You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Estado inicial de la imagen<br />
En el término municipal de Zorita del Maestrazgo, enclavado en<br />
un peñasco de la sierra, se encuentra el Santuario de Nuestra<br />
Señora de la Balma, que fue declarado Monumento Histórico<br />
Artístico en 1979.<br />
El conjunto cuenta con varias dependencias: hospedería, estación<br />
veranieva y la iglesia. El edifico religioso es de estilo renacentista,<br />
y debió ser construido entre los siglo XVI y XVIII, aunque ya se<br />
tienen noticias de su existencia en el siglo XV, convirtiéndose<br />
desde entonces en uno de los centros de peregrinación más<br />
importantes de la provincia de Castellón, especialmente para<br />
solicitar el amparo y protección contra el maligno y las posesiones<br />
demoníacas.<br />
En su interior alberga la imagen de Nuestra Señora de la Balma. Una<br />
talla sedente de la Virgen con el niño Jesús en brazos mostrándolo<br />
al pueblo. La imagen fue hallada por un pastor en el siglo XV, la cual<br />
fue quemada en 1936, realizando el pintor y escultor Juan Bautista<br />
Porcar una copia de la destruida. Esta imagen ha sido restaurada<br />
por el Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de<br />
Bienes Culturales, y ha contado con la colaboración del Servicio<br />
de Conservación y Restauración de la Diputación de Castellón.<br />
Vista del Santuario de Nuestra Señora de la Balma<br />
Detalle abrasiones en el rostro<br />
Antes de la restauración Después de la restauración<br />
Repintes que ocultaban la firma Detalle firma “Porcar 1939”<br />
Consellera de Turismo, Cultura y Deporte: Lola Johnson Sastre<br />
Presidente de la Diputación de Castellón: Javier Moliner Gargallo<br />
Alcalde de Zorita del Maestrazgo: Manuel Millán Martí<br />
Secretario Autonómico de Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro<br />
Directora General de Patrimonio Cultural: Marta Alonso Rodríguez<br />
Diputado de Cultura de la Diputación de Castellón: Hector Folgado Miravet<br />
Director ejecutivo de Castelló Cultural: Vicente Farnós de los Santos<br />
Director del Museu de Belles Arts de Castelló: Ferrán Olucha Montins<br />
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales:<br />
Carmen Pérez García<br />
Técnico en conservación y restauración de bienes culturales.Escultura Policromada: Antonio Pagán Pérez<br />
scrc.dipcas.es<br />
www.ivcr.es<br />
Ayuntamiento de<br />
Zorita del Maestrazgo<br />
Depósito Legal: CS- 224 -2011<br />
c+r escultura policromada<br />
Virgen de la Balma<br />
Santuario de Nuestra Señora de la Balma<br />
Zorita del Maestrazgo<br />
Ayuntamiento de<br />
Zorita del Maestrazgo
Detalle pérdidas y suciedad<br />
Estado inicial<br />
Tras su primer exámen organoléptico se observó que la imagen no<br />
presentaba un buen estado de conservación. Diversas grietas, especialmente<br />
en los ropajes, dejaban a la vista el estrato de preparación<br />
y el soporte de madera. Esto se debía principalmente al deterioro y<br />
desgaste de la policromía y a la técnica ejecución.<br />
Generalizada por toda la obra se evidenciaba una gran acumulación<br />
de polvo, lo que le confería un aspecto blanquecino y mate,<br />
más acusado en las carnaciones, ropajes y trono. Aunque en apariencia<br />
esta capa no era muy significativa, la suciedad impedía ver el<br />
cromatismo original de las carnaciones y telas.<br />
Otro factor de alteración de la policromía eran los restos de cera y<br />
materias vegetales (flores) repartidos a lo largo de toda la superficie<br />
de la imagen.<br />
El oro y las patinas se encontraban en muy mal estado de conservación.<br />
Presentaban una fuerte oxidación, ya que habían perdido la<br />
protección que tenían, de ahí que tuviese un aspecto apagado y<br />
