Programa en PDF - Fundación Juan March

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hombres que utilizaban cuerdas para derribar una columna:
situados en sus cuatro lados, se contrarrestarían entre sí, ya
que lo que necesitaban era tirar todos ellos en la misma dirección.
Del mismo modo, dado que, según Platón, la música surtía
su efecto emocional por medio de la altura (notas agudas,
intermedias, graves) y el ritmo (rápido, intermedio o lento),
cualquier música que combinara sonidos agudos y graves con
un movimiento más rápido y más lento sería con seguridad
emocionalmente neutral. La respuesta –sostenía Galilei–
consistía en abandonar la polifonía en favor de una forma
mucho más sencilla de canción para voz solista con acompañamiento
instrumental. Sus adversarios defendían que esto
echaba por la borda varios siglos de progreso musical, y negaba
a la música precisamente aquello que la convertía en arte.
La postura de Galilei dio lugar a la conocida como “nueva
música” en Florencia en las últimas décadas del siglo XVI:
el término procede de una colección de canciones, Le nuove
musiche (literalmente, “Las nuevas canciones”), publicada
por Giulio Caccini en 1602. También provocó la utilización de
ese nuevo estilo en el teatro, en el género que hoy llamamos
ópera. Jacopo Peri defendió que la idea de crear una obra a
la que se ponía música (una favola in musica) era en parte un
intento de recrear la interpretación de la tragedia antigua y,
por tanto, su afamado poder retórico y emocional. La música
que él mismo escribió para Dafne (a partir de un libreto del
poeta florentino Ottavio Rinuccini), estrenada en 1598, estaba
concebida como “un sencillo experimento de lo que puede
hacer la música de nuestra época”. Sólo se conservan algunos
fragmentos, pero sí que nos ha llegado la partitura completa
de la siguiente colaboración de Peri y Rinuccini, Euridice,
escrita para las festividades que celebraron la boda de Maria
de’ Medici y el rey Enrique IV de Francia, en Florencia, en octubre
de 1600. Este tratamiento del mito de Orfeo –que fue el
más famoso cantor de la antigüedad– constituía una evidente
propaganda tanto para el poder de la nueva música como
para la gloria de los grandes duques de Medici.
No hay duda de que Monteverdi conocía la Euridice de Peri.
En ese momento trabajaba como músico para Vincenzo