Seis ensayos en busca de nuestra expresión, Pedro Henríquez Ureña
Seis ensayos en busca de nuestra expresión, Pedro Henríquez Ureña
Seis ensayos en busca de nuestra expresión, Pedro Henríquez Ureña
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
www.cielonaranja.com<br />
tográfica, contra la minucia <strong>de</strong> porm<strong>en</strong>ores, sino que atacan la estructura es<strong>en</strong>cial<br />
<strong>de</strong>l esc<strong>en</strong>ario mo<strong>de</strong>rno. Pase el esc<strong>en</strong>ario realista cuando reproduce interiores pequeños,<br />
como <strong>de</strong> cuadro holandés; pero para reproducir gran<strong>de</strong>s salas —salvo <strong>en</strong><br />
teatros excepcionalm<strong>en</strong>te vastos—, y sobre todo para el aire libre, los métodos mo<strong>de</strong>rnos<br />
son más equivocados que los <strong>de</strong> la Edad Media. Cuando se quiere simular<br />
un bosque, se distribuy<strong>en</strong> <strong>en</strong> el esc<strong>en</strong>ario unos cuantos árboles y se coloca <strong>en</strong> el fondo<br />
una pintura <strong>de</strong> paisaje; los ojos pasan bruscam<strong>en</strong>te <strong>de</strong> la perspectiva real <strong>de</strong> los<br />
árboles aislados a la perspectiva ficticia <strong>de</strong>l paisaje. ¡Y se pret<strong>en</strong><strong>de</strong> que la ilusión es<br />
completa! No existe la ilusión: sólo existe la costumbre perezosa <strong>de</strong> aceptar aquello<br />
como realismo escénico. ¡Si aun cuando faltan los árboles <strong>de</strong> bulto, sólo la <strong>de</strong>sproporción<br />
<strong>en</strong>tre la figura humana real y la perspectiva ficticia <strong>de</strong>l fondo <strong>de</strong>struye toda<br />
ilusión <strong>de</strong> verdad!<br />
Pero no basta suprimir la absurda mezcla <strong>de</strong> dos perspectivas que no se fund<strong>en</strong>. Se<br />
va más lejos. ¿Es propósito <strong>de</strong> arte el <strong>en</strong>gaño? El concepto sería mezquino... ¿A qué<br />
pret<strong>en</strong><strong>de</strong>r que el paisaje simule <strong>en</strong>orme fotografía coloreada? ¿A quién ha <strong>de</strong> <strong>en</strong>gañar<br />
el paisaje pintado? ¿A quién <strong>en</strong>gaña la fotografía? ¡Fuera con las pret<strong>en</strong>siones <strong>de</strong><br />
realismo! Ya que el objeto <strong>de</strong> la <strong>de</strong>coración no es <strong>en</strong>gañar, sino sugerir, indicar el<br />
sitio, hagamos la indicación, no fotográfica, sino "artística"; que sea hija <strong>de</strong> la imaginación<br />
pictórica, la cual sabrá variar, según las obras, el estilo <strong>de</strong> la <strong>de</strong>coración, <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
la opul<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> color que correspon<strong>de</strong> a Las mil y una noches, hasta los tonos sombríos<br />
que armonizan con el ambi<strong>en</strong>te <strong>de</strong> Macbeth o <strong>de</strong> Hamlet.<br />
Así nace el esc<strong>en</strong>ario "artístico". De él exist<strong>en</strong> dos tipos principales: uno, que sirve <strong>de</strong><br />
fondo arquitectónico o pictórico para el actor, y hasta se reduce al primer plano, con<br />
<strong>de</strong>coraciones sintéticas, como lo hac<strong>en</strong> Fuchs y Erler; otro, aquel don<strong>de</strong> se concibe al<br />
actor como simple elem<strong>en</strong>to <strong>de</strong> vasto conjunto plástico y dinámico, según la práctica<br />
<strong>de</strong> Max Reinhardt <strong>en</strong> bu<strong>en</strong>a parte <strong>de</strong> sus inv<strong>en</strong>ciones escénicas. El esc<strong>en</strong>ario "artístico"<br />
escoge como puntos <strong>de</strong> apoyo, ya el dibujo y el color <strong>de</strong> las <strong>de</strong>coraciones, ya los<br />
recursos <strong>de</strong> luz. El "ballet" ruso, bajo la inspiración <strong>de</strong> León Baskst, es el ejemplo<br />
mejor conocido <strong>de</strong> las nuevas riquezas <strong>de</strong> forma y color. Appia y Craig acud<strong>en</strong> a las<br />
sugestiones arquitectónicas y se complac<strong>en</strong> <strong>en</strong> hacernos concebir alturas inaccesibles,<br />
espacios hondos. Appia ha sido a<strong>de</strong>más el evangelista <strong>de</strong> la luz.<br />
LAS TROYANAS<br />
Recuerdo Las troyanas, <strong>de</strong> Eurípi<strong>de</strong>s, bajo la dirección <strong>de</strong> Maurice Browne, <strong>de</strong>voto<br />
inglés <strong>de</strong>l evangelio <strong>de</strong> la luz. Era <strong>en</strong> Washington, durante la Gran Guerra; la compañía<br />
<strong>de</strong>l teatro <strong>de</strong> cámara <strong>de</strong> Browne viajaba <strong>en</strong>tonces <strong>en</strong> propaganda <strong>de</strong> paz, repres<strong>en</strong>tando<br />
la tragedia que escribió Eurípi<strong>de</strong>s, según los historiadores, contra la<br />
injusticia <strong>de</strong> la guerra. Aquella tar<strong>de</strong>—extraña coincid<strong>en</strong>cia— acababa <strong>de</strong> hundirse<br />
el Lusitania. Antes <strong>de</strong> levantarse el telón, apareció ante el público un jov<strong>en</strong> pálido,<br />
trémulo, para <strong>de</strong>cirnos unas cuantas palabras sobre la guerra; su primer gesto fue<br />
<strong>de</strong>splegar ante el público el extra periodístico <strong>en</strong> que se anunciaba el hundimi<strong>en</strong>to<br />
<strong>de</strong> la nave monstruosa: LUSITANIA SUNK...<br />
En aquel ambi<strong>en</strong>te lúgubre com<strong>en</strong>zó la repres<strong>en</strong>tación <strong>de</strong> la más lúgubre <strong>de</strong> las<br />
gran<strong>de</strong>s tragedias. El esc<strong>en</strong>ario está sumido <strong>en</strong> tinieblas: noche profunda... A poco<br />
+