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este discurso hace referencia a la sexualidad, es<br />
decir, como verdad escondida (con tendencia<br />
obsesiva profunda, ‘totalitaria’, porque siempre<br />
deseosa de revelarse, de revelarse como totalidad<br />
que siempre quiere más totalidad) y como hecho<br />
reprimido (reprimido desde siempre, porque su<br />
represión sería totalmente independiente de las<br />
situaciones históricas) son históricamente específicos,<br />
invenciones modernas, o sea, invenciones<br />
sobre todo de la ciencia médica del siglo dieciocho y<br />
diecinueve, que construyó la sexualidad como un<br />
sistema multipolar, un sistema de verdad de carácter<br />
a la vez absoluto y expansivo, en base de un eje<br />
normativo central, el planeta de la heterosexualidad<br />
burguesa, alrededor del cual circulan un sinfín de<br />
satélites tomados como anormativos, o sea, como<br />
patológicos o pervertidos, infinitamente extensibles<br />
en cantidad, que como contraste afirman dicha<br />
norma. Está construcción de la sexualidad (y el<br />
discurso que produce) se mantiene por dos métodos<br />
cruciales, el método retórico de la confesión y el<br />
método ontológico de la colección, y difiere radicalmente<br />
de la de periodos anteriores, como la<br />
Antigüedad griega o la Edad media cristiana, aunque<br />
si es verdad que retomó y transformó en algunos<br />
aspectos elementos cruciales ya existentes, sobre<br />
todo de la sexología de la Iglesia cristiana.<br />
Pues bien, lo que hace Foucault en su obra es<br />
exactamente refutar la hipótesis en que se basa la<br />
construcción de la sexualidad moderna, la hipótesis<br />
de la represión. La pone patas arriba: justo por la<br />
idea de la represión de la sexualidad se desencadena,<br />
se forma y se produce, la sexualidad como<br />
nunca antes y de una determinada manera: es el<br />
motor que da posibilidades infinitas de abrir una<br />
verdad con alcance total, ilimitado que, basándose<br />
en un juego dialéctico entre lo escondido y lo<br />
revelado repetible hasta el infinito, se refuerza desde<br />
sí misma, desde dentro produciendo toda la gasolina<br />
que el motor gasta, se perpetua como perpetuum<br />
Boletín<strong>RAMÓN</strong> nº16, primavera (de Madrid) 2008, <strong>página</strong> 38<br />
mobile. Con esta invención moderna se puede<br />
hablar la sexualidad sin nunca parar de hablar: el<br />
‘discurso sobre el sexo’ ha nacido.<br />
Ahora bien, en el marco de Mainer la analítica de<br />
Foucault queda erróneamente interpretada como si<br />
implicara que la construcción moderna de la<br />
sexualidad y su discurso sería total y ahistórica.<br />
Como si nada ni nadie podría distanciarse, estar<br />
fuera o encima, jugando (reflexiva, crítica, ascética,<br />
paródica, transformativa, práctica y poéticamente)<br />
con ella, y tiene que hablar necesariamente desde<br />
una posición y perspectiva de sexo reprimido y verbo<br />
iniciático que según Mainer genera, lo que Foucault<br />
ha llamado, ‘el beneficio del locutor’: `[…]Casi todos<br />
[los libros que hablan de sexo] tienen la seriedad<br />
trascendente (y casi involuntaria) del verbo iniciático<br />
(la sexualidad modern style tuvo mucho de lóbrego<br />
rito religioso). Ramón no fue una excepción a la<br />
regla y las palabras de Foucault también se le<br />
refieren.’<br />
Esto es realmente poner las cosas al revés porque lo<br />
que Foucault llama ‘el beneficio del locutor’ apunta<br />
exactamente a la posibilidad de aprovecharse de la<br />
misma potencia ascética, del propio poder poético<br />
liberador del discurso, liberado del ‘Dios’ de la<br />
4<br />
verdad sexual , e implica que uno (ya) no se deja<br />
dominar por la idea de que la sexualidad sea (de<br />
verdad) una verdad absoluta escondida y anclada<br />
supuestamente de manera fáctica (debajo del<br />
discurso) y el sexo mismo reprimido, implica que<br />
esta idea (de tendencia ‘totalitaria’) se la toma como<br />
lo que es, una idea y una idea (hipótesis), que<br />
lógicamente, cuando tiene aceptación bastante<br />
general en un determinado periodo de la historia,<br />
puede tener consecuencias prácticas, objetivas y<br />
reales trascendentes (como Foucault mismo muestra<br />
4 Sade, por ejemplo, lo hace de manera excelente y<br />
mordaz en su obra, que forma una gran parodia de esa verdad.