RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA página

En El doctor, en algunos momentos de la narración,
surge el cosmopolitismo de las grandes urbes: en el
capítulo titulado «El hotel», por ejemplo, se prefigura
la novela europea y mundana a lo Paul Morand o
Maurice Dekobra que firmaría unos años después el
propio Ramón, es decir El gran hotel (1922).
Por supuesto, llama la atención el que un Ramón
cosmopolita y europeísta sitúe parte de sus novelas
en un Madrid que tampoco es paradigma de
modernidad, en aquel entonces, lo que le sugiere a
Rodolfo Cardona la reflexión siguiente: «Es curioso
que el escritor español que mejor represente la
vanguardia artística y literaria [...] sea también uno
de los más arraigados en su país y, sobre todo, en
51
su ciudad [de Madrid]» , tanto más cuanto que este
Madrid –como ya lo hemos dado a entender– es
también el Madrid inmemorial de las gatomaquias de
los Madriles...
Sin querer a toda costa explicar o anular las paradojas
y ambigüedades que hacen todo el valor y la
sal de un creador, nos contentaremos con recordar
que cada uno de los elementos subrayados hasta
ahora –y también valdrá para los que seguirán–
puede verse con una mirada más tradicional y/o
popular, sea el mecanismo de contar detectivescosentimental,
sea lo cursi, incluso el cine, nada vanguardista
en sí mismo, si lo pensamos bien. Pero lo
que pretendía el archiescritor madrileño era precisamente
utilizar el lado moderno de su ciudad y equipararla
así con las otras grandes ciudades cosmopolitas
y vanguardistas de Europa, sin renegar para
nada de su casticismo vernacular, como lo logró, por
ejemplo, en su Policéfalo y señora de 1932.
LAS REFERENCIAS A LAS ARTES PLÁSTICAS Y
A LO GRÁFICO
Por fin, el vanguardismo de Ramón se plasma en
unas referencias de diversas índoles a las artes plás-
51 R. CARDONA, op. cit , p. 30.
BoletínRAMÓN nº16, primavera (de Madrid) 2008, página 25
ticas o, de manera más global, a «lo gráfico».
Podemos partir de unas referencias concretas patentes,
como el cine, que vehicula la imagen gráfica,
plástica, tan querida por las vanguardias, o como los
carteles publicitarios y otros anuncios que pueblan
las calles del Madrid de La viuda, como acabamos
de decirlo.
La mayoría de los críticos están de acuerdo para
decir que la novelística ramoniana es muy «gráfica»
y tiene una plasticidad que se puede ver también en
su ensayística impresionista más que teórica, y en
sus danzas, pantomimas y primerizo teatro (el de los
52
años 1909-1913) , en la que abundan las imágenes
potentes, el dinamismo vibrátil y cambiante, y cierta
«carnalidad» de la palabra –por cierto algo muy
vanguardista y difundido en aquella época–, aún
cuando no había «inventado» todavía el escritor la
greguería. Rafael Cansinos Assens escribía así muy
temprano: «Ninguno de nuestros escritores [...]
actuales puede [...] mostrarnos una tal riqueza de
medios expresivos [y] fantasía gráfica [...]» 53 a propósito
de lo extramadamente visual de la palabra
ramoniana.
52 Lo que hemos tratado de mostrar en dos artículos uno,
publicado ya en un BoletínRAMÓN: «Algunos apuntes sobre
intermedialidad y vanguardismo en el teatro de Ramón», en
BoletínRAMÓN, n° 9, otoño 2004, pp. 24-39, y el otro, «La
intermedialidad en las danzas y pantomimas de Ramón Gómez
de la Serna», en M. ALBERT (ed.), op. cit., pp. 117-139.
Precisemos que si, en 1914 o 1917, no estamos ya en la era del
modernismo, permanecen rasgos de posmodernismo que
conviven con las primeras vanguardias y que Ramón es uno de
los primeros, precisamente a principios de ese decenio ya, en
pasar a una protovanguardia y después de pleno a la
vanguardia europea que intuyó y aclimató en su país con pocos
más.
53 Rafael CANSINOS ASSENS, Poetas y prosistas del
novecientos. España y América, Madrid, América, 1919, cité par
S. VILAS, op. cit., p. 156. El subrayado es nuestro.