en los últimos años. Estas licencias permiten<br />
la distribución de los libros y las producciones alentando la copia, la<br />
posibilidad de realizar obras derivadas respetando la autoría y la utilización<br />
con o sin fines comerciales. En todas las licencias posibles, la distribución<br />
y atribución de autoría siempre están presentes. También<br />
posibilitan un entorno común del discurso, y aunque en algunos casos<br />
no hay un conocimiento profundo sobre sus alcances, las licencias son<br />
utilizadas por la potencia simbólica que tienen en el mercado editorial.<br />
Editores y autores entienden que este tipo de licencias les habilitan un<br />
marco de acción coherente en relación a los contenidos de los libros. Es<br />
por eso que cada vez son más utilizadas, tanto en el soporte material como<br />
en la web, generando empatía y coherencia respecto al tipo de práctica<br />
editorial que fomentan[10].<br />
Por otro lado, observamos otros tipos de licenciamientos que no<br />
responden a un esquema tradicional pero que también desarrollan un<br />
discurso y una práctica en la literatura autogestionada. Es el caso de la<br />
editorial Milena Caserola, en donde se hace alusión a los años '70, cuando<br />
se explicíta en las legales de los libros:<br />
"Todos los izquierdos están reservados, sino remítanse a la<br />
lista de libros censurados en las distintas dictaduras y democracias.<br />
Por lo que privar a alguien de quemar un libro<br />
a la luz de una fotocopiadora, es promover la desaparición<br />
de los lectores."<br />
La elaboración y el posicionamiento que realiza la editorial respecto<br />
a la cuestión de los derechos de autor la remite directamente, a partir<br />
de la invención de una licencia, a la historia literaria y política de la <strong>Argentina</strong>.<br />
Pero además se hace una referencia a la censura, no sólo de las<br />
dictaduras, sino también de las democracias, donde se ejerce la censura<br />
del mercado, que ignora la producción de aquellos escritores contemporáneos<br />
que no responden a las exigencias del consumo.<br />
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