Ciencias Sociales - Edebé
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Al final de cada unidad<br />
Aprende a...<br />
Unas pautas metodológicas para trabajar los<br />
procedimientos más importantes, con ejem-<br />
plos y ejercicios de aplicación.<br />
Analizar fuentes<br />
Se amplían algunos de los contenidos de la<br />
unidad mediante el análisis de diferentes<br />
fuentes de información.<br />
Puntos clave<br />
Síntesis de la unidad en varios puntos clave.<br />
Trabaja las competencias básicas<br />
Propuesta de actividades para reforzar el es-<br />
tudio de las competencias que debes alcanzar.<br />
Evaluación<br />
Actividades de evaluación que permiten va-<br />
lorar la adquisición de los contenidos de la<br />
unidad, así como de las competencias básicas.<br />
Al final de cada bloque<br />
Monográficos de cultura y arte<br />
Análisis de la evolución cultural de cada siglo,<br />
planteado de forma gráfica y a través de acti-<br />
vidades.<br />
Evaluación de competencias básicas<br />
Propuesta que te permitirá valorar los cono-<br />
cimientos adquiridos y las competencias bá-<br />
sicas que has alcanzado.<br />
Proyecto<br />
Propuesta de proyecto para trabajar las com-<br />
petencias básicas.<br />
Anexo<br />
Los materiales anteriores se complementan con un anexo formado por dos secciones: un glosario con las definiciones o breves expli-<br />
caciones de los principales términos históricos que se han empleado en las unidades del libro y un anexo cartográfico con mapas<br />
históricos contemporáneos del mundo y de Europa.<br />
78 Unidad 4<br />
APRENDE A…<br />
Una fuente histórica puede ser cualquier documento que<br />
refleje la actividad humana y permita al historiador re-<br />
construir el pasado. Normalmente, este trabaja con diferen-<br />
tes tipos de fuentes, que pueden complementarse, para<br />
contrastar la información. Y con los datos que proporcionan<br />
las fuentes, se elabora una síntesis del pasado. Según su<br />
ori gen, las fuentes se clasifican en primarias y secundarias.<br />
IDENTIFICAR FUENTES PRIMARIAS Y SECUNDARIAS<br />
Las fuentes primarias<br />
Las fuentes primarias son aquellos documentos elaborados<br />
por las personas que vivieron los acontecimientos que re-<br />
flejan.<br />
Los textos, grabados, imágenes, mapas, etc. elaborados por<br />
las personas que vivieron en una época concreta nos apor-<br />
tan una valiosa información para conocer lo que han escri-<br />
to o dibujado y extraer conclusiones sobre muchos aspectos<br />
del pasado. Nos enseñan hechos de la vida cotidiana; el<br />
pensamiento durante un momento histórico determinado;<br />
la organización política y social; las causas, los participantes<br />
o el desarrollo de una guerra; etc.<br />
Sin embargo, los historiadores no se pueden fiar de todo lo<br />
que transmiten las fuentes primarias, pues pueden presen-<br />
tar hechos o parte de ellos de una manera subjetiva, es de-<br />
cir, destacando solo algunos aspectos o explicando el acon-<br />
tecimiento desde un determinado punto de vista. Por eso<br />
debemos contrastar la información que nos da una fuente<br />
primaria con la de otras de la misma época.<br />
Las fuentes secundarias<br />
Las fuentes secundarias son aquellos documentos que se<br />
elaboran a partir de fuentes primarias o de otras fuentes<br />
secundarias.<br />
Los mapas, gráficos, grabados o dibujos, los textos, las pe-<br />
lículas históricas, incluso los libros de texto, todos aquellos<br />
documentos creados a partir de datos e información reco-<br />
gida en diversas fuentes son fuentes secundarias.<br />
De forma similar a las fuentes primarias, las secundarias<br />
también pueden presentar los hechos de una manera sub-<br />
jetiva, bien por no verificar suficientemente la fiabilidad de<br />
las fuentes consultadas, bien porque el autor o la autora<br />
ofrece una interpretación personal de los acontecimientos.<br />
Por esta razón, también las fuentes secundarias deben con-<br />
trastarse con otras.<br />
79<br />
La Revolución Industrial<br />
G. Doré, En Londres por ferrocarril. 1872.<br />
Me casé a los veintitrés años y fue entonces cuando fui a la<br />
mina. Antes, cuando tenía doce años, era tejedora. No sé ni<br />
leer ni escribir. Arrastro las vagonetas de carbón y trabajo<br />
