Seis ensayos en busca de nuestra expresión, Pedro Henríquez Ureña
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www.cielonaranja.com<br />
Hoy sabemos que no. En rigor, ¿no fue ya lugar común <strong>de</strong>l siglo XIX hablar <strong>de</strong>l carácter<br />
español <strong>de</strong> los escritores latinos nacidos <strong>en</strong> España, el españolismo <strong>de</strong> los Sénecas<br />
y <strong>de</strong> Quintiliano, <strong>de</strong> Lucano y <strong>de</strong> Marcial, <strong>de</strong> Juv<strong>en</strong>cio y <strong>de</strong> Prud<strong>en</strong>cio?<br />
Alarcón nació <strong>en</strong> la ciudad <strong>de</strong> México, hacia 1580. Marchó a España <strong>en</strong> 1600. Después<br />
<strong>de</strong> cinco años <strong>en</strong> Salamanca y tres <strong>en</strong> Sevilla, volvió a su país <strong>en</strong> 1608, y se graduó<br />
<strong>de</strong> lic<strong>en</strong>ciado <strong>en</strong> Derecho Civil por la antigua Universidad <strong>de</strong> México. De allí,<br />
suponía Fernán<strong>de</strong>z-Guerra, había regresado a Europa <strong>en</strong> 1611; pero el investigador<br />
mexicano Nicolás Rangel ha <strong>de</strong>mostrado que Alarcón se hallaba todavía <strong>en</strong> México<br />
a mediados <strong>de</strong> 1613, cuando su célebre biógrafo lo imaginaba estr<strong>en</strong>ando comedias<br />
<strong>en</strong> Madrid. En la corte no lo <strong>en</strong>contramos hasta 1615. A los treinta y cuatro años <strong>de</strong><br />
edad, más o m<strong>en</strong>os, abandonó <strong>de</strong>finitivam<strong>en</strong>te su patria; <strong>en</strong> España vivió veinticinco<br />
más, hasta su muerte. Hombre orgulloso, pero discreto, acaso no habría sido víctima<br />
<strong>de</strong> las acres costumbres literarias <strong>de</strong> su tiempo, a no mediar su <strong>de</strong>formidad<br />
física y su condición <strong>de</strong> forastero. Sólo unos dos lustros <strong>de</strong>bió <strong>de</strong> <strong>en</strong>tregar sus obras<br />
para el teatro. Publicó dos volúm<strong>en</strong>es <strong>de</strong> comedias, <strong>en</strong> 1628 y 1634; <strong>en</strong> ellos se conti<strong>en</strong><strong>en</strong><br />
veinte, y <strong>en</strong> ediciones sueltas se le atribuy<strong>en</strong> tres más: son todas las rigurosam<strong>en</strong>te<br />
auténticas y exclusivam<strong>en</strong>te suyas. Con todas las atribuciones dudosas y<br />
los trabajos <strong>en</strong> colaboración —incluy<strong>en</strong>do los diez <strong>en</strong> combinación con Tirso que le<br />
supone el francés Barry—, el total ap<strong>en</strong>as asc<strong>en</strong><strong>de</strong>ría a treinta y seis; <strong>en</strong> cambio, Lope<br />
<strong>de</strong>bió <strong>de</strong> escribir más <strong>de</strong> mil— aun cerc<strong>en</strong>ando sus propias exageraciones y las<br />
aún mayores <strong>de</strong> Montalván—, Cal<strong>de</strong>rón cerca <strong>de</strong> ochoci<strong>en</strong>tas y Tirso cuatroci<strong>en</strong>tas.<br />
Fuera <strong>de</strong>l teatro, sólo produjo versos <strong>de</strong> ocasión, muy <strong>de</strong> tar<strong>de</strong> <strong>en</strong> tar<strong>de</strong>. De seguro<br />
empezó a escribir comedias antes <strong>de</strong> 1615, y tal vez algunas haya compuesto <strong>en</strong><br />
América; <strong>de</strong> una <strong>de</strong> ellas, El semejante a sí mismo, se juzga probable; y, <strong>en</strong> realidad,<br />
tanto ésa como Mudarse por mejorarse (<strong>en</strong>tre ambas hay muchas semejanzas curiosas),<br />
conti<strong>en</strong><strong>en</strong> palabras y expresiones que, sin <strong>de</strong>jar <strong>de</strong> ser castizas, se emplean más<br />
<strong>en</strong> México, hoy, que <strong>en</strong> ningún otro país <strong>de</strong> l<strong>en</strong>gua castellana. Posibilidad tuvo <strong>de</strong><br />
hacerlas repres<strong>en</strong>tar <strong>en</strong> México, pues se edificio teatro hacia 1597 (el <strong>de</strong> don Francisco<br />
<strong>de</strong> León) y se estilaban "fiesta y comedias nuevas cada día", según testimonio <strong>de</strong><br />
Bernardo <strong>de</strong> Valbu<strong>en</strong>a <strong>en</strong> su frondoso poema <strong>de</strong> La gran<strong>de</strong>za mexicana (1604). Probablem<strong>en</strong>te<br />
colaboró, por los años <strong>de</strong> 1619 a 1623, con el maestro Tirso <strong>de</strong> Molina, y si<br />
La villana <strong>de</strong> Vallecas es producto <strong>de</strong> esa colaboración, ambos autores habrán combinado<br />
<strong>en</strong> ella sus recuerdos <strong>de</strong> América: Alarcón, los <strong>de</strong> su patria; Tirso, los <strong>de</strong> la Isla<br />
<strong>de</strong> Santo Domingo, don<strong>de</strong> estuvo <strong>de</strong> 1616 a 1618.<br />
La curiosa observación <strong>de</strong> Montalván, citada mil veces, nunca explicada, sugiere, al<br />
fin, a Fitzmaurice-Kelly el planteo <strong>de</strong>l problema: "Ruiz <strong>de</strong> Alarcón —dice— es m<strong>en</strong>os<br />
g<strong>en</strong>uinam<strong>en</strong>te nacional que todos ellos (Lope, Tirso, Cal<strong>de</strong>rón), y la verda<strong>de</strong>ra<br />
individualidad, la extrañeza, que Montalván advirtió <strong>en</strong> él con cierta perplejidad, le<br />
hace ser mejor apreciado por los extranjeros que <strong>en</strong> su propio país (España)".<br />
M<strong>en</strong>os español que sus rivales: tampoco escapó al egregio Wolf el percibirlo, aunque<br />
se cont<strong>en</strong>tó con indicarlo <strong>de</strong> paso.<br />
El teatro español <strong>de</strong> los Siglos <strong>de</strong> Oro, que <strong>busca</strong> su fórmula <strong>de</strong>finitiva con las escuelas<br />
<strong>de</strong> Sevilla y <strong>de</strong> Val<strong>en</strong>cia, la alcanza <strong>en</strong> Lope, y la impone durante ci<strong>en</strong> años <strong>de</strong><br />
espl<strong>en</strong>dor, hasta agotarla, hasta su muerte <strong>en</strong> los aciagos comi<strong>en</strong>zos <strong>de</strong>l siglo XVIII.<br />
No es, sin duda, la más perfecta fórmula <strong>de</strong> arte dramático; no es s<strong>en</strong>cilla y directa,<br />
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