Monumento al ultimo caballo - The Chinati Foundation

39. TORN NOTEBOOK, 1996. MADDEN GARDEN, UNIVERSITY OF NEBRASKA, LINCOLN, NEBRASKA.
act creates a form that is rather interesting
and it became the basis for
our sculpture, which features the
twisted spiral and the torn two parts
and some remaining, handwritten
notes, cut through large versions of
the pages made of aluminum. One
set of notes is in Coosje’s hand and
the other in mine. Coosje’s deals
with her lyrical responses to the Midwestern
landscape, and mine consists
of names of objects that caught
my attention in the surroundings.
They are arranged so that if you
read Coosje’s, mine will appear reversed,
and vice versa, depending
on which side of Torn Notebook you
stand. Loose note pages are scattered
around the sculpture.
VAN BRUGGEN: We make two kinds
of outdoor works: on the one hand
there are the very large projects that
relate more to architecture, and on
the other hand, smaller-scale works
such as Monument to the Last Horse,
which are more organic. Batcolumn
(ill. 40), installed 1977 in Chicago
in front of the Social Security Center
on Madison Street just west of the
Loop, is an example of the more architectural
form. This piece derives
from a fantastic proposal by Claes
for a monument in the form of a
baseball bat spinning at the speed
of light—“so fast it would burn one’s
fingers to touch it and so fast it
would seem to be standing absolutely
still.” Consisting of an open cage
construction and a mesh of bands in
space, it recalls in a poetic way the
essence of a skyscraper. For a proposal
like this we have to deal with
ra y el papel secante de rodillo. A propósito,
Coosje es zurda como Leonardo
y también escribe con facilidad texto
de imagen en el espejo.
En 1996, regresando a los proyectos a
gran escala, hicimos Cuaderno rasgado
para la Universidad de Nebraska en
Lincoln. Nuestra costumbre es que
cuando los cuadernos se llenan, y después
de quitar los dibujos y apuntes importantes,
lo que resta del libro se rasga
ritualmente en dos mitades y se tira
a la basura. Dicho acto crea una forma
que es bastante interesante, y se convirtió
en la bases de nuestra escultura,
en la cual predominan la espiral torcida
y las dos partes rasgadas, junto con
algunos apuntes escritos a mano, perforados
en grandes versiones de las
hojas de cuaderno hechas de aluminio.
40. BATCOLUMN, 1977. HAROLD WASHINGTON SOCIAL SECURITY CENTER, 600 WEST MADISON STREET, CHICAGO.
traffic, signposts, planters, and
street lights. In the end, the sculpture
has to survive all the bustle of the
city. In a certain way, Batcolumn is a
vehicle of a specific time and place,
namely the middle 1970s, when
neoclassical columns stood in front
of the nearby Northwestern Station,
when there were water tanks on the
roofs all about. Basically this sculpture
reflects the proportions and the
placement of the architectural elements
at the site as it was then. Sitespecificity
is difficult to maintain in a
changing urban landscape, but Batcolumn
continues to relate to the
large new skyscrapers that have
arisen around it since its installation.
On a notebook page it’s very possible
to put Chicago’s Hancock Build-
Un conjunto de apuntes está en mi letra ing and Sears Tower (ill. 41) upside
y el otro en la de Coosje. La de ella ex- down to form a kind of bat, and the
presa sus reacciones líricas ante el pai- Hancock can be visualized as a tiny
saje del Medio Oeste, y la mía consiste pencil stroke when seen from the
en nombres de objetos que me llama- other side of Lake Michigan. In realiron
la atención en ese entorno. Están ty, urban sculptures, like the inhabi-
dispuestas para que si se leen las de tants, are nearly invisible in a city
Coosje aparezcan las mis al revés, y vi- context. Sculpture happens at street
ce versa, dependiendo del lado por level, in relation to human beings. Its
donde se vean. Hay hojas sueltas del scale is best presented if it is inde-
cuaderno esparcidas alrededor de la pendent and not standing in front of
escultura.