seis horas por la mañana y seis por la tarde. Paro casi una<br />
hora al mediodía para comer un poco de pan y un poco de<br />
mantequilla, sin nada para beber. He tirado de las vagonetas<br />
incluso estando embarazada [...].<br />
En el pozo en el que trabajo hay seis mujeres y seis chicos y<br />
chicas [...]. El pozo está siempre húmedo y el agua nos llega<br />
hasta las rodillas [...]. Mi capataz me ha pegado unas cuantas<br />
veces [...].<br />
Testimonio de Betty Harris ante una comisión<br />
parlamentaria de investigación. Reino Unido, 1842.<br />
Art. 2. Los niños que trabajan deberán tener al menos ocho<br />
años. Entre los ocho y los doce años, no podrán ser em-<br />
pleados en el trabajo más de ocho horas divididas por<br />
un descanso. Este trabajo solo podrá realizarse entre las<br />
cinco de la mañana y las nueve de la noche.<br />
Art. 4. Los niños menores de dieciséis años no podrán ser<br />
empleados el domingo y los días festivos.<br />
Ley de 22 de marzo de 1841, Francia.<br />
El duro trabajo en la mina<br />
El trabajo infantil<br />
1. Lee los siguientes textos sobre los orígenes del movimiento obrero en el siglo XIX e indica si son fuentes primarias o secunda-<br />
rias. Razona tu respuesta.<br />
Es sabido que un gran número de obreros y jornaleros han<br />
intentado, mediante reuniones y coaliciones ilegales, obtener<br />
un aumento de salarios, y por eso ha sido necesario tomar<br />
medidas más enérgicas, y se ha impuesto a los culpables un<br />
castigo rápido y ejemplar. Todos los que sean declarados<br />
culpables de alguna de las infracciones citadas serán decla-<br />
rados convictos y serán encarcelados.<br />
Adaptado de: Combination Acts. 1800.<br />
La represión social<br />
La alternativa de la evasión o la derrota era la rebelión. La<br />
situación de los trabajadores pobres, y especialmente del<br />
proletariado industrial que formaba su núcleo, era tal que la<br />
rebelión no solo fue posible, sino casi obligada. Nada más<br />
inevitable en la primera mitad del siglo XIX que la aparición<br />
de los movimientos laboral y socialista, así como el desaso-<br />
siego revolucionario de las masas.<br />
E. J. Hobsbawm, La era de la revolución. Crítica, 2003.<br />
La rebelión obrera<br />
2. Contrasta las informaciones de los dife-<br />
rentes documentos del apartado (textos<br />
e imágenes) y elabora una breve síntesis<br />
sobre las condiciones de vida y de traba-<br />
jo de la clase obrera en el siglo XIX.<br />
— Resume la información aportada por<br />
las fuentes primarias y secundarias<br />
por separado.<br />
— Establece tus propias conclusiones a<br />
partir de dichas fuentes.<br />
ACTIVIDADES<br />
R. Koehler, La huelga. 1886. Para reivindicar<br />
mejoras en las condiciones de trabajo, los obre-<br />
ros paralizaban la producción de las fábricas.<br />
Lo más difícil y complejo de regular en este<br />
proceso era el trabajo humano, toda vez<br />
que el proceso de industrialización y de<br />
nuevas formas de trabajo debió de ser ne-<br />
cesariamente traumático. Fue ineludible<br />
plegar una mano de obra de origen cam-<br />
pesino o artesanal a la «ley de la fábrica», a<br />
sus horarios imperativos, a la consideración<br />
del tiempo de trabajo como algo rigurosa-<br />
mente medido [...].<br />
La mecanización exigió sujetar al obrero a<br />
un control rígido, a un código de disciplina<br />
fabril que tenía por objeto mejorar los ren-<br />
dimientos, abaratar los costes, rebajar los<br />
precios, luchar competitivamente en un mer-<br />
cado libre [...].<br />
J. Sánchez Jiménez, Las claves<br />
del movimiento obrero, 1830-1930.<br />
Planeta, 1992.<br />
La organización del trabajo<br />
Crecimiento urbano<br />
Más de 6 500 000 hab.<br />
De 500 000 a 1 000 000 hab.<br />
De 250 000 a 500 000 hab.<br />
De 100 000 a 250 000 hab.<br />
De 50 000 a 100 000 hab.<br />
1800 1900<br />
0 100 200 km 0 100 200 km<br />
138 Proyecto<br />
PROYECTO<br />
ESCOGE<br />
Observad las imágenes siguientes. Corresponden a diferentes escenas de la película<br />
f Germinal,<br />
l dirigida por Claude Berri en 1993.<br />
PLANIFICA<br />
1. Aproximación al tema.<br />
2. Creación de un wiki.<br />
3. Recogida y tratamiento de la información.<br />
4. Aprender a aprender.<br />
LA CLASE OBRERA EN LA PELÍCULA GERMINAL<br />
139<br />
