Programa en PDF - Fundación Juan March

quio, cuyas sucesivas sílabas breves podían representarse en
música por medio de notas repetidas.
Ahora Monteverdi necesitaba una pieza que le sirviera de
campo de pruebas para todo esto. Eligió una larga secuencia
narrativa de la famosa epopeya de las cruzadas de Tasso,
Gerusalemme liberata (1581). El héroe cristiano, Tancredi, se
ha enamorado de la pagana Clorinda, a la que luego ve sin
reconocerla en el campo de batalla (él la toma por un hombre,
oímos en el primer verso). Luchan ferozmente; Clorinda
es herida mortalmente; y cuando Tancredi le quita su casco
se da cuenta de su error (“¡Qué visión!”, grita el narrador).
En sus últimas palabras, Clorinda pide ser bautizada y muere
con una visión del cielo. La narración de Tasso es confiada
al Testo, mientras que Tancredi y Clorinda se valen de sus
propias voces para sus breves intervenciones. La pieza pasa
del temperato (la invocación de la escena por parte del narrador)
a los extremos del concitato –la feroz batalla– y el molle
(cuando Clorinda yace moribunda).
Retórica instrumental
Monteverdi compuso muy poca música instrumental –a pesar
de que tocaba la viola da gamba– y muchísima menos que
algunos de sus contemporáneos, como el violinista Biagio
Marini, que trabajó durante un tiempo a sus órdenes en San
Marcos. Hay algunas sinfonías y ritornellos en los madrigales
de Monteverdi, y más en sus obras escénicas mantuanas como
Orfeo (1607) y el Ballo delle ingrate (1608), y en sus operas venecianas,
Il ritorno d’Ulisse in patria (1640) y L’incoronazione
di Poppea (1643). Pero son en su mayor parte funcionales,
para dejar tiempo para realizar los cambios escénicos, etc., y
no funcionan con una duración ampliada.
En el caso del Combattimento, sin embargo, Monteverdi situó
los instrumentos directamente en el contexto de las voces,
instrumentando la obra para miembros de la familia de la
viola da braccio (el violín y lo que más tarde serían la viola y
el violonchelo). En las secciones concitato, sus notas rápidas
repetidas, fanfarrias y sucesivas escalas invocan los sonidos
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