Monumento al ultimo caballo - The Chinati Foundation

5. CLAES OLDENBURG AND COOSJE VAN BRUGGEN, NOTEBOOK PAGE: STUDY FOR AN EQUESTRIAN MONUMENT, 1989.
though the particular one selected
was found on a visit to Judd’s mountain
ranch near the Rio Grande. The
day of our departure I measured the
marker of Louie’s grave. I also noted
that the arc of the shoe should be
positioned to frame the sunrise.
Thinking that the shoe needed something
to make it more interesting in
the round, I twisted it and then stuck
a rusty nail found in the road
through one of the holes, disregarding
the fact that the nail was much
longer than those ordinarily used.
Back in New York, a model was
made using the found horseshoe
and nail, on a small-scale version of
Louie’s graveside marker. On a subsequent
visit to Marfa in August
1988, the scale of the full-size work
and the orientation of the shoe were
determined by mounting a plywood
mock-up that had been made up by
assistants at the Foundation. The
horseshoe was erected with its
prongs facing downward because
that position made a better sculpture—in
spite of the superstition that
it signified the spilling out of luck.
octubre de 1987, recogí ejemplos de
herraduras oxidadas y torcidas esparcidas
por el terreno, aunque la que
acabamos por seleccionar fue encontrada
durante una visita al rancho de
Judd en las montañas cerca del Río
Grande. El día de nuestra partida medí
la lápida que marcaba la fosa de Louie.
También noté que el arco de la herradura
debía posicionarse de manera
que enmarcase la salida del sol. Pensando
que la herradura necesitaba algo
que le diera mayor interés, la torcí y
coloqué en uno de sus hoyitos un clavo
oxidado que encontré en el camino, sin
preocuparme por el hecho de que el
clavo era más largo que los que normalmente
se usaban.
De regreso en Nueva York, se hizo un
modelo a partir de la herradura y el
clavo encontrados, sobre una versión a
pequeña escala de la lápida de Louie.
Durante una visita posterior a Marfa,
en agosto de 1988, se determinaron la
escala de la obra final y la orientación
de la herradura armando una maqueta
de triplay que había sido construido
por los asistentes de la Fundación. La
herradura fue erigida con las puntas
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Louie’s marker had originally been
inscribed with the motto Animo et
Fide, “spirited and faithful.” It
wasn’t clear whether this was meant
to refer to Louie or his unit, but the
phrase seemed general enough to
preserve on the new version of the
monument (ill. 6).
The possibility existed of funding the
sculpture through a government
grant, but we decided instead to
raise the cost of fabrication through
a limited edition of smaller versions
of the sculpture. The large work
would be donated to the Chinati
Foundation.
The plan to use adobe was set aside
as too difficult to maintain. On the
small versions, a kind of “mud”
made of plastic cement and wood
shavings gave the effect of adobe
when applied to a steel cutout of the
horseshoe. After the mud hardened,
it was painted. Each sculpture received
an individual application of
mud and paint. In the large work,
sprayed polyurethane foam was
substituted for the concrete, sandblasted,
and afterward coated with
a hard, weather-resistant resin. The
horseshoe was cut from aluminum
and studded with scraps of the metal,
giving the effect of pieces of
straw sticking out through the mud.
The nail was torch-cut from a solid
aluminum slab.
The city of New York maintains a
space for the temporary installation
of sculpture at the southeast corner
of Central Park behind Augustus
Saint-Gauden’s gilded equestrian
statue of General William Sherman,
not far from the spot where the real,
weary steeds that draw tourists
around the park gather to wait for
their customers. An opportunity to
place a work on this site arose, coinciding
appropriately with the projected
completion of the Monument
to the Last Horse, in the spring of
1991. At the last minute the site became
unavailable, however, and the
sculpture was shifted to another temporary
location in front of the Seagram
Building on Park Avenue (ill. 7),
becoming the first equestrian monument
to be placed on that boulevard.
The sophisticated site, with the
rough surface of the shoe directed at
the ornate façade of the Racquet &
Tennis Club across the avenue and
its smooth back complementing the
gloss and hue of Mies van der Rohe’s
skyscraper, made the sharpest
contrast possible with the monument’s
eventual destination.
apuntando hacia abajo porque esa posición
producía una mejor escultura, a
pesar de la superstición de que traía
mala suerte. La lápida original de Louie
llevaba la inscripción Animo et fide,
“espiritoso y fiel.” No estaba claro si
esto se refería a Louie o a la unidad en
que servía, pero la frase parecía lo suficientemente
general para ser conservada
en la nueva versión del monumento.
Existía la posibilidad de financiar la escultura
mediante un subsidio del gobierno,
pero decidimos sufragar los
gastos de la fabricación a través de
una edición limitada de versiones más
pequeñas de la escultura. La obra
grande sería donada a la Fundación
Chinati.
El plan de usar adobe fue descartado
por la dificultad de su mantenimiento.
En las versiones pequeñas se empleó
una especie de “barro” hecho de cemento
plástico y virutas de madera que
se parecía al adobe cuando se aplicaba
a una herradura de acero. Después de
que se endurecía el barro, se pintaba.