La clase obrera en la película Germinal<br />
PROYECTO<br />
DESARROLLA<br />
— Aprended a crear y a utilizar un wiki. Organizad el sitio web para que cada grupo pueda implementar la información recopila-<br />
da y elaborada sobre el tema que está analizando.<br />
— Platead las cuestiones sobre las que debéis centrar vuestra investigación. Podéis realizar una lluvia de ideas en forma de pre-<br />
guntas sobre los diferentes<br />
f aspectos que conforman<br />
f vuestro tema. Por ejemplo, en el caso del tema «La mina y la case obrera»,<br />
¿qué maquinaria hay en la mina?, ¿cómo es el salario de los mineros?, ¿cómo es la jornada laboral?, ¿qué categorías laborales<br />
hay?, ¿qué instrumentos utilizaban los mineros en su trabajo?, etc.<br />
— Consultad las fuentes de información disponibles<br />
f . Podéis buscar en Internet, en libros y enciclopedias, en revistas especial<br />
s iza-<br />
das de divulgación histórica, etc., para recopilar datos sobre el tema concreto que estudia vuestro grupo de trabajo. Debéis<br />
seleccionar aquella información que se puede verificar en varias fuente<br />
f s.<br />
— Visualizad la película Germinal. Identificad si las cuestiones que os habíais planteado inicialmente aparecen reflejadas en el<br />
filme y prestad mucha atención a cómo se tratan: si son contradictorias con la información que habeis recopilado o, por el<br />
contrario, coinciden. Asimismo, podéis identificar aquellas escenas que os puede interesar incorporar al wiki.<br />
— Sintetizad toda la información<br />
f recopilada. Redactad en grupo un informe<br />
f sobre el tema que estudiáis, acompañándolo de<br />
elementos visuales que lo hagan más atractivo, como esquemas, fotografías e<br />
f , incluso, fragmentos de la película.<br />
REFLEXIONA<br />
A<br />
D<br />
B<br />
E<br />
C<br />
F<br />
C. Meunier, En el país negro. 1893. Paisaje minero de Bélgica, limítrofe con la zona minera del norte<br />
de Francia en la que está ambientada Germinal.<br />
Noticia sobre los enfrentamientos en la ciudad francesa de<br />
Burdeos, en 1891, durante la huelga de tranvías.<br />
Por lo que se refi ere a los patronos, con muy pocas excepciones, son un<br />
grupo de hombres [...] sin educación ni preparación [...]; pero para con-<br />
trarrestar este defecto, dan unas apariencias, gracias a un ostentoso des-<br />
fi le de mansiones elegantes, ajuares, libreas, parques, caballos, sus casas<br />
son elegantes palacios que superan con mucho, en volumen y extensión,<br />
las residencias refi nadas y fascinantes que se pueden ver en los alrede-<br />
dores de Londres [...]. Sin embargo, el observador puro de las bellezas de<br />
la naturaleza y el arte combinados advertirá en ellas una deplorable fal-<br />
ta de gusto. Educan a sus familias en las escuelas más caras, decididos a<br />
dar a su descendencia una doble ración de lo que a ellos les falta.<br />
Relato de un operario de la industria del algodón. 1808.<br />
80 Unidad 4<br />
ANALIZAR FUENTES<br />
1. Lee atentamente los textos A y B, con testimonios infantiles, y ob-<br />
serva las ilustraciones C y D.<br />
— ¿Qué tarea realizan los niños de las imágenes?<br />
— ¿Cuántas horas duraban las jornadas laborales según estos tes-<br />
timonios?<br />
— ¿Por qué estaban habitualmente enfermos los niños?<br />
— ¿Cómo eran obligados a trabajar?<br />
2. A partir de la información extraída de estas fuentes, redacta un<br />
texto sobre las condiciones de trabajo de los niños de las familias<br />
obreras en el siglo XIX.<br />
3. ¿Sigue existiendo el trabajo infantil hoy en día? ¿Dónde? ¿Cuáles<br />
son las causas? Puedes consultar las siguientes páginas webs:<br />
http://es.wikipedia.org/wiki/Explotación_infantil<br />
http://www.portalplanetasedna.com.ar/esclavitud_infantil.htm<br />
El trabajo infantil<br />
PUNTOS CLAVE<br />
• A mediados del siglo XVIII se inició en Gran Bretaña la Re-<br />
volución Industrial, favorecida por el crecimiento de la<br />
población, las nuevas tecnologías, las materias primas y<br />
las fuentes de energía, la red de comunicaciones y la bur-<br />
guesía con capital.<br />
• La máquina de vapor se aplicó a la industria textil, la<br />
siderurgia, el ferrocarril y el barco.<br />
• En el último tercio del siglo XIX se produjo un nuevo im-<br />
pulso tecnológico y científico, que favoreció la segunda<br />
