Richard Serra - Literal

a la de Harvard, ni nada por el estilo. Sin embargo,
a Fox le da exactamente lo mismo que objeten o no
porque, entre otras cosas, para él el libro es un objeto
extraño que, como no tuvo lugar en su casa, no tuvo
lugar en su imaginación. Se lanza así a algo despiadado
en una zona de la ciudad que colinda con sectores
absolutamente populares; con un presupuesto descomunal
construyen una biblioteca que cuesta 2100 millones
de pesos, lo cual es una cantidad desaforada. Se
les olvida que está levantada sobre un manto freático,
lo que va a dar por resultado una situación que para
los libros es fatal. Luego construyen un jardín botánico
que, con una generosidad que todavía me ruboriza,
dicen que se va a ver bien dentro de cincuenta años.
Este jardín también va a tener consecuencias dramáticas
para los libros y luego tienen un acervo para esa
megabiblioteca de trescientos mil libros, ninguno de
los cuales se imprimió antes de 1980. Todo el proyecto
es tan desaforado que me parece increíble, aunque la
crítica no sirve para nada. Un problema de la crítica
actual en el mundo entero es que da igual. La crítica
ya forma parte del ruido lejano; la crítica no infl uye, no
determina y, de tanto no determinar, se vuelve inaudible.
Empiezan los problemas y, sobre todo, el año pasado
se pierden treinta mil libros por el agua, se mojan
irremediablemente pues los libros no están acostumbrados
a nadar… Allí empieza el desastre hasta que
recientemente tienen que cerrarla por otros numerosos
problemas. Este proyecto está condenado desde el
principio y yo creo que la humildad es lo que ya empieza
a exigirse en proyectos culturales, ya pasó la era
de la gigantomaquia pues sus proyectos no los permite
ni la capacidad económica del estado, ni la necesidad
de los ciudadanos que más que todo está centrada en
ofertas al alcance.
AB: Dentro de este panorama de la gigantomaquia
ofi cial y su grandilocuencia, surgen alternativas culturales
como el recién inaugurado museo del Estanquillo,
donde se exhiben muchas de las colecciones personales
de Carlos Monsiváis. ¿Qué importancia tienen iniciativas
como ésta? ¿Podríamos decir que hay detrás
de estos proyectos una política cultural de distinta índole?
CM: Hay actualmente en México un espacio para
museos alternativos que se está cumpliendo muy bien,
pero esto se da fundamentalmente en la ciudad de
México, con muy pocas excepciones de algunos lugares
de la provincia. Habría que decir que este espacio
alternativo tiene también algo que ver con la gigantomaquia
a la que me refería anteriormente, pero de otra
manera. El museo que nosotros intentamos (“El Estanquillo”),
en cuya realización yo no tuve nada que ver,
busca la recuperación de un pasado que está sustentado
en el gusto, no en la historia, no en la sociología, y
no en el deseo nacional. A mí me gustan los grabados
del taller de la Gráfi ca Popular, me gustan los cómics,
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l
ate a library like Harvard’s, or anything of the sort. Yet
Fox couldn’t care less whether or not there are objections
because, among other things, to him the book is
an alien object that, having been denied place in his
home, has no place in his imagination either. Therefore
he relentlessly embarks on a library with a gargantuan
budget of 2.1 billion pesos, a ridiculous sum, in a part
of the city that borders on highly impoverished neighborhoods.
Forgetting that it’s been built on a freatic
layer, which is going to evolve into a situation lethal
to books. Then they build a botanic garden that they
say, with a generosity that still makes me blush, will be
looking good within the next fi fty years. This garden
will also have dramatic consequences for the books.
And then they have a storage capacity for 300,000
books in this megalibrary, none of which were printed
before 1980. The entire project is so absurd that I fi nd
it hard to believe, although criticism no longer does
any good at all. The problem with criticism around the
world today is that it doesn’t matter; criticism already
blends into the background noise, criticism has no
infl uence, it doesn’t determine anything and from so
much non-determination, it becomes inaudible. That’s
where the trouble begins. Overall last year, thirty thousand
books were lost to water: they were damaged beyond
repair, because books aren’t used to swimming...
The disaster goes on from there until, recently, they
had to close the mega-library due to other numerous
problems. This project was doomed from the start. I
think that from now on, what we need to demand
from cultural projects is humility; the era of gigantomachia
has passed, because these projects aren’t feasible
either in terms of the State’s economic capacity, or the
demands of citizens, which revolve mostly around projects
that are within reach.
AB: Within this panorama of offi cial gigantomachia
and grandiloquence, cultural alternatives arise such as
the recently inaugurated museum of El Estanquillo,
which exhibits many of Carlos Monsiváis’s private collections.
What is the importance of initiatives like this
one? Might we say that a different kind of cultural
policy is to be found behind these projects?
CM: In Mexico today, there’s enough room for alternative
museums, a space that is being fi lled nicely.
But this is fundamentally true in Mexico City, with very
few exceptions in some provincial locations. You’d have
to say that this alternative space also has something to