Cada escultura recibía su propia mano
de barro y pintura. En la obra grande,
se sustituyó el concreto por espuma poliuretano.
Esta, a su vez, era pulida con
chorro de arena y luego recubierta de
una resina dura resistente a la intemperie.
La herradura fue cortada de aluminio
y tachonada de retazos metálicos,
dando el efecto de briznas de paja
dentro del barro. El “clavo” fue cortado
con antorcha de un bloque de aluminio
macizo.
La ciudad de Nueva York mantiene un
espacio para la instalación temporal de
esculturas en la parte sudeste del
Parque Central, detrás de la estatua
ecuestre dorada del general William
Sherman, realizada por Augustus Saint-
Gaudens, no lejos del lugar donde
esperan los caballos de carne y hueso
para transportar a los turistas por el
parque. Surgió la oportunidad de colocar
una obra en este sitio precisamente
cuando se finalizaba el proyecto del
Monumento al último caballo, en la
primavera de 1991. Sin embargo, en el
último momento el sitio no estuvo disponible,
y la escultura fue trasladada a
otro lugar frente al Edificio Seagram en
la Avenida Park, donde se convirtió en
el primer monumento ecuestre en ese
bulevar. En este elegante entorno, con
su superficie áspera orientada hacia la
fachada del Club de Racquet y Tenis al
otro lado de la avenida y su revés liso
como complemento del brillo y color del
rascacielos de Mies van der Rohe, la herradura
creaba un asombroso contraste
con el que iba a ser su destino final.
DONALD JUDD, 1993
Monument to
the Last Horse:
Animo et Fide
First published in Claes Oldenburg and Coosje
van Bruggen, Large-Scale Projects. New York:
Monacelli Press, 1994, pp. 477–484.
If the stake to which the horse is
hitched is in Dallas and the rear left
horseshoe is in the Big Bend, the
horse shades half of Texas. The
horseshoe is left because it looks like
a hammer and sickle that’s bent and
broken. The rear right horseshoe
may be planted on the ground, larger
and heavier. It seems that it’s hard
to tell that they’re alike.
On the third of February 1989 I was
in Dallas installing a show of my
work at the Dallas Museum of Art.
The night before sleet had coated
Dallas with an eighth of an inch of
ice, the skyscrapers and all. It was
certainly an instance of hell freezing
over. The quarter-of-an-inch-thick facades
of the plastic skyscrapers
were coated with an eighth of an
inch of ice, like crackers sealed in
plastic. I had walked carefully from
the Adolphus Hotel nearby. There
were no cars. I was told that City
Hall was debating whether or not to
beg the Yankees for some salt for the
streets. The museum was closed to
the public and there were few of the
staff, who had been atypically helpful,
to work on the show. While waiting
in the glazed crackerjack box
for the salt to come, for the ice to
melt, for help, I started to write
about the rope tied to the stake near
the center of the museum, which is a
cross in plan, as banal as possible,
but still a cross, leaving four corner
DONALD JUDD
rooms. The museum is very ordinary
but could still be worse, as most are.
Perhaps the stake is through the
Monumento al
heart of Ed Barnes’s indifferent
building. Mediocrity is our monster.
One foot is in Europe, three here, at
ultimo caballo: least. Of course it’s a centipede.
The rope tied to the stake is very
fine. The museum should be blamed
Animo et Fide for its architecture but should be
praised for commissioning the work,
a great work, and building it in
Publicado originalmente en Claes Old- place, installing it permanently, in its
enburg y Coosje van Bruggen, Large- better heart. It was a small issue to a
Scale Projects. Nueva York: Monacelli curator as to whether I minded it in
Press, págs. 477–484.
the middle of my show. I didn’t mind
it. I mind the millipede. The scale of
Si la estaca a la cual el caballo está the work is larger than that of the
atado está en Dallas y la herradura tra- museum, if it can be said to have
sera izquierda está en el Big Bend, el any scale. The stake goes through
caballo obscurece la mitad de Texas. La the floor and the rope through the
herradura es la de la izquierda porque roof, which turns the museum into
parece un emblema de hoz y martillo the little plastic shell that it is. The
torcido y roto. La herradura trasera de- horse outside does the same to the
recha, más grande y más pesada, pue- trivial skyscrapers.
de apoyarse con firmeza en la tierra. I was a child in Dallas in the thirties.