revolución industrial.<br />
• En la segunda revolución industrial, el petróleo y la elec-<br />
tricidad se emplearon como fuentes de energía, y se de-<br />
sarrollaron las industrias siderometalúrgica y química.<br />
• Además del Reino Unido, se convirtieron en potencias<br />
industriales Francia, Bélgica, Alemania, Estados Unidos<br />
y Japón.<br />
• La fábrica se erigió en el gran centro de producción en<br />
el que se concentraban las máquinas y la mano de obra.<br />
• La sociedad de clases reemplazó a la sociedad estamen-<br />
tal. Los dos principales grupos sociales eran la burguesía,<br />
propietaria de los medios de producción, y el proletaria-<br />
do, propietario de su fuerza de trabajo.<br />
• El movimiento obrero pretendía eliminar la sociedad de<br />
clases y se articuló en dos grandes corrientes ideológicas:<br />
el socialismo y el anarquismo.<br />
81<br />
La Revolución Industrial<br />
4. Observa atentamente la imagen E y responde a<br />
las preguntas.<br />
— ¿Qué tipo de establecimiento manufacturero<br />
es: un taller artesano o una fábrica industrial?<br />
¿Por qué lo sabes? ¿Qué diferenciaba física-<br />
mente a ambos establecimientos?<br />
— ¿Qué fuente de energía se utilizaba para ha-<br />
cer funcionar los telares? ¿Cómo se transmitía<br />
la energía hasta las máquinas? ¿Se aprecia<br />
en la imagen?<br />
— ¿La producción industrial era a gran escala?<br />
¿Qué lo hacía posible?<br />
— ¿Quién hacía funcionar las máquinas? ¿Su<br />
trabajo era cualifi cado? ¿Por qué?<br />
5. Lee con atención el texto F y responde a las pre-<br />
guntas que se plantean a continuación.<br />
— ¿A qué clase social pertenecían los patronos<br />
descritos? ¿En qué se diferenciaba de otras<br />
esta clase social?<br />
— ¿Cómo era la vida que llevaban: sencilla u<br />
ostentosa? ¿A qué otra clase social querían<br />
imitar en sus costumbres? ¿Cómo era el nivel<br />
de vida de los obreros?<br />
— ¿Qué crítica plantea el autor?<br />
La producción textil<br />
Los patronos<br />
Tenía siete años cuando comencé a trabajar. La jornada<br />
de trabajo comenzaba a las cinco de la mañana y con-<br />
cluía a las ocho de la noche, con una pausa de treinta<br />
minutos al mediodía para descansar y comer. Teníamos<br />
que comer como podíamos. Realizaba catorce horas y<br />
media de trabajo efectivo. En esta fábrica, había alre-<br />
dedor de cincuenta niños de mi edad. Muchos de ellos<br />
estaban enfermos debido al excesivo trabajo. El capataz<br />
mantenía a los niños en el trabajo a golpes de correas<br />
de cuero.<br />
Trabajo en el pozo de Gawber. No es muy cansado, pero<br />
trabajo sin luz y paso miedo. Voy a las cuatro y a veces a<br />
las tres y media de la mañana, y salgo a las cinco y media<br />
de la tarde. No me duermo nunca. A veces canto cuando<br />
hay luz, pero no en la oscuridad; en tonces no me atrevo<br />
a cantar. No me gusta estar en el pozo. Estoy medio dor-<br />
mida a veces cuando voy por la mañana. Voy a la escue-<br />
la los domingos y aprendo a leer.<br />
A. El testimonio de un niño obrero<br />
B. El testimonio de una niña minera<br />
El trabajo en las fábricas y las minas<br />
En las fábricas y las minas trabajaban los hombres, las mujeres<br />
—que también lo hacían en casa— y sus hijos e hijas. Estos se veían<br />
abocados a la vida laboral a una edad temprana: ocho o nueve<br />
años, o incluso antes. Los niños y las niñas debían realizar trabajos<br />
muy diversos en condiciones precarias; eran tareas que superaban<br />
sus fuerzas y capacidades, y estaban peor retribuidas. A pesar de<br />
algunas medidas gubernamentales para limitar el trabajo infantil,<br />
este se mantuvo incluso a lo largo del siglo XX.<br />
Niños trabajadores de la mina Ewan Breaker en Saint Pittson (EE. UU.), en 1911. J. Planella, La tejedora. 1882.<br />
C D<br />
E<br />
F<br />
@<br />
142 Evaluación de CB<br />
COMPETENCIAS BÁSICAS<br />
Actividad 2<br />
La Revolución Industrial fue, junto a la revolución liberal, la responsable de los grandes cambios que supusieron el inicio de la<br />
historia contemporánea.<br />
1. Observa el mapa sobre la extensión de la industrialización en Europa.<br />
0 250 500 km<br />
Cuna de la<br />
Revolución Industrial<br />
Países industriales a<br />
mediados del siglo XIX<br />
Países industriales a<br />
