www.cielonaranja.com
www.cielonaranja.com FIGURAS DON JUAN RUIZ DE ALARCÓN D<strong>en</strong>tro <strong>de</strong> la unidad <strong>de</strong> la América española, hay <strong>en</strong> la literatura caracteres propios <strong>de</strong> cada país. Y no únicam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> las obras don<strong>de</strong> se procura el carácter criollo o el carácter indíg<strong>en</strong>a, la <strong>de</strong>scripción <strong>de</strong> la vida y las cosas locales. No; cualquier lector avezado discierne sin gran<strong>de</strong> esfuerzo la nacionalidad, por ejemplo, <strong>de</strong> los poetas. Los gran<strong>de</strong>s artistas, como Martí o Darío, forman excepción muchas veces. Pero observando por conjuntos, ¿quién no distingue <strong>en</strong>tre la facundia, la difícil facilidad, la elegancia v<strong>en</strong>ezolana, a ratos superficial, y el lirismo metafísico, la ori<strong>en</strong>tación trasc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tal <strong>de</strong> Colombia? ¿Quién no distingue, junto a la marcha l<strong>en</strong>ta y mesurada <strong>de</strong> la poesía chil<strong>en</strong>a, los ímpetus brillantes y las audacias <strong>de</strong> la arg<strong>en</strong>tina? ¿Quién no distingue la poesía cubana, elocu<strong>en</strong>te, rotunda, más razonadora que imaginativa, <strong>de</strong> la dominicana, semejante a ella, pero más sobria y más libre <strong>en</strong> sus movimi<strong>en</strong>tos? ¿Y quién, por fin, no distingue, <strong>en</strong>tre las manifestaciones <strong>de</strong> esos y los <strong>de</strong>más pueblos <strong>de</strong> América, este carácter peculiar: el s<strong>en</strong>timi<strong>en</strong>to velado, el tono discreto, el matiz crepuscular <strong>de</strong> la poesía mexicana? Como los paisajes <strong>de</strong> la altiplanicie <strong>de</strong> la Nueva España, recortados y aguzados por la t<strong>en</strong>uidad <strong>de</strong>l aire, ari<strong>de</strong>cidos por la sequedad y el frío, se cubr<strong>en</strong>, bajo los cielos <strong>de</strong> azul pálido, <strong>de</strong> tonos grises y amarill<strong>en</strong>tos, así la poesía mexicana parece pedirles su tonalidad. La discreción, la sobria mesura, el s<strong>en</strong>timi<strong>en</strong>to melancólico, crepuscular y otoñal, van concor<strong>de</strong>s con este otoño perpetuo <strong>de</strong> las alturas, bi<strong>en</strong> distinto <strong>de</strong> la eterna primavera fecunda <strong>de</strong> las tierras tórridas; otoño <strong>de</strong> temperaturas discretas, que jamás of<strong>en</strong>d<strong>en</strong>, <strong>de</strong> crepúsculos suaves y <strong>de</strong> noches ser<strong>en</strong>as. Así <strong>de</strong>scubrimos la poesía mexicana <strong>de</strong>s<strong>de</strong> que se <strong>de</strong>fine: poesía <strong>de</strong> tonos suaves, <strong>de</strong> emociones discretas. Así la vemos, poco antes <strong>de</strong> la in<strong>de</strong>p<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia, <strong>en</strong> los Ratos tristes, efusiones vertidas <strong>en</strong> notas que alcanzan cristalina <strong>de</strong>lica<strong>de</strong>za, <strong>de</strong> fray Manuel <strong>de</strong> Navarrete; <strong>de</strong>spués, <strong>en</strong> José Joaquín Pesado, cuyos finos paisajes <strong>de</strong> la verti<strong>en</strong>te <strong>de</strong>l Atlántico, Sitios y esc<strong>en</strong>as <strong>de</strong> Orizaba y Córdoba, aunque requerían más vigoroso pincel, revelan un mundo pictórico <strong>de</strong> extraordinaria fascinación; <strong>en</strong> las canciones místicas <strong>de</strong> los poetas religiosos <strong>de</strong> mediados <strong>de</strong>l siglo XIX; <strong>en</strong> la filosofía estoica <strong>de</strong> los tercetos <strong>de</strong> Ignacio Ramírez; <strong>en</strong> las añoranzas que ll<strong>en</strong>an los versos <strong>de</strong> Riva Palacio; <strong>en</strong> la grave inspiración clásica <strong>de</strong> Pagaza y Othón; <strong>en</strong> "Pax animae" y "Non omnis moriar", los más p<strong>en</strong>etrantes y profundos ac<strong>en</strong>tos <strong>de</strong> Gutiérrez Nájera, poeta otoñal <strong>en</strong>tre todos, "flor <strong>de</strong> otoño <strong>de</strong>l romanticismo mexicano", como certeram<strong>en</strong>te le llamó Justo Sierra; por último, <strong>en</strong> las emociones <strong>de</strong>licadas y la solemne meditación <strong>de</strong> nuestros más amados poetas <strong>de</strong> hoy, Nervo, Urbina, González Martínez. Excepciones, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego, las hay: <strong>en</strong> Gutiérrez Nájera ("Después") y <strong>en</strong> Manuel José Othón ("En el <strong>de</strong>sierto") <strong>en</strong>contramos notas int<strong>en</strong>sas, gritos apasionados; no serían tan gran<strong>de</strong>s poetas como son si les faltaran. Los poetas nacidos <strong>en</strong> la tierra baja, como Carpió y Altamirano, nos han dado paisajes ardi<strong>en</strong>tes. Y sobre todo, me diréis, Díaz Mirón. ¡Ah, sí! Díaz Mirón, que es <strong>de</strong> los poetas mexicanos nacidos <strong>en</strong> regiones