Marx y la muerte # Entrevistas con Fabio ... - Revista EL BUHO
Marx y la muerte # Entrevistas con Fabio ... - Revista EL BUHO Marx y la muerte # Entrevistas con Fabio ... - Revista EL BUHO
FabioLa ruiz Jaime Goded 40 El Búho Hay otro mundo, pero se halla en éste, se dice y se dice bien. Para fortuna de nosotros, sus lectores, el escritor mexicano Fabio Morábito confía en la existencia del mundo que presiente; en sus obras nos con- duce al descubrimiento de ese mundo secreto que puebla la oscura página de la imaginación, y que en la escritura de Morábito adquiere la forma de la gran literatura. En su oficina del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, Fabio Morábito conver- sa con nosotros sobre la complejidad del proce- so creativo, sus lecturas y sus lectores. En Alguien de lava escribiste unos ver- sos que interpreto como una suerte de poé- tica. Dices: Porque los versos no se inventan, / los versos vienen y se forman / en el instante justo de quietud / que se consigue, / cuando se está a la escucha / como nunca. Al momento de comenzar a escribir ¿cómo se presenta este
instante sonoro, en forma de frase, de un ritmo? ¿Funciona igual en tu narrativa que en tu obra poética? Yo creo que sí, la poesía es un arte de escuchar, pero lo digo en cuanto a escuchar los versos que estás escribiendo. Octavio Paz decía que el primer verso de un poema es un regalo de los dioses, de la casualidad, de lo que quieras. En realidad el poema empieza desde el segundo. El primer verso te puede llegar por una frase oída o leída o medio soñada. O lo construyes, porque no tienes un verso pero tienes una situación que quieres describir. Pero tienes que escucharlo atentamente para deducir el segundo. Me atrae mucho la idea de que escribir poesía es un ejercicio de deduc- ción. Es decir, dado ese verso, a fuerza tiene que producirse este otro. Estar a la escucha como nunca es descartar todas las posibilidades falsas o postizas o ruidosas y quedarse con la única solución posible. Claro, todo eso lo estoy diciendo un poco al extremo. No es una fórmula matemá- tica, no es una ecuación. Pero idealmente sí lo es. Cuando un poema no me gusta es casi siem- pre porque siento que se han producido saltos, omisiones, tránsitos que no se cumplen. Es decir, que no se ha escuchado bien lo que uno mismo escribe y se produce una especie de ruido. Lo hago también en los cuentos porque rara vez sé para dónde van mis historias. En ese sentido creo que se nota en los cuentos la influencia de la poesía. No tanto en el lenguaje, más bien para nada, sino en eso de deducir cada cosa. No importa que no sepas hacia dónde va cada historia, mientras pue- das deducir correctamente una cosa de otra, la historia se armará. Parece un trabajo con filigrana Claro. La dificultad de escribir no es carecer de ideas sino tener demasiadas, tanto en la poesía como en la narrativa. Entonces se trata de descar- tar. Siempre me ha gustado la idea, sobre todo en los cuentos, de que la historia ya existe, el chiste es descubrirla. Entonces es un poco como esas osamentas de dinosaurio que descubren delica- damente y poco a poco va saliendo lo que estaba enterrado. Pero estaba ahí, completo. Lo único que hay que hacer es tratar de no estropearlo y sacarlo a la luz. Digamos que en tu narrativa la literatura surge de la fisura. ¿Ves el misterio como un motor de la lite- ratura? ¿En tu obra dónde notas más la incidencia del enigma, como temática o en la forma en que debe narrarse una historia? Sí, creo que el misterio es fundamental. Una his- toria vale la pena ser contada porque encierra un misterio o algún enigma. Creo que desde el principio de los tiempos ha sido así. Es decir, el tiempo que te quita alguien al narrarte una his- toria, pensemos en los primeros cuentistas, se tiene que pagar con una dosis de misterio que emocione al que escucha, y la emoción viene letras, libros y revistas 41
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<strong>Fabio</strong>La ruiz<br />
Jaime Goded<br />
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Hay otro mundo, pero se hal<strong>la</strong> en éste,<br />
se dice y se dice bien. Para fortuna<br />
de nosotros, sus lectores, el escritor<br />
mexicano <strong>Fabio</strong> Morábito <strong>con</strong>fía en <strong>la</strong> existencia<br />
del mundo que presiente; en sus obras nos <strong>con</strong>-<br />
duce al descubrimiento de ese mundo secreto<br />
que pueb<strong>la</strong> <strong>la</strong> oscura página de <strong>la</strong> imaginación,<br />
y que en <strong>la</strong> escritura de Morábito adquiere <strong>la</strong><br />
forma de <strong>la</strong> gran literatura.<br />
En su oficina del Instituto de Investigaciones<br />
Filológicas de <strong>la</strong> UNAM, <strong>Fabio</strong> Morábito <strong>con</strong>ver-<br />
sa <strong>con</strong> nosotros sobre <strong>la</strong> complejidad del proce-<br />
so creativo, sus lecturas y sus lectores.<br />
En Alguien de <strong>la</strong>va escribiste unos ver-<br />
sos que interpreto como una suerte de poé-<br />
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vienen y se forman / en el instante justo de quietud / que<br />
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