a building. With Inverted Collar and
VAN BRUGGEN: Hacemos dos tipos de Tie, (ill. 42) installed in 1994 in
obras para exteriores: por una parte front of a tall bank in Frankfurt, we
hay los proyectos muy grandes que tie- took the site as a challenge, even innen
que ver más con la arquitectura, y cluding a conventional pedestal on
por otra, obras de menor escala, tales which the sculpture is perched un-
como el Monumento al último caballo, comfortably, seeming to slither off.
las cuales son más orgánicas. Columna While setting itself apart from the
de bate, instalado en 1977 en Chicago building through its soft appearance
frente al Centro de Seguridad Social en and chance configuration, the sculp-
la calle Madison justo al oeste del centure tries to avoid arbitrariness by
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tro de la ciudad, es n ejemplo de la forma
más bien arquitectónica. Esta obra
se deriva de una propuesta fantástica
de Claes para un monumento en forma
de un bate de béisbol girando a la velocidad
de la luz – “tan rápidamente que
le quemaría los dedos a quien lo tocara
y tan rápidamente que parecería que
estar absolutamente inmóvil”. Su construcción
es la de una jaula abierta con
una malla de bandas en el espacio, y
recuerda de manera poética la esencia
de un rascacielos. Con una propuesta
de esta índole tenemos que tomar en
cuenta el tráfico, la señalización, las
plantas y los semáforos. En último término,
la escultura tiene que sobrevivir
el bullicio de la ciudad. De cierto modo,
Columna de bate es un vehículo perteneciente
a un cierto tiempo y lugar, a
saber, mediados de los años setentas,
cuando columnas neoclásicas adornaban
la cercana estación de ferrocarril
Northwestern, cuando había tanques
de agua en casi los techos de la zona.
Básicamente, esta escultura refleja las
proporciones y la colocación de los elementos
arquitectónicos de este lugar
tal y como era entonces. La especifidad
del lugar es difícil de mantener dentro
de un paisaje urbano siempre cambiante,
pero Columna de bate sigue en
constante relación con los grandes y
nuevos rascacielos que se han erigido
a su alrededor desde su instalación.
En una hoja de cuaderno es muy posible
colocar el edificio Hancock de Chicago
y la Torre Sears patas arriba para
formar una especie de bate, y el Hancock
puede ser visualizado como una
pequeña marca de lápiz cuando se ve
desde la otra orilla del lago Michigan.
41. NOTEBOOK PAGE: CHICAGO TOWERS INVERTED TO MAKE A BAT SHAPE, 1975.
43. NOTEBOOK PAGE: HUT IN THE WOODS IN THE FORM OF RIP VAN WINKLE’S RIFLE, 1987.
mimicking the verticality of the skyscraper
as well as the design of its
top. This has the effect, when
viewed from below, of bringing together
the two scales of building
and sculpture. Obviously scale is
one of our main devices for transformation
and making poetry out of
things.
OLDENBURG: Small objects, which
are so fascinating when held close
to the eye, must be enlarged in order
to be enjoyed by everybody. It’s
kind of a childhood thing, how big
you can make things by holding
them close to your eye. We have our
own architecture, which is based on
simple objects and represents a
challenge to architecture in general.
One proposal was for a hut in the
forest based on Rip van Winkle’s
rifle (ill. 43). We thought a building
in the shape of a woman’s shoe (ills.
44, 45) would be pretty good for
the waterfront of Gijón on the northern
coast of Spain. One could imagine
sitting atop the high heel having
a cup of tea or coffee, the straps
forming arches below. We also visualized
a folly, a ruin in the form of a
golf bag. One can look inside over
fallen bricks; the golf clubs stick up
like banners. Sometimes a project
seems vengeful, as when we came
up with a skyscraper for Cleveland
(ill. 46) in which the top of the building
is covered by a colossal overturned
paper bag full of trash that
falls along the building’s sides and
lands in the street.
