El arte poética, Aristóteles, traducción de José Goya y Muniain (ed ...
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EL ARTE POÉTICA<br />
4 2 <strong>de</strong> cosas terribles y lastimeras: Si así no es, mal podrá excitar el terror y lástima<br />
conforme a la <strong>de</strong>finición propuesta.<br />
4 3 sin per<strong>de</strong>r la unidad: Tal es el Prometeo representado por Esquilo sobre el<br />
Cáucaso en un continuo tormento, que siempre va creciendo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el principio<br />
hasta el fin sin mezcla <strong>de</strong> alivio.<br />
4 4 La revolución es, según se ha indicado, la conversión <strong>de</strong> los sucesos en contrario:<br />
Habla <strong>de</strong> la peripecia. Véase arriba la nota 66.<br />
45 Reconocimiento: Esto es, el anagnórisis, <strong>de</strong> la cual, como <strong>de</strong> la peripecia,<br />
se notó lo conveniente.<br />
4 6 como acontece en el Edipo: Reconociéndose recíprocamente Yocasta y Edipo<br />
llenos <strong>de</strong> horror: <strong>de</strong> reyes afortunados caen en tal <strong>de</strong>sventura y <strong>de</strong>sesperación,<br />
que Yocasta se ahorca, Edipo se saca los ojos y va mendigando por el<br />
mundo.<br />
47 a la manera que se ha dicho: De la estatua <strong>de</strong> Micio, y se pudiera añadir lo<br />
<strong>de</strong>l rayo que mató a Capaneo cuando estaba maldiciendo a Júpiter, sin tocar<br />
a ninguno <strong>de</strong> los circunstantes.<br />
4 8 si uno hizo tal o no hizo: Así Teseo reconoció muy tar<strong>de</strong> que su hijo Hipólito<br />
no había hecho lo que le imputó su impura madrastra F<strong>ed</strong>ra.<br />
49 cuando ésta es ya conocida: En la <strong>El</strong>ectra, Orestes conoció a su hermana<br />
luego que la vio, y <strong>El</strong>ectra necesitó <strong>de</strong> señas para conocer a Orestes, a quien,<br />
por estar muy mudado en la traza y en el hábito, miraba como extranjero.<br />
5 0 en or<strong>de</strong>n a lo dicho: Esto es, en or<strong>de</strong>n a las cosas horribles y lastimosas.<br />
51 como las muertes a la vista: Quiere <strong>de</strong>cir las muertes inminentes, que al<br />
cabo se impidieron, como la <strong>de</strong> Ifigenia en Áuli<strong>de</strong> por milagro, y la <strong>de</strong> Orestes<br />
en Táuri<strong>de</strong> por el reconocimiento.<br />
52 Las p<strong>arte</strong>s integrales son éstas: prólogo, episodio, salida y coro: Ha parecido<br />
traducir así estas voces dado que regularmente se <strong>de</strong>jan con su sonido griego.<br />
A estas p<strong>arte</strong>s llaman <strong>de</strong> cuantidad: Batteux.<br />
53 Entrada es la primera representación <strong>de</strong> todo el coro: Entién<strong>de</strong>se la salida <strong>de</strong>l<br />
vestuario y entrada en el tablado.<br />
5 4 no admite anapesto: Como al contrario se usaban en el coro <strong>de</strong> la com<strong>ed</strong>ia,<br />
por ser menos grave y pausado su canto; antes bien, muy alegre y bullicioso.<br />
Del número y calidad <strong>de</strong> los pies poéticos, su aplicación, uso, fuerza y todo<br />
lo <strong>de</strong>más tocante a esta materia, hay noticias exquisitas en un tratado (parece<br />
que es <strong>de</strong> Vossio) intitulado De Poematum cantu, et viribus Rythmi, impreso<br />
en Oxon (Oxford), año <strong>de</strong> 1673.<br />
55 Las integrales son las que acabo <strong>de</strong> apuntar: Ésta es una digresión <strong>de</strong> <strong>Aristóteles</strong>,<br />
y luego vuelve a coger el hilo cortado <strong>de</strong> la explicación <strong>de</strong> las p<strong>arte</strong>s<br />
esenciales. En las integrales no insiste más, por ser <strong>de</strong> menos importancia. En<br />
efecto, sin algunas <strong>de</strong> ellas tenemos muchas, y muy buenas trag<strong>ed</strong>ias en las<br />
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