RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA página

Laura Alcoba añade recientemente unas reflexiones
muy pertinentes respecto del tema:
La actividad de ilustrador de Ramón no es
ajena al carácter visual, plástico, de su
escritura y eso va a la par con su actividad de
orador estrafalario [...]. Ella viene acompañada
con el objeto, viene acompañada con la
imagen y es algo que se suele pasar por alto
[...]. En pintura los experimentos simultaneístas
de Robert Delaunay influyeron mucho
54
en la prosa de Ramón [...] .
¿Acaso no habrá escrito Ramón, en sus Palabras en
la rueca ya citadas, un ensayo personal y muy
mallarmeano sobre el valor plástico, físico, que tiene
cada palabra, en relación mimética y metonímica
con la cosa que pretende «representar» (mejor
dicho aquí: encarnar)? En El doctor, esta preocupación
se concreta en unas frases como éstas: «Una
enferma me dijo una frase muy gráfica sobre esto
[los dulces]» («Etcéteras finales», p. 229), o «En
estos trazados gráficos del pulso habla el propio
pulso, balbucea» («El momento de la muerte», p.
209). Y muchas veces esta preocupación por lo
gráfico desemboca en un recurso precisamente
gráfico, que se inserta casi naturalmente en las
letras, en un a modo de caligrama (que Ramón por
cierto practicó, cf. su Ismos) o en un dibujo, como los
de sus futuras Gollerías (1926).
Citemos aquí algunos ejemplos «novelísticos»: en El
doctor, aparece, entre otras páginas que los dan
también a ver, un cierto gráfico –el electrocardio-
54 L. ALCOBA, en La tertulia des incongrus, op. cit.
[L’activité d’illustrateur de Ramón n’est pas étrangère au
caractère visuel, plastique, de son écriture, et ça va ensemble
avec son activité de conférencier farfelu [...]. Elle s’accompagne
de l’objet, elle s’accompagne de l’image et c’est quelque chose
qu’on néglige [...]. En peinture les expériences simultanéistes de
Robert Delaunay ont beaucoup influencé la prose de Ramón
[...]].
BoletínRAMÓN nº16, primavera (de Madrid) 2008, página 26
grama de una enferma– en el que se puede leer en
filigrana un nombre («La sorpresa de la gráfica», p.
212). Si nos fijamos bien, es el de un tal Manuel, al
que quiere la joven. Así, este gráfico, o gráfica,
según Ramón, se cambia en la clave sorprendente
de las correspondencias y del mundo escondido que
nos revela el escritor en su prosa. En esta misma
novela, Ramón dibuja él mismo los microbios de los
que nos habla (en el capítulo «Las miradas», pp. 80-
82-83-85), y estos microbios parecen muy cubistas,
a lo Moreno Villa en su futura Jacinta la Pelirroja
(1929).
No resistimos el placer de citar también «la gran
fiesta cubista» de El circo (según las mismas
palabras de Ramón, p. 19), ya que se reproducen en
esas páginas varios esquemas raros, seudocientíficos,
relacionados con fórmulas para acróbatas o
con huellas gráficas de paseos de caballos por la
pista circense (pp. 145-147). Ramón va aún más
lejos en la página que sigue, cuando reproduce el
pensamiento del artista de circo que hace su número
con la cabeza al revés: en efecto, las frases que
representan los pensamientos del artista están escritas
lógicamente en la página al revés. Como lo dice
también Santiago Vilas, Ramón, en esteta cubista,
se preocupa por las líneas, los ángulos, la geometría,
al igual –por ejemplo– que el José Moreno Villa ya
citado, pero con diez o quince años de antelación.
No sin motivo, son también cubistas las portadas de
muchas ediciones de las obras de Ramón.
LA SUBVERSIÓN DE LO NUEVO
La subversión está al acecho en el deseo ramoniano
de afirmar en la trama misma de sus novelas el
55
deseo de «lo nuevo» , sutil o explícitamente según
55 «Prólogo» a Ismos: «Lo nuevo, en su pureza inicial, en
su sorpresa de rasgadura del cielo y del tiempo es para mí esencia
de la vida» [ed. citada: Madrid, Guadarrama, 1975, p. 14].