Resulta difícil percibir que son pareci- In comparison with Omaha, from
das.
which we had moved, the city was
El tres de febrero de 1989 yo me encon- clean, prosperous, and agreeable,
traba en Dallas instalando una exposi- except for segregation, which was
ción de mi obra en el Museo de Arte de new and strange, unimaginable
esta ciudad. La noche anterior había anywhere, like the American mili-
llovido, y con el frío todo Dallas, hasta tary now. Omaha, though, accom-
sus imponentes rascacielos, había queplished nearly the same with a ghetdado
cubierto de una delgada capa de to. Dallas is still clean and
hielo. Ciertamente era un ejemplo de prosperous but it’s very disagree-
la congelación del infierno. Las fachaable, and it has the second highest
das de los rascacielos, que miden un rate of crime in the United States, as
cuarto de pulgada de grueso, estaban if the cause of crime is noxious aes-
cubiertas con una capa de hielo, como thetics. I was critical of the shopping
galleticos sellados en plástico. Tuve que center in Highland Park, built in
caminar cuidadosamente desde el cer- Spanish Colonial style, and also of
cano Hotel Adolphus. No había coches. the art museum under construction in
Me dijeron que en el palacio municipal the same style. In Omaha I disliked
estaban debatiendo si debían pedirles the houses built in Tudor style, or as
o no sal a los ‘yanquis’ del norte del imitations of chateaux, or in Greek
país para deshielar las calles. El museo Revival style, and of course disliked
estaba cerrado al público y había po- these in Dallas as well. Kansas City
cos empleados, los cuales, rompiendo also has a Spanish Colonial shop-
con su costumbre, se habían mostrado ping center. The suburbia of Dallas
muy serviciales, para trabajar en la ex- had a low skyline of Tudor peaks,
posición. Mientras yo esperaba la lle- occasional crenellation, pediments,
gada de la sal y que se derritiera el hie- and edges of red tile, maybe six
lo, empecé a escribir acerca de la soga styles, and no thought, nothing con-
atada a la estaca cerca del centro del gruous to the southern prairie but a
museo. El edificio estaba construido so- little “Prairie style” mixed with the
bre el plan de una cruz bastante banal, six. In the small downtown there
pero no obstante una cruz, dejando were short skyscrapers trying to be
cuatro salas, una en cada rincón. El tall. The low skyline of the suburbia
museo es muy ordinario, pero podría of the thirties is now the high skyline
ser peor, como son la mayoría. Tal vez of downtown Dallas, pediments,
la estaca atraviese el corazón del edifi- mansard roofs, thirties deco towers,
cio indiferente de Ed Barnes. La medio- plastic towers, jogging along higher
cridad es nuestro monstruo. Una pata up, still six genealogically debased
está en Europa y por lo menos tres es- ideas.
tán aquí. Por supuesto, es un ciempiés. The rough red stake and the rugose
La soga atada a la estaca está muy orange-brown rope are a pair of col-
bien. El museo tiene la culpa de su arors and a pair of textures. The stake
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quitectura, pero merece elogios por haber
comisionado la obra, una gran
obra, y por haberla construido ahí en
su lugar, por instalarla en forma permanente.
Poco le importaba al conservador
del museo si a mí me molestaba
tenerla en medio de mi exposición. No
me importó. Lo que me molesta es el
milpiés. La escala de la obra es más
grande que la del museo, si puede decirse
que tiene escala. La estaca pasa a
través del pico y la soga a través del techo,
lo que convierte al museo en la
concha de plástico que es. El caballo
que está afuera hace lo mismo con los
rascacielos triviales.
En los años treintas, cuando yo era niño,
vivíamos en Dallas, una ciudad
que, cuando se le compara con Omaha,
de donde proveníamos, resultaba limpia,
próspera y agradable, excepto por
la segregación racial, que me parecía
nueva y extraña, inimaginable, como
el Ejército estadounidense ahora.
Omaha, sin embargo, lograba casi el
mismo efecto con su ghetto. Dallas sigue
siendo limpio y próspero pero es
muy desagradable y tiene el segundo
índice de delincuencia más alto del país,
como si la causa del crimen fuera
una estética nociva. Yo criticaba el centro
comercial en Highland Park, construido
al estilo colonial español, y también
el museo de arte bajo construcción
en el mismo estilo. En Omaha me disgustaban
las casas de estilo Tudor, o
como imitaciones de castillos, o al estilo
griego, y claro sentí la misma aversión
por éstas en Dallas. En Kansas City
también hay un centro comercial al estilo
colonial español. En los suburbios
de Dallas se perfilan contra el cielo edificios
estilo Tudor, almenas, pedimentos
y techos de teja, tal vez seis estilos
sin nada premeditado, nada consonante
con el llano sureño, pero un poco de
“estilo llanero” mezclado con los otros
seis. En el centro urbano había rascacielos
bajos que aspiraban a ser altos.
El panorama arquitectónico bajo de los
suburbios en los años treintas es ahora
el panorama arquitectónico alto del
centro de Dallas: pedimentos, mansardas,
torres estilo art deco, torres de
plástico—seis ideas genealógicas desvirtuadas.
La áspera estaca roja y la rugosa soga
color anaranjado oscuro son un par de
colores y un par de texturas. La estaca
no es un perno de ferrocarril ni un clavo
para partir madera de Norteamérica,
como el de Paul Bunyan. El diseño
es más europeo. El corte transversal
hexagonal alargado se ve distorsionado,
pero es regular, lo cual es especialmente
evidente en el punto que sale del
techo del sótano y el cual fue firmado
por Claes y Coosje. La soga parece ser