finales del siglo XIX<br />
Países débilmente<br />
industrializados a<br />
finales del siglo XIX<br />
Principales regiones<br />
industriales<br />
Gran ciudad industrial<br />
Industria textil<br />
Metalurgia<br />
Industria química<br />
ESPAÑA<br />
PORTUGAL<br />
M a r M e d i t e r r á n e o<br />
FRANCIA<br />
REINO UNIDO<br />
E IRLANDA<br />
Mar<br />
del<br />
Norte<br />
PAÍSES<br />
BAJOS<br />
NORUEGA<br />
SUECIA<br />
DINAMARCA<br />
IMPERIO RUSO<br />
Moscú<br />
Mar Negro<br />
I M P E R I O O TOM A N O<br />
GRECIA<br />
SERBIA<br />
MONTENEGRO<br />
BULGARIA<br />
RUMANÍA<br />
ITALIA<br />
SUIZA<br />
LUX.<br />
BÉLGICA<br />
IMPERIO AUSTROHÚNGARO<br />
IMPERIO<br />
ALEMÁN<br />
Berlín<br />
París Viena<br />
Mar<br />
Báltico<br />
Cataluña<br />
Alsacia<br />
Lorena<br />
Ruhr<br />
Sajonia<br />
OCÉANO<br />
ATLÁNTICO<br />
Bohemia<br />
Alta<br />
Silesia<br />
Landcashire<br />
Yorkshire<br />
Baja Escocia<br />
Carmaux<br />
Lyon<br />
Le Creusot<br />
St-Étienne<br />
Milán<br />
Londres<br />
— Enumera los países que se industrializaron durante la primera mitad del siglo XIX.<br />
— Enumera los países que se industrializaron durante la segunda mitad del siglo XIX.<br />
— ¿Qué países apenas se habían industrializado a finales de siglo?<br />
— Forma tres grupos de grandes centros industriales en función del sector al que correspondían:<br />
• Industria textil • Metalurgia • Industria química<br />
2. Analiza los datos de la tabla y señala las frases correctas.<br />
a) Con el cambio de siglo, Gran Bretaña siguió siendo una<br />
potencia industrial, aunque se vio superada por otros países.<br />
b) Entrado el siglo XX, Europa siguió siendo claramente la pri-<br />
mera potencia industrial.<br />
c) Estados Unidos se consolidó definitivamente como prime-<br />
ra potencia industrial entre 1881 y 1913.<br />
d) Las cuatro potencias entraron en un claro declive a partir<br />
de los primeros años del siglo XX.<br />
e) Desde finales del siglo XIX, mientras la producción industrial<br />
ascendía en Estados Unidos, empezaba su declive en Gran<br />
Bretaña, Alemania y Francia.<br />
EVALUACIÓN DE CB<br />
143<br />
Evaluación de CB<br />
COMPETENCIAS BÁSICAS<br />
Actividad 3<br />
Durante el siglo XIX se construyó el Estado liberal en España, en un proceso lleno de conflictos políticos y armados entre los par-<br />
tidarios del Antiguo Régimen y los liberales que querían modernizar el país.<br />
1. Ordena cronológicamente cada texto y relaciónalo con la etapa histórica correspondiente y con su fecha.<br />
• Crisis del Antiguo Régimen • Retorno del absolutismo<br />
• La consolidación del Estado liberal • La Restauración<br />
• 1788-1814 • 1875-1898<br />
• 1814-1843 • 1843-1874<br />
a) El 2 de mayo de 1808 el pueblo de Madrid se alzó contra las tropas francesas después de que Napoleón obligara a abdicar al<br />
rey Carlos IV y a su hijo Fernando en favor de su hermano José Bonaparte. Se organizaron las Juntas Provinciales de Defensa,<br />
coordinadas por la Junta Suprema Central. Esta, refugiada en Cádiz, convocó las Cortes en 1810. Las Cortes de Cádiz redac-<br />
taron una Constitución en 1812 que estableció los principios básicos de un Estado liberal.<br />
b) Con el retorno de la monarquía en la fi gura de Alfonso XII, hijo de Isabel II, se instauró un nuevo sistema político liberal en el<br />
que dos partidos, el Conservador y el Liberal, se alternaron en el gobierno durante más de cuarenta años (bipartidismo). El<br />
rey no participó en política, lo que contribuyó a la estabilidad gubernamental. A su muerte en 1885, asumió la regencia su<br />
esposa María Cristina de Habsburgo. Durante la regencia estalló la guerra colonial en Cuba y Filipinas.<br />
c) Durante el reinado de Isabel II se consolidó el Estado liberal en España. En esta etapa, los liberales progresistas y los modera-<br />
dos se alternaron en el gobierno hasta que un pronunciamiento en 1868 supuso el exilio de la reina a Francia, la aprobación<br />
de la Constitución de 1869 y la elección de Amadeo de Saboya como nuevo rey de España. La abdicación de Amadeo I en<br />
1873 a causa de los escasos apoyos que recibió llevó a las Cortes a proclamar la Primera República.<br />
d) Finalizada la guerra de Independencia, Fernando VII regresó a España, abolió la Constitución de 1812 y reinstauró la monar-<br />
