Seis ensayos en busca de nuestra expresión, Pedro Henríquez Ureña

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se dibuja vagamente una muralla, rota en el medio. De la noche vienen las troyanas,
el coro que se agrupa en torno de Hécuba la reina. Principia el lamento inacabable...
El día va levantándose sobre su desolación tremenda... Pasa, delirante, Casandra, la
profetisa; sabe que ha de morir en la catástrofe de la casa de Agamenón. Llega Andrómaca,
la madre joven y fuerte, trayendo de la mano al hijo único de Héctor, en
quien se refugian débiles rayos de esperanza. Pero la guerra es implacable: Taltibio
viene a arrancar de las manos maternas al niño; los argivos dispusieron darle muerte
despeñándolo. La desesperación de las troyanas cunde en ondas patéticas desde
el oscuro escenario hasta la oscura sala de la concurrencia. Las mujeres lloran... Durante
breves momentos, en día pleno ya, pasa frente al cortejo de las vencidas envueltas
en mantos de luto la radiante figura de Helena, ornada de oro y carmesí.
Tras ella, el irritado Menelao. ¡Sacrifícala! es el grito de Hécuba. Helena marcha
hacia las huecas naves de los aqueos. ¿Morirá? Sus poderes son misteriosos... Vuelve
Taltibio para entregar el destrozado cuerpo de Astiánax. Mientras la piedad femenina
amortaja el cadáver y lo unge con lágrimas amorosas — ¡cómo sintió Eurípides la
poesía patética de los niños! —, detrás de la rota muralla surgen rojos resplandores
de incendio. Arde Troya, caen sus orgullosas torres, y el commos, el clamor de Hécuba
y las troyanas, que entonan su despedida a la ciudad heroica, va subiendo, subiendo
junto con las llamas... Se apaga en largo gemido, mientras va cayendo la noche:
rumbo a la noche desfilan y desparecen las troyanas cautivas.
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SOLUCIÓN HISTÓRICA
Dicen otros: demos a cada obra escenario igual o semejante al que tuvo en su origen;
así la entenderemos mejor. Solución histórica. De ahí la resurrección de los teatros
griegos al aire libre, con éxito creciente, que hasta incita a llevar a ellos creaciones
modernas, para las cuales resulte propicio el marco antiguo. A Shakespeare y sus
contemporáneos se les restituye a su escenario isabelino; así las obras renacen íntegras,
sin cortes, vivas y rápidas en su tempo primitivo, libres de los odiosos intervalos
"para cambiar las decoraciones". ¿Cuándo veremos restituidos en su propio escenario
a Lope y Tirso, Alarcón y Calderón? 12
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