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Detalle del estado después del incendia<br />
En el término municipal de Zorita del Maestrazgo, enclavado en<br />
un peñasco de la sierra, se encuentra el Santuario de Nuestra<br />
Señora de la Balma, que fue declarado Monumento Histórico<br />
Artístico en 1979.<br />
El conjunto cuenta con varias dependencias: hospedería, estación<br />
veranieva y la iglesia. El edifico religioso es de estilo renacentista,<br />
y debió ser construido entre los siglo XVI y XVIII, aunque ya se<br />
tienen noticias de su existencia en el siglo XV, convirtiéndose<br />
desde entonces en uno de los centros de peregrinación más<br />
importantes de la provincia de Castellón, especialmente para<br />
solicitar el amparo y protección contra el maligno y las posesiones<br />
demoníacas.<br />
El pasado 2 de julio el conjunto sufrió un incendio, provocando<br />
graves daños a los bienes culturales y exvotos entregados por<br />
los devotos. Desde la fecha se ha trabajado en su recuperación<br />
por parte del Servicio de Conservación y Restauración de la<br />
Diputación de Castellón y el Instituto Valenciano de Conservación<br />
y Restauración de Bienes Culturales.<br />
Las obras restauradas, se titulan Exvoto de Julián Martí y Exvoto de<br />
José Celma, son nos óleos sobre lienzo de autor anónimo y ambas<br />
de mediados del siglo XX.<br />
Detalle del estado inicial<br />
Después de la restauración<br />
Consellera de Turismo, Cultura y Deporte: Lola Johnson Sastre<br />
Presidente de la Diputación de Castellón: Javier Moliner Gargallo<br />
Alcalde de Zorita del Maestrazgo: Manuel Millán Martí<br />
Secretario Autonómico de Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro<br />
Directora General de Patrimonio Cultural: Marta Alonso Rodríguez<br />
Diputado de Cultura de la Diputación de Castellón: Hector Folgado Miravet<br />
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales:<br />
Carmen Pérez García<br />
Técnico en conservación y restauración de bienes culturales de la Diputación de Castellón. Pintura de<br />
caballete: Francesca Adell Figols, Mercedes Gómez de Sala<br />
scrc.dipcas.es<br />
www.ivcr.es<br />
Antes de la restauración. Exvoto de José Celma<br />
Después de la restauración. Exvoto de José Celma<br />
Ayuntamiento de<br />
Zorita del Maestrazgo<br />
Depósito Legal: CS- 247-2011<br />
c+r pintura de caballete<br />
Exvotos<br />
Santuario de Nuestra Señora de la Balma<br />
Zorita del Maestrazgo<br />
Ayuntamiento de<br />
Zorita del Maestrazgo
Detalle acción del fuego Detalle zonas quemadas<br />
Estado inicial<br />
Las obra presentaban un color opaco, debido a la deposición de hidrocarburos<br />
pesados sobre las superficies pictóricas provenientes del<br />
humo del incendio. Además del envejecimiento natural de la obra y<br />
los pequeños orificios provocados por insectos xilófagos. El soporte de<br />
los lienzos estaba totalmente debilitado como consecuencia de las<br />
altas temperaturas.<br />
Los estratos pictóricos y preparación presentaban un estado crítico<br />
de desconsolidación. La zona inferior de ambos lienzos había sufrido<br />
mayor acción del fuego. Cuando se retiró la capa de humo negro, se<br />
pudo observar la oxidación del barniz.<br />
Detalle del estado inicial. Exvoto de José Celma<br />
Después de la restauración. Exvoto de José Celma<br />
Detalle suciedad acumulada Detalle acción del fuego<br />
Cazoletas y pérdidas de pintura<br />
Proceso de restauración<br />
Cabe destacar, que el crítico estado de conservación de los estratos<br />
pictóricos, dificultaba la realización de algunos procesos, como, por<br />
ejemplo, la limpieza mecánica del anverso y reverso. Esta se realizó<br />
con una brocha muy suave y aspirador, evitando las zonas inferiores<br />
más dañadas.<br />
Tras ello, se realizaron varias pruebas de limpieza, sobre la capa<br />
de humo superficial. Una vez retirada esta capa, se consolidaron<br />
puntualmente las zonas desconsolidadas, así como las pequeñas<br />
lagunas dispersas, para luego proteger y a su vez consolidar toda la<br />
superficie con una cola natural y papel japonés.<br />
Debido al mal estado del tejido, se decidió realizar un reentelado de<br />
bordes del Exvoto de Julián Martí y un entelado total de la obra del<br />
Exvoto de José Celma. Para ello se eligió una tela de poliester con<br />
un adhesivo sintético termoplástico mediante la aplicación de calor y<br />
presión uniforme y constante.<br />
Una vez estabilizados los soportes y estratos pictóricos, se realizaron<br />
pruebas de limpieza química con diversos tests para eliminar el resto de<br />
capas de suciedad y el barniz oxidado. Tras ello se eligió una mezcla<br />
de polaridad media mediante varios disolventes en su adecuada<br />
proporción y neutralizado como corresponde.<br />
Estucado de pérdidas<br />
Reintegarción cromática<br />
El siguiente paso fue la nivelación de los faltantes de película<br />
pictórica y preparación mediante un estuco sintético, y su posterior<br />
texturizado para integrarlo en el resto de la obra.<br />
A continuación se barnizó la superficie con un barniz satinado de<br />
resina natural para ser reintegrado posteriormente con colores al<br />
barniz mediante la técnica del puntillismo. Finalmente se aplicó un<br />
barniz brillante pulverizado que, además de proteger la película<br />
pictórica, devolvió el colorido a la pintura sin perder la apariencia<br />
propia de su envejecimiento natural. Como añadido final, la cruz<br />
egipcia de plata se limpió adecuadamente y se adjuntó al reverso<br />
en un pequeño sobre transparente.<br />
Durante el proceso de limpieza<br />
Desgarros del lienzo<br />
Proceso de limpieza Eliminación suciedad<br />
Detalle después de la restauración