RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA página

La dimensión lúdica es importante en su obra, y no
sólo en su vida. Ramón procedía con la idea de un
juego, al que jugaba con su propia capacidad
creadora, y jugaba con los códigos de la escritura o
7
con su lectorado : en realidad, muchos elementos
de la novela ramoniana, como los personajes y su
evolucionar en la historia narrada, casi no existirían
sin el juego y humor greguerísticos, hasta tal punto
que algunos de los seguidores de Ramón sólo
habrán recordado este humorismo, sin profundizar
en su cosmovisión singular. Es un hecho que
lamenta Guillermo de Torre: «Únicamente lo fácil y lo
epidérmico de su estilo ha pasado a ciertas
descoyuntaciones del nuevo humor, y en representantes,
por cierto, de no muy alta calidad» 8 .
Mientras que, contrariamente a unos epígonos
comunes y corrientes como Wenceslao Fernández
Flores o el quizás más agraciado Benjamín Jarnés,
«este humor [de Ramón] es inespacial e intemporal.
[...] Ramón se sitúa dentro de otro estilo vital,
mágico, lírico y cohesivo que no tiene precedentes
9
de ninguna índole [...]» .
En la contraportada de la edición de bolsillo de El
doctor (una historia en varios episodios cortitos y
casi sueltos en que el lector presencia consultaciones
del doctor Vivar), se puede leer, por cierto:
«libro ameno», «fino humor». Pero la edición
francesa es ya más pertinente cuando precisa en su
7 Cf. por ejemplo, sobre el juego con los códigos de la
novela, Laura ALCOBA y Emmanuel LE VAGUERESSE, «Une
esthétique de l’éclatement: [2 a parte] Ramón ou la subversion du
roman ?», en Evelyne MARTIN-HERNANDEZ (ed.), Ramón
Gómez de la Serna, Clermont-Ferrand, Université Blaise-Pascal,
Centre de Recherches sur les Littératures Modernes et
Contemporaines, pp. 179-189, 1999.
8 Guillermo de TORRE, «Perspectivas y balance de
Ramón», en Cuadernos, Vol. LXXI, abril 1963, p. 70.
9 Santiago VILAS, El humor y la novela española
contemporánea, Madrid, Guadarrama, 1968, p. 150. Cf. también:
«Gracias al humor el poeta evita creer resolver problemas que
son insolubles y que tal vez ni problemas son», ibid.
BoletínRAMÓN nº16, primavera (de Madrid) 2008, página 16
presentación de la novela que Ramón usa un «léxico
de la gaya ciencia, fragmentada en unos cientos de
pequeños poemas en prosa, de un patetismo
burlesco y seco y de un mal gusto muy seguro, tan
extremo que se resuelve muchas veces por la
risa» 10 . De este juicio, podemos guardar la idea de
una presencia de lo patético en la novelística
ramoniana, un elemento que se oculta frecuentemente
detrás del humor.
Con razón también, José-Carlos Mainer insiste sobre
su «actitud irónica [...] respecto de su oficio» 11 , ya
que, tanto para Ramón como para los otros artistas
de las vanguardias literarias o plásticas, el humor es
primero humor sobre sí mismo y su propia creación,
es decir, respecto del «patetismo burlesco»
ramoniano, un distanciamiento que hace de dicho
patetismo –ramoniano o ultraísta, pongamos por
caso– una manera de no dejar títere con cabeza,
que empieza por la propia sentimentalidad o las
nefastas tendencias a la emoción por parte del
artista, que él debe aniquilar a toda costa.
Por eso, es el humor de Gómez de la Serna una
especie de autoironía, una «malicia callada», un
10 Roger LEWINTER, contraportada de Le docteur
invraisemblable, trad. de Marcelle Auclair, prólogo de R.
Lewinter, París, Gérard Lebovici, 1984 [lexique du gai savoir,
éclaté en une centaine de petits poèmes en prose, d’un
pathétique burlesque et sec et d’un mauvais goût très sûr, si
extrême qu’il se résout souvent par le rire –la traducción es
nuestra, como las otras]. El fragmento es una praxis
vanguardista, cf. las interesantes reflexiones al respecto, en
Victoriano ALCANTUD SERRANO, Esthétiques des premières
avant-gardes en Espagne: ultraïsme et créationnisme (1918-
1925), Tesis de Doctorado bajo la dir. de Montserrat Prudon,
Université de Paris VIII-Saint-Denis, pp. 149-150 [tesis inédita],
especial, pero no exclusivamente, sobre el caso de la greguería
ramoniana.
11 José-Carlos MAINER, La edad de plata: 1902-1936.
Ensayo de interpretación de un proceso culural, Barcelona,
Asenet, 1975, ed. citada: Madrid, Labor, 1981, p. 89.