quía absoluta, lo que provocó numerosos pronunciamientos que intentaron restaurar el sistema liberal. Uno de estos levan-<br />
tamientos consiguió instaurar el trienio liberal (1820-1823), pero de nuevo se volvió a un período absolutista (década omi-<br />
nosa). A la muerte de Fernando VII, y debido a la minoría de edad de su hija Isabel, se sucedieron dos regencias, la de su es-<br />
posa María Cristina de Borbón-Dos Sicilias y la del general Espartero.<br />
2. Observa las siguientes imágenes, y relaciónalas con dos de los textos y de las etapas históricas de la actividad anterior. Explica<br />
brevemente qué representa cada una.<br />
PRODUCCIÓN INDUSTRIAL MUNDIAL EN %<br />
Estados 1881-1885 1896-1900 1906-1910 1913<br />
Estados<br />
Unidos<br />
28,6 30,1 35,3 35,8<br />
Alemania 13,9 16,6 15,9 15,7<br />
Gran<br />
Bretaña<br />
26,6 19,5 14,7 14<br />
Francia 8,6 7,1 6,4 6,4 A B<br />
1 Define brevemente los siguientes términos:<br />
despotismo ilustrado - monarquía absolutista<br />
monarquía parlamentaria<br />
2 Explica las ideas que aportó el pensamiento ilustrado<br />
acerca de los derechos, la política y la organización social.<br />
3 Lee atentamente el texto A y responde a las preguntas.<br />
— ¿Quién era Diderot? ¿Qué era la Enciclopedia? ¿Qué otros<br />
autores eran partidarios del pensamiento ilustrado?<br />
— ¿Diderot está defendiendo el concepto de soberanía<br />
nacional o el de división de poderes? Justifícalo.<br />
— ¿El texto está a favor o en contra del absolutismo?<br />
Argumenta tu respuesta.<br />
4 Observa la imagen B y descríbela. ¿Qué forma de gobier-<br />
no adoptó Pedro I durante su reinado?<br />
— ¿En qué consistía esa forma de gobierno?<br />
5 ¿Qué dos nuevas potencias europeas emergieron duran-<br />
te el siglo XVIII y provocaron que el equilibrio europeo se<br />
resintiera?<br />
— ¿Qué conflictos bélicos enfrentaron a los Estados eu-<br />
ropeos durante el siglo XVIII?<br />
6 ¿Cuál fue la política económica que aplicaron las monar-<br />
quías europeas durante el siglo XVIII? ¿En qué se basó?<br />
¿Cuáles fueron sus principales medidas?<br />
— Explica en qué consistía el comercio triangular.<br />
7 ¿Qué cambios en la organización político-administrativa<br />
supuso la llegada de los Borbones al trono español?<br />
— ¿Qué características tuvo la Ilustración en España?<br />
¿Quiénes fueron los ilustrados españoles más desta-<br />
cados?<br />
— ¿Qué tipo de reformas inspiradas en las ideas ilustradas<br />
aplicaron los Borbones en España?<br />
8 Observa atentamente la imagen C (la puerta de Brande-<br />
burgo, en Berlín) y responde.<br />
— ¿Qué elementos arquitectónicos destacan en la com-<br />
posición de este edificio?<br />
— ¿De qué estilo artístico es? Arguméntalo.<br />
— ¿Qué otro estilo artístico se desarrolló en Europa du-<br />
rante el siglo XVIII? ¿Qué características tenía?<br />
EVALUACIÓN<br />
32 Unidad 1<br />
ACTIVIDADES<br />
El palacio de Sans-Souci es un gran edificio histórico de<br />
Potsdam y constituye una de las principales atracciones<br />
turísticas para quienes visitan esta ciudad. Durante el<br />
siglo XVIII fue una de las residencias de los monarcas de<br />
Prusia, como el rey Federico II el Grande.<br />
1. Busca en un atlas en qué Estado actual se encuentra<br />
la ciudad de Potsdam y sitúala en un mapa.<br />
— ¿En qué Estado se encontraba en el siglo XVIII?<br />
— ¿Qué papel llegó a desempeñar ese Estado en<br />
las relaciones internacionales durante la segunda<br />
mitad del siglo XVIII?<br />
2. El palacio de Sans-Souci es de estilo rococó. Obser-<br />
va la imagen A y selecciona las características que<br />
le corresponden:<br />
a) Edificio que imita los cánones clásicos.<br />
b) Decoración exuberante.<br />
c) Palacio que imita la suntuosidad de Versalles.<br />
d) Muestra un tono solemne y austero.<br />
3. Busca información en Internet sobre el rey Federico II<br />
de Prusia y observa el cuadro B.<br />
— ¿Qué relación tenía Federico II con los científicos<br />
y con Voltaire?<br />
— ¿Por qué se considera a Federico II un monarca<br />
ilustrado?<br />
— ¿Qué otros monarcas ilustrados conoces? Cita<br />
algunos ejemplos.<br />
4. Prepara un eje cronológico del siglo XVIII y sitúa en<br />
él los siguientes acontecimientos.<br />