ennegrecido. Este deterioro era más acusado en el reverso de la imagen,<br />
especialmente en la trasera del trono, donde se había perdido<br />
el oro y la policromía, que presentaba, además, unos repintes.<br />
Las propiedades físicas de los materiales de la peana y nube se habían<br />
visto alteradas por el paso del tiempo, y se observaba como el<br />
oro, la patina y la policromía se hallaban totalmente perdidas.<br />
Estructuralmente la imagen no presenta problemas por movimientos<br />
de la madera, ni ataque de insectos xilófagos. La obra está realizada<br />
en varios listones de madera y lo único evidente son pequeñas grietas<br />
en la unión de estos.<br />
Detalle del estado inicial<br />
Detalle después de la restauración<br />
Detalle inicial Detalle después de la restauración<br />
Proceso Detalle de limpieza estucado<br />
Estudios científicos<br />
Los estudios analíticos de las policromías se realizaron con las técnicas<br />
de microscopia óptica, microscopia electrónica de barrido con<br />
microanálisis (SEM-EDX), y espectroscopia infrarroja por trasformada<br />
de Fourier (FTIR).<br />
El estudio de una serie de micro-muestras ha permitido apreciar una<br />
estratigrafía general compuesta por capas de preparación blanca<br />
elaboradas con yeso y carbonato cálcico, y una fina capa aislante de<br />
gomalaca. Toda la pieza presenta policromías originales realizadas con<br />
albayalde y blanco de cinc, mezclados con los diferentes pigmentos.<br />
La presencia del blanco de cinc, verde de cromo y amarillo de<br />
cromo, permite datar la policromía al siglo XIX-XX.Los dorados fueron<br />
elaborados con láminas de latón.<br />
Otros estudios científicos realizados fueron RX, TAC, reflectografía<br />
infrarroja de falso color y una amplia documentación fotográfica .Del<br />
estudio de RX y Tac se ha podido determinar que la pieza estaba<br />
constituida por varios listones de madera unidos entre sí y sin ningún<br />
tipo de oquedad. Los brazos, tanto del niño como de la virgen, fueron<br />
encastrados en la estructura de la talla.<br />
Microscopia óptica en luz visible,<br />
50x. Sección transversal de una<br />
muestra de la carnación.<br />
Microscopia óptica en luz<br />
ultravioleta, 50x.<br />
Proceso de restauración<br />
Proceso Estucado de de estucado faltantes<br />
En primer lugar, se procedió a la consolidación y fijación de la<br />
policromía, especialmente de las zonas que ofrecían peligro de<br />
pérdida o desunión del conjunto.<br />
Estructuralmente, se unieron todas las partes de la escultura que<br />
presentaban problemas de alabeos, grietas o defectos en las<br />
juntas, sobre todo en la zona de la peana.<br />
El proceso de limpieza de la suciedad superficial se inició con una<br />
aspiración mecánica y después se realizó una limpieza físico -<br />
química con varios disolventes. En las zonas doradas y con pátinas<br />
el proceso de limpieza resultó más complejo debido a la gran<br />
degradación natural de los materiales constitutivos de la obra y el<br />
paso del tiempo.<br />
Las zonas con pérdidas de policromía fueron estucadas imitando<br />
el original y enrasadas a superficie con el fin de tener una<br />
lectura homogénea de la obra. Seguidamente, se procedió a la<br />
reintegración cromática de las zonas estucadas, para lo que se<br />
utilizaron colores al agua y colores al barniz. La técnica utilizada ha<br />
sido el puntillismo.<br />
Las zonas desprovistas de oro se volvieron a dorar a la sisa<br />
francesa, y se patinó el oro para integrarlo en el conjunto de la<br />
obra y conseguir así una lectura estética de la imagen.<br />
Por último, se aplicó una capa de barniz para proteger la policromía<br />
y realzar los colores originales.<br />
Estudio rayos x de la imagen Estudio rayos x de la nube Limpieza mecánica<br />
Detalle reintegración