Programa en PDF - Fundación Juan March
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Coincidi<strong>en</strong>do con el estr<strong>en</strong>o <strong>en</strong> 1607 de la primera ópera<br />
<strong>en</strong> la cultura occid<strong>en</strong>tal -el Orfeo de Claudio Monteverdi-,<br />
la historia de la música ha tomado ese año como el fin del<br />
R<strong>en</strong>acimi<strong>en</strong>to y el comi<strong>en</strong>zo del Barroco. La transición <strong>en</strong>tre<br />
dos periodos históricos no se produce nunca de la forma<br />
abrupta que narran los manuales y, por tanto, esta fecha<br />
debe <strong>en</strong>t<strong>en</strong>derse más como un hito simbólico que como<br />
un cambio rep<strong>en</strong>tino. Pero es cierto que <strong>en</strong> estas décadas<br />
hubo importantes novedades <strong>en</strong> el modo de componer. En<br />
particular, se produjo una de las transformaciones de mayor<br />
trasc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia de todos los tiempos: el paso de una escritura<br />
polifónica con varias líneas melódicas <strong>en</strong> plano de igualdad<br />
a otra con una voz principal acompañada por instrum<strong>en</strong>tos.<br />
El título de Nuove musiche, habitual de muchos tratados y<br />
colecciones publicados <strong>en</strong> estos años, hacía explícita la idea<br />
de que se estaba alumbrando una nueva era compositiva. En<br />
este proceso de abandono de la polifonía vocal y surgimi<strong>en</strong>to<br />
de la melodía con bajo continuo, Monteverdi tuvo un<br />
papel estelar, hasta el punto de ser considerado como el<br />
compositor italiano más destacado de su g<strong>en</strong>eración.<br />
Este ciclo de tres recitales explora el repertorio vocal que<br />
emergió <strong>en</strong> la Italia del primer tercio del siglo XVII, cuyo<br />
principal rasgo compartido es la “inv<strong>en</strong>ción” de la melodía.<br />
Junto a Monteverdi, también podrán oírse voces m<strong>en</strong>os<br />
frecu<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> la sala de conciertos como las de d’India,<br />
Caccini, Rasi, Strozzi o Merula. Estos compositores se<br />
<strong>en</strong>fr<strong>en</strong>taron <strong>en</strong>tonces al reto de escribir para una voz<br />
solista, que además t<strong>en</strong>ía que expresar los s<strong>en</strong>timi<strong>en</strong>tos de<br />
acuerdo con la teoría de los afectos y de la nueva teatralidad<br />
que impregnó toda la música del mom<strong>en</strong>to. Del lam<strong>en</strong>to<br />
al madrigal, del aria al recitado, estos conciertos ofrec<strong>en</strong><br />
una selección de obras surgidas <strong>en</strong> uno de los mom<strong>en</strong>tos y<br />
lugares de mayor creatividad <strong>en</strong> la historia de la música.<br />
<strong>Fundación</strong> <strong>Juan</strong> <strong>March</strong><br />
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