libreto: El trovador - La Arcadia Jerez
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A la izquierda, Carlo Baucardé el<br />
Manrico del estreno. A la derecha,<br />
Giovanni Guicciardi el primer Conde<br />
de Luna.<br />
suprimir la mención al palo en que la Inquisición<br />
quemaba a los herejes y modificar el texto<br />
del “Miserere”, que en vez de “Miserere di<br />
lei, bontà divina,/Preda non sia dell’infernal<br />
soggi-orno!”, se cantó con las palabras “Ah<br />
pietade di lei che s’avvicina/allo splendor<br />
dell’inmortal soggiorno”.<br />
<strong>El</strong> estreno en la noche del 19 de enero de<br />
1853 fue un éxito absoluto, con un reparto<br />
formado por Carlo Baucardé (Manrico), Giovanni<br />
Guicciardi (Conte di Luna), Rosina<br />
Penco (Leonora), Emilia Goggi (Azucena),<br />
Arcangelo Balderi (Ferrando) y Francesca<br />
Quadri (Inés). Toda la escena final tuvo que<br />
ser repetida y las críticas fueron entusiastas<br />
(salvo alguna que se quejaba del excesivo número<br />
de muertes). <strong>La</strong> carrera de Il trovatore<br />
sería meteórica. Thomas G. Kaufmann, en su<br />
gran estudio sobre la difusión de las óperas<br />
de Verdi, documenta que en tan sólo unos<br />
años Il trovatore se representaba en teatros de<br />
América del Norte y Sur, en toda Europa, en<br />
Egipto, en la India y hasta las lejanas colo-<br />
el TroVaDor 25<br />
nias holandesas en Indonesia. En febrero de<br />
1854 se representaba en el Real de Madrid;<br />
y en ese mismo año aparecía en el Liceo (20<br />
de mayo), Principal de Valencia (4 de junio),<br />
San Fernando de Sevilla (7 de junio) y Principal<br />
de Cádiz (agosto). De hecho, esta ópera<br />
fue, junto con Nabucco, la que mayor y más<br />
rápida difusión internacional tuvo.<br />
Si una nota caracteriza el perfil literario del<br />
<strong>libreto</strong> de Il trovatore ésta es la de la concisión<br />
y la celeridad narrativa. Deirdre O’Grady (The<br />
<strong>La</strong>st Troubadours. Poetic Drama in Italian Opera,<br />
1597-1887) analiza con perspicacia cómo<br />
Verdi supo inducir a Cammarano, ya desde<br />
el <strong>libreto</strong> para Luisa Miller (1849), para que<br />
abandonase el ampuloso y estático estilo literario<br />
de sus <strong>libreto</strong>s anteriores, especialmente<br />
los redactados para Donizetti, caracterizados<br />
por la rígida división entre las escenas de acción<br />
(recitados, pezzi concertati, coros) y los<br />
momentos de reflexión (cavatinas, cabaletas y<br />
duetos). <strong>La</strong> exigencia verdiana de un lenguaje<br />
más ágil, directo y dinámico (Verdi llegaría a