VAN BRUGGEN: When we left the
gallery world and started to create
large-scale projects, we were reviewed
more in the architectural
magazines than the art press. We
continued to see Frank Gehry. Back
then, he felt much closer to artists
44. NOTEBOOK PAGE: COLOSSAL SCULPTURE IN THE FORM OF A WOMAN’S SHOE, 1988.
En realidad, las esculturas urbanas, como
los habitantes, son casi invisibles
en un contexto urbano. La escultura sucede
al nivel de la calle, en relación con
los seres humanos. Su escala se presenta
mejor en forma independiente y
no junto a un edificio. En el caso de
Cuello y corbata invertidos, instalado
en 1994 frente a un banco de muchos
pisos en Frankfurt, aceptamos el desafío
del sitio, agregando incluso un pedestal
tradicional sobre el cual la escultura
descansa incómodamente.
Aunque se distingue del edificio gracias
a su aspecto suave y su configuración
azarosa, esta escultura intenta
evitar la arbitrariedad al imitar la verticalidad
del rascacielos y de la parte
superior del edificio. El efecto, para el
observador a ras de tierra, es que convergen
las dos escalas del edificio y la
escultura. Claro, la escala es uno de
nuestros trucos para transformar las
cosas y convertirlas en poéticas.
OLDENBURG: Los objetos pequeños, tan
fascinantes cuando se ven desde muy
cerca, deben ser agrandados para que
todo el mundo los disfrute. Es una especie
de juego infantil: ver qué tan grandes
pueden llegar a ser las cosas cuanto
más se acercan al ojo. Tenemos
nuestra arquitectura, que está basada
en objetos sencillos y representa un reto
para la arquitectura en general. Una
propuesta era para una cabaña en el
bosque basada sobre el rifle de Rip van
Winkle. Pensamos que un edificio en
forma de un zapato de mujer sería idóneo
en Gijón, en la costa noroeste de
España, para la zona de la ciudad que
bordea el mar. Uno podía imaginarse
sentado encima del tacón alto tomándose
una taza de té o café, mientras las
tiras del zapato formaban arcos debajo.
También visualizamos una locura,
una ruina en forma de una bolsa de
golf. Uno puede ver hacia adentro, por
45. NOTEBOOK PAGE: STUDIES FOR SCULPTURES: WOMAN’S SHOE, SHUTTLECOCK, 1987.
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than to other architects. In the early
1990s he invited Donald Judd, Carl
Andre, Richard Serra, and us to
work on a lakeside development for
Cleveland that included hotels, office
buildings, and large-scale sculptures.
The architect Peter Eisenman
was also a part of the project. We
knew each other well and the mood
was very generous. It was never,
“I’ll take this site, and you can have
that tiny one.” We had fun doing
these things.
Frank encouraged us to follow our
encima de ladrillos caídos; los palos de
golf se levantan como estandartes. A
veces un proyecto parece vengativo,
como cuando se nos ocurrió un rascacielos
para Cleveland en que la parte
superior del edificio se ve cubierta por
una colosal bolsa de papel invertida
llena de basura que cae por los lados
del edificio hasta parar en la calle.
VAN BRUGGEN: Cuando abandonamos
el mundo de las galerías y comenzamos
a crear los proyectos a gran escala,
las reseñas sobre nuestras obras
aparecían más en revistas de arquitectura
que en las de arte. Seguimos en
estrecho contacto con Frank Gehry,
quien en aquella época se sentía mucho
más cerca de los artistas que de los
arquitectos. A principios de los noventas,
Gehry nos invitó a Donald Judd,
Carl Andre, Richard Serra y nosotros a
trabajar en un proyecto de urbanización
en Cleveland frente al lago Erie,
que incluía hoteles, edificios de oficinas
y esculturas a gran escala. El arquitecto
Peter Eisenman también participó
en el proyecto. Nos conocíamos
bien, y el ambiente se caracterizaba
por la generosidad. Nadie dijo “A mí
me toca este sitio, y tú te quedas con
aquel chiquito”. Nos divertimos haciendo
estas cosas.
Frank nos animó a usar la imaginación.
Judd, quien odiaba la verticalidad de
los rascacielos, propuso usar sólo es-
42. INVERTED COLLAR AND TIE, 1994. MAINZER LANDSTRASSE, FRANKFURT AM MAIN, GERMANY.