guerra de los Siete Años<br />
guerra de sucesión de Austria<br />
guerra de sucesión de Polonia<br />
publicación de la Enciclopedia<br />
reinado de Carlos III - Tratado de Utrecht<br />
— ¿Cuáles de estos acontecimientos son contem-<br />
poráneos del reinado de Federico II?<br />
5. Lee el texto C y responde a las preguntas.<br />
— ¿Cuál es la idea principal de este texto?<br />
— Según el texto, ¿cuál es el papel del monarca o<br />
príncipe?<br />
— ¿Qué significa la afirmación siguiente de Federi-<br />
co II: «Los ministros de estos príncipes son, en<br />
realidad, herramientas en manos de un sabio y<br />
hábil Maestro»?<br />
— ¿Con qué sistema político podemos relacionar<br />
este texto: absolutismo, parlamentarismo, des-<br />
potismo ilustrado? Razónalo con tus palabras.<br />
TRABAJA LAS COMPETENCIAS BÁSICAS<br />
33<br />
Absolutismo e Ilustración<br />
C. Menzel, Federico II de Prusia y Voltaire en Sans-Souci. 1850. El monarca y el fi lósofo<br />
comparten mesa con los miembros de la Academia Prusiana de las <strong>Ciencias</strong>.<br />
Existen dos especies de príncipes en este mundo. Los primeros ven<br />
por medio de sus propios ojos y gobiernan a sus países por sí mis-<br />
mos; los segundos se basan en sus ministros y se dejan gobernar.<br />
Los príncipes de la primera especie constituyen el alma de sus<br />
países. El peso del gobierno descansa exclusivamente sobre ellos.<br />
Administran tanto las cuestiones domésticas como las externas.<br />
Son, al mismo tiempo, jueces supremos, generales y economistas.<br />
Siguiendo el ejemplo de Dios, estos príncipes se rodean de seres<br />
penetrantes y diligentes que ejecutan la intención del príncipe y<br />
concretan en detalle lo que el príncipe mismo ha diseñado a gran-<br />
des rasgos. Los ministros de estos príncipes son, en realidad, he-<br />
rramientas en las manos de un sabio y hábil Maestro.<br />
Adaptado de: Federico II de Prusia, Anti-Maquiavelo. 1740.<br />
Ningún hombre ha recibido de la naturaleza el derecho<br />
a mandar a los demás. El rey recibe de sus mismos súbdi-<br />
tos la autoridad que tiene sobre ellos, y esta autoridad<br />
está limitada por las leyes de la naturaleza y el Estado. El<br />
rey, por tanto, no puede disponer de su poder y de sus<br />
súbditos sin el consentimiento de la nación.<br />
Adaptado de: D. Diderot, «Autoridad política»,<br />
en Enciclopedia.<br />
San Petersburgo, ciudad que ordenó construir el emperador Pedro I de Rusia.<br />
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130 El arte de 1850 a 1900<br />
CULTURA Y ARTE DEL SIGLO XIX<br />
EL ARTE DE 1850 A 1900<br />
131<br />
El arte de 1850 a 1900<br />
La renovación de la arquitectura<br />
En el siglo XIX la fi gura del arquitecto entró en crisis, pues la nueva fi gura del ingeniero cuestionaba el anquilosamiento<br />
de las formas tradicionales y proponía el empleo de nuevos materiales y nuevas técnicas. Además, por primera vez en<br />
la historia, se anteponía la utilidad del edifi cio a su belleza y fi nalidad artística.<br />
Existieron varias corrientes arquitectónicas:<br />
— Las corrientes historicistas. Retorno a los postulados de estilos anteriores (griego, romano, gótico...). Es una arqui-<br />
tectura ecléctica, que imita formas del pasado dándoles un carácter propio.<br />
— La arquitectura de los nuevos materiales. Utiliza por vez primera el hierro, el cristal y el cemento armado en sus<br />
construcciones, materiales vinculados a la Revolución Industrial.<br />
— La Escuela de Chicago. Defi ende fervorosamente la arquitectura utilitaria y racionalista, necesaria en unas ciuda-<br />
des industriales que han crecido de forma rápida y que buscan soluciones económicas a las nuevas necesidades<br />
constructivas.<br />
— El Modernismo arquitectónico. Da rienda suelta a la fantasía y la creatividad, dejándose llevar por<br />
la subjetividad del artista. La arquitectura modernista imita formas de la naturaleza, mediante líneas<br />
curvas y ondulantes.<br />
El Impresionismo<br />
Aunque también se habla de música o literatura im-<br />
presionista, se puede afi rmar que el Impresionismo<br />
fue el movimiento plástico desarrollado en la segun-<br />
da mitad del siglo XIX predominantemente en Francia.<br />
Algunas características del Impresionismo son:<br />
— El intento de plasmar la luz (la impresión visual) y<br />
