Programa en PDF - Fundación Juan March

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Amori di Marte
El Octavo Libro de madrigales (1638) de Monteverdi llevaba
el título Madrigali guerrieri, et amorosi (Madrigales guerreros
y amorosos). Poner al amor y la guerra uno al lado del
otro constituía, por supuesto, un lugar común: tal y como
dijo Ovidio en sus Amores, todo amante es un soldado (militat
omnis amans), poniendo asedio al corazón de su amada
a fin de conseguir entrar en la torre de su castillo. El Octavo
Libro contiene también música que se remonta varios años
atrás, como el Ballo delle ingrate, un entretenimiento cantado
y bailado que se había interpretado en Mantua en 1608, y el
Combattimento di Tancredi e Clorinda, escrito para ser interpretado
en la casa del patricio veneciano Girolamo Mocenigo
en el Carnaval de 1624. Sin embargo, a pesar de contenidos
tan dispares, el libro presenta una coherencia temática que
permite que entre sus diferentes componentes se establezcan
complejas relaciones intertextuales.
Lo mismo puede predicarse respecto del Séptimo Libro de
madrigales (1619) de Monteverdi, dedicado a la nueva duquesa
de Mantua, Caterina de Médici. Aunque el compositor se
encontraba ya trabajando en Venecia, seguía recibiendo encargos
de Mantua para escribir música teatral, esquivando
muchos de ellos –citando un conveniente dolor de cabeza o
los efectos secundarios de una sangría–, pero que no siempre
podía rechazar: en enero de 1616, la corte interpretó su ballo,
Tirsi e Clori, que incluyó al final de su Séptimo Libro. Lo cierto
es que gran parte del resto de la música aquí publicada podría
haber sido también creada para su consumo en Mantua:
su contenido se ordena en función de la instrumentación, y
del tema, como si se tratara de ofrecer un entretenimiento
vespertino, enmarcado por un prólogo semejante al de una
ópera (“Tempro la cetra”) y el ballo final. Ese prólogo también
participa del juego amor/guerra: “Afino mi lira para cantar
en alabanza de Marte” (el dios de la guerra), “pero no suena
otra cosa que amor”: el poema de Giovan Battista Marino
formaba parte del prefacio de la tercera parte de su colección