“El poder espiritual de la música antigua” “Spiritual power of Early ...

LA INTERPRETACIÓN DE EDUARDO PANIAGUA
La interpretación contemporánea de la música medieval
obliga al músico a una reflexión epistemológica superior
a la necesaria para otras épocas musicales. La musicología
no es unitaria y las opciones inevitablemente van unidas
a la experimentación. El género literario musical, los
códigos paleográficos de la notación de los manuscritos
y la tímbrica aventurada sobre las investigaciones
organológicas, obligan a que la personalidad de los
músicos prácticos, mas que otros elementos, marquen la
diferencia conceptual y sonora de la oferta musical de la
Edad Media.
Eduardo Paniagua, nacido en Madrid en 1952, es
arquitecto y especialista de la música de la España
medieval. A los 16 años graba sus primeros cuatro discos
con el grupo Atrium Musicae. Miembro fundador de los
grupos Cálamus y Hoquetus, se especializa en la música
arábigo-andaluza. En 1994 crea los grupos MÚSICA
ANTIGUA e IBN BÁYA, este último codirigido
con el laudista Omar Metioui, para el trabajo musical
sobre las Cantigas de Alfonso X y la música andalusí
respectivamente.
En paralelo funda y dirige el sello discográfico PNEUMA
con el que comienza a editar sus más de 100 producciones
musicales,. Por su trabajo musical a favor de la convivencia
de culturas ha recibido en Octubre de 2004 la Medalla
de las cuatro Sinagogas Sefardíes de Jerusalem, y por
la difusión de estas músicas inéditas está recibiendo
excelentes críticas y premios internacionales, siendo
nominado como Mejor Artista de Música Clásica en los
Premios de la Academia de la Música en los años 1997,
2000 y 2004.
18
THE INTERPRETATION OF EDUARDO
PANIAGUA
Contemporary interpretation of Medieval music demands of the
musician an epistemological reflection greater than that necessary
when interpreting music from other periods. Musicology is not
a unitary science, and alternatives are necessarily associated to
experimentation. The musical literary genre, the paleographic codes
of the notation of the manuscripts, and the variations of timbre
ventured on the basis of organological research explain why it is
the personality of the musicians themselves, more than any other
element, that makes the difference, in conceptual and sonorous
terms, in Medieval music.
Eduardo Paniagua, born in Madrid in 1952, is an architect as
well as a specialist in the music of Medieval Spain. By the age
of 16 he had made his first four recordings with Atrium Musicae.
As a founder member of the groups Calamus and Hoquetus, he
specialised in Arab-Andalusian music, participating in festivals
in both Spain and the Arab world. In 1994 he created the
groups MUSICA ANTIGUA and IBN BAYA to work on
the Cantigas of Alfonso X, Andalusi music (music from Moorish
Spain) and other music from the Middle Ages and Renaissance.
At the same time he founded and directed the record label
PNEUMA which now boasts more than 100 musical
productions.
As well as international awards Eduardo has received excellent
reviews from the critics for his work and publication of this
previously un-released music. He is considered “a cultural
ambassador” by his country for his contribution to the dialogue
between Mediterranean cultures and was nominated Best
Classical Music Artist in the Awards of the Academy of Spanish
music in 1997, 2000 and 2004.