el instante, sin tener en cuenta la identidad de<br />
aquello que proyecta la luz.<br />
— La aplicación de una perspectiva no geométrica<br />
y del dibujo sin contorno.<br />
— La aplicación de una pincelada suelta, con poca<br />
materia y pinceles fi nos.<br />
— Temática cotidiana practicada al aire libre.<br />
Los principales pintores impresionistas son: Manet, El<br />
desayuno sobre la hierba (1863); Monet, Impresión, sol<br />
naciente (1872); Pissarro, Tejados rojos (1877); Sisley,<br />
Inundación en Port-Marly (1876); Renoir, El baile del mo-<br />
lino de la Galette (1876), y Degas, Clase de danza (1874).<br />
G. Eiffel, Torre Eiffel. 1889.<br />
Entre la segunda mitad del siglo XIX y las primeras décadas del siglo XX, el arte sufrió una transformación radical. La Revolu-<br />
ción Industrial modificó la economía y la demografía de Europa, pero también las relaciones sociales y los hábitos de la<br />
sociedad. Todo ello quedó reflejado en el arte en la voluntad de experimentar con nuevas técnicas, nuevos temas y nuevas<br />
formas, en pintura; y nuevas maneras de construir, en arquitectura.<br />
1. Observa la imagen de la torre Eiff el. ¿Qué material se ha empleado<br />
para su construcción? ¿Utiliza líneas ortogonales o curvas? ¿Qué<br />
otras construcciones se debieron de construir con este material?<br />
ACTIVIDADES<br />
A. Renoir, El baile del molino de la Galette. 1876.<br />
El posimpresionismo<br />
El término engloba a distintos estilos pictóricos que sucedieron en Fran-<br />
cia al Impresionismo entre 1880 y 1905. El posimpresionismo revisa<br />
algunos postulados impresionistas: recupera el dibujo y trata de captar<br />
no sólo la luz sino también la expresividad de las cosas y las personas.<br />
Como los impresionistas, los posimpresionistas basan su obra en el uso<br />
del color, pero rechazan representar fi elmente la naturaleza, por lo que<br />
presentan una visión del mundo más subjetiva.<br />
V. van Gogh, Noche estrellada. 1889.<br />
P. Gauguin, Dos mujeres de Tahití. 1891.<br />
PINTORES POSIMPRESIONISTAS<br />
Paul<br />
Cézanne<br />
Pintor del espacio y del volumen, pretende captar lo estable<br />
de la realidad (y no lo inestable, como sus precursores impre-<br />
sionistas). Obra: Jugadores de cartas (1890-1892), Manzanas,<br />
peras y uvas (1873-1877), Los grandes bañistas (1900-1905).<br />
Vincent<br />
van Gogh<br />
Autor de personalidad atormentada que busca, a través de su<br />
obra, el sentido de su existencia. Su obra contiene una gran<br />
carga pasional, plasmada a través de la luz y el color. Obra:<br />
Autorretrato (1889), Comedores de patatas (1885), Los girasoles<br />
(1889), La habitación de Vincent en Arles (1889).<br />
Paul<br />
Gauguin<br />
Rechazaba la sociedad moderna de su tiempo, la Europa in-<br />
dustrial y la corrupción que provoca el progreso, y buscaba la<br />
autenticidad e ingenuidad de la naturaleza, la gente y el arte<br />
primitivos. Obra: La visión después del sermón (1888), El Cristo<br />
amarillo (1889), ¿De dónde venimos? ¿Quiénes somos? ¿Adónde<br />
vamos? (1897).<br />
Henri de<br />
Toulouse-<br />
Lautrec<br />
Pretende demostrar que la percepción no sólo es una actividad<br />
visual, sino también psicológica. Se sintió atraído por el mo-<br />
vimiento y por el rostro humano, tratando de penetrar en el<br />
alma humana. Obra: Autorretrato ante el espejo (1888), Danza<br />
en el Moulin Rouge (1890).<br />
FÍJATE<br />
En la obra Noche estrellada, Van Gogh uti-<br />
liza amplias pinceladas coloristas y exalta<br />
el color, al que hace vibrar de manera exa-<br />
gerada.<br />
En la obra Dos mujeres de Tahití, Gauguin<br />
emplea los colores planos y de forma arbi-<br />
traria para colorear a unas nativas de cul-<br />
turas exóticas, alejadas de Europa.<br />
2. ¿Qué sensaciones te produce la obra Noche estrellada? ¿Podemos afi rmar<br />
que es la plasmación de un alma tranquila o, por el contrario, atormentada?<br />
Justifícalo.<br />
3. ¿Cómo describirías la temática y la forma de la obra El baile del molino de la<br />
Galette de Renoir?<br />
4. Compara los personajes representados en El baile del molino de la Galette y<br />
en Dos mujeres de Tahití. Justifi ca cuáles representan a la sociedad burgue-<br />
sa industrial y cuáles no.<br />
ACTIVIDADES